如果你能讓相機在距離被攝主體足夠近的地方合焦，就能拍攝到人眼無法看清楚的紋理和結(jié)構(gòu)。通過放大那些原本會被忽視的細(xì)節(jié)，就能讓觀看者沉浸于構(gòu)建出來的全新世界。在本期專題中，我們將為你介紹7個非?？犰诺膭?chuàng)意拍攝項目，并在拍攝中為你揭示微距攝影的設(shè)備、參數(shù)和技巧，同時還有豐富的拍攝小竅門助你一臂之力！

萬事開頭難，拍攝微距作品，首先你要有能拍微距的設(shè)備。微距鏡頭是最好的選擇，如果你不想花太多錢，可以購買接在相機與鏡頭之間的微距延長管或擰在鏡頭上的近攝鏡。后者雖然便宜，但是拍攝效果比不上前者。微距鏡頭可以實現(xiàn)1：1的放大倍率，也就是被攝對象記錄在感應(yīng)器上的大小與其實際大小相等。

原廠鏡頭如佳能、尼康，以及副廠的適馬、騰龍都有微距鏡頭，價格大致在3到5干元不等，當(dāng)你體會到微觀世界的樂趣時，立刻就會覺得物超所值?，F(xiàn)在就讓我們帶你進(jìn)入一個一直在你身邊，你卻未曾在意的世界……

PROJECT 1

畫龍點睛拍花卉

把一朵普通的花幾變成精美的藝術(shù)花卉，

發(fā)揮奇思妙想的同時讓場景盡量簡單化，是微距攝影成功的重要原則。當(dāng)你的拍攝范圍局限在方寸之間，越是看似精妙的復(fù)雜設(shè)計，越會起到適得其反的效果。微距攝影最適合展示事物的紋理、質(zhì)感和光影。比如一呆細(xì)節(jié)豐富的雛菊，就是理想的拍攝對象。

拍攝的時候，我們先把一朵花固定在純色卡紙前面，并讓花朵朝向窗戶，獲得柔和的光線。為了創(chuàng)造視覺焦點，我們用毛筆將一滴水抹在花蕊上。這樣做一方面可以增加畫面的趣味性，另一方面水珠也豐富了畫面的質(zhì)感。在選擇背景顏色的時候，我們大膽地使用了藍(lán)色，它和黃色的花朵形成互補。你也可以選擇其他顏色、質(zhì)感的背景。

拍攝這類題材一定要借助三腳架固定相機，手持相機很難獲得完美的構(gòu)圖。確定了構(gòu)圖后，使用手動對焦，將焦點對在水滴上，使用光圈優(yōu)先模式和f/5.6的光圈數(shù)值進(jìn)行拍攝，制造虛化效果。

TIP1固定花朵

在微距鏡頭的放大作用下，即使是一絲微風(fēng)吹過，花朵在取景器里也會瘋狂搖擺。當(dāng)你身處戶外環(huán)境，可以用枯樹枝和綁帶固定花莖，盡可能保證花朵紋絲不動。

TIP2噴霧加水

不論在室內(nèi)還是戶外拍攝，在花卉上加點水珠都能給畫面增加亮點，還能帶來新鮮欲滴的感覺。不過別一次加得太多！要適當(dāng)噴淋，因為去掉水珠要比增加水珠難得多。

TIP3定住焦點調(diào)位置

當(dāng)你手持微距鏡頭時，自動對焦很難控制，所以建議手動對焦。手動調(diào)整好焦點之后，整體前后移動相機和鏡頭找到最合適的拍攝距離，然后前后緩慢移動相機的同時用連拍模式拍攝一系列照片，最后從中選出最清晰銳利的照片。

PROJECT 2

晶瑩剔透的水果

無需任何專業(yè)照明套件就能拍出精美的水果切片——你所需的全部就是晴朗的天氣。任何水果都是很好的拍攝對象，而獼猴桃是非常棒的入門之選，因為它的種子和輻射狀的分布紋理可以讓畫面很有沖擊力。用這種方式拍攝時必須抓緊時間，水果切片后不久就會因水分流失而失去光澤。

如果發(fā)現(xiàn)背光照明有點平，可以從水果切片的正面加一點照明光。要從正面補光，只要拿一小塊白色卡紙放在鏡頭旁邊就行了。這樣就能把光線反射回獼猴桃表面。嘗試更換白色卡紙的角度，獲得不同的表面照明效果。

TIP1切成薄片

盡可能把水果片切得薄一些，然后把一扇陽光直射的窗戶擦干凈，把水果切片緊緊貼在玻I離上。通常情況下，水果的汁液會讓它留在原處，如果它往下滑，可以找膠布、佳鉤作為固定。

TIP2構(gòu)圖對焦

將相機固定在三腳架上使用光圈優(yōu)先模式，設(shè)置較小的光圈值如f/16或f/12。為了確保沒有噪點，需要將ISO設(shè)為200。調(diào)整相機讓水果切片充滿畫面，切換到手動對焦模式，轉(zhuǎn)動對焦環(huán)讓細(xì)節(jié)盡可能清晰銳利。

TIP3完成拍攝

使用相機的自拍功能，設(shè)置2秒的自拍延遲。這樣就能避免按下快門按鈕時給相機帶來的晃動。拍攝照片，檢查拍攝效果。如果畫面過亮，按住曝光補償（+/-）按鈕，設(shè)置-0.3或-0.5的補償值，減少曝光量。

PROJECT 3

紙卷藝術(shù)

利用紙張?zhí)烊坏某橄筇匦裕@一拍攝項目可以發(fā)揮你的無限創(chuàng)想，把幾張A4紙變成現(xiàn)代藝術(shù)作品。與拍攝本身相比，把紙張彎曲成一系列整齊的曲線往往更加棘手，不過找?guī)讉€晾衣夾就能解決問題。把4、5張紙摞成一摞，每一張比上一張低1厘米。將紙張交錯的末端固定好，再輕輕將紙的另一端折疊起來，用夾子固定好彎曲的紙張，一切就準(zhǔn)備好了。

完成構(gòu)圖后，使用f/4光圈即可同時獲得虛化的紙面和清晰的紙邊——通過手動對焦，可以選擇你所希望獲得銳利邊緣的確切位置。用手電可以控制陰影與高光。

PROJECT 4

炫彩鉛筆

使用微距鏡頭，要想獲得精確的焦點非常困難，用取景器拍攝時跟撞大運差不多。將相機固定在三腳架上，然后切換到實時取景模式在液晶屏上觀察，這樣成功率要高很多。

利用相機背后的放大控制按鈕放大畫面，然后用方向鍵將放大區(qū)域移動到需要清洗的部分。大多數(shù)相機都支持10倍放大，這足以看清焦點。

準(zhǔn)備好之后，將相機切換到手動對焦模式并輕輕轉(zhuǎn)動對焦環(huán)，直到焦點清晰為止。這時候，你的眼力要比相機的要靠譜得多！

TIP相機別動！

讓構(gòu)圖和對焦更輕松

由于微距拍攝能讓你施展的空間非常有限，即使是最微小的對焦或構(gòu)圖變化也能帶來完全不同的效果，毫厘之差就決定了一張照片的成敗。然而當(dāng)場景被高倍放大時，調(diào)整相機時會感覺非常吃力，因為三腳架云臺無法提供所需的動作精度。

對于像彩色鉛筆這類在桌面拍攝的鏡頭，一定要養(yǎng)成總是把拍攝對象放在一張紙上的習(xí)慣。這樣你只要移動這張紙就能細(xì)致調(diào)整物體的位置，不用移動相機。調(diào)整位置的同時利用相機的實時取景功能，就能找到一個真正有效的方式將拍攝對象挪到正確的位置。endprint

PROJECT 5

精致布光

要想反射額外的光線為拍攝主體補光，可以把一張錫箔紙揉皺避免出現(xiàn)鏡面效果，然后把它展開、再折疊成你需要的形狀。按照你的意圖將它擺放到適當(dāng)?shù)奈恢脕淼褡敛脊猓瑢⑺鼜澢珊线m的角度為場景創(chuàng)造出滿意的效果。要想提升藝術(shù)攝影的氛圍，可以把不同顏色的紙放在拍攝土體后方。便宜、快速、效果又好！

PROJECT 6

“巨型”螺絲釘

透過微距鏡頭，蘊含在機械加工零件中的圖案和紋理獲得了新生。我們利用背景中仔細(xì)擺放的紙張增加一抹色彩，再用小手電給螺絲釘增加一點額外的光，就能創(chuàng)作出一幅經(jīng)典靜物作品。

精心布置好主體和背景之后，你就要決定場景中哪些部分需要位于清晰的焦點范圍內(nèi)，哪些地方則處于模糊的散景中。這一效果由2種因素決定——對焦點在哪里，以及拍攝時的景深。

使用手動對焦模式，就可以旋轉(zhuǎn)對焦環(huán)，選取場景中清晰銳利的焦點，本例中就是螺釘?shù)募舛?，通過使用光圈優(yōu)先模式，并設(shè)置不同的光圈值，就可以決定畫面中銳利部分的區(qū)域有多少。

最大光圈（最小的f值，如f/2.8）可以為取景器中的圖像帶來非常窄的景深范圍，而最小的光圈（也就是最大的f/值，如f/32）能讓場景中最大范圍的景物保持在清晰銳利的焦點范圍內(nèi)。對于大多數(shù)照片，最佳拍攝效果往往位于這兩個極端之間，使用f/8或t/11可以帶來足夠清晰銳利的焦點，而場景中的其余部分則位于模糊的虛化之中。

一旦布置好整個場景，你可以用各擋光圈拍攝一系列照片，每張照片使用更大1擋的光圈值。光圈數(shù)值越大，場景內(nèi)清晰的范圍就越大，當(dāng)你在電腦上瀏覽圖片時，就可以決定哪張照片的效果最好。

我們這張照片使用f/8拍攝，清晰與虛化部分的組合恰到好處。螺絲尖端非常銳利，螺帽的虛化恰到好處，而背景中的紙張則藝術(shù)地模糊成色塊。

TIP 1把手拿開！

杜絕震動造成的模糊

鏡頭的對焦距離非常近時，即使來自相機的非常輕微的震動都會造成畫面模糊。此外，由于微距鏡頭往往需要很小的光圈才能確保足夠的景深，快門速度就會隨之變慢，進(jìn)一步增加了模糊的概率。

為了最大限度減小這種情況的發(fā)生，要最大限度保證相機的穩(wěn)定。即使相機固定在三腳架上，手指觸摸快門按鈕時的簡單動作也會導(dǎo)致相機震動，所以在這個時候要使用快門線或者無線遙控出發(fā)快門，確保雙手離開相機。

如果沒有這類附件，相機的自拍模式也是一個很好的選擇，該模式允許相機在按下快門幾秒鐘后再拍攝。將自拍延遲設(shè)為2秒，讓震動平息，然后相機自動拍攝。

TIP 2用手電打光

對于體積非常小的拍攝題材，使用很小的布光附件就可以了！使用5號電池的小手電就是非常合適的光源。它可以從任何角度提供照明，通過旋轉(zhuǎn)電筒的聚焦環(huán)，或者在手電前蒙上餐巾紙，都可以讓光束集中或發(fā)散以形成不同的光效。在微距題材中，增加一道額外的光亮就能明顯提升照片品質(zhì)。

PROJECT 7

光怪陸離的顯微攝影

我們一般會認(rèn)為維多利亞時期是單調(diào)而樸素的。然而這與事實大相徑庭，當(dāng)時的藝術(shù)作品明快而充滿活力。這種對色彩的追求在當(dāng)時展出的顯微鏡標(biāo)本中也是顯而易見的。收集這些標(biāo)本一方面是出于科學(xué)的興趣，同時也由于它們的內(nèi)在美感。

如今我們已經(jīng)習(xí)慣于藝術(shù)和科學(xué)之間的涇渭分明，而在維多利亞時代并不存在這樣的因素：當(dāng)時的人們非常開放，愿意從藝術(shù)品的角度看待科學(xué)題材。當(dāng)時許多富有的紳士都擁有一臺顯微鏡，并樂于展示他們的最新標(biāo)本作為餐后娛樂。

一個新的行業(yè)涌現(xiàn)出來，專門提供制備好的玻片。由于年代久遠(yuǎn)，其中大多數(shù)品相已經(jīng)劣化。因此保存這些微觀世界的大師遺作非常重要。

觀察這些標(biāo)本最流行的方法是使用偏光顯微鏡。攝影師對偏振光的效果非常熟悉。下次當(dāng)你看到彩虹時，旋轉(zhuǎn)偏振鏡的鏡片，你會發(fā)現(xiàn)到達(dá)某一點時，由偏振光形成的彩虹會消失。

偏光顯微鏡有2片偏振鏡：1片在觀察對象下方，1片則在上方。下方的濾鏡稱為偏振鏡（Polariser），上方的濾鏡稱為分析鏡（Analvser）。它們依據(jù)彼此的允許振動方向，按正確的夾角進(jìn)行安裝；該位置稱為交叉極化（Crossed），幾乎沒有光線穿過顯微鏡到達(dá)目鏡。然而許多物質(zhì)在旋轉(zhuǎn)極化光平面后，會在交叉極化濾鏡下變得可見。許多標(biāo)本的色彩可以通過使用“偏振光場”得到加強，而使用阻波濾鏡（Wave-retardInq FiIters）可以進(jìn)一步增強這些色彩。

維多利亞時期的濾鏡使用石膏晶體（硫酸鈣）又稱亞硒酸鹽。最常見的是紅亞硒酸鹽濾鏡。這種材料可以產(chǎn)生一種微妙的玫瑰紅色背景效果，并改變標(biāo)本的實際色彩。

我的圖像是用一臺奧林巴斯BX45顯微鏡加裝偏振鏡拍攝而成，使用維多利亞時期的亞硒酸鹽作為阻波濾鏡。顯微鏡安裝3頭目鏡（2個觀看目鏡，以及1個單獨的鏡筒用于安裝相機上）接一部尼康D200數(shù)碼單反相機，而專門的適配器則由MicroCam公司提供。

玻片背后的故事

我們來看看本期專題中拍攝了哪些玻片。頭發(fā)與牛角（上一頁，是頭發(fā)的一種致密的構(gòu)成形式）是非常流行的標(biāo)本題材。當(dāng)顯微鏡操作員試圖切開牛角時，它沿著天然的脆弱線裂開，形成美麗的3D效果。

植物組織也被廣泛用于標(biāo)本制作材料。屬于蕨類植物屬的Cup Ferns（上圖左）有著長長的匍匐狀地下根莖，它與開花植物的莖具有相似的作用。它們之中包含了為整個植物輸送水分和養(yǎng)分的傳導(dǎo)組織。

動物的舌頭呈現(xiàn)出令人驚訝的多樣性，由此產(chǎn)生各種有趣的圖像。母雞的舌頭（上圖）顯現(xiàn)出向上表面延伸的毛細(xì)血管。貓舌背面的圖像（右上圖）顯示出可以防止獵物逃脫并確保其沿著食道運動的倒刺。

晶體是偏振顯微鏡拍攝的理想題材。在少量的水中溶解諸如維生素C之類的物質(zhì)，在載玻片上滴一小滴溶液，然后在水底上方小心地放上蓋玻片，就可以輕松制作出晶體的玻片。讓玻片自然干燥，或放置于散熱器頂端，直到晶體形成。

晶體在正常光照下幾乎是不可見的，但在偏振光下開始煥發(fā)出生機。在光路上放置一片阻波濾鏡就能呈現(xiàn)出驚人的色彩，就像這塊天門冬酰胺（上圖）玻片這樣。

蛞蝓和蝸牛的腭部與舌頭上規(guī)律排布的牙齒使其成為非常受歡迎的標(biāo)本。笠貝的銼舌，或齒舌，呈現(xiàn)出長帶狀形式，用成排的齒刮掉巖石表面的藻類。這些齒是由已知最堅硬的物質(zhì)之一形成的。為了制作玻片（對頁頂圖），顯微鏡操作員仔細(xì)地盤繞了這些齒帶。

與其他大多數(shù)魚類的魚鱗不同，鰻魚具有深深嵌入皮膚內(nèi)的原始圓形魚鱗（對頁右側(cè)中國）。這張是鰻魚在清水中發(fā)育3年的魚鱗玻片。

沙蟲Nereis（沙蠶）沿身體兩側(cè)長有大量成對的疣足。這些疣足的表面具有細(xì)密的像矛一樣的剛毛（對頁右圖）。

讓顯微作品更普及

在維多利亞時代，觀看到這些美麗物體的機會只局限于少數(shù)特權(quán)階層。如今憑借數(shù)字?jǐn)z影的優(yōu)勢，這些微觀世界的尤物得以面向更廣泛的受眾。與SciencePhoto LibraryZ間的合作，為我的圖像見諸于世提供了可能。

Steve Lown/的顯微攝影獲得了Nikon Small World和Royal MicroscopicaI Society顯微攝影比賽等獎項。在2016年，他還獲得了InternationaI Garden Photographer組照類別獎項。他通過Science PhotoLibrary銷售他的顯微攝影作品。endprint