朱潔云

倪瓚在中國(guó)古代繪畫史上的地位突出，早在他生活的元代時(shí)期，他的畫名與人品就已經(jīng)為人所知。然而，與其他畫家相比，倪瓚的繪畫作品以其特有的“空靈”之態(tài)給人一種寧?kù)o而悠長(zhǎng)的雋永。特別是與“元四家”中另一位畫家王蒙截然相反，王蒙是“繁”，畫面飽滿，顯得非?！盁狒[”而繁復(fù)；倪瓚是“簡(jiǎn)”，畫面干凈而空靈?？梢哉f，這一繁一簡(jiǎn)盡管反差很大，但兩人在元代畫壇可謂爭(zhēng)奇斗艷、交相輝映，并對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響。

眾所周知，盡管元代時(shí)間不長(zhǎng)，但自趙孟俯之后，黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚四人異軍突起，他們以真山真水的顯示為起點(diǎn)，其中黃公望以“淺絳”特色，王蒙以密體見長(zhǎng)，吳鎮(zhèn)以濕墨過人，倪瓚以疏簡(jiǎn)取勝。他們?cè)诶L畫史上得到了很高的評(píng)價(jià)，后人將他們四人稱為“元代四大家”。其中倪瓚是影響后世最大的元代畫家之一，他簡(jiǎn)約、疏淡的山水畫風(fēng)是明清大師們追逐的對(duì)象，如董其昌、石濤等巨匠均引其為鼻祖，石濤的書法題畫，從精神到體式皆是以倪瓚為法的。所以，倪瓚的作品歷來(lái)為后代藏家所珍視。

畫壇高士 格調(diào)疏簡(jiǎn)

倪瓚是元代開創(chuàng)水墨山水的一代大家，被當(dāng)代評(píng)為“中國(guó)古代十大畫家”之一。倪瓚自小受到了良好的教育，加上他天賦高，勤用功，讀書過目不忘。一生沒有做過官，40歲以前過著富裕而“風(fēng)雅”的名士生活，吟詩(shī)作畫。倪瓚的晚年社會(huì)動(dòng)蕩，戰(zhàn)爭(zhēng)連年，思想日趨消極，并游蕩在太湖四周一帶，過著閑適、優(yōu)游的歲月。倪瓚在繪畫上主張“逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)省?，以寫胸中逸氣。擅長(zhǎng)水墨山水，宗法董源，參以荊浩、關(guān)仝的技法，構(gòu)圖平遠(yuǎn)，風(fēng)格寒荒蕭散，用筆多側(cè)鋒拖筆，虛和空靈。他的構(gòu)圖幾乎千篇一律，近景一坡，遠(yuǎn)景一山，幾株枯樹瘦竹，幾間蘆屋，中隔一片野水，但絕不畫人物，然細(xì)細(xì)觀看，卻不覺得單調(diào)重復(fù)，作品給人感覺是一種清氣照人、一塵不染、靜極了的境界。

后人認(rèn)為倪瓚的山水畫，若論境界，在元代文人畫的發(fā)展中算是達(dá)到了極端。倪瓚的山水畫對(duì)后世影響極大，可以和黃公望比肩。尤其在明清，當(dāng)時(shí)畫家沒有不學(xué)倪瓚的，可見他的影響之大，至于在收藏家的心目中，地位更是高于黃公望。明清時(shí)期以有無(wú)倪畫論人之雅俗。

畫格很高 歷代珍視

倪瓚這一路風(fēng)格的繪畫作品在元代就頗受世人追捧。士大夫之間甚至以彼此家中是否藏有倪瓚作品而評(píng)定此人是否歸屬清流，是否有資格進(jìn)入文人士大夫階層。這種社會(huì)風(fēng)氣的形成，一方面顯示出倪瓚作品被士大夫階層追捧的程度，另一方面也體現(xiàn)出了倪瓚作品所流露出的個(gè)性氣息，正好與傳統(tǒng)士大夫階層的審美相符合。

由于倪瓚距今相隔數(shù)個(gè)朝代，約700年左右，所以，他的存世作品很少。有人統(tǒng)計(jì)，倪瓚存世作品只有幾十幅，主要保存于中國(guó)大陸、臺(tái)灣以及美國(guó)、日本等國(guó)家和地區(qū)。其中最著名的有《漁莊秋霽圖》現(xiàn)存于上海博物館，《幽澗寒松圖》藏于北京故宮博物院，《容膝齋圖》藏于臺(tái)北故宮博物院。還有《溪山仙館圖》，原由大藏家張大千收藏后輾轉(zhuǎn)流入拍賣行，王季遷高價(jià)購(gòu)入，薦給美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館，民間收藏最多的是美國(guó)著名華裔收藏家王季遷。他畢生酷愛倪瓚，曾多次出重金收藏倪瓚作品。在他的藏品中有倪瓚的《溪山仙館圖》《虞山林壑圖》《松亭山色圖》《綠水圖》等，他還曾撰寫論文《倪云林生平及詩(shī)文》在臺(tái)北故宮博物院《故宮季刊》第一卷第二、三期連載發(fā)表，更加奠定了他在研究倪瓚人物的權(quán)威地位。

王季遷曾經(jīng)說過：“他（倪瓚）那些長(zhǎng)的水平線絕不可能被模仿。倪瓚的筆墨太完美，它是極松、極軟，內(nèi)在卻又強(qiáng)而有力，要了解其筆墨的優(yōu)美與精細(xì)處，就只有試著去模仿他。我已經(jīng)用了幾十年去試，仍然不能達(dá)到他的特質(zhì)?！?/p>

在海內(nèi)外藝術(shù)拍賣市場(chǎng)上，倪瓚作品露面不多，偶有亮相，也大多不可靠，1995年曾有一件開門的《詩(shī)草尺牘》書法作品被眾多藏家看好，結(jié)果以332萬(wàn)港元成交，這在當(dāng)時(shí)屬于較高價(jià)格。2007年保利推出倪瓚甲寅（1374）年作《樂圃林居圖》立軸，水墨紙本，尺幅100×53厘米，結(jié)果受到各路買家追捧，以671萬(wàn)元成交。2008年香港長(zhǎng)風(fēng)隆重推出倪瓚《霜林湍石》立軸，該作民國(guó)時(shí)期由著名書畫鑒藏家張蔥玉、王季遷遞藏，后由王季遷于1949年攜往美國(guó)。此畫為十分罕見的倪瓚精品，流傳有序，著錄翔實(shí)。明張丑《清河書畫舫》、清代卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》卷五十等皆有記載?！端滞氖吩诿绹?guó)紐約大都會(huì)博物館等處多次展覽，并得到班宗華、高居翰等國(guó)外研究中國(guó)藝術(shù)史專家的認(rèn)可，多次出現(xiàn)在他們的藝術(shù)史論著作中，是公認(rèn)的倪瓚重要作品。該作尺幅不大，只有1平尺多（尺幅50×33厘米），水墨紙本，上拍后自然受到海內(nèi)外藏家的追逐，最后以高達(dá)1892萬(wàn)港元成交，折合人民幣1664.9萬(wàn)元；2010年北京翰海再推此作，結(jié)果被一買家以4368萬(wàn)元收入囊中，2年價(jià)格上漲了近2500萬(wàn)元，原藏家獲利豐厚。同年，倪瓚《南湖山色圖》立軸在北京九歌露面，尺幅65×35.5厘米，成交價(jià)為1568萬(wàn)元。2011年北京翰海又覓到了倪瓚1364年作《 桐露軒為約齋寫山水軸》立軸，尺幅53×34厘米，只有1平尺多，水墨紙本，由于該作原為張蔥玉、盧芹齋舊藏，故很受藏家的青睞和追捧，以2070萬(wàn)元成交。同年，張蔥玉的舊藏——倪瓚《與茂實(shí)扎》冊(cè)片，尺幅1平尺都不到（尺幅27.5×26.5厘米），結(jié)果在中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上以1725萬(wàn)元成交。由于倪瓚作品在民間流通極少，故近幾年在市場(chǎng)上幾乎見不到，2012年上海泓盛紙雜文獻(xiàn)專場(chǎng)推出的倪瓚款《長(zhǎng)圃林居圖》以100元起拍，經(jīng)過幾十輪激烈較量，最后以575萬(wàn)元高價(jià)成交。試想，一件倪瓚款的畫都能賣到如此高價(jià)，更何況是流傳有序的可靠作品。2014年北京翰海推出倪瓚《小山竹樹》立軸，水墨絹本，尺幅84×42厘米，成交價(jià)為632.5萬(wàn)元。2017年龐元濟(jì)家族舊藏——倪瓚1372年作《溪山亭子》立軸在北京匡時(shí)國(guó)際露面，成交價(jià)為598萬(wàn)元。

筆者以為，從倪瓚作品的存世可以驗(yàn)證中國(guó)字畫一句名言——“紙保一千，絹保八百”。期間，更替了多少朝代，特別是1949年以前，帝國(guó)列強(qiáng)多次侵略，戰(zhàn)爭(zhēng)連綿不斷，客觀上給這些作品保存增加了很大難度?？梢哉f，每一件存世的倪瓚作品背后都有一個(gè)曲折的故事。誰(shuí)能擁有它，不僅是一種幸運(yùn)，更是一種榮耀，畢竟倪瓚的作品在民間實(shí)在太少。筆者堅(jiān)信，隨著國(guó)內(nèi)藏家對(duì)倪瓚的地位和價(jià)值的認(rèn)識(shí)提高，拍賣場(chǎng)上若是有倪瓚作品的真跡，必定會(huì)轟動(dòng)拍壇，迭創(chuàng)佳績(jī)。

（摘自《東方收藏》）endprint