都說(shuō)平遙有“三絕”——牛肉、城墻以及推光漆，如果說(shuō)牛肉代表了人們簡(jiǎn)單平淡的世俗生活，城墻代表了不可言說(shuō)的悠遠(yuǎn)過(guò)去，那么推光漆則連接了古往今來(lái)。既落入了世俗，又高于生活，既是可仰望的過(guò)去，又是觸手可及的現(xiàn)在。

推光漆之絕在于其手工推光和描金彩繪的精湛技藝。唐貞觀年間，唐太宗李世民在巡游石壁山玄中寺時(shí)，看到寺內(nèi)雕梁畫(huà)棟，佛桌坐椅等漆器制品奇巧別致，聽(tīng)說(shuō)是出自平遙人之手，就下令在文成公主入藏時(shí)攜帶平遙木工、漆工三十多人，參與修建了著名的文成宮大昭寺。從此這項(xiàng)散落在民間的技藝就變成了傳世的絕活，并躋身中國(guó)四大名漆之列。

平遙推光漆器具有一種其他材料所沒(méi)有的賞心悅目的光澤，它潤(rùn)若肌膚，閃光發(fā)亮，手感細(xì)膩潤(rùn)滑，耐熱防潮防腐，經(jīng)久耐用，是漆中精品，古有“滴器之土，萬(wàn)年不朽”之美譽(yù)。然而，推光漆的工藝流程和生產(chǎn)工序是相當(dāng)復(fù)雜的。過(guò)程中需運(yùn)用到許多材料，其中主要的材料有：麻布或夏布、高麗紙、生漆、熟漆、磚灰、土籽、桐 油、入漆顏料、各種金銀鋁鉑、蛋殼、貝殼等。其中入漆顏料大部分為礦物質(zhì)顏料。常用色有銀珠 、鈦白、石黃、石綠、石青等。

步驟一 用特殊配方、技藝及設(shè)施煉制大漆。

平遙推光漆器所用的“漆”，是漆樹(shù)上分泌出來(lái)的天然大漆。它不僅具有化工漆具有的防潮、防腐等功能，還具有耐高溫、耐磨損、耐強(qiáng)酸強(qiáng)堿、手感溫潤(rùn)、綠色環(huán)保等優(yōu)點(diǎn)?，F(xiàn)在房屋裝修如果用普通的化工漆，就必須晾上一段時(shí)間才可居住，但如果使用的是天然大漆，就不存在晾的問(wèn)題了。

沒(méi)有處理過(guò)的漆樹(shù)原液被稱之為生漆，傳統(tǒng)方法的生漆精制加工有兩種：自然攪拌曬制和煎煮，現(xiàn)在一般采用攪拌的方法。具體操作是將原生漆過(guò)濾，先用粗麻布過(guò)濾，再用細(xì)布過(guò)濾。然后是攪拌，攪拌的目的就是改變?cè)岬男阅?，也就是改良。通過(guò)慢慢攪拌，可以增加生漆漆膜表面的硬度和亮度，同時(shí)使生漆各成分更均勻，增加使用時(shí)的流平性。

步驟二 以大漆和天然桐油煉制罩漆。

步驟三 木胎披麻掛灰，生漆灰須褙布，豬血灰須披麻，黃土膠則需褙紙。

平遙漆器所選擇的木胎一般分為兩種：高檔的是選用實(shí)木原料、低檔的選用現(xiàn)代合成材料，如細(xì)木工板、密度板、膠合板等，甚至于還出現(xiàn)了塑料材料的替代品。木胎選擇制作完成后，用白麻纏裹木胎，然后抹上一層用豬血調(diào)成的磚灰泥，這叫做“披麻掛灰”。現(xiàn)在出于衛(wèi)生的考慮，一般不再選用豬血入料。

漆器的灰泥有三種：生漆灰、豬血灰、膠灰。生漆灰是生漆配土籽制成的，硬度如鐵，耐水性特別好。豬血灰也防潮，但遠(yuǎn)不如生漆灰，膠灰就更差了。不管什么胚胎，灰泥是為了防止裂縫，生漆灰要褙麻布，膠灰需貼麻紙，盛水的器皿絕對(duì)要用生漆灰制作。

步驟四 以人發(fā)、牛尾等材料制作漆栓（髹飾工具）。

使用天然大漆，用普通的毛刷是不行的，必須用一種叫漆栓的髹飾工具。傳統(tǒng)的漆栓要求硬度，用的是用少女未燙染的頭發(fā)或牛尾。用大漆將毛刷部分黏固，再以木板夾住。看去是約為33厘米長(zhǎng)，10厘米寬，1厘米厚的一支硬板。使用時(shí)用特制的刀切開(kāi)一端稱為開(kāi)栓，一般的漆器藝人制作不了這種工具，一般一支漆栓可用幾十年。

漆工車(chē)間的工序是非常細(xì)致和復(fù)雜的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反復(fù)推擦，直到手感光滑，再進(jìn)行刷漆，多則刷七遍，少則刷六遍，其后的推擦就更細(xì)致了。先用粗水砂紙推，再用細(xì)水砂紙推，用棉布推，絲絹報(bào)，卷起一縷人發(fā)推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反復(fù)推。憑眼力，憑心細(xì)，憑感覺(jué)，憑次數(shù)，推得漆面生輝，光潔照人。

步驟五 在特設(shè)的蔭房?jī)?nèi)陰干漆器。

天然大漆的干燥過(guò)程不僅僅是水分的自然蒸發(fā)，還需要特殊的溫度和濕度條件。所以，漆器每上一道漆之后，都要在特制的蔭房中陰干。平遙漆器對(duì)蔭房要求十分苛刻，溫度需保持在20 ℃以上，濕度在60～80之間。為防風(fēng)沙、保持溫度和濕度，有的制作者蓋房中房，有的制作者挖地下室。在內(nèi)房四周綁麥殼、鋸末、席子等，在上面噴水保濕。

步驟六 描金彩繪，包括平金開(kāi)黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金等傳統(tǒng)技法。

描金彩繪主要是在光亮的黑、紅、紫色漆面上描繪金色花紋，多采用線描表現(xiàn)，與國(guó)畫(huà)工筆白描有諸多共通之處。清末年間多采用素底描金，指在黑色漆底上用單一金色描繪圖案。而后發(fā)展為描金彩繪，其所用顏料有銀珠、石黃、石綠、石青等，入漆顏料用大漆調(diào)配而成。endprint

堆鼓罩漆也叫堆漆、隱起、識(shí)文，是在堆漆的傳統(tǒng)工藝上發(fā)展而來(lái)。它是在漆胎上使用白乳膠和滑石粉調(diào)成的材料，層層堆疊出的圖案和紋樣。表面貼金或貼銀。融合了彩繪工藝中的金上添彩、彩上提金等技法。最后畫(huà)面罩漆，使用透明漆，使之有了光澤，更突出了漆器圖案的層次感和立體效果，形成了平遙漆器獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。堆鼓罩漆工藝最適合表現(xiàn)的是山水題材中的亭臺(tái)樓閣、園林山水，薛生金作品的獨(dú)特主要在于其繪畫(huà)功底的深厚以及對(duì)漆的理解及熟練運(yùn)用。如作品《玉宇瓊樓》，即運(yùn)用堆鼓三色金工藝表現(xiàn)了一幅金碧輝煌的園林山水風(fēng)景畫(huà)。

步驟七 用砂紙、木炭、頭發(fā)、磚灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如鏡。

一般所說(shuō)的推光漆是指最后一道工序，用手掌推磨拋光，通常的做法是先用較粗的砂紙打磨漆面，然后推光。傳統(tǒng)打磨方法為先用優(yōu)質(zhì)椴木燒制的木炭塊蘸水細(xì)細(xì)打磨，然后才用手掌蘸上特制的細(xì)磚灰和麻油推光，漆面要達(dá)到光亮如鏡的效果。打磨得平整與否取決于打磨者對(duì)技法的掌握。髹漆工藝完成后表面散發(fā)著柔光，反光如鏡，觸感如少女柔膚般溫潤(rùn)如玉。

步驟八 采用鑲嵌、鏤刻、罩金、刻灰等技藝進(jìn)行裝飾。

平遙漆器底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，上面繪以具有民族風(fēng)格的圖案，如古典小說(shuō)、戲劇故事中的人物、古代神話、傳說(shuō)中的故事人物等，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，線條流暢，色調(diào)和諧，富麗堂皇。

表面裝飾所使用的工具之一是筆，一種是尖子筆，一種是扁筆，這些筆都是使用者根據(jù)需要自己制作而成。這些技法各有妙諦，漆器藝人各有專長(zhǎng)。畫(huà)工車(chē)間，對(duì)技術(shù)的要求極高，畫(huà)工必須學(xué)習(xí)繪畫(huà)四年以上，掌握了繪畫(huà)的基本技巧，才允許在漆面上勾紅點(diǎn)翠，獨(dú)立操作?？汤L工人的刀鋒，要求和筆鋒一樣，粗細(xì)相間，深淺適度，起落自如。

鑲嵌漆器制作是選用天然玉石、貝殼等材料，運(yùn)用雕刻技藝雕琢成各種山水、人物、樓臺(tái)、花卉、鳥(niǎo)獸等浮雕形象，鑲嵌在漆器胚胎上的一種技法。其距今已有數(shù)千年的歷史。鑲嵌工藝多用于屏風(fēng)、櫥柜、桌幾。

平遙漆器裝飾工藝包括描金彩繪、擦色、堆鼓三色金、三金三彩、瀝金瀝銀，等等。這些工藝在全國(guó)同行業(yè)中享有很高聲譽(yù)。

描金工藝是漆藝類(lèi)裝飾的一個(gè)大種類(lèi)，其做法豐富多樣，常用的有貼金、上金和泥金。彩繪工藝是用多種自配自調(diào)的色漆彩繪，所用顏料有石黃、銀灰、毛藍(lán)、肽青藍(lán)、肽青綠、銀珠、鈦白粉等特殊入漆顏料。

三金三彩工藝 即赤金（94金箔）、二黃金（74金箔）、銀（銀箔）三種或者多種金屬箔交替使用，再用三種原色加以彩繪，作品富麗堂皇、雅俗共賞。薛生金的作品用三金三彩工藝表現(xiàn)人物的比較多，大多以內(nèi)金襯托，顏色盡量偏雅致。作品《唐宮伎樂(lè)圖》采用三金三彩等工藝表現(xiàn)了一群具有唐代古風(fēng)造型的仕女，如仙女下凡一般，仿佛能聽(tīng)到天界傳來(lái)的笙簫鼓樂(lè)之聲。整個(gè)構(gòu)圖完全是作者憑自己多年的制作經(jīng)驗(yàn)和嫻熟的傳統(tǒng)工藝技法以及作者豐富的想象力獨(dú)創(chuàng)而成，是一件難得的漆藝精品。

擦色工藝 源始于明代，明清年間在坊間興盛，之后日漸消退，現(xiàn)只有少數(shù)老藝人掌握擦色工藝。擦色是在做好的推光漆胎上，拓好圖樣，根據(jù)需要，用桐油熬制出來(lái)的胚油涂抹上圖形，再用棉花蘸取鉛粉擦出圖形，然后再用棉絮擦上所需色粉，分前后、陰陽(yáng)面、層次、虛實(shí)多次擦出、曬干后勾金開(kāi)黑形成完整畫(huà)面。擦色漆器表面呈顆粒狀肌理，不同于推光漆器的反光，而呈現(xiàn)一種亞光效果。擦色工藝在山西省平遙縣早期運(yùn)用相當(dāng)廣泛，利用桐油的黏性將色粉固定于漆面上，獨(dú)具特色。

隨著漆藝的不斷發(fā)展，其工藝和裝飾手法變得繁復(fù)，在裝飾的時(shí)候通常不再單一使用一種裝飾工藝，而是使用數(shù)種裝飾工藝相結(jié)合，以豐富裝飾效果。根據(jù)作品題材、效果的不同，使用的裝飾工藝也不同，幾種裝飾工藝相結(jié)合不是隨意結(jié)合，裝飾工藝的使用必須考慮畫(huà)面的整體效果，不能為了豐富畫(huà)面效果而將技藝隨意堆砌，而是要根據(jù)畫(huà)面的效果來(lái)選取合適的裝飾工藝。

平遙推光漆走到今天，借鑒了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、水粉畫(huà)等多種藝術(shù)形式。除主料大漆之外，更是運(yùn)用了金、銀、玉、鉛、錫、蛋殼、貝殼等多種材料，采取了彩繪、堆漆、刻漆、描漆、雕漆、鑲嵌等技巧，可謂博采眾長(zhǎng)，兼容并蓄。能工巧匠們從來(lái)就不會(huì)固步自封，他們心思靈巧，眼界開(kāi)闊，在藝術(shù)長(zhǎng)廊里留下了一道又一道獨(dú)特的風(fēng)景。endprint