李湘慧

《亂世佳人》是一部改編自美國著名作家瑪格麗特·米切爾同名小說的史詩級(jí)影片。這部首映于1993年的影片不僅在美國，且在全世界成為了一部現(xiàn)象級(jí)的大作，并成為電影史上歷久彌新的不朽杰作。影片以美國南北戰(zhàn)爭前夕南方塔拉莊園作為敘事對(duì)象，由一座莊園中的人與事展開了整個(gè)大時(shí)代的史詩般的恢弘畫卷。電影將濃重的時(shí)代風(fēng)格、浪漫的田園風(fēng)格與獨(dú)特的女性語言風(fēng)格共同融匯成了一幅亂世下的史詩圖景。

一、 女性語言的表象化分析

（一）語音語調(diào)的一體化融合

從女性語言表達(dá)與女性語言應(yīng)用方式觀察，最為表象化的就是語音語調(diào)、語法語匯、言語話題等，而語音語調(diào)則是觀眾在接觸戲中人物時(shí)，視聽同步體驗(yàn)到的語言表象。從更加側(cè)重于情感表達(dá)的女性視角而言，語音語調(diào)最能充分表達(dá)女性的主觀情感。例如，在《亂世佳人》的開篇中，斯嘉麗對(duì)于戰(zhàn)爭的抱怨即以一種音樂性與歌唱性表達(dá)出了少女的不諳世事的嬌嗔。由此可見，女性語言存在著一種對(duì)于實(shí)體語言的抽象意義上的雙重跨越性，即跨符際性與跨語際性，跨符際性即指女性語言的口語符號(hào)、書面語符號(hào)跨越性以及多源符號(hào)的跨越性轉(zhuǎn)換。女性語言的這種跨符際性為觀眾帶來了更多的抽象冗余，而女性語言的跨語際性則在女性語言所特有的音樂性、歌唱性、自然擬音性等優(yōu)美性表達(dá)上，使其更加適合于與鳥鳴、雨滴等自然與非自然語言的一體化融合場景應(yīng)用。

（二）語法語匯的主客觀在場性

電影《亂世佳人》中融入了飽含著對(duì)于往昔無限追憶的女性所特有的細(xì)膩語法語匯。開篇中的字幕即頗為點(diǎn)題，“這是一片曾被譽(yù)為老南方的盛產(chǎn)騎士與棉花的熱土”，接下來更進(jìn)一步地進(jìn)行更深層次表達(dá)的追憶敘事，“這片熱土的曾經(jīng)，與騎士風(fēng)骨的最后一張弓共同凝成了一道美麗的風(fēng)景”，這種女性所特有感性下的撫今思昔的語法語匯表達(dá)，實(shí)際上以其作者性所特有的女性筆觸為觀眾展開了一幅色彩斑斕的史詩般的畫卷。這里使用了“there”與“here”進(jìn)行前后呼應(yīng)，同時(shí)，更巧妙地以“here”的多級(jí)重復(fù)，既先以“there”點(diǎn)明了敘事的客觀性，又迅速地以“here in”的語法語匯之妙，將觀眾瞬間即拉回到主觀視角與主觀意識(shí)中來。這種女性所特有語言的細(xì)膩的巧妙置換，借由這種主觀能動(dòng)性既快速實(shí)現(xiàn)了主客觀視角的切換又快速地實(shí)現(xiàn)了著重加以強(qiáng)調(diào)的潛意識(shí)的在場性表達(dá)。

（三）言語話題的多重性

《亂世佳人》的改編既簡潔又凝練，尤其是其中的女性語言有著多重性表達(dá)，既有著快馬疾奔的爽利性表達(dá)，又有著流水般脈脈潺潺的婉轉(zhuǎn)性表達(dá)。這種女性語言的多重性表達(dá)，為影片帶來了更加豐富的女性語言語境氛圍。從女性語言的話語表象作為切入點(diǎn)來看，電影《亂世佳人》中的女性語言亦具有著多重性的表達(dá)。女性語言中的多重性表達(dá)有著情感與意會(huì)二者參半性，換言之，女性語言中的語言元素與語感同男性語言相比有著更加強(qiáng)烈的情感表達(dá)傾向與色彩，以及相對(duì)而言更加不穩(wěn)定的意會(huì)表達(dá)色彩。女性語言的這種顯性的表象化的語言多重性，為女性語言中的言語話題植入了更加復(fù)雜的情感、情態(tài)、情緒左右與影響，同時(shí)這種影響亦在一定程度上反映了形象思維的具象語言反映與具象語言反映的形象思維，二者共同為言語話題所帶來的語言表象化表達(dá)的游離性。

二、 女性語言的語義抽象化分析

（一）女性語言中的社會(huì)屬性能指

女性語言表達(dá)的相對(duì)多重性與相對(duì)游離性，充分印證了女性思維的多面性、多向性、多元性。同時(shí)，這些女性思維的特質(zhì)亦揭示了女性語言社會(huì)屬性中以表象化為能指的一面。語義與語感是語言中的兩條抽象化的出發(fā)點(diǎn)。女性語言中的語義與語感的多義性、多重性、多向性等為其快速代入到社會(huì)屬性之中提供了完美的語言特性接引。從女性語言的抽象化表達(dá)來說，女性是社會(huì)化過程中最為活躍的因素。因?yàn)榕缘乃季S類似天然原生態(tài)的一種互聯(lián)網(wǎng)思維形式，具有著天生的外向多向聯(lián)系性。女性的這種特質(zhì)使得女性語言在其原生語態(tài)中具備了一種遠(yuǎn)超男性的社會(huì)化屬性優(yōu)勢。并且，女性具有著更強(qiáng)的同時(shí)多任務(wù)秉賦，因而，尤其擅長于社會(huì)交際，而這也是女性思維與女性語言多元性的一個(gè)重要的體現(xiàn)。女性語言的豐富想象力更為這種基于社會(huì)屬性的表達(dá)提供了一種由社會(huì)學(xué)視角將女性語言作為一種社會(huì)學(xué)研究對(duì)象加以審視的向度。[1]

（二）女性語言的個(gè)性化所指

無論是女性語言還是電影語言，都有著與社會(huì)緊密相連的不可分割屬性。女性語言的語義抽象化，最主要的象征之一就是其社會(huì)屬性表達(dá)。社會(huì)屬性對(duì)于女性語言已經(jīng)絕非僅僅只是一種背景，而是一種水乳交融的一體化的存在。這種存在恰如《亂世佳人》中的以斯嘉這一特例為代表的苦難時(shí)代背景下的苦難人民，有著與時(shí)代共呼吸共命運(yùn)的共同能指。這種共同能指為這部影片建構(gòu)了一種容留于記憶深處的無盡的追憶性，對(duì)于愛與命運(yùn)以及土地的那種殊難割舍的情懷性以及濃郁的感官在場的抽象化象征性表達(dá)的時(shí)代性。影片的難能可貴之處，恰恰在于濃郁的時(shí)代性無改于女主角斯嘉麗的個(gè)性化。然而，究其本質(zhì)，這種以女性語言語義所建構(gòu)的追憶性、情懷性、想像性等亦是一種時(shí)代性的隱性表達(dá)，而在這種隱性的時(shí)代性能指之上，影片才得以縱橫馳騁著形諸于女性語言語義的個(gè)性化所指表達(dá)。

（三）女性語言的沖突性他者

鑒于女性與男性之間的思維的巨大差異性，女性的情感模糊表達(dá)在面對(duì)男性的理性清晰思辯過程中極易爆發(fā)出情感與理性碰撞下的那種最為普通最為常見的沖突。而影片《亂世佳人》的精彩之處恰恰在于這種連綿不絕的沖突。在籠罩于全片的時(shí)代性苦難滅頂式重壓之下，女性的那種原生性自我保護(hù)機(jī)制遭到了觸發(fā)，電影中的斯嘉麗亦由此而獲得了前所未有的堅(jiān)強(qiáng)，而斯嘉麗天性中的那種對(duì)于生活與生命的高昂熱情，則為這種堅(jiān)強(qiáng)注入了一種不屈不撓的驅(qū)策力量。影片中的形諸于女性語言的沖突，首先表現(xiàn)為性別差異沖突，其次則表現(xiàn)為一種人格思想沖突，最后才表現(xiàn)為愛情糾葛沖突。女性雖然在潛意識(shí)中更傾向于安全，但在觸及到自身安全原則的大前提下，反而遠(yuǎn)比男性更加勇于直面任何挑戰(zhàn)與沖突，這也是女性在沖突性表達(dá)中更加剽悍的一個(gè)根本性的原因所在。[2]

三、 女性語言的語用意象化分析

（一）審視者的本自視閾下的表達(dá)

女性語言表象與女性語義抽象為進(jìn)一步分析女性語言徹底打開了方便之門。從語用層面針對(duì)女性語言加以解構(gòu)，即不難看到女性語言相對(duì)男性語言有著更為復(fù)雜的語用性，即女性語言的發(fā)話與受話二者既可以是其中一者成為他者，亦可以二者共為他者的自說自話。這種語用現(xiàn)象在男性語言中則是較為罕見的，而這種發(fā)話與受話二者共為他者的女性語言表達(dá)，亦為女性語言語用的不為外物所擾的生命主動(dòng)態(tài)帶來了一種嶄新的女性語言的意象化表達(dá)認(rèn)知。從語言的時(shí)代性表達(dá)觀察，女性語言亦同樣受制于時(shí)代性下的時(shí)空限制，這種時(shí)空限制又包含著時(shí)代性下的創(chuàng)制者與觀眾之間的識(shí)解性限制。女性語言的意象化表達(dá)不僅是一種更為靈活模態(tài)轉(zhuǎn)換的語用表達(dá)，而且更是一種基于多模態(tài)話語的過程性體驗(yàn)，而女性的審視者的本我視閾下的深刻的情感表達(dá)，則恰恰蘊(yùn)涵于其間。[3]

（二）欲望者自我視閾下的表達(dá)

《亂世佳人》中的女性語言在沖突性表達(dá)中的聚焦點(diǎn)，不斷地重復(fù)于愛、感受、命運(yùn)三者之間，并在語篇語用層面形成一種意象化的循環(huán)。女性語言的審視者視閾為女性語言語用意象化表達(dá)解構(gòu)了一種共同他者的靈活模態(tài)轉(zhuǎn)換以及多模態(tài)的語言話語過程體驗(yàn)。而從發(fā)話者與受話者的語言話語內(nèi)容而言，女性的原始本能是安全第一，因其所富有的孕育功能代表著整個(gè)人類的未來，而在相對(duì)安全態(tài)下，女性的欲望即會(huì)浮現(xiàn)出來。不斷遭遇生活的殘酷打擊，但卻仍然對(duì)生活充滿熱情，斯嘉麗這種由意象化表露出來的異樣，恰恰是缺乏安全感解脫后的欲望表達(dá)。這種表達(dá)為針對(duì)女性語言意象化分析提供了更多的維度視野。[4]而《亂世佳人》中的語篇性語用內(nèi)容則以其語用潛勢以及女性欲望的基于兩性不對(duì)等基礎(chǔ)上的訴求表達(dá)等，而為女性的欲望者自我視閾下形成了一種靈魂的終極朝向表達(dá)。

（三）暗示者真我視閾下表達(dá)

基于女性隱性語言的暗示目的性表達(dá)涵蓋了女性語言中的暗示性對(duì)于透過信息關(guān)聯(lián)將信息與實(shí)體連接起來至關(guān)重要。這種暗示的目的性就隱藏于這一系列的連接之中，從而在獲得女性語言目的性的同時(shí)，一并獲得一種導(dǎo)演與觀眾識(shí)解對(duì)等的主客觀雙重對(duì)位語境。隱含著源語言信息的隱性意圖暗示的目的性表達(dá)，以其非明示的推理以及動(dòng)態(tài)語用意圖與意指的不對(duì)稱性而為女性語言的暗示者身份進(jìn)行了基于意象性的建構(gòu)。并將基于創(chuàng)作者與接受者雙向推理的單向傳達(dá)賦予觀眾，并由觀眾形成腦海中的意象完形的過程。由此可見，女性的暗示者，實(shí)質(zhì)上即是真我視閾下的一種隱性表達(dá)。[5]本片透過對(duì)于南方往事的追憶以基于女性語言的意象化表達(dá)，而對(duì)南北戰(zhàn)爭形成了一種戰(zhàn)爭苦難、愛情苦難、人生苦難的三位一體的解構(gòu)。同時(shí)，更以這種三重苦難而逐漸地釋出了這部作品中的基于女性語言語境的作者性、改編性、思想性。

結(jié)語

往昔文明一切隨風(fēng)，只留追憶如夢(mèng)。性別無關(guān)靈魂，然而女性語言表達(dá)的確有著遠(yuǎn)勝于男性的細(xì)膩性、情感性、多元性差異。在電影《亂世佳人》中，女性語言在語言的表象化上有著由語音語調(diào)、語法語匯，言語話題等諸多方面的別樣表達(dá)。這種表達(dá)為進(jìn)一步建構(gòu)女性語言抽象與女性語言意象提供了時(shí)代、社會(huì)、個(gè)性、沖突等的多重抽象必要準(zhǔn)備，同時(shí)更為女性建構(gòu)了審視者、欲望表達(dá)者、暗示者的多重意象所必備的三位一體的升華。

參考文獻(xiàn)：

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[3]尹海立.傳統(tǒng)體育社團(tuán)的福利功能研究[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2017：11-12.

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[5]杜秋枝.一樣的驚艷美麗 截然不同的結(jié)局——電影《亂世佳人》和《魂斷藍(lán)橋》女主人公角色對(duì)比分析[J].商丘師范學(xué)院 學(xué)報(bào)，2013，29（10）：83-85.