☆出乎其外

【文題呈現(xiàn)】

閱讀下面的文字，根據(jù)要求寫一篇不少于800字的文章。

《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》（第一季）落幕后，有不少同學(xué)感慨，通過節(jié)目感覺自己知識(shí)儲(chǔ)備還欠缺很多，因此激發(fā)了讀書的興趣，尤其是要多讀多背古典詩(shī)詞，這樣才能“腹有詩(shī)書氣自華”。也有同學(xué)說“高考古詩(shī)文默寫只占5分，用背書的時(shí)間可以多做幾道理科題！”“我又不讀中文系，有必要學(xué)這么多嗎？”還有人這樣說。中國(guó)的未來(lái)不會(huì)屬于那些不讀詩(shī)書的少年，也不會(huì)屬于只背古詩(shī)詞的“武亦姝”。

對(duì)此，你怎么看？請(qǐng)結(jié)合材料內(nèi)容和含意，談出你的看法，體現(xiàn)你的思考。要求：選好角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題;不要套作，不得抄襲。

☆入乎其內(nèi)

作文的意境深遠(yuǎn)主要是指由作文的情感意蘊(yùn)、哲思理趣、思辨感悟、細(xì)節(jié)刻畫等融合而成的“言有盡而意無(wú)窮”的表達(dá)情境。它體現(xiàn)在記敘文中，可以是感情真摯的語(yǔ)言表達(dá)、細(xì)膩而意味深長(zhǎng)的景物描寫;體現(xiàn)在散文中，可以是托物言志的象征手法;體現(xiàn)在議論文中，可以是哲思理趣、思辨感悟形成的無(wú)窮韻味;體現(xiàn)在小說中，可以是大膽的想象、精巧的構(gòu)思、出人意料的結(jié)局。

【技法點(diǎn)撥】

一、感情真摯的語(yǔ)言表達(dá)，細(xì)膩而意味深長(zhǎng)的景物描寫

“感人心者，莫先乎情?！睔w有光在《項(xiàng)脊軒志》中，以飽含真情的細(xì)節(jié)描寫，以小見大，融身世之感于思親之情中，娓娓道來(lái)，字意極清淡，而感情極深。特別是篇末的景物描寫：“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣”，枇杷樹本無(wú)情，但是作者卻把它的種植時(shí)間與妻子的逝世之年聯(lián)系在一起，移情于物，睹物思人，表達(dá)了“樹長(zhǎng)人亡，物是人非，光陰易逝，情意難忘”的感慨，收到了“不言情而情無(wú)限，言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果。

季明的小說《東坡肉》，結(jié)局用三句景物描寫作結(jié)：“殘陽(yáng)如血，映在那一碗碗東坡肉上，天地一片紅光。”借對(duì)景物的描寫，渲染了悲劇氣氛，寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，塑造了抗戰(zhàn)將士英勇衛(wèi)國(guó)的形象，“天地一片紅光”也預(yù)示了抗戰(zhàn)勝利的希望，同樣也創(chuàng)造了一種意味深遠(yuǎn)的境界。

二、巧用象征手法，借物說理，意蘊(yùn)深長(zhǎng)

象征是文學(xué)創(chuàng)作中的一種重要手法，它通常根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某一具體事物的形象，來(lái)表現(xiàn)某種抽象的概念、思想或者感情。象征不僅能使不容易或者不便于直接說出來(lái)的思想感情含蓄地表達(dá)出來(lái)，而且可以化抽象為具體，極大地增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力，從而給讀者留下咀嚼回味的余地。

習(xí)作《感謝那個(gè)為你提燈的人》中，作者覺得自己已經(jīng)盡力了，可是考試的名次還是未能如愿，于是苦惱煩躁。正在作者感到疲憊與無(wú)助懊惱的時(shí)候，注意到他情緒反常的母親端了兩杯茶走進(jìn)他的臥室——

“喝點(diǎn)水吧！嗓子不舒服要多喝水?！彼f話時(shí)沒有看我而是小心翼翼地翻動(dòng)著茶葉，“我知道你累了，休息一會(huì)兒吧，正好茶也泡好了?！彼鹕?，留下了兩杯茶放在我桌上。我頭也沒抬，頭枕在胳膊上，任憑思緒亂飛。一陣干渴涌上嗓子眼兒，再加上冬日的干燥與我身體的疲憊，迫使我抬起頭。我注意到桌子上的兩杯茶：淡綠色的茶水中，茶葉微微張開，俯身一嗅，清香撲鼻。我端起其中的一杯抿了一口。嗓子眼兒的干氣被沖散，喉嚨也不很疼了，只是……那杯茶，味道很淡。我沒顧那么多，一飲而盡。盡管有點(diǎn)燙，但是解了渴。

喝完以后，我打開燈，發(fā)現(xiàn)門縫中夾著一個(gè)小紙條。出于好奇，我打開看了看：“茶好喝嗎？先不管你的答案是什么，現(xiàn)在看著表，等一分鐘以后，再去嘗一嘗吧?！币环昼姾芸?，我半信半疑地端起桌子上剩下的那杯茶放在嘴邊抿了一口，清香四溢，唇齒留香，茶葉的香味全然揮發(fā)，從頭頂貫穿全身。喝完一口，舌根雖略帶苦味，卻是那種欲罷不能、令人回味的苦味。

我明白了。同樣的茶葉，同樣的水量，同樣的水溫，只是泡的時(shí)間相差一分多鐘，味道竟全然不同。

我真的是那杯味道很淡的茶嗎？不！他們只是比我多努力了那么一點(diǎn)，我只需再努力一點(diǎn)點(diǎn)，再堅(jiān)持那么一點(diǎn)點(diǎn)，也許就是另外一個(gè)局面了。

作者以茶作喻，將人生哲理融在兩杯清茶中，以茶水多泡一分鐘香味更濃，象征自己只需多努力一點(diǎn)點(diǎn)，就會(huì)獲得自己想要的成功。作文極具想象力，蘊(yùn)含豐富，富有哲理，令人咀嚼回味。

三、精巧的構(gòu)思，出人意料的結(jié)局

精巧的構(gòu)思，出人意料的結(jié)局，容易使人們感覺意境深遠(yuǎn)，想象無(wú)窮。

莫泊桑的那篇《項(xiàng)鏈》可謂這方面的杰作。馬蒂爾德一心夢(mèng)想著過上層社會(huì)的享樂生活，卻因一條項(xiàng)鏈而跌入生活的底層，當(dāng)她辛勞十年終于還清債務(wù)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)當(dāng)年她借的那條項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚?。這讓人噓唏不已。作品極具諷刺的結(jié)尾與前文內(nèi)容形成巨大的反差，給讀者留下了無(wú)窮的想象。追溯前文，作者在馬蒂爾德借項(xiàng)鏈、找項(xiàng)鏈、還項(xiàng)鏈等幾處，幾乎可以說都設(shè)下了伏筆，處處都有深長(zhǎng)的意味，掩卷深思，讓人回味無(wú)窮。讀者在沉醉于作者給我們敘寫的精彩的故事情節(jié)時(shí)，也被其精巧的構(gòu)思、大膽的想象、意味深長(zhǎng)的結(jié)局、富含意蘊(yùn)的伏筆所折服。

四、巧引妙用古詩(shī)詞，語(yǔ)言精練，意境深遠(yuǎn)

古詩(shī)詞本身就語(yǔ)言精練，蘊(yùn)含豐富。俗話說“題好一半文”，借用古詩(shī)詞命題，不僅不落俗套，新穎別致，同時(shí)還會(huì)給人富有文采的印象。比如《驀然回首》《風(fēng)雨任平生》《眾里尋他千百度》等標(biāo)題既有濃厚的抒情色彩，又有深刻的文化意蘊(yùn)。運(yùn)用古詩(shī)詞構(gòu)成排比段作文章的開頭，主題突出，語(yǔ)言精練，氣勢(shì)充沛而意蘊(yùn)無(wú)窮。比如一個(gè)學(xué)生對(duì)親情的表達(dá)：

是手足深情讓蘇軾感慨“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”;是母子深情讓孟郊吟唱“慈母手中線，游子身上衣”;是家國(guó)深情讓杜甫悲歌“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金”;是拳拳思念讓張繼手忙腳亂“復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封”;是對(duì)親人永恒的眷戀，讓羈旅他鄉(xiāng)的白居易生發(fā)“想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人”。

同樣，在作文的正文部分也可以大量引用古詩(shī)詞，彰顯作者深厚的文化積累，以及對(duì)詩(shī)詞的理解、思辨、感悟能力，給人文采斐然的感覺，創(chuàng)造意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的藝術(shù)境界，從而讓你的作文如虎添翼、錦上添花。

【學(xué)生范文】

古今多少事，都付笑談中

楊中華

唐宋詩(shī)詞幾千年，寫不盡人間悲歡，花開花落，自是自然規(guī)律使然;道不完人間冷暖，春悲秋怨，自是代代相傳。

——題記

古人借詩(shī)詞抒情寫意：邊塞軍旅詩(shī)，抒的是豪情壯志;離愁別緒詞，寫的是悲情苦意;羈旅他鄉(xiāng)詩(shī)，嘆的是萬(wàn)縷愁思;兩情相悅詞，敘的是纏綿之意。品讀詩(shī)詞，感受世間冷暖，人間悲歡。

黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還

邊塞的景色，是“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的蕭瑟壯闊，是“野營(yíng)萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠”的艱苦惡劣，是邊塞將士們“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”的枕戈待旦。戰(zhàn)場(chǎng)殘酷無(wú)比，殺伐無(wú)由，“豈曰無(wú)衣，與子同袍”是將士同仇敵愾的真情實(shí)意?！包S沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”是戰(zhàn)士們渴望建功立業(yè)、報(bào)效祖國(guó)的豪情壯志?！熬灰姡嗪ｎ^，古來(lái)白骨無(wú)人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾”是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷無(wú)情的形象揭露。

黯然銷魂者，唯別而已矣

遙想古人送別，“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天”，景物似乎被送別者的情感拉長(zhǎng)，長(zhǎng)到自此之后，長(zhǎng)到遠(yuǎn)在天邊。多情自古傷離別。李煜的亡國(guó)之痛、故國(guó)之思讓他發(fā)出“獨(dú)自莫憑欄！無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間”“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”的感嘆。范仲淹欲借酒遣相思，卻不承想“酒入愁腸，化作相思淚”。李清照一個(gè)柔弱女子，經(jīng)歷了多少磨難才使她感嘆出“這次第，怎一個(gè)愁字了得”！

復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封

相思之情，悲苦無(wú)盡，羈旅他鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)就成了夢(mèng)中事。張九齡的“不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期”與蘇軾的“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”有異曲同工之處，都想要將無(wú)盡的思念寄托于明月，從而寄情于家鄉(xiāng)。李白身在異鄉(xiāng)，孤獨(dú)寂寞，于是“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”。岑參對(duì)家鄉(xiāng)眷戀、思念，愿“馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安”。

不管是鐵馬秋風(fēng)的塞北，還是杏花春雨的南國(guó)，只要有情感凝結(jié)的地方，就會(huì)有故國(guó)之戀、鄉(xiāng)土之思。

問世間情為何物，直教人生死相許

猶記《紅樓夢(mèng)》中，林黛玉初見賈寶玉的“好生奇怪，倒像在那里見過一般，何等眼熟到如此”。這正應(yīng)了那句“與君初相識(shí)，猶如故人歸”。

豪邁奔放的蘇軾，少有哀婉纏綿，但他對(duì)亡故妻子的思念確是“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”。唐婉和陸游那令人惋惜的愛情，多少年來(lái)感動(dòng)了無(wú)數(shù)人，“一杯愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”是陸游對(duì)唐婉的痛惜，“怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞”是唐婉對(duì)陸游的余情未了?！吧接心举饽居兄?，心悅君兮君不知”，山上有木，木上有枝，人人都知，但我心悅你，你卻不知，這里，有幾多惆悵和失落！

表達(dá)愛意的語(yǔ)言，都是情話。

詩(shī)詞，帶我們穿越古今，領(lǐng)略大漠孤煙，欣賞春雨江南，體驗(yàn)愛恨情仇，嘗盡世間冷暖，感受人間悲歡離合。而古人往往用寥寥數(shù)語(yǔ)便可將千重情、萬(wàn)般意訴于筆端。那優(yōu)美的語(yǔ)句，令身為后人的你我深情吟誦、傳唱不已;那深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)滋養(yǎng)了多少后人的靈魂肝膽;那雋永的意境令多少后人孜孜以求，衣帶漸寬而不悔。著一襲白衣，配一柄長(zhǎng)劍，古今多少事，都付笑談中。

點(diǎn)評(píng)

作者以許慎的《臨江仙》中的一句詩(shī)作題目，詩(shī)意盎然，意味深長(zhǎng)。正文部分分別以四句詩(shī)做小標(biāo)題行文，思路清晰，結(jié)構(gòu)整齊，主題突出，富有意蘊(yùn)。全文旁征博引，信手拈來(lái)，游刃有余，充分顯示了作者深厚的文化積淀和文學(xué)素養(yǎng)。特別是對(duì)古詩(shī)詞的解讀，無(wú)不體現(xiàn)了作者對(duì)古詩(shī)詞的理解、思辨、感悟、概括能力，給人以“言有盡而意無(wú)窮”的審美體驗(yàn)。那一句句鏗鏘的詩(shī)句仿佛有無(wú)窮的力量，引領(lǐng)著讀者穿越時(shí)空，與古人進(jìn)行靈魂的對(duì)話。