陳中艷

（廣西師范大學，廣西桂林541006）

1 如意云紋的溯源與發(fā)展

如意紋它是經過傳統(tǒng)物件如意演繹過來的，如意云紋它的伊始是由相對成形的卷云紋以及如意紋二者相結合，發(fā)展而來，隋唐時期它漸漸暫露頭角，在一定程度上得到了相應的發(fā)展，而后在宋時由于當時文化背景發(fā)展的影響，更注重意境美。故而在開辟新的藝術形式時仍舊沿襲了隋唐時期的藝術形式，并加以傳承，到了元朝，在豐富文化內容的背景影響下，使得如意云紋的藝術形式更加絢麗繽紛，而且更廣泛的被周知應用。在很多事物上都可以見其足跡，如與我們居住密不可分的建筑物、食用器皿、或布帛等上，都可見其紋樣所展現(xiàn)的意蘊美。而后到明朝時期，在政權的建立上，結束了多年的外族人民統(tǒng)領，這時在經濟的發(fā)展和文化交流上，又邁入了一個新的進程。在這種新政權統(tǒng)治者的改變背景下，為服飾文化的發(fā)展建立了新次序，為紋樣的發(fā)展演繹更是提供了良好的機遇。再到清朝時期，民族文化和審美意識根據時代的變化發(fā)展，已經非常豐富。各種服飾品，吉祥紋樣也得到充分發(fā)展利用，其中如意云紋也以自己獨特的姿態(tài)，和它賦予美好寓意的藝術特征讓其迎來了自己藝術形式的發(fā)展與傳播巔峰。

2 文化意蘊

“紋而有意，意必有其韻”，在傳統(tǒng)的圖形符號語言中通過這樣的寓意手法得以體現(xiàn)。在千年的文化發(fā)展孕育中，人們對吉祥如意這樣的觀念仍舊懷抱極高的信念，向往著美好的祝愿，所謂心誠則靈是人們一貫的狀態(tài)表現(xiàn)；是人們的民俗信仰。故而遵循自己的內心和對信念的堅持，為此創(chuàng)造發(fā)展出了祥瑞圖案，也就是傳統(tǒng)吉祥圖案，為的是能表達自己內心的祈愿和對美好生活的期望。這些圖案多是以物寓意，在花草、蟲魚、鳥獸、日月星辰及一些寓意好的文字，將其進行提煉精加工創(chuàng)作，利用一些藝術手法賦予其特有的寓意，比如一些象征意義；對雙關引用；諧音的運用和隱喻等給予吉祥寓意的意蘊。

“如意”可理解為“稱心如意”，如意紋它寓意幸福、美滿。如意云紋亦同義，在裝飾藝術形式上如意云紋以一種生動儒雅的姿態(tài)，很好的演繹了中國美的思想境界，那即是一種你中有我，我中亦有你的精神思想，渲染著文化的獨特魅力亦展現(xiàn)豐富的藝術形似。

3 如意云紋的構成形式特征

3.1 結構形式

兩個對稱的內旋勾卷形和一條平滑流暢的波形曲線聯(lián)結在一起就結合為如意云紋的典型樣式或則兩個對稱的內旋勾卷和一條停頓轉折的波形曲線相結合也同樣形成經典的如意云紋。時代的發(fā)展變化，造就了如意云紋不同變化的藝術形式，這讓它的形式更加豐富多彩。主要是將兩個內旋勾卷形的線條進行處理，以此方法來實現(xiàn)如意云紋不一樣的變化。如意云紋在形式上主要以對稱和互逆対旋的角形體現(xiàn)，這種簡潔的線條形式藝術，讓其有更多的可變現(xiàn)及轉換性，將它裝飾到服裝的邊緣處，可以增加服裝的整體性和穩(wěn)重感，再加上其本身豐富的演繹能力、線條的轉換密度的不同變化、造型的曲折變化，都使得如意云紋呈現(xiàn)出不同的節(jié)奏韻律、和紋以寓言的視覺效果。

3.2 組合形式

3.2.1 單個如意云紋

單個如意云紋即一個獨立的紋樣，以它自身獨特的姿態(tài)出現(xiàn)，通過一定的裝飾藝術手法，將其藝術形式通用于不同事物之上。通常被廣泛用于器物的邊框、角隅、頭部、尾部、轉折處等處。傳統(tǒng)的服飾上就得以很好的呈現(xiàn)，就好比明清時期的女子服飾，就常常將如意云紋裝飾在衣服上的邊緣部位，即領廓形上、衣襟上、衣服下擺的開叉處等地方，這樣的裝飾手法，具有一定的實際價值，它平很了人們在視覺上的視覺錯位感，并且具備一定的緊固作用。

3.2.2 四合如意云紋

四合如意云紋是以一個單獨紋樣為最基本原型，將這一單個的元素進行組合，讓其上下左右個方向相互連接使之成為一個封閉的完整個體紋樣。同時在此個體紋樣上在其紋樣的邊緣處延展出飛云或流云等輔助裝飾的一種藝術形式。

3.3 與祥瑞題材的組合

如意云紋本省就是祥瑞圖案，再將其與祥瑞題材相組合，這樣順勢的思維引用使其不同的組合變幻出了絢爛多姿、寓意吉祥、形式多樣的圖案，用于人們不同的祈愿與向往的美好生活的展示。如意云紋與其他祥瑞題材的紋樣組合數不勝數，在吉祥寓意上各具特色，在一定程度上有所不同，但最終都是想要傳達出“如意”的美好寓意，它很真實的展現(xiàn)那個時代的審美意蘊和藝術氣息。

4 如意云紋在現(xiàn)代服裝設計上的應用

隨著文化與經濟的不斷發(fā)展，現(xiàn)代服裝設計的發(fā)展需求，為如意云紋的創(chuàng)新帶來新的契機，設計發(fā)展方向與理念逐步開創(chuàng)新方向，對于傳統(tǒng)元素的現(xiàn)代復蘇帶來了甘泉，從2008年北京奧運會祥云圖案的運用，到2014年APCE會議“特色新中裝”中對云紋紋樣的設計應用，都顯展現(xiàn)出“云紋”元素在現(xiàn)代設計中的應用熱潮。而如意云紋作為傳統(tǒng)吉祥圖案中獨具藝術魅力的一支，在整個云紋支系中又獨具一種超于寫實的抽象品格且被國民廣泛認可，運用到服裝設計中能很好的體現(xiàn)其獨有的價值，滿足人們潛藏內心的民俗信念。

4.1 造型的變化應用

如意云紋在極具裝飾藝術的基礎上，又隱喻了美好的寓意。隨著時代的發(fā)展，不斷的文化沖擊的影響，人們的審美意愿開始逐漸改變， 在追隨西方時尚元素的同時，開始注重自己本國的文化特色，相比傳統(tǒng)的服裝，在現(xiàn)代服裝設計中如意云紋的造型與形式在不斷完善，在對如意云紋圖案設計上不斷的凸顯出與時俱進的時代感，這種與時俱進的創(chuàng)作手法能更好的被演繹被廣大群眾接受，能更好的契合這個時代，更好的成為靈感甘露，去滋潤現(xiàn)代設計。故而在現(xiàn)代服裝設計中對如意云紋造型的運用，是與其傳統(tǒng)造型相結合，加入現(xiàn)代設計理念，讓其圖形具符合現(xiàn)代審美展現(xiàn)不一樣的現(xiàn)代感，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的巧妙契合，促就現(xiàn)代設計的靚麗發(fā)展。東西方各具魅力的文化相滲透交流，各展現(xiàn)其不同的藝術魅力，二者相融合更完整更有力的凸顯出了時代發(fā)展的需求。如2013春夏高級定制女裝系列中華倫天奴設計師就對如意云紋的裝飾形式進行了線向提取，運用現(xiàn)代圖形設計方法將其進行精簡轉化，再設計，而后裝飾于服裝讓其更符合時代需求。

4.2 新工藝的應用

在傳統(tǒng)的服裝中，如意云紋裝飾于服裝中主要是以刺繡、織錦、緙絲等工藝手法為主，這種傳統(tǒng)的手工藝法雖然可以將圖案制作的非常精致而儒雅，但是它有局限，在圖案的再設計上和需要滿足上得不到發(fā)展，比較滯后。伴隨著時代不斷變化的腳步，經濟高速迅猛的提升發(fā)展，促就了新技術的不但更新與創(chuàng)作開發(fā)，在這樣迅猛發(fā)展的背景下，迎來了各種新技術、新工藝的更新?lián)Q代，如意云紋在服裝設計中傳統(tǒng)表現(xiàn)手法及裝

飾手法也得到了創(chuàng)新，在設計中更多的是去注重圖案藝術的再設計，注重不同的材質面料肌理的體現(xiàn)，在設計制作過程中運用現(xiàn)有的高科技技術，運用壓花、填充雙層面料等這些新興現(xiàn)代技術手段來實現(xiàn)服裝、服飾中如意云紋圖案的多種藝術表現(xiàn)形式，讓如意云紋呈現(xiàn)出新興的造型藝術，像立體浮雕、鏤空等形式的展示，打破傳統(tǒng)的平面式裝飾形式，突出三維效果。讓如意云紋在現(xiàn)代服裝設計中呈現(xiàn)出新穎的視覺表象，讓人們在觸覺感受上也深受其韻。如譚燕玉2011秋冬設計作品中，運用剪紙的藝術手法將如意云紋以鏤空的藝術形式呈現(xiàn)且裝飾到服裝中，把服裝的整個感覺提升到另一個不一樣的境界，讓它整體呈現(xiàn)一種灑脫，蘊含本國意蘊的視觸覺。在進行再設計的同時不僅保留了對如意云紋原本的形態(tài)傳承，同時在創(chuàng)新讓服裝更具藝術感染力。

4.3 圖案配色的創(chuàng)新

圖案色彩的提取有助與服裝的時尚創(chuàng)新設計，如意云紋在傳統(tǒng)的色彩多樣，但是由于歷史的沉淀和當時的文化背景，在色彩使用上傳統(tǒng)的吉祥圖案都絢麗多姿，栩栩生輝。主要形成以“赤、黃、青、黑、白”為核心的裝飾用色體系。作為吉祥圖案其中的一個極具魅力的支系，在色彩上同樣自帶時代需求的鮮明的民俗、民族特色，同樣遵守其傳統(tǒng)的色彩體系規(guī)則。如在提取如意云紋色彩元素運用到現(xiàn)代服裝設計中時，我們不僅要注意紋樣本身的顏色，同時對服裝整體的色彩搭配也需要全面考慮?？梢試L試打破傳統(tǒng)的色彩體系，將溫暖的色感運用逆向思維的方式，反其道而行之，運用冷色系，如Dries Van Noten2015秋冬成衣系列，不僅對如意云紋的裝飾形式進行了精選，而且在其傳統(tǒng)固有的色彩體系上進行了反向選用暖色變冷色，而且明度純度飽度上都特別的注意，服裝最終營造出的是一種安靜，帶少許神秘的視覺氛圍。這種色彩恰到好處的轉變?yōu)榉b的整體增添了一抹斜陽。

5 總結

如意云紋它本身的表象特征以及人們賦予它的審美意境和吉祥寓意，都展現(xiàn)了如意云紋長久且持之以恒的生命張力。在一切的視覺符號中，圖案它是最為基本的，對于服裝設計而言，將如意云紋以不同的形態(tài)、色彩及采用不同的裝飾手法將其應用與設計作品中是有實際的研究價值的，它是服裝設計創(chuàng)新新方向，走向新視野的財富，的源泉，如沙漠恰逢綠洲一般的甘露，我們需要科學的運用、開發(fā)它，不斷地將其進行運用讓現(xiàn)代服裝設計更民族化、更國際化，讓我國的現(xiàn)代服裝設計呈現(xiàn)獨有的東方意蘊美。