張曉旭

摘 要：在傳統(tǒng)音樂中，散板是古箏技術(shù)中最具特色的一種形式，在古箏技術(shù)的不斷發(fā)展下，很多古箏作品都是以散板引入樂曲，通過(guò)巧妙的中間過(guò)渡以及尾聲的擴(kuò)展，使古箏作品融入新的內(nèi)涵。散板有效地集中了古箏技藝的各項(xiàng)技巧，加強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，對(duì)深化音樂情感具有重要意義，古箏演奏者對(duì)散板的學(xué)習(xí)，有效地理解其中的作用，成為古箏教學(xué)中的一大難題。

關(guān)鍵詞：古箏；散板；演奏；表現(xiàn)力

中國(guó)傳統(tǒng)的音樂結(jié)構(gòu)分為散、慢、中、快、散五個(gè)漸進(jìn)部分，以這種結(jié)構(gòu)作為前提，就需要掌握好散板的演奏技巧，這也是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)，古箏是中國(guó)傳統(tǒng)音樂樂器中的重要代表，散板的學(xué)習(xí)更顯得尤為重要。不管是初級(jí)、中級(jí)的樂曲，還是高難度的樂曲中，都包括了散板，如《小小竹排》《瀏陽(yáng)河》《東海漁歌》《木卡姆散序與舞曲》等。就目前20年古箏的發(fā)展歷史來(lái)看，在古箏技巧的不斷增強(qiáng)下，出現(xiàn)了很多專業(yè)的作曲家，為古箏作品的創(chuàng)作注入了新的動(dòng)力，使古箏作品變得更加優(yōu)秀。在眾多的古箏作品中，有著多種多樣的風(fēng)格，多種多樣的題材，體現(xiàn)出了新穎的技藝，此外，作家在創(chuàng)作的時(shí)候，會(huì)以中國(guó)傳統(tǒng)元素為基礎(chǔ)，繼承中國(guó)傳統(tǒng)音樂的內(nèi)涵，并融入西方的作曲基礎(chǔ)，借鑒歐洲的作曲風(fēng)格，使中國(guó)傳統(tǒng)音樂的題材更豐富。中國(guó)的古典民歌、戲曲等的廣泛題材使其擁有獨(dú)特的元素，沉淀出了中國(guó)特有的音樂結(jié)構(gòu)，根據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)來(lái)看，大多數(shù)的樂曲具有散板段落，如《箜篌引》《望秦川》《楓橋夜泊》《抒情幻想曲》等。

散板一般存在于作品的開頭、中間或者結(jié)尾部分，沒有明顯的強(qiáng)弱拍區(qū)別，也沒有小節(jié)線的劃分，音符也沒有強(qiáng)弱與長(zhǎng)短的明顯變化。散板在曲譜上一般表示為“艸”，在演奏段落中具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，能夠有效地發(fā)揮出古箏的獨(dú)特技藝與演奏特點(diǎn)。散板的節(jié)奏與節(jié)拍都有著自由化的特點(diǎn)，在力度與速度上都展現(xiàn)了明顯的變化，在對(duì)音樂的情感表達(dá)過(guò)程中，就需要演奏者對(duì)技巧有極強(qiáng)的把控力，能夠表現(xiàn)出古箏樂器的演奏經(jīng)驗(yàn)，對(duì)演奏者能力的要求較高，尤其是初、中級(jí)古箏演奏者，比起高級(jí)演奏者更難掌握散板的演奏。在古箏的教學(xué)過(guò)程中，散板的演奏往往會(huì)較多出現(xiàn)不符合標(biāo)準(zhǔn)的情況，成為演奏者的一個(gè)難題。本文對(duì)散板演奏中存在的問題作出了分析，通過(guò)對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)資料的查閱，探索了有關(guān)古箏散板演奏技法的相關(guān)嘗試。

傳統(tǒng)的古箏演奏過(guò)程中，左手和右手都有著明確的分工，兩只手都起到非常重要的作用，經(jīng)過(guò)發(fā)展，古箏演奏者們竭心盡力地進(jìn)行創(chuàng)作和研究，豐富了古箏演奏的方法。古老的古箏演奏只是通過(guò)撥弦來(lái)演奏出旋律，經(jīng)過(guò)時(shí)間的演變，如今已經(jīng)發(fā)展出一套雙手彈奏的快速指法技巧，超過(guò)幾十種方法，加強(qiáng)了古箏的表現(xiàn)力。古箏散板的演奏技法包括搖指、刮奏、雙手輪奏等內(nèi)容。

1 搖指

古箏技法中的搖指，是指通過(guò)手臂與手腕的擺動(dòng)帶動(dòng)大拇指與食指，使兩個(gè)手指能夠快速地向內(nèi)或向外進(jìn)行撥弦，把單音節(jié)的音轉(zhuǎn)變?yōu)榫d長(zhǎng)的長(zhǎng)音，體現(xiàn)出音樂的魅力。搖指主要包括手指的力度，整只手運(yùn)動(dòng)的具體幅度、手腕運(yùn)動(dòng)的松弛度以及在撥弦時(shí)的角度與高度等，搖指能夠豐富地表現(xiàn)出演奏時(shí)的魅力，通過(guò)不同的力度、速度可以展現(xiàn)出節(jié)奏等方面的具體變化，通過(guò)音樂表現(xiàn)出演奏者的情緒。不同種類的散板演奏對(duì)音樂有著不同的體現(xiàn)，所營(yíng)造的音樂氛圍也有所區(qū)別，演奏者跟隨音樂轉(zhuǎn)變自己的情緒，通過(guò)手指的運(yùn)動(dòng)幅度和力度、手指松弛度等表現(xiàn)出自己的內(nèi)心情感。

在古箏的演奏過(guò)程中，搖指可以展現(xiàn)出彈奏的平和。以《春到湘江》為例，通過(guò)搖指的細(xì)密舒緩來(lái)表現(xiàn)春天來(lái)臨的情景，體現(xiàn)萬(wàn)物復(fù)蘇的風(fēng)光，把湘江的美麗都通過(guò)散板表現(xiàn)出來(lái)。在搖指時(shí)還要注意控制強(qiáng)弱的程度，根據(jù)演奏的樂曲調(diào)整撥弦的幅度，隨著音樂的強(qiáng)度增加搖指幅度，相反的，音樂強(qiáng)度減小時(shí)也要減少搖指幅度，詳情見圖1。

在彈奏《情景三章》時(shí)，通過(guò)D宮調(diào)音調(diào)的疊加表現(xiàn)出音樂和聲的魅力，伴隨著和聲的變化，搖指的動(dòng)作與幅度也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化，通過(guò)音調(diào)的匯集體現(xiàn)音樂質(zhì)感。一開始只是雙指搖，隨著音響的變換轉(zhuǎn)為多個(gè)手指，氣息發(fā)生相應(yīng)的變化，音調(diào)強(qiáng)度也逐漸增加，當(dāng)音樂達(dá)到一定的值后，其聲音強(qiáng)度減小，手指也由多指搖轉(zhuǎn)換回雙指搖，從強(qiáng)烈的音調(diào)慢慢變成稀疏，讓聲音在綿長(zhǎng)之中逐漸淡化。

2 刮奏

刮奏也叫做“歷音”，主要是指通過(guò)雙手的食指、中指以及大拇指來(lái)快速地?fù)芘傧?，這在古箏的演奏中是一種非常具有表現(xiàn)力的方式。隨著音樂意境的轉(zhuǎn)變，刮奏可以根據(jù)其自由地調(diào)整速度與力度，根據(jù)音樂需要的不同，刮奏既可以很強(qiáng)烈，也可以很輕柔、很急促、很舒緩。根據(jù)刮奏程度的劃分，可以將其分為背景式刮奏、情緒性刮奏和效果性刮奏，按照刮奏的范圍劃分，可以將其分為上行刮奏和下行刮奏，上行刮奏是指食指或者中指由低到高的變換，下行刮奏是指大拇指由高音到低音的轉(zhuǎn)換過(guò)程。由于彈奏琴弦數(shù)量的不確定，將其稱為自由刮奏，具有具體范圍的叫做定位刮奏，根據(jù)作品表現(xiàn)情緒的不同，刮奏的音量與音色都需要良好的控制，于是散板的演奏中更要注意感情的特點(diǎn)，才能更有效地表現(xiàn)刮奏的力度與音色。在《洞庭新歌》中，洞庭湖景色的湖波就需要刮奏的良好控制，通過(guò)由淺入深，循序漸進(jìn)帶動(dòng)彈奏的幅度，以此來(lái)反映彈奏的湖中水花。

3 雙手輪奏

雙手輪奏，指的是通過(guò)左手與右手的相互交替來(lái)彈奏，可以分為食指輪抹和輪撮兩種。食指輪抹是左右手食指來(lái)回交替的轉(zhuǎn)換彈奏，輪撮是指雙手大拇指與食指之間的交替轉(zhuǎn)換彈奏。不論是采用哪一種方式，都是左右手兩手的相互交換，在演奏過(guò)程中都要注意音色帶來(lái)的力度轉(zhuǎn)變。以古箏曲《慶豐年》為例，該曲在古箏的譜曲中有著非常重要的時(shí)代意義，其開啟了用雙手彈奏古箏的新時(shí)代，該曲在開頭采用的就是雙手之間的交替與位置轉(zhuǎn)換，通過(guò)速度的強(qiáng)弱給聽眾帶來(lái)一種熱鬧的喜慶氛圍。

4 結(jié)語(yǔ)

本文提到的只是古箏散板演奏中一些常用的技巧，此外，還有分解和弦與琶音、顫音、揉音、滑音等，這些方法在散板技巧中也起到了非常重要的作用，任何一種都不能被忽視。古箏作為我國(guó)的一項(xiàng)傳統(tǒng)樂器，在繼承與發(fā)展的過(guò)程中必須掌握好其中的有效技巧，才能夠彈奏出美妙的音樂，給聽眾帶來(lái)更好的音樂享受。本文通過(guò)對(duì)古箏散板演奏技巧的分析，探索需要掌握的演奏方法，旨在為古箏散板的演奏帶來(lái)可供參考的文獻(xiàn)依據(jù)，使古箏彈奏文化的繼承能夠有據(jù)可依，這對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承具有重要意義。

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