曾婧

摘 要：文章首先羅列了現(xiàn)代陶瓷工藝美術(shù)品在定名上存在的問題，并從歷史、人和物三個(gè)方面分析了這些問題形成的原因。其次在明確藏品定名定義的基礎(chǔ)上，梳理了陶瓷文物定名的相關(guān)規(guī)定、原則方法、結(jié)構(gòu)公式、一般習(xí)慣、詞語語法和釋例，形成了對(duì)其規(guī)范較為中肯的認(rèn)識(shí)。然后嘗試?yán)眠@些認(rèn)識(shí)解決提出的問題，辨別出哪些可以借鑒，哪些是陶瓷工藝美術(shù)品特殊的地方。最后仿照陶瓷文物定名規(guī)范，初步書寫出簡(jiǎn)要的陶瓷工藝美術(shù)品定名規(guī)范。

關(guān)鍵詞：陶瓷文物? 陶瓷工藝美術(shù)品? 定名? 規(guī)范

1 緒論

筆者就職于一家專職收藏現(xiàn)代工藝美術(shù)作品的博物館，由于專業(yè)背景的原因，經(jīng)常以文物為基準(zhǔn)審視館藏作品。在一年數(shù)次的盤庫工作中，筆者發(fā)現(xiàn)許多館藏品的名稱存在嚴(yán)重問題，如不同作品使用同一名稱，同一作品的賬目名稱與使用名稱不符等，如果單看名稱根本無法對(duì)藏品有一個(gè)整體的認(rèn)識(shí)。這些問題常常成為我們工作中的障礙，嚴(yán)重影響了藏品的保管和利用。而在眾多的館藏品中，以陶瓷這一門類的作品數(shù)量最多，品種也最為豐富。所以本文就選取館藏陶瓷工藝美術(shù)品作為研究對(duì)象，借助已經(jīng)較為完備的陶瓷文物定名規(guī)范，來探討現(xiàn)代陶瓷工藝美術(shù)品的定名問題。

與專職收藏藝術(shù)品的美術(shù)館不同，專職收藏現(xiàn)代工藝美術(shù)作品的博物館可謂是鳳毛麟角。藝術(shù)品和工藝美術(shù)作品這兩個(gè)概念有共通之處，比如在藝術(shù)表現(xiàn)形式和一些工藝技法上，二者可以相互借鑒。但也有非常大的區(qū)別，藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值一般來講要高于工藝美術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值。因?yàn)樗囆g(shù)品必須遵從原創(chuàng)、唯一和惟美的原則，而工藝美術(shù)作品可以是原創(chuàng)的，也可以沿襲前人的工藝，仿制前人的作品，換句話說就是具有可復(fù)制性。我們可以這樣理解，藝術(shù)品著重體現(xiàn)人的意志，作品是作者思想的化身，表現(xiàn)形式只是外在的實(shí)物形態(tài);而工藝美術(shù)作品除蘊(yùn)含作者本身的想法外，更加著重于它的載體和工藝，如象牙雕刻著重于象牙的材質(zhì)和雕刻的技法，花絲鑲嵌著重于花絲的種類和鑲嵌的方式等。所以，陶瓷工藝美術(shù)品的定名單純照搬陶瓷美術(shù)品的定名方式是不符合實(shí)際需要的，還要借鑒能夠體現(xiàn)工藝特征的陶瓷文物定名。有趣的是，換一種思考方式，陶瓷文物也是它們誕生的那個(gè)時(shí)代的“現(xiàn)代”工藝美術(shù)作品。

單就陶瓷文物定名的論述很少，一般都是將博物館文物藏品作為一個(gè)整體來探討它們的定名問題，然后再按照不同門類分別舉出相應(yīng)的定名案例。文物藏品定名問題的提出，與保管工作的實(shí)際需要有關(guān)。定名是保管的基礎(chǔ)，起初一些博物館在本館范圍內(nèi)給出過解決類似問題的方案。比如上海博物館制定有《上海博物館文物定名凡例》（1958年），天津歷史博物館制定有《天津歷史博物館定名辦法》。但這些只是針對(duì)過去經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，不具備普遍應(yīng)用的可操作性。我國博物館學(xué)理論研究起步較晚，作為分支的保管工作研究也是在20世紀(jì)80年代才開始的。那時(shí)，對(duì)于藏品和文物的概念還沒有很好的區(qū)分，一些學(xué)者率先認(rèn)識(shí)到了文物定名不規(guī)范的問題，他們之中有的針對(duì)單件器物的名稱執(zhí)筆商榷[1][2]，有的著文探討文物名稱的實(shí)用意義和文物定名的原則[3]。20世紀(jì)90年代，文物藏品定名問題迎來了第一次大討論，學(xué)者們紛紛從文物藏品定名的現(xiàn)實(shí)作用、原則方法、公式結(jié)構(gòu)、一般習(xí)慣等方面入手，探討它的規(guī)范化問題。其中有一位學(xué)者的文章針對(duì)陶瓷文物藏品的定名及定級(jí)問題進(jìn)行了探索，提出由于陶瓷器存在后代仿前代、窯口特征相似及器物上部分作偽等現(xiàn)象，所以可以酌情缺省名稱中部分不確定的特征因素[4]。進(jìn)入21世紀(jì)的頭十年，對(duì)于這一問題的討論處于停滯狀態(tài)，但有學(xué)者注意到了文物藏品定名的詞語問題，從對(duì)專業(yè)詞語的準(zhǔn)確把握到語言文字的科學(xué)運(yùn)用，給我們提供了一個(gè)相對(duì)新穎的看待問題的角度[5]。2012年到2014年，第一次全國可移動(dòng)文物普查工作開展。在此期間，文物藏品定名再次成為學(xué)者們熱議的話題。這次討論的特點(diǎn)是，根據(jù)不同博物館收藏的不同類型的藏品分別論述。例如，有學(xué)者針對(duì)近現(xiàn)代藏品的定名做出考量[6][7]，有學(xué)者針對(duì)所在博物館藏品的特點(diǎn)給出總結(jié)[8][9]，總體而言都是在工作實(shí)踐中得到的認(rèn)識(shí)。

本文也是從實(shí)踐出發(fā)，在工作過程中發(fā)現(xiàn)問題，并針對(duì)發(fā)現(xiàn)的問題尋求解決的方法。陶瓷是工藝美術(shù)作品諸門類中比較重要的一個(gè)，而陶瓷工藝美術(shù)品與陶瓷文物又有一定的淵源關(guān)系。陶瓷作為文物藏品中的一類，隨文物藏品定名問題經(jīng)歷了比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠懻撨^程，最終形成了一套相對(duì)完備的定名規(guī)范。所以，本文將通過對(duì)陶瓷工藝美術(shù)品定名問題的羅列，以及陶瓷文物定名規(guī)范的梳理，探討陶瓷工藝美術(shù)品的定名規(guī)范，以求對(duì)整個(gè)工藝美術(shù)作品定名規(guī)范問題的研究有所裨益。針對(duì)本文的題目，有一個(gè)概念需要在這里理清。題目里有兩個(gè)重要的名詞，即陶瓷文物與陶瓷工藝美術(shù)品。這兩者在本文的語境下都屬于博物館藏品，即陶瓷文物藏品與陶瓷工藝美術(shù)品藏品。前面也提到過，20世紀(jì)80年代，對(duì)于文物和藏品沒有很好地區(qū)分，隨著我國博物館事業(yè)的發(fā)展，博物館的種類變得多種多樣，藏品的種類也已經(jīng)不單單局限于文物了。有學(xué)者這樣定義博物館藏品——“博物館根據(jù)收藏標(biāo)準(zhǔn)和履行特定工作程序收藏、管理的人類和人類環(huán)境的物證”[10]。而這些物證就是包括文物、標(biāo)本、藝術(shù)品、工藝美術(shù)品等在內(nèi)的所有博物館藏品的總稱。題目中不加“藏品”二字，是為了避免贅余，未被博物館收藏的文物及工藝美術(shù)品不在我們討論的范圍內(nèi)。

2 陶瓷工藝美術(shù)品定名存在問題及原因

2.1 問題

2.1.1 要素缺乏

分為三種情況。第一，僅有紋飾、圖案名稱，沒有工藝特征和器名。如“云林清幽響泉聲”，相當(dāng)有意境，但是光看名稱根本無法知曉它的裝飾手法和表現(xiàn)形式。是單色釉還是彩釉？是瓷塑還是器物？第二，僅有器名，沒有工藝特征。如“荷口瓶”，這件器物應(yīng)該屬于單色釉，素面無紋，單看名稱可以想象出器物的形狀，但是置于它是青釉？白釉？或是其他色釉？無從知曉。第三，有工藝特征和器名，沒有紋飾、圖案名稱。如“骨瓷膽瓶”，工藝美術(shù)作品有可復(fù)制的特性，所以這樣的定名很容易在同類型器物中混淆，有紋飾、圖案名稱的一定要標(biāo)識(shí)出來，沒有的也要尋找其他特征記入名稱中。

2.1.2 圖案紋飾名稱使用不規(guī)范

如“萱草紋”記為“萱紋”，“菊花紋”與“菊紋”混用，“漁樂圖”稱為“漁樂紋”。前兩者會(huì)因?yàn)槊Q不統(tǒng)一的原因給檢索造成困難，后者沒有正確區(qū)分紋飾和圖飾。紋飾是指滿密、重復(fù)或循環(huán)的圖案，圖飾是指具有繪畫一樣構(gòu)圖的裝飾，有些畫面題材明確，可具體命名，如嬰戲圖、仕女圖等[11]。

2.1.3 器名使用不規(guī)范

如“瓶”與“尊”、“洗”與“缽”等的混用。器名沒有一個(gè)相對(duì)固定的標(biāo)準(zhǔn)。文物的器名是因時(shí)代、用途、尺寸的不同而發(fā)生變化的[12]，那么去除掉時(shí)代這個(gè)因素，如何確定現(xiàn)代工藝美術(shù)作品的器名？

2.1.4 類別劃分混亂

分類是定名的基礎(chǔ)，就像我們探討陶瓷的定名，要先確認(rèn)什么樣的藏品屬于陶瓷一樣，區(qū)分陶器與瓷器也是很有必要的工作之一，而現(xiàn)下的定名針對(duì)二者的界定十分含混不清。紫砂、黑陶、三彩這些被定義為陶器是公認(rèn)的，但陶瓷工藝兼用的器物該如何劃分？利用主次，還是直接定義為陶瓷？

2.1.5 信息錯(cuò)放和贅余

如“龍泉青瓷對(duì)瓶”“普天同慶005號(hào)”“荷葉洗（蕉葉洗）”等。“對(duì)瓶”容易產(chǎn)生歧義，雖然是一種通俗的說法，但是成對(duì)的器物很多，如果在名稱中體現(xiàn)又在計(jì)件時(shí)記為2件，那么就會(huì)給庫房盤點(diǎn)帶來障礙。“005號(hào)”是器物的產(chǎn)品編號(hào)，工藝美術(shù)作品是可復(fù)制的，同樣器物經(jīng)常以編號(hào)進(jìn)行區(qū)分，但這一信息不應(yīng)當(dāng)記入名稱中?！昂扇~”與“蕉葉”不該混同，定名時(shí)沒有確定器物特征而又將兩個(gè)不同的表述羅列到一起，產(chǎn)生贅余。

2.1.6 用詞不準(zhǔn)確

第一，同樣器物有大小之分，體現(xiàn)方式不一。例如，“夢(mèng)（大）、12寸孔子、特大魚尾瓶”。第二，瓷窯名稱不完整或重復(fù)。如“定白釉牡丹紋剔花瓶”和“定窯黑定圓腹瓶”，應(yīng)為“定窯白釉”和“定窯黑釉”。第三，濫用英文詞。如“CHINA發(fā)展文明進(jìn)步”，“CHINA”是器物上的文字裝飾，一般不在名稱中使用英文詞，如果一定要著重這種特征，應(yīng)該在“CHINA”后加上“字”或“文”，以顯示其為文飾。第四，工藝特征表述含混。如“綜合裝飾《幽蘭》”，怎樣的“綜合裝飾”體現(xiàn)不出來。第五，“耳”與“系”區(qū)別不明顯?！岸倍酁閷?duì)稱豎置，“系”是穿繩系帶的部件。第六，指代不明。如“賈政游大觀園景八”，“景八”為何景？成組成套的要在名稱中標(biāo)出，此處就應(yīng)注明共有多少景。第七，用詞不當(dāng)。如“家在綠叢里”，應(yīng)為“家在綠叢中”。

2.1.7 格式混亂

第一，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用混亂。冒號(hào)與破折號(hào)混用，如“情趣：白菜與蟈蟈”“青瓷冰裂紋——斗笠碗”。此外還有引號(hào)、書名號(hào)、括號(hào)等。第二，濫用空格。例如，“中國紅 國色天香”。

2.1.8 名稱不準(zhǔn)確

第一，仿前代器物名稱與前代不一致。如“盛世中華瓷王”，實(shí)仿“各種釉彩大瓶”，或稱“瓷母”。第二，某些吉祥用語使用過于頻繁，又不加區(qū)分。如稱“國色天香”“花開富貴”“盛世花開”的各有數(shù)件。

2.2 原因

2.2.1 歷史原因

中國博物館（中國人自己創(chuàng)辦的博物館）最早出現(xiàn)于19世紀(jì)末20世紀(jì)初[13]。中國博物館學(xué)的起步相對(duì)滯后，大約是在20世紀(jì)30年代，而直到20世紀(jì)70年代末，才真正將它作為一門學(xué)科進(jìn)行研究[14]。從20世紀(jì)90年代開始，博物館事業(yè)蓬勃發(fā)展，許多新型博物館如雨后春筍般涌現(xiàn)出來。但非常遺憾的是，這些新出現(xiàn)的博物館雖然借鑒了傳統(tǒng)博物館的一些工作經(jīng)驗(yàn)，卻并沒有將形成初步理論的博物館學(xué)作為行動(dòng)指南。筆者所在的博物館只有十年的歷史，但仍然沾染了這種不甚可喜的習(xí)氣，從建館之初的人員配備，到后來的藏品保管與利用，都缺乏相關(guān)專業(yè)人員的指導(dǎo)，工作重心僅僅落在展覽的承辦和與其他單位的交流合作上。再加上人員變更頻繁、基礎(chǔ)設(shè)施更新障礙等問題，使得許多工作都開展的十分困難，當(dāng)然其中也包括藏品的定名。

2.2.2 人的原因

首先，是作者的原因。工藝美術(shù)作品在征集時(shí)，大多是與作者直接接觸的。作者對(duì)作品的定名起決定性的作用，有的作者非常注重定名的意境，有的作者卻十分隨便。但不論是哪一種，都沒有從作品成為藏品后的保管與利用層面考慮問題，以至于藏品的名稱五花八門、錯(cuò)漏百出。我們需要思考的是，作者在擁有作品所有權(quán)時(shí)當(dāng)然擁有對(duì)作品一切的支配權(quán)利，其中也包含定名的權(quán)利，但當(dāng)所有權(quán)讓渡給博物館后，他們對(duì)作品的定名只能當(dāng)做是藏品定名的一個(gè)參考條件，不能再占有主要地位了。

其次，是工作人員的原因。工作人員包括征集人員和庫房管理人員。由于藏品征集入庫制度的相關(guān)規(guī)定，這兩類工作人員都能參與到藏品定名的工作中。而對(duì)于同一器形、紋飾、工藝的藏品，不同的人會(huì)有不同的理解，同一個(gè)人在不同的時(shí)期也會(huì)有不同的理解。參與定名的人越多，情況就會(huì)越復(fù)雜、越混亂。同時(shí)，定名人員自身的專業(yè)素養(yǎng)也是十分重要的影響因素。藏品定名涉及到方方面面的知識(shí)，工藝美術(shù)相關(guān)的自不必說，還有文物相關(guān)的、文字相關(guān)的以及語法相關(guān)的等。如果定名人員沒有這些知識(shí)的儲(chǔ)備，很難做到所定名稱不混亂。另外，定名人員與登錄人員可能是一個(gè)人，也可能是兩個(gè)人或多個(gè)人。所以，在登錄過程中出現(xiàn)錄錯(cuò)、錄漏的現(xiàn)象是很常見的。

2.2.3 物的原因

陶瓷工藝美術(shù)品的構(gòu)成比較復(fù)雜，除模仿前代工藝技法的器物外，還有一些比較新穎的藝術(shù)形式。如骨質(zhì)瓷、自生釉瓷、麥稈畫瓷等。這些器物沒有前人的定名案例作參考，在分類上也有一定的難度。還有就是器物紋飾的創(chuàng)新，一些器物雖然在工藝上模仿前代，但它們的紋飾卻是現(xiàn)代語境下的產(chǎn)物。這些紋飾在定名時(shí)作為必要特征也是非常不好把握的。例如，前面提到過的“盛世中華瓷王”和“CHINA發(fā)展文明進(jìn)步”，前者瓶身開光處繪有現(xiàn)當(dāng)代中國發(fā)展?fàn)顩r的圖畫，后者則裝飾有英文單詞。陶瓷作品有上述的這些復(fù)雜性，就給針對(duì)它們的定名增加了很多困難，再加上工藝美術(shù)藏品保管和利用的研究缺失，完全沒有形成可供參考的定名規(guī)范。

3 陶瓷文物定名規(guī)范

陶瓷文物是博物館藏品的一個(gè)類別，而“所謂博物館藏品定名，就是博物館在對(duì)其藏品進(jìn)行科學(xué)地鑒定和分類的基礎(chǔ)上，為了藏品保管與利用的方便，根據(jù)對(duì)藏品的主要內(nèi)容、特征和用途等諸因素的綜合考慮，而給博物館館藏品下的簡(jiǎn)明、確切、規(guī)范的稱謂”[15]。前面提到了，本文中的“陶瓷文物”和“陶瓷工藝美術(shù)品”都是指博物館藏品，為了以示區(qū)別，分別在后面加上了能代表它們性質(zhì)的詞語。實(shí)際上，通常所說的“文物”與“藏品”的概念是有區(qū)別的。藏品是經(jīng)過人為挑選的，符合博物館收藏目的的物品。而文物則是人類全部的歷史文化遺存。也就是說，經(jīng)過挑選的符合條件的文物，被博物館收藏后才能稱之為藏品，并且不是所有藏品都是文物。器物名與藏品名也不是一個(gè)概念，器名是器物的通稱，而藏品名還包含器物的主要特征。藏品入藏前一般只有通稱，在入藏時(shí)使用的名稱稱為征集名，通常藏品名是加工征集名得到的。了解了上述這些概念，我們就可以對(duì)陶瓷文物定名規(guī)范做一個(gè)介紹。

3.1 相關(guān)規(guī)定

1986年，文化部印發(fā)《博物館藏品管理辦法》，其中第二章第八條第二款規(guī)定了藏品定名的標(biāo)準(zhǔn)：“歷史文物定名一般應(yīng)有三個(gè)組成部分，即：年代、款識(shí)或作者;特征、紋飾或顏色;器形或用途?！?991年，國家文物局印發(fā)的《藏品檔案填寫說明》要求：第一，本身有名不另定名，本名不確切應(yīng)重新定名;第二，要按《博物館藏品管理辦法》的三個(gè)部分定名;第三，名稱要簡(jiǎn)明、確切、有特征，切忌隨意性。1993年，國家文物局編著的《博物館藏品保管工作手冊(cè)》指出：文物類藏品的名稱應(yīng)由兩部分組成，即特征和通稱。特征是指一事物區(qū)別于他事物的特點(diǎn)，如：年代、作者、款識(shí)、銘文、紋飾、質(zhì)地、顏色等。通稱是在社會(huì)生活中人民對(duì)物品的通用稱謂。這兩部分中的各點(diǎn)不需要都出現(xiàn)在名稱中，可依據(jù)情況擇其要者而定。2006年，《館藏文物信息管理系統(tǒng)》規(guī)定文物名稱應(yīng)包含“時(shí)期年代、作者產(chǎn)地、工藝技法、紋飾題材、材料質(zhì)地、器別形制等特征內(nèi)容”。2012年，《第一次全國可移動(dòng)文物普查工作手冊(cè)》第三章第三節(jié)的第一部分中，對(duì)文物定名的標(biāo)準(zhǔn)、要素、示例及注意事項(xiàng)作了闡述：文物定名應(yīng)科學(xué)、準(zhǔn)確、規(guī)范，做到“觀其名而知其貌”;一般按照時(shí)代、特征、通稱順序排列;陶器以“年代”+“文化”+“特征”+“質(zhì)地”+“器形”定名，瓷器以“年代”+“窯口”+“特征”+“質(zhì)地”+“器形”定名;仿制的加“仿”，殘損的加“殘”，不能分割的標(biāo)記在一起，無其他特征的標(biāo)明質(zhì)地，有附件的括號(hào)標(biāo)明，有銘款的加“款”等。

3.2 原則方法

3.2.1 原則

首先，文物定名的基礎(chǔ)是科學(xué)的鑒定和分類，所以要遵循“科學(xué)”的原則。其次，文物定名的目的是對(duì)文物的妥善保管和合理利用?！巴咨票９堋币笪奈锩Q適應(yīng)文物編目、檢索的需求，這就要杜絕同名異物和同物異名的現(xiàn)象，即做到文物名稱的同一性。“合理利用”則要求文物名稱能夠被它的受眾所理解，做到“聞名如見物”。這兩種性質(zhì)凝練起來就是文物定名的又一原則——“準(zhǔn)確”。再次，文物名稱是文物的一種代號(hào)，不是它全部特征的總成。所以，同其他代號(hào)一樣要遵循“簡(jiǎn)練”的原則，即能體現(xiàn)器物特征，又不至贅余冗雜。最后，由于現(xiàn)代博物館之間的交流合作非常常見，所以文物定名也要遵循“規(guī)范”的原則，盡量減少標(biāo)準(zhǔn)不一帶來的工作障礙?？傊?，陶瓷文物定名同其他類型文物定名一道，都要遵循上述“科學(xué)、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、規(guī)范”的原則。

3.2.2 方法

事物的命名法有三種，即順序法、意象法和特征法。文物定名采用的是能夠客觀反應(yīng)出具體事物差異的特征法。[16]文物定名的因素相當(dāng)復(fù)雜，且每個(gè)類別都不盡相同，就陶瓷文物而言，就有包括年代、窯口、銘文、款識(shí)、釉色、紋飾、外形、質(zhì)地、通稱等在內(nèi)的諸多因素。但究其共性，無論什么類別都包含四大要素，即年代、特征、質(zhì)地和通稱。其中最能體現(xiàn)出文物特性的，就是特征一項(xiàng)，特征包含了除其他三項(xiàng)要素以外的所有定名因素。所以，對(duì)于它的把握可以說是定名工作中最困難，也是最重要的環(huán)節(jié)。需要定名者在全面掌握文物相關(guān)信息的基礎(chǔ)上，運(yùn)用自己的專業(yè)知識(shí)進(jìn)行取舍，擇其要者錄入名稱中。另外，為避免冗余，在年代另行標(biāo)出、質(zhì)地間接體現(xiàn)的情況下，可酌情在名稱中略去這兩項(xiàng)。

3.2.3 結(jié)構(gòu)公式

在這方面，前人做了不少嘗試，但筆者認(rèn)為最具有普遍借鑒意義的是下面這一種：

文物藏品名稱=間接特征+直接特征+質(zhì)地+通稱[17]

其中，間接特征是指需靠人為記載、描述或判斷的因素，如時(shí)代、作者、族別、產(chǎn)地、用途等，直接特征是指直接存在于實(shí)物上的可見性因素，如銘文、款識(shí)、紋飾、顏色、外形等。

這一公式將特征分為了兩個(gè)大類，并且依據(jù)修飾詞作用越強(qiáng)越靠近中心詞的漢語語法特點(diǎn)，將直接特征放置的比間接特征更靠近“質(zhì)地+通稱”。但有一點(diǎn)筆者不能認(rèn)同，就是將年代并入間接特征中。嚴(yán)格來講，所有的定名因素都是文物的特征，都可以區(qū)分為直接和間接特征，比如質(zhì)地屬于直接特征，通稱屬于間接特征。之所以把它們獨(dú)立出來，是因?yàn)椴徽撃念愇奈锒即嬖谶@兩個(gè)因素。年代也是同樣的，屬于非常重要且具有普遍性的因素，也應(yīng)該獨(dú)立出來。這樣這個(gè)公式就變成：

文物藏品名稱=年代+間接特征+直接特征+質(zhì)地+通稱

具體到陶瓷文物上，間接特征包括窯口等，直接特征包括銘款、釉色、紋飾、外形等。

3.2.4 一般習(xí)慣

第一，凡帶有款識(shí)的，要在名稱中標(biāo)明“某某款”。確認(rèn)為仿款的應(yīng)在年代前加“仿”字。第二，質(zhì)地應(yīng)在名稱中明確反映出來，但并不一定要刻意標(biāo)出。陶瓷大多不標(biāo)明，質(zhì)地也很明確，如“三彩”“青花”等一看便知。第三，當(dāng)一件器物沒有其他特征時(shí)，通常以質(zhì)地+通稱的形式命名。陶瓷極少有這樣的情況。第四，有幾種叫法的器物，可根據(jù)其時(shí)代、地域選取最適宜的名稱。第五，在正式名稱和民間俗稱之間，應(yīng)盡量選用正式名稱。第六，凡不能分開成組成套的，應(yīng)標(biāo)注在一起。第七，有附件的不必寫在名稱里，只需在附件欄內(nèi)注明?；蛉缈梢苿?dòng)文物普查，在名稱后括號(hào)內(nèi)注明。第八，殘損程度較大的，需在名稱中加“殘”字[18]。第九，瓷器單色釉的加“釉”字，雙色釉的不加。第十，一般外形是圓形的，名稱中不用加“圓”字。若為其他形狀，則應(yīng)標(biāo)明。第十一，一般不加“大”“小”等需要參照才能明確的詞匯。第十二，尊重傳統(tǒng)習(xí)慣，重要器物名稱盡量不去更動(dòng)[19]。

3.2.5 詞語語法

文物名稱是一個(gè)由若干特征名詞組成的名詞性偏正詞組，最后一個(gè)名詞是中心詞，其他名詞作為它的定語修飾詞。博物館界對(duì)于中心詞的確定早有定論，即將器形——也就是通稱作為中心詞。在漢語語法慣例中，修飾詞作用越強(qiáng)，位置越靠近中心詞，所以質(zhì)地一般緊挨著通稱。而時(shí)間詞作為定語時(shí)一般放在其他定語之前，所以將年代放在最靠前的位置[20]。剩下的就是特征中諸因素的排列關(guān)系了，陶器一般為文化+紋飾+外形+顏色，瓷器一般為窯口+釉色+紋飾+外形。釉陶、紫砂等陶器一般參照瓷器定名。款識(shí)多在釉色之前，也有作紋飾放在釉色后的。在具體文字詞語的運(yùn)用上，要做到以下幾點(diǎn)[21]。第一，用字規(guī)范。避免出現(xiàn)錯(cuò)別字，繁簡(jiǎn)字不混用。第二，用詞規(guī)范。名稱中“式”“紋”“銘”等不能缺省。局部近景、幾何、變形人物稱“紋”，遠(yuǎn)景多為“圖”。第三，準(zhǔn)確把握專業(yè)詞語。保持“圖必有意，意必吉祥”的傳統(tǒng)用語特色。具體而準(zhǔn)確地揭示畫面內(nèi)容。注意詞語的審美性，要通俗且雅致。

3.2.6 釋例

①陶器：常見定名因素包括年代、文化、紋飾、外形、顏色、質(zhì)地和通稱。

a.新石器時(shí)代 仰韶文化 人面魚紋 彩 陶盆

年代? ?? ?文化? 紋飾 ? 顏色 質(zhì)地 通稱

b.西周 回字紋 雙獸耳 硬陶 罐

年代紋飾 外形? ? 質(zhì)地 通稱

②瓷器：常見定名因素包括年代、窯口、款識(shí)、釉色、紋飾、外形、質(zhì)地和通稱，質(zhì)地一般可以省略。

a.東晉 德清窯 黑釉雞頭 瓷 壺

年代? ? ?窯口? ? ? 釉色? ? 外形? ?質(zhì)地? 通稱

b. 宋 磁州窯 白釉黑彩 人物故事圖 瓷 枕

年代? ?窯口? ? ? ? ?釉色? ? ? ? ? ? 紋飾? ? ? ? 質(zhì)地? 通稱

c.明 成化斗彩 高足 瓷 杯

年代? 款識(shí)? ? ?釉色? ?外形? 質(zhì)地 通稱

4 從陶瓷文物定名規(guī)范看陶瓷工藝美術(shù)品定名

陶瓷文物定名規(guī)范一般是作為文物藏品定名規(guī)范的一部分進(jìn)行討論的。而文物藏品定名的相關(guān)規(guī)定與文物藏品定名規(guī)范的討論是相輔相成的，前期“討論”促成了“規(guī)定”的產(chǎn)生和進(jìn)化，后期“規(guī)定”又引發(fā)了更深入的“討論”。然而，即使是已經(jīng)成文的《第一次全國可移動(dòng)文物普查工作手冊(cè)》也有值得商榷的地方，比如如果遵循文物質(zhì)地間接體現(xiàn)在名稱中則應(yīng)被省略的一般習(xí)慣，很多瓷器就不該出現(xiàn)“瓷”字，這違背了定名“簡(jiǎn)練”的原則。但如此做也許是因?yàn)樾枰o統(tǒng)計(jì)帶來最大便利，放大了“規(guī)范”原則，忽略了信息贅余的問題?；貧w到博物館的文物定名，這么做顯然是不合適的。所以作為討論陶瓷工藝美術(shù)品定名的參考，還是應(yīng)當(dāng)以“規(guī)定”下的“討論”集成為主。

回顧陶瓷工藝美術(shù)品定名存在的問題，幾乎都能從陶瓷文物定名規(guī)范中找到解決的方法。要素缺乏問題可以借鑒文物定名的四大要素，即年代、特征、質(zhì)地和通稱。但由于工藝美術(shù)作品都是現(xiàn)代產(chǎn)物，所以無需考慮年代因素。圖案紋飾名稱和器名使用不規(guī)范問題可以和一些諸如窯名、器物部位名稱使用不準(zhǔn)確問題聯(lián)合起來看，器名即是通稱，其他則屬于特征中的子因素。具體用詞的把握要做到準(zhǔn)確規(guī)范，這與定名者的自身素養(yǎng)有很大的關(guān)系，且需要經(jīng)過長(zhǎng)期的實(shí)踐訓(xùn)練，不是一朝一夕之功。類別劃分混亂問題的解決方法在上述規(guī)范中沒有體現(xiàn)出來，但在個(gè)別學(xué)者的研究中可以窺見端的：“由兩種以上質(zhì)地組合成的文物藏品，定名時(shí)應(yīng)取主要的作為通稱質(zhì)地，但必要時(shí)可以次要質(zhì)地作為修飾或輔助表述?！比纾恒~炳鐵劍[22]。這種說法套在其他兩種質(zhì)地的工藝美術(shù)作品上沒有問題，但對(duì)于陶瓷類器物來講就有些牽強(qiáng)了，陶器與瓷器淵源甚深，工藝技術(shù)的發(fā)展也是相伴相生，所以倘若一件器物集合了陶與瓷兩種工藝形式，則將其類別定為陶瓷還是比較妥當(dāng)?shù)模鴮?duì)于只應(yīng)用一種工藝的器物，類別不應(yīng)泛化。信息錯(cuò)放和贅余問題要本著定名要素中沒有則不在名稱中表現(xiàn)的原則，以此來維持定名的規(guī)范和準(zhǔn)確。一些用詞不準(zhǔn)確，諸如使用“大”“小”定名以及成組成套不標(biāo)出問題，按照文物定名的一般習(xí)慣來解決，相對(duì)詞匯不出現(xiàn)在名稱中，成組成套要在名稱中標(biāo)出，如賈政游大觀園十三景之景八。格式混亂問題，包括標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和空格的濫用，一般不在名稱中添加標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和空格，有時(shí)涉及書名的使用書名號(hào)，有附件的在名稱后使用括號(hào)標(biāo)出，著重字款的使用雙引號(hào)。名稱不準(zhǔn)確問題，其一按照一般習(xí)慣，模仿重要器物名稱定名;其二在保留吉祥用語的基礎(chǔ)上，增加特征因素加以區(qū)分。

陶瓷工藝美術(shù)品在工藝技法上有很多借鑒前代的成分，所以針對(duì)它的定名依靠陶瓷文物定名規(guī)范作為框架是完全沒有問題的。從原則方法、結(jié)構(gòu)公式、一般習(xí)慣到詞語語法，凡是涉及器物上有仿前代成分的均可照搬使用。比較難以把握的是器物上的創(chuàng)新成分，如創(chuàng)新紋飾以及新材料制成的胎釉等。這就需要豐富陶瓷文物定名的特征因素詞語庫，像“盛世中華瓷王”瓶身開光處的紋飾之一可以命名為“開國大典圖”，骨質(zhì)瓷、自生釉可以作為一種新的質(zhì)地和釉色。針對(duì)像麥稈畫瓷這樣的兩種工藝結(jié)合而成的器物，按照其主要質(zhì)地作為通稱質(zhì)地，麥稈畫作為紋飾特征修飾詞錄入名稱中，此時(shí)兩種質(zhì)地一定要同時(shí)表現(xiàn)出來，不能有所取舍。還有就是通稱，一件器物若仿前代，則根據(jù)所仿時(shí)代的慣用器名定名，若為新造，則根據(jù)其功用重新定名?？傊?，要在明確定名原則、熟悉定名方法的基礎(chǔ)上，利用定名要素的結(jié)構(gòu)和定名公式，在遵守一般定名習(xí)慣和漢語慣常詞語語法應(yīng)用的情況下，進(jìn)行定名工作。

5 結(jié)語

由于工藝美術(shù)作品的定名需要詢問作者的意見，所以不存在征集名加工得到藏品名的做法，在征集時(shí)就要為作品確定一個(gè)正式的名稱。這有很大的難度，但也是從工藝美術(shù)藏品的實(shí)際情況出發(fā)。下面我們就對(duì)陶瓷工藝美術(shù)品的定名規(guī)范做一個(gè)初步的嘗試。

陶瓷工藝美術(shù)品是工藝美術(shù)藏品的一類，當(dāng)然也要符合藏品定名的定義，即在科學(xué)的鑒定和分類的基礎(chǔ)上，為保管與利用的方便，綜合考慮藏品特征、用途等因素，而下的準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、規(guī)范的稱謂。這個(gè)定義中就包含了定名的原則和方法，原則是“科學(xué)、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、規(guī)范”;方法是在對(duì)藏品有具體認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，綜合各項(xiàng)特征因素，揀選出需要體現(xiàn)在名稱中者。原則是一切定名工作的指導(dǎo)和準(zhǔn)則，方法是對(duì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的高度概括。

陶瓷工藝美術(shù)品的名稱需要包含除年代（默認(rèn)為現(xiàn)代）外的幾項(xiàng)要素，即特征、質(zhì)地和通稱。其中特征可以區(qū)分為間接特征和直接特征，間接特征包括文化、窯口等，直接特征包括款識(shí)、顏色、釉色、紋飾、外形等。各要素的排列方式為：間接特征+直接特征+質(zhì)地+通稱。藏品名稱屬名詞性偏正詞組，其中心詞為器物通稱，根據(jù)漢語語法修飾詞作用越強(qiáng)越靠近中心詞的習(xí)慣，質(zhì)地緊挨在通稱前，間接特征在直接特征前。各特征的排列方式，陶器一般為文化+紋飾+外形+顏色，瓷器一般為窯口+釉色+紋飾+外形。釉陶、紫砂等陶器常參照瓷器定名。

凡有款識(shí)的，要標(biāo)明某某款，放在釉色之前。仿前代款的，寫明仿某某款。仿制某代或某窯（文化）的，要在年代或窯口（文化）前加仿字。雖為仿制而名稱中無某代或某窯（文化）的，可不加仿字。特征中間接體現(xiàn)質(zhì)地的，可簡(jiǎn)省質(zhì)地。其中瓷板畫、骨質(zhì)瓷等較特殊的質(zhì)地不可省略?？檀刹槐憩F(xiàn)在質(zhì)地中，而在紋飾上加刻某某紋。多種質(zhì)地的，陶瓷作為通稱質(zhì)地，特征中體現(xiàn)其他質(zhì)地。有幾種叫法的，根據(jù)所仿時(shí)代稱謂或現(xiàn)實(shí)功用確定。在正式名稱和民間俗稱之間，盡量選擇正式名稱。凡成組成套的，應(yīng)標(biāo)注在一起。有附件的，在名稱后括號(hào)內(nèi)注明附某。殘損嚴(yán)重的，要加殘字。單色釉加釉字，雙色釉不加。外形一般為圓的不標(biāo)出，其他形狀要標(biāo)出。大小等相對(duì)的及表明實(shí)際大小的詞語，不出現(xiàn)在名稱中。仿制前代重要器物的，按傳統(tǒng)習(xí)慣定名。

列舉幾個(gè)示例：

①陶器：

a. 仿 西周 波曲紋 雙耳 彩繪 陶 壺

年代? ? ? 紋飾? ? ? 外形? ?顏色? 質(zhì)地? 通稱

b.三彩 菱花紋 蓋罐

釉色? ? ?紋飾? ? ? 通稱

②瓷器：

a.仿 元 青花云龍紋 梅瓶

年代? ?釉色? ? ? 紋飾? ? ? 通稱

b.紅釉鑲金? ? ?龍鳳紋? ? 鳳尾尊

釉色? ? 工藝? ? ? ?紋飾? ? ? ? 通稱

c.德化五窯? ? 自生釉? ? 山水紋? ? 玉壺春瓶

窯口? ? ? ? ? ? 釉色? ? ? ? 紋飾? ? ? ? 通稱

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