安新永

摘 要 在戲曲樂隊(duì)中，司鼓占有重要地位，起著指揮作用。司鼓為演員表現(xiàn)人物以及劇情的起、承、轉(zhuǎn)、合等方面服務(wù)。因此，司鼓在完成指揮任務(wù)的同時(shí)，也要注重與演員的配合，必須知道劇情、了解歷史、通曉音樂、具備精湛的專業(yè)技能，才能更好地完成司鼓工作。

關(guān)鍵詞 司鼓 唱腔板式

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1要與演員一起分析劇本，了解劇情

要對(duì)演員的每一個(gè)心理活動(dòng)做到心中有數(shù)。比如為《穆桂英掛帥》伴奏中，其中“回印”一場(chǎng)戲是全戲中的重點(diǎn)場(chǎng)，劇中的楊家將雖告老還鄉(xiāng)，但心中仍想著朝中的大事。見兒女進(jìn)京打探朝中大事很久未歸，穆桂英在府中坐臥不寧期盼孩子們?cè)鐨w，穆桂英出場(chǎng)是開“小安板”這種板式，既要打出她的不凡風(fēng)度，又要把她穩(wěn)得住，使演員在表演上動(dòng)作舒展、神韻十足，充分體現(xiàn)人物內(nèi)心波濤起伏的情感，從而使人物的帥氣、 穩(wěn)重、分量展示出來。司鼓這時(shí)要突出“穩(wěn)”。當(dāng)劇情發(fā)展到佘太君見帥印驚喜，并勸桂英出征掛帥，又命令文廣、金花到府門外敲起戰(zhàn)鼓，催桂英登臺(tái)點(diǎn)將時(shí)，忙用起“急急風(fēng)”轉(zhuǎn)“撕邊”“急急。風(fēng)”速度要快，主要表現(xiàn)穆桂英沒答應(yīng)掛帥不能立即點(diǎn)將，馬上叫孩子們回來的急切心情，緊接著“撕邊”由強(qiáng)到弱、由快到慢起伏變化很大，是為了襯托人物內(nèi)心的錯(cuò)綜復(fù)雜、難以言表的心情。后邊當(dāng)穆桂英唱到“到教場(chǎng)重整旗鼓，我要把賊平”，這時(shí)的“巴大倉”一定要打出節(jié)奏和力度來烘托穆桂英在大敵當(dāng)前殺敵報(bào)國的決心。接下來的是“急急風(fēng)”由慢漸快、由重漸輕，再由輕漸重，體現(xiàn)穆桂英又開始重新審視帥印，此刻見到帥印特別親切，心想還對(duì)不起帥印，很有自愧心情，最后又一次下定決心在“撕邊”里跑圓場(chǎng)至前臺(tái)右角轉(zhuǎn)身“巴大倉”甩袖、抓袖、托印亮相。這個(gè)“撕邊” 的節(jié)奏要快，而且要越打越快，“巴大倉”要干凈利索而有力度，通過這個(gè)“巴大倉”充分展現(xiàn)出穆桂英的國難當(dāng)頭不計(jì)前嫌、率眾出征、平賊報(bào)國的英雄氣概，也更進(jìn)一步烘托了主題。再如《茶瓶計(jì)》 ，屬于花旦行當(dāng)?shù)膭∧?，是展現(xiàn)聰明伶俐、天真活潑、頑皮可愛的小丫鬟春紅的藝術(shù)形象。

2戲曲司鼓要懂得對(duì)各種鑼的運(yùn)用并加以處理

處理好各種鑼的運(yùn)用才能突出每一個(gè)人物的性格特點(diǎn)，舞臺(tái)形象才能栩栩如生，可見了解劇情和人物性格是至關(guān)重要的。司鼓要積極烘托演員的表演，加深了解劇情，利用精湛的專業(yè)技能與演員配合的珠聯(lián)璧合，使每出戲都接近完美，這樣才是一名好鼓師。

有道是有戲才有曲，無曲不成戲。唱腔板式在評(píng)劇表演藝術(shù)中占 有非常重要的地位，決定劇種的風(fēng)格與特色。它是推動(dòng)劇情發(fā)展、 展示人物行動(dòng)、 創(chuàng)造舞臺(tái)氣氛、 顯示舞臺(tái)節(jié)奏不可缺少的主要手段。 評(píng)劇板式有慢板、散板、快板、二六板、流水板。倒板和尖板不 能列在板式中，它屬于引板。引板往往用于強(qiáng)調(diào)人物激烈的情緒， 渲染一種氣氛，暗示力較強(qiáng)。不同板式表達(dá)人物各種不同的思想情 感，揭示人物的情緒和心境。例如《奪印》 “黑嘴魚”場(chǎng)中陳有才 的一段唱，如果運(yùn)用二六板或散板，就不能揭示人物此時(shí)激烈的思 想斗爭(zhēng)和悲苦的回憶，只有用慢板才能揭示這種心境。當(dāng)唱到“對(duì) 不起地，對(duì)不起天”時(shí)，再唱慢板，就揭示不出人物此時(shí)悔恨交加、 悲痛欲絕的強(qiáng)烈情緒。 所以說， 不同的心境要以不同的板式去揭示。 總之，唱腔板式的運(yùn)用是根據(jù)劇情，根據(jù)不同的人物來處理。在一 般情況下，慢板常用在抒情戲或戲中人物有重大思考之時(shí)。散板也 叫緊打慢唱，即鼓與板總是按節(jié)奏擊打，而唱是慢的，較自由。這 種板式常用于人物心情非常緊張，或在思考或在想對(duì)策。比如《穆 桂英掛帥》 “回印”一場(chǎng)，穆桂英的一段唱運(yùn)用的就是散板，恰如 其分地抒發(fā)了穆桂英錯(cuò)綜復(fù)雜的心境。當(dāng)唱到“想當(dāng)年跨馬提刀威 風(fēng)凜凜沖鋒陷陣”時(shí)，就轉(zhuǎn)二六板式了，充分體現(xiàn)了穆桂英聽見戰(zhàn) 鼓響后激起了斗志，當(dāng)年楊家為保大宋江山，立下無數(shù)戰(zhàn)功都?xì)v歷 在目。太君為國為民都有當(dāng)年的勇氣，穆桂英更應(yīng)有當(dāng)年的威風(fēng)。 此時(shí)用二六板，人物內(nèi)心深處的思想情感變化淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

后邊的幾句唱又運(yùn)用了散板，表現(xiàn)此時(shí)此刻，經(jīng)過激烈的思想 斗爭(zhēng)后決定在大敵當(dāng)前，不計(jì)前嫌，毅然率領(lǐng)千軍萬馬殺向疆場(chǎng)， 掃平敵寇，報(bào)效祖國，展示出穆桂英大義凜然的英雄氣概。 評(píng)劇唱腔板式中的“尖板”也是很有特點(diǎn)的。能突出人物的情緒 變化，有很強(qiáng)的震撼力。比如評(píng)劇《棒打薄情郎》 “洞房”一場(chǎng)戲 中，金玉奴的內(nèi)心情緒是憤怒、仇視，訴說了仇人見面分外眼紅， 由親變成仇的過程。 “當(dāng)初是我救了他的命，如今他得志一步登高， 不認(rèn)救命恩人，喪盡天良，反而加害于我，今日見面我要與他算總 賬。 ”在這種惱怒心境下起“尖板” ，充分體現(xiàn)出金玉奴憤怒激昂的 情緒； “看蓋頭” （臺(tái)）一驚，千頭萬緒涌上心頭， “昌頭”轉(zhuǎn)二六 板， 恰到好處地表現(xiàn)人物此時(shí)此刻憤怒難平、 錯(cuò)綜復(fù)雜的特殊心境， 緊接著又采用了“刁板”轉(zhuǎn)“跺板” ，充分體現(xiàn)出了金玉奴已深刻 認(rèn)清莫稷的丑惡行徑，借洞房見面之機(jī)狠狠教訓(xùn)這個(gè)薄情郎的決 心；結(jié)尾唱段又采用了散板緊打慢唱，吩咐丫鬟準(zhǔn)備好棍棒。這時(shí) 運(yùn)用散板恰如其分地表現(xiàn)出金玉奴現(xiàn)在已是千金小姐的身份，同時(shí) 也體現(xiàn)出金玉奴決不輕饒這個(gè)負(fù)心人的憤慨情緒。 綜上所述，板式的運(yùn)用對(duì)推動(dòng)劇情發(fā)展起著很大的作用，能使觀 眾進(jìn)一步了解劇情，并能運(yùn)用富有意境的唱腔板式去調(diào)動(dòng)觀眾的想 象。司鼓的重要性使得戲曲演員離不開司鼓。藝術(shù)為人民服務(wù)，這 是我們藝術(shù)工作者的神圣使命，也是筆者為之奮斗的目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)

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