楊 鶴（東北電力大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 132000 ）

在現(xiàn)代家居的裝飾風(fēng)格下，越來越多的風(fēng)格被固化，使大眾處在一種審美框架中，無法真正的在當(dāng)今時(shí)尚潮流下求新、求變。正是基于這種發(fā)展現(xiàn)狀，我們家居設(shè)計(jì)行業(yè)應(yīng)當(dāng)立足當(dāng)下，在已有的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念中，加入全新的思想，更為確切的說是一種逆向性思維模式，依據(jù)固有的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，在這個(gè)發(fā)散思維的構(gòu)思過程中，設(shè)計(jì)出在裝飾設(shè)計(jì)里的形、色、構(gòu)圖、構(gòu)成、肌理、意境上有一個(gè)長足進(jìn)步的家居新風(fēng)格。

一、逆向性思維模式與家居設(shè)計(jì)

我們通常所說逆向性思維，指的是在我們固有的分析問題、解決問題的思路方向上，反其道而行，跳出固有的思維模式。在家居設(shè)計(jì)行業(yè)中，對于審美的追求，我們從未停止，更值得注意的是我們在圖案的形式美與藝術(shù)處理方面，我們將逆向性思維模式與現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)相結(jié)合，在變化與統(tǒng)一這一藝術(shù)的普遍規(guī)律上做出與眾不同的逆向改變，是我所認(rèn)為的未來家居的一種趨勢、一種新的潮流。所謂逆向思維下的變化，是一種相異結(jié)構(gòu)屬性物質(zhì)相互碰撞的新的生成體，造就一種煥然一新的感覺。在新的家居設(shè)計(jì)中，一種新的風(fēng)格的體現(xiàn)恰恰存在于細(xì)節(jié)之中，我們要在主流的設(shè)計(jì)理念里，加入新的發(fā)散思維的元素，創(chuàng)造出多層次質(zhì)感，實(shí)用、亮眼的前沿時(shí)尚風(fēng)格。

二、逆向思維模式下的傳承與演繹

在中式家居里，我們講求的是傳統(tǒng)設(shè)計(jì)風(fēng)格、技法上的繼承與發(fā)展。在我國燦爛文化的歷史長河中，中國的室內(nèi)家居設(shè)計(jì)也在熱烈的發(fā)展之中。其中，我們以宋代和明代為示例，介紹一下這兩個(gè)朝代的家居風(fēng)格與逆向性思維模式的關(guān)系。

宋代的裝飾風(fēng)格最為明朗和獨(dú)特，當(dāng)然這也與當(dāng)時(shí)的歷史文化有著密切的關(guān)系。首先我們提到宋代的家居，這時(shí)出現(xiàn)了“高個(gè)”型家具取代“小個(gè)”家居。我們暫且不去究其本源，但值得注意的是“高個(gè)”家居出現(xiàn)，使得之前的家居風(fēng)格出現(xiàn)變化，體現(xiàn)了逆向性思維的思想。宋代的家居在這一時(shí)代，從尺寸來講，不僅體現(xiàn)了數(shù)的和諧之美，還從一種反向的思維出發(fā)，這種思想也影響了現(xiàn)代的一些家居的風(fēng)格。

宋代家具大都造型雅致、干凈利落，從室內(nèi)家居方面來看，宋代的家具也有許多運(yùn)用逆向性思維的模式，并為后代所繼承。比如宋代的床榻，床榻從席子發(fā)展而來，這種家具在現(xiàn)在看來是稀疏平常的，但在當(dāng)時(shí)來看，是一種以逆向性思維來看待的事物，人們開始避免直接在地面上而眠的情況。當(dāng)時(shí)的床榻雖稱為不了驚世之舉，但也是逆向性思維的產(chǎn)物，其沒有圍欄，形狀為方體，這也為現(xiàn)代的床做出了一個(gè)簡易的雛形。

從宋代遺留下的大量室內(nèi)壁畫、家具、工藝品來看，對于這種逆向性思維，我們也能從中窺探一二。在色彩方面，提到宋代，最具代表性的就是其壁畫。室內(nèi)墻壁上的畫作在這一時(shí)期的色彩豐富，形式也多樣，正可謂符合了現(xiàn)代裝飾上的關(guān)于色的逆向思維模式，它從事物的對立面思考問題，大膽用色，形成具有沖擊力的對比度，這也是宋代的室內(nèi)色彩極大豐富的原因。此外，在宋代的工藝品上，也同樣具備這種思維方式。

離開宋代，我們來看明朝，它也不乏一些運(yùn)用逆向性思維的好的示例。明代的家具有造型簡約干練的特點(diǎn)，這一時(shí)期主要是以線條為主。以這一時(shí)期的四出頭官帽椅來看，這里充分體現(xiàn)了比例與尺度的重要關(guān)系。我們在這一設(shè)計(jì)中可以看到逆向性思維在尺寸與構(gòu)成上的運(yùn)用。不可否認(rèn)的是，簡約干練的造型符合當(dāng)代流行的趨勢，在宋代這一時(shí)期，在逆向性思維模式下，很多設(shè)計(jì)都展示了比例勻稱、線條寫意的特點(diǎn)，比如這一時(shí)期的椅凳類、臺架類、櫥柜類等。

明代的裝飾手法多種多樣，從現(xiàn)在的角度去審視，也非常能體現(xiàn)出這種逆向性思維的模式。雕刻藝術(shù)在明代的家具上應(yīng)用極其廣泛。明代的家具中有許多木雕構(gòu)圖，生動(dòng)活潑，但是最能體現(xiàn)出這種反向性思維模式的是金屬飾件的應(yīng)用，即在柜、箱櫥、椅等家具上，根據(jù)功能要求，配置金屬飾件。傳統(tǒng)上我們能想到的是淺浮雕、深浮雕等一系列的木雕作為家具的裝飾，但是從逆向思維模式上來說，金屬飾件給家具帶來了另一種意境美，深邃且有很強(qiáng)的對比度。特別是在材質(zhì)上，明代的金屬飾件中，所用最多的金屬是銅，這也使得銅這種具有光澤的金屬更加襯托出木質(zhì)家具的神韻與靈動(dòng)。當(dāng)然，金屬飾件的與逆向性思維模式下的融合，不僅能夠增加家具裝飾的作用，還能增強(qiáng)家具使用性能。

在中國博大的室內(nèi)家居歷史中，這種逆向性思維模式無處不在，上述的例子只是這種思維在中式家居中的冰山一角。這種逆向性思維模式的靈巧運(yùn)用，展現(xiàn)了中式家居獨(dú)特的節(jié)奏與韻律以及其均衡與穩(wěn)定的性能，不得不說，這種中式家居里的逆向性思維為大眾除了提供了美的享受之外，還為大眾的家居生活提供了便利，更值得一提的是仿生學(xué)與逆向性思維模式相結(jié)合的產(chǎn)物在中式家居中的應(yīng)用，使現(xiàn)代的室內(nèi)家居做到了新穎、省工等優(yōu)點(diǎn)?？偟膩碚f，在這種逆向性思維模式下，中式家居不僅相對于西式家居有了更大的意境與神韻美，還真正的讓中式家居更受青睞，更被普通大眾所選擇。

[1]劉詠清，何悅菡編著.裝飾設(shè)計(jì)基礎(chǔ)[M].中國電力出版社，2010.

[2]唐開軍編著.家具裝飾圖案與風(fēng)格[M].中國建筑工業(yè)出版社，2009.

[3]鄒妙婷.宋代室內(nèi)裝飾淺析[J].青春歲月，2015，（24）：45-45.