游婷

摘要：在我國各種民間戲劇中，由于其地域、文化、人文品性的不同，所體現(xiàn)的戲劇人物性格也截然不同。贛南采茶小戲因其獨(dú)特的地域、文化等特征，具有很典型的人物性格特征，尤其是以矮子步、單袖筒、扇子花為主體的“三大表演技巧”具有濃郁的人物性格體現(xiàn)，在我國眾多戲劇中獨(dú)樹一幟。對此，文章重點(diǎn)就贛南采茶戲的舞蹈表演藝術(shù)特色進(jìn)行研究分析，以供參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：贛南采茶戲；舞蹈表演；藝術(shù)特色；分析

采茶戲是流行于江西、湖北、湖南、安徽、福建、廣東等省區(qū)的一種漢族的戲曲，這種表演歡快，詼諧幽默風(fēng)趣，載歌載舞，喜劇性強(qiáng)的富有濃郁鄉(xiāng)土氣息的戲曲，頗受當(dāng)?shù)厝罕姷南矏邸２刹钁虻谋硌菟囆g(shù)也就是劇種的藝術(shù)風(fēng)格和基本特征，只有挖掘采茶戲的表演特點(diǎn)，汲取其精華加之現(xiàn)代的表現(xiàn)手段，才可以更好的將這個戲種傳承下去。

一、贛南采茶戲的表演風(fēng)格

贛南傳統(tǒng)采茶戲的表演風(fēng)格是歌、舞、戲三者并重的，唱、念、舞融為一體，是贛南傳統(tǒng)采茶戲中重要的表演元素，以下進(jìn)行詳細(xì)論述：

（一）采茶歌的唱腔

贛南傳統(tǒng)采茶歌是用當(dāng)?shù)乜图曳窖员磉_(dá)的，以曲牌體的茶腔和燈腔，再結(jié)合路腔和雜調(diào)的音樂唱腔，被譽(yù)為南方的“二人轉(zhuǎn)”。曲牌體的唱法大都是較為輕快、歡樂、詼諧的，唱腔主要是表達(dá)人物的內(nèi)心感情，曲牌體獨(dú)特的客家方言唱腔風(fēng)格是贛南傳統(tǒng)采茶戲的核心，在塑造人物形象以及刻畫人物性格有著非常重要的作用。贛南傳統(tǒng)采茶戲是土生土長的地方劇種，其獨(dú)特的客家方言也成為了贛南最獨(dú)特的一道風(fēng)景線。贛南傳統(tǒng)采茶戲是從民歌小調(diào)引導(dǎo)進(jìn)來的，最具代表性的則是“十二月采茶歌”。燈腔與茶腔相比，則是有較大的區(qū)別，這類曲牌音調(diào)節(jié)奏率強(qiáng)、舞蹈性強(qiáng)。燈腔的主要伴奏樂器是嗩吶加一套鑼鼓，渲染起火熱火紅的氣氛。路腔則又是另一種性質(zhì)，其曲風(fēng)輕松歡快。

（二）采茶歌的舞蹈

贛南傳統(tǒng)采茶歌的舞蹈是通過農(nóng)民們來源于勞動生活創(chuàng)造而來的，而如今舞蹈衍生出矮子步、扇子花、單袖筒及摹擬動物等，造型十分獨(dú)特，變化無窮?！吧然ㄗ兓谟谑?，力在與手腕見于烽，左甩袖筒右搖扇，十指牽著兩臂走”這就是對贛南傳統(tǒng)采茶戲舞蹈的形象刻畫，贛南采茶戲的舞蹈多為“矮子步”“單袖筒”，舞蹈在贛南傳統(tǒng)采茶戲也包含有基礎(chǔ)功的意思，其矮子步更是被人譽(yù)為“東方的芭蕾”。

（三）采茶歌的“念”

贛南傳統(tǒng)采茶戲中的“念”是區(qū)分丑角不同于旦角的藝術(shù)表演特征，這種富含音律性質(zhì)的語言，具有著沉重的節(jié)奏感以及悠長的音律美的唱腔叫做念白。念白的基本要求要做到順口以及美音，舞臺上的念白，可稱之為在音律中加工而成的藝術(shù)語言。

二、贛南采茶戲的舞蹈表演藝術(shù)特色分析

（一）矮子步的風(fēng)格特點(diǎn)

在贛南采茶戲里面矮子步是生與丑的表演技巧和基本步法，矮子步有高樁、中樁、矮樁之分，其表演技巧主要是始終保持雙腿半屈膝或屈膝蹲身，抬頭、直腰的典型基本體態(tài)。矮子步的基本步法有矮步、高步、矮步交叉步、搖蹉步、滑步、鏟步。通過一人的長期創(chuàng)造發(fā)展，逐漸形成了河?xùn)|、河西兩個不同流派，表演上各有特色。矮子步中，男生的步法一般要比女生低，意圖表達(dá)一種女性地位高于男性的舞臺形象，這種的矮子步由于體態(tài)滑稽、夸張的步伐，極大的增強(qiáng)了它的藝術(shù)娛樂性，豐富了它的表演魅力，具有濃厚的地方特色，代表了客家人開朗風(fēng)趣獨(dú)特的生活方式。矮子步的要訣“老虎頭，鯉魚腰，雙手峨眉月，下身輕飄飄，腰腹穩(wěn)緊住，膝頭定三樁”，矮子步又以丑角的矮樁最富有特色，“丑角”中的“矮子步”的要訣是“蛤蟆腿、狗牯尾、三節(jié)腰、筲箕背，畫眉跳架、賊手側(cè)腳側(cè)背，緊走緊跪，矮步相隨?！边@是滑稽風(fēng)趣的形態(tài)特征的一種體現(xiàn)?？偠灾?，表演做到頭要有神，手要柔和，腰有風(fēng)韻，步伐輕盈，才能做到有特色的美感。

（二）扇子花的風(fēng)格特點(diǎn)

扇子花的表演動作千姿百態(tài)，扇法極為講究，其模擬形態(tài)與許多民族舞蹈或民間戲曲中的用法相似，有避風(fēng)、聞花、撲蝶之說，但是在扇花指法上別具一格，分為二指、三指至五指的不同指法，表演時有“五指花頭朝天，四指花頭朝前，三指花打四邊，二指花搖胸前，耘、按、抓、抖靠肚面”的口訣。表演者右手持扇，有“單扇花”“雙扇花”之分?！皢紊然ā蹦信ㄓ?，而“雙扇花”一般多用于女性。扇子可形象地用作瓢、刀、挖筍、打鞋底、繡花等用途，采茶戲常用的扇子花主要有：三擊扇風(fēng)車扇、拋甩扇、平端扇、搖擺扇、風(fēng)流扇、瞄路扇等三十多種。在不同的情境之中，藝人往往根據(jù)劇情舞著各種扇花，藝人在三十多種扇花中可自由變化，具有一定的即興性。老藝人也有藝決說“扇花變化在于手，力在手腕見于烽，左甩袖筒右搖扇，十指牽著兩臂走”。

（三）單袖筒的風(fēng)格特點(diǎn)

一般我國的傳統(tǒng)戲曲在表演的時候，袖子都是成對存在的，但在贛南采茶舞中，單袖筒是它特有的一個特征。在采茶舞中，單袖筒一般是生和丑的專用技巧。雖然為單水袖，但是刷袖筒的動作確是很豐富，有甩、揚(yáng)、抓、遮、繞、拋、揮、擺、飄、圈、拖、纏、搖等等，每個動作都有其鮮明的意義。由于它的勁道和用勁的地方不同，又形成眾多的水袖動作，如抓袖、背袖、搭袖、繞膝袖、繞肩袖、抖袖等等。運(yùn)用的時候，沒有特殊的規(guī)定，大多數(shù)時候都是與右手耍扇配合身段即興演出。關(guān)于耍單袖筒的要領(lǐng)，老藝人也傳下了藝決：“擺動象狗尾，站勢吊馬腿，游走像蛇過，龍頭又鳳尾。”這句藝決生動的描繪了贛南采茶戲在表演中的形象生動、變幻莫測的藝術(shù)特色。盡管由于受角色不同的影響，采茶舞袖的表演技術(shù)要領(lǐng)還是大同小異的。

三、結(jié)語

綜上所述，贛南傳統(tǒng)采茶戲其歷史悠遠(yuǎn)，具有非常強(qiáng)烈的傳統(tǒng)文化深度，較高的藝術(shù)欣賞價值。它客觀真實(shí)反映了客家先民從古代到今時今日的生活追求、喜怒哀樂，代表著正宗的客家人物特征，是對贛州人民內(nèi)心世界的贊美，是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的瑰寶，如此藝術(shù)魅力，應(yīng)當(dāng)加以繼承和發(fā)揚(yáng)光大。

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