馬詩月 王云霞

（作者單位：深圳廣播電影電視集團）

改革開放是實現(xiàn)中華民族偉大復興的關(guān)鍵。習近平總書記于2018年10月考察廣東時強調(diào)，我們要不忘改革開放的初心，認真總結(jié)改革開放40年的成功經(jīng)驗，提升改革開放質(zhì)量和水平。作為改革開放的排頭兵，40年來，深圳實現(xiàn)了奇跡般的發(fā)展，有力印證了改革開放是當代中國發(fā)展進步的必由之路。深圳廣播電影電視集團2018年推出一系列重磅報道，全方位、立體式聚焦改革發(fā)展40周年。其中，深圳衛(wèi)視《正午30分》節(jié)目策劃的《當年我來到深圳》原創(chuàng)短視頻，從2018年11月中旬至12下旬共播出16集，并在全媒體渠道分發(fā)。筆者是這個系列的主創(chuàng)人員，下文將梳理這個系列的報道特色，為今后的思想宣傳工作總結(jié)更多經(jīng)驗。

1 以小見大，通過講故事，追尋初心

《當年我來到深圳》系列節(jié)目以“大事要往小里寫，國家大事要結(jié)合個人命運”主線，以小切口著眼，以個人命運變遷故事展現(xiàn)時代巨變。這個系列圍繞“人、事、物”三個維度展開講述有劃時代意義的大事件（如深交所的成立、土地拍賣第一槌），有打工者的成長故事，有自主品牌企業(yè)的發(fā)展歷程，有普通人家中的老票證，也有來之不易的第一臺ATM機安裝……通過這三個維度，展現(xiàn)40年來的經(jīng)濟、文化和百姓生活的巨大變化，彰顯深圳人民追求美好生活的行動和自信。

1.1 從博物館入手確保題材真實性、典型性

改革開放之初，代表性的事件和人物非常多，我們首先選擇從博物館入手，確保人物題材的真實性和典型性。我們在“大潮起珠江——廣東改革開放40周年展覽”、深圳市博物館、蛇口改革開放博物館數(shù)千展品中，精心挑選出幾十件珍貴展品，并咨詢歷史學家和博物館專家的意見，最后定下人物、選題，確保了題材的可信度和權(quán)威性。

1.2 有“故事”也有“主題”

“當年”系列核心思路是講好改革開放“初心”的故事。如何在5～8分鐘里，把故事講得深入人心呢？我們的經(jīng)驗是：既要有“故事”，也要重視“主題”。比如，我們采訪到了中央表彰的改革開放先鋒100人之一的禹國剛先生，他是“資本市場發(fā)展的實踐者”，他的故事非常豐富，我們最終敲定的故事主題為“敢為人先”，主要講述禹國剛先生參與籌建深交所的來龍去脈。深交所是在審批還沒有通過的情況試運行的，在當時來講，是非常需要政治勇氣和擔當?shù)?。我們在禹國剛?shù)個小時的同期聲中，著重選取最能體現(xiàn)“敢為人先”的細節(jié)和同期聲，增加了故事的感染力。

又如，《1987，我們裝上深圳第一臺ATM機》，以“與時俱進”為主題，講述第一臺ATM機安裝的故事。改革開放初期，金融從業(yè)者進行電腦化改革，安裝了第一臺ATM機。如今金融業(yè)面臨著數(shù)字化革命，ATM機布局面臨收縮，大數(shù)據(jù)、云計算成為新的改革方向，“與時俱進”的主題讓博物館里的展物變得鮮活起來。

1.3 善用對比，把握題材中的歷史、現(xiàn)在、未來

在講故事時，善于使用對比，把握歷史、現(xiàn)在、未來的延續(xù)性。比如，《中國第一個“開架式”圖書館——蛇口圖書館》中“封閉”是“開放”借閱的對比，《300人赴港培訓記》酒店服務業(yè)內(nèi)地和香港不同標準的對比；《我的華強北記憶》，華強從工業(yè)區(qū)發(fā)展為商業(yè)綜合體；再如，《我在蛇口建通訊》從最初的騎摩托車去打電話，到如今4G的普及、5G的發(fā)展……這些時間的流變、命運的變遷，更能讓人感受到改革開放的磅礴偉力。

1.4 善用“物件”活用“物件”，用好新聞資料畫面

關(guān)鍵物件用得好，可以把故事講得非常豐富。短片《那些年的“三大件”》《那些年的票據(jù)和一代人的記憶》都以物件作為主線，敘述改革開放給人們的生活帶來可喜變化；《蛇口育才學校——深圳基礎教育的鮮活注腳》，則從一本曾經(jīng)風靡全國的青春小說《花季雨季》講起，增添了熟悉感；《土地拍賣第一槌》則從“大潮起珠江——廣東改革開放40周年”展覽上的第一槌主題場景講起，體現(xiàn)了物件的標志意義；《中國第一代打工妹的故事》，翁純賢拿著電飯煲線唱歌的照片場景蓬勃朝氣，很 好地闡釋了時代精神。記者在采訪過程中自然引導翁純賢現(xiàn)場演唱了歌曲《甜蜜蜜》，經(jīng)過后期視窗編輯，兩相并列，歷史與現(xiàn)在重逢，趣味橫生又意味深長。

2 口述中的力量：細節(jié)還原、真誠真實

選定人物后，我們發(fā)現(xiàn)，多位珍貴物件的主人都年事已高，采訪資源來之不易，如果只做快新聞，非?？上?。因此，決定用人物口述實錄這種樸實的形式來完成采訪?？谑鲂侣勔苍谛“婷嬷姓宫F(xiàn)了大容量，5～8分鐘的片子濃縮了豐富的細節(jié)故事。

2.1 原汁原味、口語化是口述新聞的重要特征

與解說詞新聞相比，口述新聞打開了電視與觀眾真切生活的交接口。講述者以第一人稱的口吻出現(xiàn)在新聞里，與觀眾構(gòu)成如同和朋友交談一般的和諧傳播情境，平心靜氣、娓娓道來、富有人情味。在新聞傳播中，它對觀眾所起的心理作用被稱為親近效應和情感效應。當觀眾感到講述者，是與自己一樣的普通人，有喜怒哀樂，有鮮明的個性，就會對講述者產(chǎn)生一種積極的、肯定的心理定勢，使他愿意并樂于理解和接受講述者的故事與觀點。此時，記者只是一個記錄者，口述的原始模樣得到了完整保留。例如，“當年”系列訪談的第一代義工小辣椒，她捐贈給深圳博物館幾十張曾經(jīng)寄回家的匯款單，這些匯款單見證了她對故土的牽絆。訪談時，記者和她約在博物館，與她視為珍寶的老物件見面。受訪者再次見到當年自己的老物件時，所有記憶涌上心頭，情緒也激動起來，接下來的采訪就十分順利。在后期編輯中，記者大膽摒棄主持人配音加同期聲的報道形式，運用人物全自述的方式，以第一人稱視角，通過全部同期聲串聯(lián)成整篇報道。這樣的報道視角獨特，語言平實生動，細節(jié)豐滿，以小人物的故事巧妙展現(xiàn)了改革開放對普通人生活的影響和改變。

2.2 運用口述實錄助力新聞采編

新聞工作追求時效性，記者往往習慣于“短平快”地進行有效提問，有選擇地尋找一部分重要事實，完成任務后就迅速“轉(zhuǎn)場”。而口述實錄和新聞采訪的訪談方式不同。我們只為受訪者提供采訪大綱，訪談時盡可能讓受訪者訴說，給予受訪者充裕的談話時間。這就使得我們在時間安排上常?！安幌Чけ尽?，對每個訪問對象進行十幾天到幾個月的長時間工作。

例如，“當年”系列開篇《沒有前頭的2千人 就沒有后面的2萬人》，訪談人物為基建工程兵副參謀長馬成禮，從特區(qū)成立之前來深拓荒到到轉(zhuǎn)業(yè)后組織建設國貿(mào)大廈，至今仍在編纂史料發(fā)揮余熱，人物經(jīng)歷多重身份轉(zhuǎn)換，細節(jié)故事豐富。因此，對這位受訪者，記者摒棄密集提問，以傾聽為主聊天為輔進行口述實錄，很少打斷。拍攝時，選取聊天室環(huán)境，燈光擺放、攝像鏡頭盡量離開受訪者和記者直接視線范圍，營造輕松氛圍，聊出真情實感。受訪者娓娓道來數(shù)小時，挖掘出許多不為人知的故事細節(jié)。

2.3 口述新聞中的素材取舍

在口述新聞中，敘事線索主要從主人公的視角展開，觀眾跟隨主人公的眼光，感受、思考來獲知故事的面貌。講述者通常會流水式地敘述生平事跡，形成的大量素材要濃縮成一篇幾分鐘內(nèi)有亮點、有節(jié)奏的報道，這考驗記者判斷、提煉和去偽存真的業(yè)務水平。

“當年”系列的16篇報道，每篇都做了精心訪談，單個講述者素材從2小時到4小時甚至多次數(shù)小時訪談不等。大量的素材如何濃縮精華？這就要求記者在最初記錄時就要心中有框架，在講述者的訪談中做好場記，并先迅速整理要點、金句。這些金句將成為新聞后期傳播中的重要標簽。例如，小辣椒說“親戚說我是我媽在深圳種的搖錢樹”，羅沛說“三洋招人，我說香港人多少工資，我就要多少”，陳難先“我一輩子就干教育，這件事做好就夠了”。

訪談之后，記者需要即刻著手整理初稿，查缺補漏，整理時首先選取重要章節(jié)，保證原汁原味，必要時可做刪減，但不可加工潤色，添加枝葉。此外，一個人的認識往往是不全面的，記憶也可能出現(xiàn)偏差。訪談之后，記者查閱史料，多方印證受訪者回憶的真實性和可靠性，及時去偽存真，確保歷史真相播出。

3 全方位傳播改革故事，傳遞正能量

“當年”系列節(jié)目內(nèi)容貼近民眾，具有面對面?zhèn)鞑サ男问礁?，特別適合新媒體傳播，傳播方式上，除在深圳衛(wèi)視午間黃金時段新聞節(jié)目《正午30分》播出外，還在深圳廣電集團新媒體客戶端“壹深圳”、騰訊視頻、今日頭條、秒拍、微博、微信公眾號等多渠道全網(wǎng)分發(fā)。其中，H5融媒體產(chǎn)品《選出我最喜歡的改革故事 贏Kindle閱讀器》創(chuàng)新形式，將圖片、文字、視頻、音樂整合，與觀眾互動。觀眾可以選取喜愛的故事，可以看視頻，還可以留言祝福、砸蛋贏獎品，這種互動促進了主旋律內(nèi)容的有效抵達。

除此之外，每位受訪者的背后人群成為新聞傳播的助推手。比如，深圳拓荒牛協(xié)會就在其自媒體上大力宣傳相關(guān)報道，還“倒采訪”了我們的編導；深圳的義工團體也廣為轉(zhuǎn)發(fā)《小辣椒的匯款單——深圳奮斗者的牽念》。采訪者、被采訪者和“關(guān)聯(lián)性”團體形成了較好的互動，進一步提高了這組報道的傳播力、引導力和影響力。值得一提的是，“當年”系列視頻整體包裝采取“黃金歲月”的概念，大氣、有質(zhì)感又不乏新潮元素，品相廣受好評。

2018年，習近平總書記在全國宣傳思想工作會議上強調(diào)，要主動講好中國共產(chǎn)黨治國理政的故事、中國人民奮斗圓夢的故事；要加強傳播手段和話語方式創(chuàng)新，讓黨的創(chuàng)新理論“飛入尋常百姓家”。可以說，《當年我來到深圳》系列節(jié)目正是在慶祝改革開放40周年契機下，我們增強腳力、眼力、腦力、筆力的嘗試。我們希望借助優(yōu)秀的作品，讓觀眾和用戶體會故事里的初心，感受口述中的力量，更加堅定信仰和信念：不忘初心，牢記使命，將改革開放進行到底。