韓玥

班琳麗：《來生不要錯過我》，《莽原》2017年第5期

簡單來看，班琳麗的《來生不要錯過我》寫的是婚姻美滿生活幸福的安小雅愛上了比自己大十幾歲的成熟男人陳述并產(chǎn)生一段婚外情的故事，安小雅長得好看，有穩(wěn)定的外事辦的工作和工作之外的興趣，她愛自己的丈夫和家庭，可是生活的平淡和乏味使她常常覺得自己很“餓”，不是腸胃，而是藏匿在身心深處的某一個角落。直到她遇見了陳述，她平淡的生活仿佛被照亮了，她的靈與肉得以結(jié)合，她同時感受到了幸福與痛苦。作者當(dāng)然并不是僅僅想以此吸引大眾的眼球，班琳麗敏銳地捕捉到了現(xiàn)代化社會背景下人們內(nèi)心的焦慮和空虛，剖析身處婚姻圍城的男女所面臨的精神危機。如同渡邊淳一的《失樂園》，班琳麗也有一種很強的危機意識，她意識到與現(xiàn)代社會的高度文明相反，我們?nèi)祟惤K歸還是動物，與地球上任何其他的生物沒有任何區(qū)別，因此我們不能單純的用社會道德倫理來約束人性。

小說的結(jié)局，安小雅并沒有因為愛上陳述而拋棄家庭，在個人意志與道德倫理規(guī)范的沖突中，在情與理的沖突中，作者拿“來生不要錯過我”來消解，寄希望于來生，恐怕是其無法超越《失樂園》之處。

田有國：《弒父》，《當(dāng)代小說》2017年第11期

草長鶯飛的青春，忽如玻璃般生生粉碎，當(dāng)美麗、純粹、真實的事物被破壞，現(xiàn)實的安穩(wěn)被摧殘時，恨意便開始萌生，恣意蔓延開來。小說的結(jié)局，是汪子富殺死了自己血緣上的父親夏句句，然而這卻在情理之中，因為夏句句在汪表表生命垂危時不及時施加援手，導(dǎo)致其失去右腿而喪失勞動能力。甚至子富的媽媽劉玉玉為了維持生計不得不嫁給夏句句。相比于弒父結(jié)局的震撼，更令人印象深刻的是作者謀篇布局的藝術(shù)匠心，看似驚人的結(jié)局，其實之前早有鋪墊。汪子富認定是因為夏句句遲遲不給錢而耽擱了汪表表的治療，他往夏句句茶壺里撒尿，深夜刺殺未遂卻用菜刀砍掉了夏句句的一根手指頭，這恨意似乎應(yīng)該隨時間、隨汪表表的病逝而煙消云散，子富也即將與丁玉蓮過上幸福的生活?？墒沁壿嫷谋M頭，不是與夏句句盡釋前嫌的理想國，而是更深的恨，就算被法律制裁也不怕，即使賭上自己的人生，也要殺死自己的親父親。田有國這種敘述模式或許是受到了日本推理小說家東野圭吾的影響，東野在很多小說中都涉及弒父的情節(jié)，這種悲劇的根源在于孩子對于親生父親毫無親情可言，生父自私自利，而沒有血緣關(guān)系的父親卻和孩子有著深厚的感情。在弒父情節(jié)中窺探人性、呼吁大家擁抱親情，是這些小說的意義所在吧。

程相崧：《岳父的病》，《北方文學(xué)》2017年第10期

程相崧在《岳父的病》中塑造的是一個彌留之際被病痛折磨卻依舊不愿麻煩兒女的老父親的形象。在病情稍輕時，岳父掙扎著不愿意住院，只是在家打針；住院后，為了減少別人的負擔(dān)，他穿著棉褲和衣而眠，卻尿濕了褲腰；即使呼吸困難疼痛難耐，也讓陪床的女婿去隔壁床蓋上被子大膽睡；盡管排尿的過程緩慢而痛苦，在女婿幫忙解決后仍然感到羞赧和歉意。這樣的父親，幾乎是許多家庭中上年紀(jì)的父親母親們的縮影，為了不給子女添麻煩，寧愿委曲求全。小說在高度寫實中凝縮著對父輩的愛和尊重，使它具有了一種真摯的逼迫性的力量，讓讀到它的讀者不免自問：還有多少因疲于工作而疏于陪伴老人的子女？難道除去過春節(jié)，重癥監(jiān)護室外才是兄弟姐妹團聚的地方嗎？

焦沖：《想把月亮送給你》，《當(dāng)代》 2017年第5期

出身貧寒的快遞員余小多和家境優(yōu)渥的公司白領(lǐng)唐糖因互生情愫而墜入愛河，在正式見面后卻遭到唐糖父親老唐的反對。老唐先是講事實擺道理談感情，苦口婆心地勸說唐糖，他認為自己的女兒嫁給快遞員就一定會吃苦受罪；而唐糖也為自己辯解，覺得自己被父親喂得這么胖，長得也不好看，遇到相互喜歡的人已經(jīng)不容易，父親卻不理解自己。父女因此不歡而散。老唐當(dāng)然誓不罷休，進一步想到撮合女兒和家有三套房的高中同學(xué)孫敬宇，安排二人見面之后兩人很快達成了默契。孫敬宇需要老唐為自己工作上提供便利，唐糖卻想用孫敬宇作擋箭牌而繼續(xù)與余小多的二人世界?？墒鞘虑楹芸鞌÷?，老唐發(fā)現(xiàn)自己的女兒執(zhí)迷不悟，仍然與余小多在一起，氣急敗壞之下竟失手殺死了余小多。無可奈何之時，老唐為自己安排好后事，把自己的產(chǎn)權(quán)、股份、資產(chǎn)都轉(zhuǎn)到了唐糖名下，并等待法律的懲罰。

小說最有意味的地方在于，犯了命案的老唐仍然冥頑不化，想到自己的女兒再也不可能跟那個窮光蛋結(jié)婚，不會吃苦受累過日子，他就覺得很欣慰，自己就像是為真理而就義的英雄。這是一個荒涼又荒誕的結(jié)尾，然而又似乎攜帶著我們這個時代無數(shù)的真相。小說徐徐展開的過程，也是階層的固化如何成為情感的壁壘，進而成為囚禁肉體和精神的高墻的過程。

劉會然：《阻擊戰(zhàn)》，《當(dāng)代小說》2017年第11期

這個小說有戲謔的結(jié)局，一個本應(yīng)該具有判斷力的人民教師，竟然落入了搞低息貸款的騙子的圈套。而導(dǎo)致這場鬧劇的原因，是“我”拼命想把已經(jīng)辦好出國手續(xù)的優(yōu)等生吳曼留下，只有天資聰穎的吳曼考取重點高中，“我”才有可能評上高級職稱。在吳曼出國之前的最后把關(guān)里，“我”就像一個阻擊手，先是對吳曼的爸爸曉之以情動之以理，無果后又通過在市府辦的學(xué)生家長聯(lián)系的國際教育中心想出了尋找材料漏洞的辦法，只有這樣吳曼才能留下，而這需要八萬元的違約金。得不到丈夫的理解，得不到校長同事的支援，“我”只好借助低息貸款，并最終出現(xiàn)了人去樓空的鬧劇，當(dāng)然吳曼最終也沒能留下。

這也是一篇新聞化的小說，但同樣對新聞的本事做了戲劇性的轉(zhuǎn)化，它的切口不大，卻深入到了病灶的創(chuàng)面?！拔摇钡淖钃艏扔兴叫模灿泄?；“我”既是難以逃脫體制擺布的小小棋子，又力所能及地回歸教育的本源，“我”的掙扎和阻擊，卑微和無奈，如此微觀又如此具體地呈現(xiàn)出我們這個時代被異化了的教育的困局。

陸秀荔：《蟹爪蘭》，《鐘山》2017年第5期

在故事結(jié)尾之前，整體氣氛都是一派溫情脈脈，似乎是鄧玉蘭經(jīng)歷了前半生捉襟見肘的煎熬，兒子顧雨辰終于順利博士畢業(yè)即將成家，原本沒什么朋友的自己也收獲了同事小劉的真誠相待，故事看起來就要結(jié)束在鄧玉蘭帶著好不容易買來的蟹爪蘭與家人團聚的祥和之中。然而作者筆鋒一轉(zhuǎn)，鄧玉蘭竟遭遇了車禍，更具戲劇性的是肇事者是自己的兒子和兒媳，肇事理由是兒子顧雨辰不想辜負自己的媽媽，不想因為巨額賠款而讓媽媽再次陷入一無所有的境地，并故作深沉地安慰女友這社會上沒有多少人的良心是安的。顧雨辰恨當(dāng)年撞傷自己爸爸的肇事者，恨他的冷漠，恨自己的弱小?？墒钱?dāng)事情發(fā)生在經(jīng)歷過磨難并接受過高等教育的自己身上時，他又何嘗不是軟弱的。

當(dāng)蟹爪蘭紅紅的汁液和鮮紅的血液融在一起，被撞人的生命危在旦夕的時候，顧雨辰竟然帶著女友轉(zhuǎn)身離去并決定用專業(yè)知識抹消這一切，他有沒有想過，現(xiàn)在的自己，用看似合情合理的理由為自己推脫，與當(dāng)年的肇事者有什么兩樣。同樣的全身而退，同樣是無責(zé)任無擔(dān)當(dāng)。他的轉(zhuǎn)身，意味著與母親的永世訣別?？墒侨绻蛔驳娜瞬皇亲约旱膵寢專敲匆馕吨硗庖粋€家庭要重蹈他的覆轍。己所不欲，勿施于人，而給兒子上好這一課的，竟然是母親的死。

邵麗：《蔣近魯?shù)乃囆g(shù)人生》，《當(dāng)代》2017年第5期

在《蔣近魯?shù)乃囆g(shù)人生》中，作者運用先抑后揚的手法成功塑造了縣委書記蔣近魯?shù)乃囆g(shù)形象。小說開篇，寫蔣近魯很少顧及別人感受，招待的晚宴只喝茅臺酒，表演寫毛筆字也需要別人喝彩，對于女同志當(dāng)縣長主持工作嗤之以鼻，還拿女同志的個人問題打趣。這樣的書記，實在不像一個謀發(fā)展謀進步的好書記?？墒强此骑L(fēng)風(fēng)火火的蔣近魯，卻能夠選賢任能，用鐵腕手段親自跑招商引資，不顧關(guān)系戶的面子打擊違法犯罪。即使明升暗降調(diào)任市政協(xié)副主席，卻可以留下擲地有聲的演講后光明正大的離開，仍然是一派當(dāng)家做主的派頭。尤其是最后的“但是，我只想提個醒，很多事情，躲得過初一，躲不過十五”，以此來警醒運用職務(wù)便利在化肥廠報銷各種票據(jù)的領(lǐng)導(dǎo)干部。

這樣的蔣近魯，類似《人民的名義》中的達康書記，他們同屬新世紀(jì)里的“開拓者家族”，面對著比當(dāng)年的喬廠長、李向南更復(fù)雜的局面和人心，未必雷厲風(fēng)行，卻有更韌性的工作意志；不搞兩袖清風(fēng)的作秀做派，但有堅持大原則之下的“藝術(shù)”的工作手腕。就邵麗個人的創(chuàng)作而言，蔣近魯也是其近來一系列官場人物中讓人印象深刻的一個。

鄭朋：《在我的開始，是你的結(jié)束》，《芙蓉》2017年第5期

這篇小說讓人眼前一亮的是作者在小說結(jié)構(gòu)上的匠心獨運。“見翟琦的第一眼起，你就覺得，那是個該和你攜手一生的人”。上篇的開篇簡潔明了，不出讀者所料，這是寫一對男女墜入愛河并認定相守一生，而后發(fā)生了種種而致使兩人感情出現(xiàn)裂痕的故事。雖然感性纏綿的語言如汩汩溪流般沁入人心，但仍不免因劇情陳舊而落入俗套。

在上篇的結(jié)尾，作者用“高崎，我們坐下來好好聊聊吧”引出下篇。小說的下篇全部是感情受傷的女孩翟琦的內(nèi)心獨白——回憶那個陰沉的冬日你如何喚醒了冰凍已久的我，回憶滿身是刺充滿戒備的我如何被你一點點俘獲，回憶當(dāng)我發(fā)現(xiàn)你已不忠時內(nèi)心的不安和惶惑。我想借酒澆愁，卻意外失去了貞操使自己成為骨子里鄙夷的人。我從一個純真的女孩兒，成為了未婚先孕的棄婦——下篇的自述既言上篇之未言明之處，又細致入微的剖析人物心理，在如泣如訴的內(nèi)心獨白中，一個在遭遇情感挫折后內(nèi)心絕望的女孩兒形象躍然紙上。上篇交代事情原委，下篇引入人物內(nèi)心獨白使文章豐滿。這種敘述模式克服了單純的平鋪直敘的干癟，又在女主人公第一人稱的自述中揭示事情發(fā)展，與上篇相呼應(yīng)。