呂前偉?。ㄉ綎|特殊教育職業(yè)學(xué)院　250022）

油畫是一種意識性創(chuàng)作，畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作之前，都會產(chǎn)生一定的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作的主管愿望，因此，油畫的創(chuàng)作具有很大的主觀性。油畫創(chuàng)作不僅受畫家主觀意識和情感的控制，而且也會受到來自潛意識的影響，而潛意識的外在表現(xiàn)并不明顯，因此它往往在無形中對畫家的創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

一、油畫及其發(fā)展

1.油畫的含義及發(fā)展

油畫的英文是a painting in oils，它主要用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布、亞麻布、紙板或木板上進(jìn)行制作，通過特殊材料的使用，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤，憑借顏料的遮蓋力和透明性盡可能充分地表現(xiàn)，具有色彩豐富、立體質(zhì)感強(qiáng)等特點(diǎn)，是西洋畫的主要畫種之一1。

油畫由歐洲15世紀(jì)以前的蛋彩畫發(fā)展而來，在尼德蘭畫家Jan Van Eyck對繪畫材料的改良后逐步發(fā)揚(yáng)光大，形成了今天的油畫，Jan Van Eyck因此被譽(yù)為“油畫之父”；油畫的發(fā)展主要經(jīng)歷了古典、近代和現(xiàn)代三個(gè)時(shí)期：古典時(shí)期的油畫作品更注重寫實(shí)；18世紀(jì)開始到19世紀(jì)，油畫藝術(shù)受到社會、文化、科技等多種因素的沖擊，發(fā)生了翻天覆地的變化，色彩方面的變革有了新的趨向；19世紀(jì)末，油畫發(fā)生了根本性變革，寫實(shí)主義逐漸弱化，抽象主義迅速發(fā)展起來，形成新的創(chuàng)作流派和方法；到了20世紀(jì)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的各種油畫創(chuàng)作流派異彩紛呈，油畫出現(xiàn)更為繁榮的發(fā)展現(xiàn)象2。

2.主要油畫流派介紹

油畫的流派按照畫家創(chuàng)作表現(xiàn)的對象分為以客觀的再現(xiàn)為主和以主觀表現(xiàn)為主兩大類。

以客觀的再現(xiàn)為主的油畫流派畫家在創(chuàng)作時(shí)是對自然的真實(shí)再現(xiàn)，并通過對其進(jìn)行發(fā)揮和添加、強(qiáng)調(diào)和發(fā)展來表達(dá)畫家內(nèi)心的情感，如文藝復(fù)興后出現(xiàn)的巴洛克、古典主義、浪漫主義以及現(xiàn)實(shí)主義等流派；以主觀表現(xiàn)為主的油畫創(chuàng)作流派則是根據(jù)畫家的主觀意圖進(jìn)行自由創(chuàng)作，這類創(chuàng)作流派大多出現(xiàn)在20世紀(jì)之后，如后印象主義、抽象主義、達(dá)達(dá)主義以及超現(xiàn)實(shí)主義等。

二、潛意識理論

1.潛意識理論起源與發(fā)展

潛意識作為意識的對立面而存在，它是人與生俱來的一種情感思維，往往掩蓋于自身的一般意識之下，通常很難被察覺出來。18世紀(jì)，法國思想家盧梭最早開始了對潛意識的探索，之后關(guān)于潛意識的研究開始在歐洲興起，到了19世紀(jì)80年代，弗洛伊德的精神分析學(xué)說提出的個(gè)體潛意識觀點(diǎn)，對潛意識理論的研究產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，這是潛意識理論發(fā)展過程中的第一個(gè)里程碑；弗洛伊德的學(xué)生榮格將人的精神分為意識、個(gè)體潛意識和集體潛意識三個(gè)層次，集體意識觀點(diǎn)的提出是潛意識理論發(fā)展的第二個(gè)里程碑；作為對弗洛伊德和榮格潛意識觀點(diǎn)的繼承和發(fā)展，弗洛姆提出的社會潛意識成為潛意識理論發(fā)展史上的第三個(gè)里程碑3。

2.潛意識理論與油畫

潛意識理論自產(chǎn)生以來，就受到社會各界人士的認(rèn)可和追捧，被迅速引入應(yīng)用到生產(chǎn)生活的各個(gè)方面，解釋人類活動的種種行為。同樣，潛意識也貫穿了油畫創(chuàng)作、欣賞和解釋的全過程。

潛意識在油畫創(chuàng)作過程中過程中的作用表現(xiàn)得并不像意識那樣明顯，但畫家總會不自覺地受自身潛意識的影響，在畫作中加入一些自己可能沒有意識到的細(xì)節(jié)或在繪畫創(chuàng)作中形成自己獨(dú)特的風(fēng)格或技巧；在油畫欣賞過程中，欣賞者也往往受自身慣性思維的影響，對畫作的關(guān)注點(diǎn)有所不同；而對于油畫的解釋，更是由個(gè)人經(jīng)歷等主體因素的不同而有所差異，甚至與畫家本身的創(chuàng)作意圖或創(chuàng)作時(shí)所要表達(dá)的思想感情也不同。

三、潛意識在油畫創(chuàng)造中隱性呈現(xiàn)的分析

潛意識最初產(chǎn)生運(yùn)用于醫(yī)學(xué)心理學(xué)，具有容量大、結(jié)構(gòu)多維、影響力久、作用面廣、隱藏性強(qiáng)等特點(diǎn)，不容易被人們察覺。在油畫創(chuàng)作中，它也起到了很大的隱性控制作用，筆者從無意識的潛意識運(yùn)用和有意識的潛意識運(yùn)用兩個(gè)方面進(jìn)行分析：

第一，潛意識為油畫家的創(chuàng)作提供內(nèi)在驅(qū)動力。畫家往往是在潛意識沖動的促使下進(jìn)行油畫創(chuàng)作。比如畫家經(jīng)常在看到或想到某一現(xiàn)象或事物時(shí)，產(chǎn)生創(chuàng)作的欲望，也就是人們?nèi)粘Ｋf的靈感。抽象派大師畢加索的后期作品往往受戰(zhàn)爭的影響，表達(dá)對殘酷戰(zhàn)爭的不滿憤怒和對廣大人民的深切同情，出于對法西斯暴行的憤怒和對和平的渴望，畢加索創(chuàng)作了《格爾尼卡》，表達(dá)對自由和民主的向往。

第二，潛意識中的記憶甚至幻覺等為畫家的創(chuàng)作提供素材和內(nèi)容，這是畫家有意識地將潛意識運(yùn)用于油畫創(chuàng)作。尤其以客觀再現(xiàn)為主的畫家，經(jīng)常把看到、夢到甚至自己幻想的畫面作為創(chuàng)作的素材畫進(jìn)作品中，也就是大家經(jīng)常說的寫實(shí)或?qū)懮取Ｈ绫彼沃嫾椅耐榱水嫼弥褡?，曾常年累月地觀察竹子，甚至在大雨天冒雨上山，只為觀察雨中竹子的姿態(tài)，由于大量豐富的觀察，使得他對竹子的所有姿態(tài)都了然于心，無需草稿便能畫出想要畫的竹子姿態(tài)來，晁補(bǔ)之稱贊他說：“文同畫竹，早已胸有成竹了?！?/p>

第三，畫家長期創(chuàng)作過程中形成的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格和技巧貫穿畫家創(chuàng)作的始終。這是潛意識對畫家創(chuàng)作的最大、最深的影響，通過對某一畫作風(fēng)格、顏色用料以及創(chuàng)作技巧的分析，能夠大致得出畫家所屬流派，甚至在對畫家足夠了解的情況下，能夠準(zhǔn)確確定畫家的名字。著名畫家梵高的畫作往往色彩鮮艷，動感十足，如《向日葵》、《星空》等。

四、結(jié)束語

油畫是一種歷史悠久的藝術(shù)形式，他又歐洲的“蛋彩畫”發(fā)展而來，是西洋畫主要畫種之一。潛意識理論起源于醫(yī)學(xué)心理學(xué)，產(chǎn)生后被廣泛運(yùn)用于生產(chǎn)生活的各個(gè)領(lǐng)域，在發(fā)展過程中產(chǎn)生了個(gè)體潛意識、集體潛意識和社會潛意識三大理論，也形成了潛意識理論發(fā)展進(jìn)程中的三大里程碑。潛意識在油畫創(chuàng)作過程中的作用具有很大的隱藏性，如為畫家提供內(nèi)在創(chuàng)作動力、提供創(chuàng)作素材甚至形成畫家自身創(chuàng)作風(fēng)格等，這些都對油畫創(chuàng)作具有不可磨滅的影響。

注釋：

1.蘇婉. 潛意識在油畫創(chuàng)作中的作用和應(yīng)用研究[J]. 青年時(shí)代，2017（12）.

2.劉亞平. 潛意識在油畫創(chuàng)作中的作用與運(yùn)用[J]. 美與時(shí)代旬刊，2016（9）.

3.杜文平. 油畫創(chuàng)作中的潛意識作用分析[J]. 北方文學(xué)旬刊， 2016（11）：30-31.