摘 要：刻奇（Kitsch）一詞為大眾所熟知是源于米蘭昆德拉在《生命中不能承受之輕》中的使用，這一概念深刻地反映了昆德拉的哲學(xué)觀和政治觀。本文認(rèn)為刻奇也是解讀《慶祝無意義》的重要視角之一，首先根據(jù)昆德拉以往的文字總結(jié)了刻奇的含義，在此基礎(chǔ)上分析《慶祝無意義》一書中所呈現(xiàn)的刻奇，最后得出“無意義即是刻奇”的初步結(jié)論。

關(guān)鍵詞：刻奇；米蘭昆德拉；慶祝無意義

作者簡介：張宇英（1993.10-），女，漢，湖北人，上海交通大學(xué)碩士研究生，研究方向：二語習(xí)得。

[中圖分類號]：I106 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-02--02

一、引言

Kitsch一詞為中國讀者所熟知是源于80年代末昆德拉的《生命中不能承受之輕》，最初的譯本將Kitsch譯成“媚俗”，而后有學(xué)者提出根據(jù)昆德拉作品中的意思，應(yīng)該譯成“自媚”更為合適。時至今日，大眾最為廣泛接受的譯法是“刻奇”?？唐嬉辉~雖非昆德拉的原創(chuàng)（它最早在德語中用來形容通過“毫無價值的廉價模仿”來實現(xiàn)的次等藝術(shù)形式），但是卻因昆德拉在作品中的經(jīng)典實用而有了更為深層的含義?！稇c祝無意義》這本書也不例外，分析文本中的刻奇是理解“無意義”的一個重要視角。

我們可以通過昆德拉在《生命中不能承受之輕》里所舉的一個例子來理解“刻奇”：當(dāng)看見草坪上奔跑的孩子，由Kitsch引起了兩行“前后緊密相連”的熱淚：第一行是說：看見了孩子在草地上奔跑，多好啊；第二行是說：和所有的人類在一起，被草地上奔跑的孩子們所感動，多好啊。第二種眼淚使Kitsch更加Kitsch。昆德拉在不同的作品中也有一些關(guān)于“Kitsch”的文字——“靈魂的虛腫癥”、“將既定模式的愚昧，用美麗的語言把它喬裝起來，甚至連自己都為這種平庸的思想和感情流淚”、“極權(quán)國家發(fā)展了這種Kitsch，因為這些國家不能容忍個人主義、懷疑和嘲笑……”我認(rèn)為總結(jié)起來，“刻奇”有以下幾層含義：

1.情緒不是自然產(chǎn)生的，人時刻注意到自己的情緒，為這種情緒的產(chǎn)生找個適當(dāng)?shù)睦碛?。正如在上面那個草坪的例子中，感動流淚不是因為純粹的感動，是因為此時應(yīng)該感動而感動，因為其他所有人類都感動而感動。

2.產(chǎn)生相應(yīng)的情緒是為了感動自己，即所謂的“自媚”；做某件事不是因為喜歡去做，而是因為做了就能讓自己感到自身的美化。

3.每個個體的刻奇相加就是昆德拉提到的“極權(quán)國家的刻奇”。每個人都因他人產(chǎn)生某種情緒而產(chǎn)生某種情緒，因為他人做了什么事情而去做某件事，于是這種情緒和這件事情被賦予了崇高意義，于是不同的聲音是不被允許的，是異端。

二、《慶祝無意義》中的刻奇分析

米蘭昆德拉在多部作品中都或多或少對刻奇有所提及，《慶祝無意義》也不例外，它是這部小說想要表達的主題關(guān)鍵詞之一。我的分析根據(jù)昆德拉的行文分為兩部分，一是現(xiàn)實生活，也就是主人公阿蘭生活的那個世界的刻奇；二是斯大林二十四只鷓鴣故事中的刻奇。

1.現(xiàn)實生活中的刻奇

1.1博物館和盧森堡公園的對比

小說一開場即有對刻奇的體現(xiàn)。第一部分第二節(jié)中通過拉蒙的視角，對比了博物館和盧森堡公園中截然不同的兩種情景。博物館在展出夏加爾的作品，拉蒙在長蛇陣中觀察排隊的人們“因厭煩而麻痹的面孔”；在第四部分中拉蒙又談到了這長隊——“你以為他們一下子就會愛上夏加爾嗎？”“他們什么都不懂，因而讓人帶領(lǐng)著。他們實在太好帶領(lǐng)了?！边@些排隊的人們很明顯不是因為喜愛夏加爾的作品而想來博物館欣賞，他們甚至“厭煩而麻痹”，他們是“被人帶領(lǐng)的”。這是很明顯的刻奇，做一件事不是因為自身喜歡，而是因為應(yīng)該做，因為做了這件事后可以得到自我滿足——他們認(rèn)為去了博物館看夏加爾自己的藝術(shù)修養(yǎng)得到了提高，自己就像長蛇陣中的其他人一樣文明，優(yōu)雅，高尚。或許排隊本身就是一種發(fā)揮刻奇效應(yīng)的最好方式，你與他人同在，自身的喜好有何重要？

而盧森堡公園中是反刻奇的最好印證。我注意到，這一段文字中用了兩次“自由”來形容公園的氣氛。人們在跑，“不是因為有急事，而是他們愛跑”，這一個“愛”字是多么明顯的反刻奇！人們跑步就是因為自己對跑步的喜愛，而不是因為別的任何與外界有關(guān)的原因。這段中也用了兩個“冷淡”來形容這些散步者，初讀我認(rèn)為是否翻譯不準(zhǔn)確，是否應(yīng)該譯為“恬淡”更合適。但是從刻奇的視角來看，“冷淡”很是精妙！我們通常用“狂熱”來形容一群人對某個對象的追捧，其反面不正是“冷淡”？

1.2達德洛、拉弗朗克和那喀索斯

達德洛知道自己沒有患癌癥，為何還要對拉蒙說謊？因為他是個深受刻奇荼毒的人。作者給了我們幾個線索：首先，達德洛對拉弗朗克的精神十分贊美。拉弗朗克在丈夫死去之后克服悲傷，堅強地生活下去?！罢f起拉弗朗克的精神力量，他想到了自己。他的性格力量不是也經(jīng)受了艱苦的考驗嗎？”其次，拉蒙評價達德洛提到他是一個“那喀索斯”，“他在每個人眼睛里觀察自己的形象，要美化它。”這與引言中提到的刻奇的第二層含義完全吻合。雖然他已得知自己不是癌癥，但是他享受那種自己賦予自己的對“勇氣”的贊揚：?。∥颐鎸Σ∧匀粵]有屈服，我是多么勇敢樂觀的人！他不愿結(jié)束這種享受，于是在他人面前撒謊，“非常鎮(zhèn)靜、非常溫柔地”告訴別人自己罹患癌癥，還故作堅強地說“應(yīng)該活下去”，幻想自己慶?！吧c死雙節(jié)日”，讓他的觀眾為他的堅強鼓掌。他在別人眼里看到自己這種美化過的勇敢樂觀的形象，這就是一種刻奇，一種“自媚”。

拉弗朗克和達德洛如出一轍，刻奇得要命。第五部分中，在酒會上，拉弗朗克“用響亮的聲音朗誦：‘我今后的生活會更美麗。生活比死亡更強，因為生活是以死亡作為營養(yǎng)！”。她是另一個那喀索斯，當(dāng)眾發(fā)表自己的“堅強宣言”，要讓人們?yōu)樗恼?，要在人們的眼里看到自己高尚的形象。對丈夫去世的開始的感傷和后來的化悲痛為力量都是因為她覺得應(yīng)該這樣而產(chǎn)生的情緒，好像是在人們面前的表演，通過這種表演，感動自己。悲與喜都不自然。endprint

2.斯大林二十四只鷓鴣故事中的刻奇

昆德拉曾經(jīng)說過：“極權(quán)的國家發(fā)展了這種Kitsch，因為，這些國家不能容忍個人主義、懷疑主義和嘲笑。社會主義現(xiàn)實主義，就是Kitsch的勝利?！眰€人的刻奇相加就形成極權(quán)國家的刻奇?！稇c祝無意義》中斯大林這條線呈現(xiàn)的就是極權(quán)的刻奇，是阿蘭這條線中呈現(xiàn)的個人的刻奇的一個升華。

斯大林的專制統(tǒng)治就是刻奇的結(jié)果。第六部分“叔本華的世界”這一節(jié)中，斯大林說“叔本華更接近真理”：“為了使這個表象存在，使這個表象現(xiàn)實，必須有一個意志；一個巨大的意志，把它強加于人”；“我向你們保證，在一個大意志的統(tǒng)制下，人們最終會對什么都相信！”斯大林洞悉人類的愚蠢，將刻奇藝術(shù)玩得爐火純青。在極權(quán)控制下，每個人都被洗腦，如同一模一樣的復(fù)制品，整個國家只存在“一致性”，而不存在“個別性”，或者說一個人一旦有了“個別性”，他就顯得很不合群，因而成為異端。斯大林將柯尼斯堡命名為加里寧格勒，其實就是對這種刻奇的一種嘲笑式的使用。他站在高處，愉快地看著他一手創(chuàng)造的刻奇：不用偉大的人物命名，而用這樣一個眾所周知的庸人的名字，可是沒有人敢反抗，這個名字代替康德的名字，它的存在就是對人類的愚蠢的一種無情嘲笑。

政治局的同志，比如赫魯曉夫，他們就是反刻奇的英雄嗎？當(dāng)然不是！他們也是愚蠢的活在刻奇中的人。他們在盥洗室中憤慨地咒罵著斯大林也是一種刻奇。他們被小小盥洗室中那種英雄般的悲憤所感染，因而自己也產(chǎn)生這種情緒，仿佛自己也是個勇于反抗獨裁者的英雄，他們互相在對方的眼中看到了美化的自己。其實他們心里清楚，他們只是蒼白懦弱的膽小鬼，不敢在斯大林面前反抗，他們利用刻奇看到自己美化后的形象，給自己一種心理安慰。

三、結(jié)語

小說中還有很多體現(xiàn)刻奇的情節(jié)，例如開頭和結(jié)尾都討論過的“肚臍”的問題——“肚臍”代表的是“一致性”，“肚臍對重復(fù)性不但毫不反抗，而且還號召去重復(fù)！”露肚臍是一種時尚，“它像其他時尚一樣也會過時的。”由此，昆德拉借阿蘭之口說：“個別性是一種幻覺！”他認(rèn)為，人類擺脫不了刻奇的愚蠢，刻奇即是人類的軟肋。人關(guān)注情緒的產(chǎn)生原因超過情緒本身，已經(jīng)失去自然產(chǎn)生情緒的能力；人關(guān)注周圍人的情緒超過自身的情緒，關(guān)注環(huán)境超過關(guān)注內(nèi)心；關(guān)注別人眼里的自己的形象，而不是關(guān)注本我；關(guān)注一致性，而不是保持個別性?？唐媸侨祟惥繕O無聊的一種體現(xiàn)?？唐媸菬o意義的。Kitsch這個詞最早用來形容低劣的藝術(shù)形式時就是指毫無意義的、空洞的、流于表面的復(fù)制。通過上述結(jié)合文本的分析，我對“無意義”的理解就是無意義的刻奇。

參考文獻：

[1]米蘭·昆德拉.慶祝無意義[M].馬振騁，譯.上海譯文出版社，2014.endprint