◆ 陳君艷（湖南省文化館）

一、舞蹈編導要做到合理選題

（一）舞蹈技術(shù)技巧要適合群眾

群眾藝術(shù)中的舞蹈表演者大多數(shù)是普通的人民群眾，他們大多把舞蹈活動作為茶余飯后的娛樂或健身活動，不會花費很多時間到舞蹈訓練中，而且普通的老百姓大多數(shù)沒有接受專業(yè)的音樂和舞蹈訓練，在學習能力、肢體動作等方面的舞蹈綜合素質(zhì)上不可等同于專業(yè)舞蹈演員。因此在舞蹈編導過程中，不能對他們采用與專業(yè)舞蹈演員同樣的編導方法，在具體編排的動作、如何開展動作教學等問題上都需要編導人員考慮到普通老百姓這一群體的獨特性。首先，編導應當根據(jù)群眾的生活背景、知識層次和審美水平進行舞蹈創(chuàng)作。在舞蹈動作的設計中不能編入過于復雜的動作，舞蹈動作和舞蹈技巧的難度要適中，方便群眾學習模仿。其次，在舞蹈的排演之前最好能了解群眾演員的肢體素質(zhì)和舞蹈跳舞經(jīng)驗，在舞蹈教學過程中要注意溝通和表達技巧，選擇容易被群眾接受的教授方式，有針對性地依照群體的實際情況設計動作和進行動作指導。

（二）舞蹈素材要結(jié)合時事

作品都具有時代性，都能反映出所處的時代，群眾藝術(shù)要符合大眾的審美要求，結(jié)合發(fā)生在群眾中的時事，這樣的題材才更能激發(fā)的演員表現(xiàn)欲望，受百姓的喜愛，才能打動人心，獲得廣泛的群眾共鳴，加深群眾對于舞蹈藝術(shù)的理解。有許多舞蹈作品都取材于時事，比如抗震救災舞蹈素材和歌頌祖國的舞蹈素材，這些舞蹈作品都反映了時代的核心價值觀。

1.抗震救災素材的運用

生活是舞蹈創(chuàng)作的源泉，對于舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作者來說，觀察生活、感受生活、體驗生活、思考生活是創(chuàng)作的前提。2008年5月，北京舞蹈學院編導系師生就赴四川進行了抗震救災的生活體驗，深入抗震救災現(xiàn)場，走進群眾水深火熱的生活之中。在北京演出的大型舞蹈詩劇《大北川》，就是以汶川地震中羌族群眾生活為素材創(chuàng)作的，這部舞蹈作品生動地反映了老百姓在家園遭遇重大災難時的自強不息，把一個民族在災難面前絕不屈服的精神底蘊呈現(xiàn)出來。這部舞蹈詩劇在人民群眾中引起了熱烈的反響，舞蹈藝術(shù)與人民群眾產(chǎn)生了強烈的情感共鳴。

2.歌頌素材的運用

歌頌祖國和歌頌黨的題材歷來都是群眾藝術(shù)中的重點題材，從長征組歌到大型的音樂舞蹈史詩《東方紅》，無不反應了人民群眾對于祖國和黨的熱愛，弘揚了社會主義的核心價值觀，反應了時代的愛國主義和民族主義精神。大型舞蹈史詩《東方紅》描寫了中國人民革命斗爭運動，歌頌了人民在黨的領(lǐng)導下取得社會主義的勝利。這部作品的成功不僅因為它適應了時代的需要，使政治思想內(nèi)容和優(yōu)美的藝術(shù)形式相結(jié)合，還因為它運用了人民群眾喜愛的形式，展示了鮮明的中華民族色彩。

二、舞蹈編導要選擇合適的道具

選題確定之后，舞蹈道具的選擇和運用也是至關(guān)重要的，在舞蹈的編導中，道具和布景有助于提升舞蹈表演的表達效果，增強舞臺對舞蹈的修飾作用，比如秧歌中大量使用到扇子或手絹花。在群眾舞蹈藝術(shù)中，舞蹈道具還能直接鮮明地表達舞蹈主旨和情感，便于群眾對舞蹈的理解，體會編導的構(gòu)思和舞蹈的中心思想。在舞蹈表演中，道具的合理修飾能夠使得舞蹈表演更加精彩，拱托舞蹈表演的意境，增強舞蹈表演的色彩。

（一）布景烘托舞蹈表演的意境

舞蹈作品不局限于具體的舞蹈演員和道具，而是致力于表現(xiàn)一種情境。舞蹈藝術(shù)應該是有所表達的，這樣的表達處在一定的意境之中，在表演過程中利用布景對環(huán)境進行提示，就能夠?qū)崿F(xiàn)更加簡單明了的意境表達。例如在戲劇性較強的舞蹈作品中的布景使用，就具有更加重要的意義，通過舞蹈的情節(jié)與舞蹈道具的有效結(jié)合，幫助表演者更好地將舞蹈的主題烘托出來，還能夠引導觀眾聯(lián)想，使觀眾融情于景并產(chǎn)生身臨其境的感覺。

（二）道具增強舞蹈表演的色彩

舞蹈道具的使用的另一個重要原因在于其裝飾性作用。在進行舞蹈編導時，應當重視使用恰當?shù)牡谰邅碓鰪娢璧副硌莸纳剩缭诖和砦璧副硌葜薪?jīng)常利用光與影的變幻，借助燈光營造一種奇幻的氛圍，通過燈光的變幻增強舞蹈效果。尤其是在群眾舞蹈表演中，有效的借助舞蹈道具還能夠增強舞蹈表演的趣味性和觀賞價值，使舞臺空間變得富有層次和立體感，使群眾舞蹈演員能夠更加準確生動地將編導人員所預想的效果表現(xiàn)出來。舞蹈道具的合理使用還能夠彌補非專業(yè)演員的舞蹈技巧上的缺失，增強舞蹈表演的色彩和表現(xiàn)力，達到預期的表演效果。

三、舞蹈編導要進行編排構(gòu)思

舞蹈編導的工作核心是對于編排的構(gòu)思，在進行群眾舞蹈的編排構(gòu)思時，要對舞蹈主題進行綜合思考，通過體會群眾生活素材，將群眾生活進行舞蹈藝術(shù)構(gòu)思，選擇合適的音樂和舞蹈動作，表現(xiàn)出舞蹈作品的主旨。在舞蹈編導過程中，充分發(fā)揮即興舞蹈的作用，通過即興舞蹈創(chuàng)作，把各種優(yōu)美的動作串聯(lián)起來，組成一個舞蹈的雛形，巧妙地將構(gòu)思呈現(xiàn)出來并賦予活力。

（一）選擇適合主題的音樂

在進行舞蹈編導工作時，將音樂與舞蹈進行完美的結(jié)合非常重要。好的音樂能使舞蹈錦上添花，增強視聽效果和感染力，而且還能調(diào)動演員的情緒，使舞蹈表演更富激情。盡管有些舞蹈是沒有音樂的，但是無聲狀態(tài)下的舞蹈動作對于舞蹈演員的專業(yè)素養(yǎng)和觀眾的舞蹈欣賞能力有極高的要求，這顯然不適用于群眾舞蹈藝術(shù)。在群眾舞蹈藝術(shù)中，音樂的節(jié)奏對于舞蹈效果起著很重要的作用。因此，在主題音樂的選擇上應注意以下幾點：

首先，在群眾舞蹈表演中要選擇符合大眾審美品味的音樂作品，這樣才能激發(fā)起舞蹈演員和觀眾的共鳴。其次，在選取和制作舞蹈配樂時要注重音樂與舞蹈的和諧一致，根據(jù)舞蹈的題材和整體意境來匹配或者制作音樂。要匹配能夠準確反映舞蹈主題的音樂，讓舞蹈表演能夠帶給觀眾更完美的視聽覺效果。再次，音樂的選擇上要注意舞蹈整體隊形變換的時候要與音樂的伴奏保持一致，營造一種美好的意境。最后，舞蹈音樂的選擇和制作需要結(jié)合舞蹈主題與整體構(gòu)思，體現(xiàn)舞蹈的思想內(nèi)涵，使舞蹈和音樂完美融合。

（二）對群眾文化素材進行構(gòu)思

舞蹈編導時應充分利用群眾文化素材，對群眾文化素材進行合理的構(gòu)思，由于主題是人民群眾，因此在舞蹈編排時要使舞蹈形象更加親民化，例如可以利用民俗舞蹈中的一些人們熟悉的舞蹈元素，比如閩南的茶花燈舞、東北秧歌等等，來拉近舞蹈與老百姓之間的距離。其次，舞蹈的風格要通俗易懂，要考慮到不同地區(qū)的風土民情，可以適當引入當?shù)氐莫毺氐娜罕娢幕?，使舞蹈更貼近當?shù)厝罕姟?/p>

（三）即興舞蹈增強群眾舞蹈互動

即興舞蹈要求舞者在充分理解舞蹈的中心思想的前提下，通過即興的表演激發(fā)創(chuàng)造力。即興舞蹈能夠為舞蹈作品找到有用的動作素材，將編排構(gòu)思呈現(xiàn)出來并賦予其活力。在群眾舞蹈創(chuàng)作中，即興舞蹈的作用顯得更為重要，通過專業(yè)編導者和群眾共同進行即興舞蹈，不僅能夠增強編導對于群眾文化的理解，更有利于舞蹈的創(chuàng)作，提高舞蹈的質(zhì)量。

綜上所述，群眾舞蹈藝術(shù)豐富著群眾文化藝術(shù)和老百姓的娛樂生活與精神世界，體現(xiàn)著人們對于美好生活的歌頌和追求。但是在群眾舞蹈編導工作中仍然存在著諸多挑戰(zhàn)，這需要舞蹈編導充分認識到群眾藝術(shù)的特殊性，要求編導人員深入生活扎根群眾，將舞蹈編導法則應用于群眾文化藝術(shù)中，精心選取適合群眾藝術(shù)的舞蹈主題，充分汲取藝術(shù)養(yǎng)分，不斷創(chuàng)新工作思路，創(chuàng)作和編排出人民群眾滿意的優(yōu)秀舞蹈作品。

[1]范輝.舞蹈編導在群眾藝術(shù)中尋找編舞法則[J].黑龍江科技信息.2009(7).

[2]馮蔚.淺談群眾文化藝術(shù)舞蹈編導法則[J].大眾文藝.2016(08).

[3]王偉國.談建國后群眾藝術(shù)活動的蓬勃開展[J].戲劇之家.2015(10).

[4]高雅.與眾樂,其樂無窮——析上海群文青年舞蹈編導作品展演[J].上海藝術(shù)評論.2017(01).

[5]孫一馨.加強我國群眾舞蹈藝術(shù)開展水平的方法研究[J].知識經(jīng)濟.2014(15).