鄭雨萌

（作者單位：南昌航空大學(xué)）

1 《聲臨其境》節(jié)目概述及特點介紹

1.1 節(jié)目定位及賽制

《聲臨其境》（The Sound）是湖南衛(wèi)視2018年推出的全國首檔原創(chuàng)聲音魅力競演秀，節(jié)目以聲音為切入點，將那些在錄音棚里工作的“配音員”們搬到大熒幕上，每期節(jié)目邀請四位臺詞功底和聲音俱佳的演員同臺競聲。通過嘉賓們的個人配音、即興配音和同臺競聲來考驗他們的臺詞功底和聲音再創(chuàng)作的配音實力。節(jié)目自1月6日起每周六晚十點播出，直至3月7日收官，聲音大咖朱亞文獲得第一季的總冠軍。

每期節(jié)目大致分為經(jīng)典之聲、魔力之聲和聲音大秀三個版塊，經(jīng)典之聲旨在讓聲音大咖對經(jīng)典影視作品進行聲音還原；魔力之聲旨在讓聲音大咖進行聲音的即興再創(chuàng)作，有時是拗口的臺詞或者繞口令，有時是即興的搞怪配音；最后一輪的“王者之聲”讓四位大咖走到臺前，既展示聲音質(zhì)量，又展現(xiàn)表演技術(shù)。前兩輪過后，芒果新生班成員會邀請其中一位聲音大咖進行現(xiàn)場教學(xué)或是互動，最后由現(xiàn)場觀眾投票選出本期“你最喜歡的聲音”。

1.2 節(jié)目特色

首先，《聲臨其境》是中國首檔原創(chuàng)配音競演節(jié)目，前期并沒有任何參照，可以看出從首映到之后的錄制都是在不斷摸索的過程，在第二期中還出現(xiàn)了黑屏的情況，直到第三期才基本步入正軌，節(jié)目形式相對固定。其次，將節(jié)目導(dǎo)師換成新生班成員也是一個極大的突破，一方面他們可以代表觀眾的反應(yīng)，另一方面可以和主持人在臺上進行交流。另外，以“學(xué)生”求教的方式，安排沒有偶像包袱的杜海濤攜其他幾位新人參與其中承擔(dān)了節(jié)目的絕大部分笑料，增加了節(jié)目的娛樂性。最后，就是節(jié)目魔力之聲部分的真實感，《聲臨其境》中的魔力之聲，有時是臨時備稿考驗臺詞功底，有時是即興發(fā)揮考驗影視的現(xiàn)場二次創(chuàng)作，有時則是簡單的繞口令考驗嘴皮子靈活度，這在一方面考驗了嘉賓的各種功底，又在一定程度上增添了節(jié)目的娛樂性。

2 《聲臨其境》節(jié)目創(chuàng)新性

第一，節(jié)目的創(chuàng)新性定位?，F(xiàn)今在媒體中播出的節(jié)目出現(xiàn)了嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象?！堵暸R其境》這一節(jié)目將話鋒一轉(zhuǎn)，打破傳統(tǒng)喜劇、音樂等競技類節(jié)目，而將競技“矛頭”指向聲音，這是一個定位的創(chuàng)新，在與其他競技類節(jié)目類比的同時又顯得格外突出。節(jié)目配音素材的選擇則是家喻戶曉的影視作品橋段，如《手機》《還珠格格》等，這樣的片段看似普通，卻使得節(jié)目獲得了0.636%收視率和全網(wǎng)第一的收視成績，穩(wěn)占全國收視網(wǎng)寶座。

第二，收視對象的創(chuàng)新性選擇。隨著社會的快速發(fā)展，人們對于高效率生活要求越來越高，很多生活在快節(jié)奏城市的人們無法愜意地讀一本書、看一份報，而是利用趕公交、坐地鐵的時間匆匆瀏覽今日新聞。在人們無暇顧及“看”的時候，《聲臨其境》節(jié)目就恰如其分地將切入點轉(zhuǎn)變成了“聽”，這樣一種可以高效率同步進行的“慢生活”就牢牢地抓住了受眾的心。《聲臨其境》的制作團隊將受眾對象大致定位在新時代的年輕人，20世紀(jì)的經(jīng)典橋段是他們的童年回憶，新世紀(jì)的新穎橋段則是他們緊跟時代主流的象征。在嘉賓定位方面，節(jié)目組邀請了知名度較高的“聲音”或是我們耳朵所熟悉的“聲音”，這些嘉賓中既有配音界的男神邊江，又有影視界的男神朱亞文；既有影視界的老戲骨唐國強、李建義等，又有相聲界的德云班主郭德綱；既有紳士之聲又有迷人女聲。讓觀眾不見其人，先聞其聲，無論是曾經(jīng)活躍于臺前的明星還是在配音間塑造聲音的配音員，人們專注于聲音帶給感官的體驗，而非以往在電視上的光鮮，這就有別于當(dāng)前流行的劇本化戲謔化的浮躁娛樂活動形式。

第三，節(jié)目名稱的創(chuàng)新性，“聲臨其境”音似身臨其境，這一命名巧妙地將節(jié)目的視聽主旨表現(xiàn)出來，以聲音為切入點，讓受眾直截了當(dāng)?shù)孛髁斯?jié)目的內(nèi)容，具有較好的傳播效果。

第四，節(jié)目形式的創(chuàng)新。明星跨界是這一兩年出現(xiàn)的一個“新”的節(jié)目形式，而影視明星跨界進行聲音競技又是一種同行業(yè)不同樣式的一種新方面的跨界。而《聲臨其境》不僅是演員向配音的跨界，還是一種打破傳統(tǒng)固化人設(shè)的跨界。例如，節(jié)目中出現(xiàn)的為動畫人物配音、為外國人配音等等，這其中最讓人瞠目的非韓雪莫屬，從海綿寶寶到頭腦特工隊，從動畫人物到一人分飾八角，韓雪讓觀眾眼前一亮。

3 《聲臨其境》節(jié)目宣傳效果及受眾分析

3.1 節(jié)目宣傳效果

《身臨其境》節(jié)目工作組在每期節(jié)目錄制或播出之前，都會利用微博等新媒體平臺來和大家進行互動交流，及時接收反饋并在接下來的節(jié)目制作中加以改進。在廣泛收集觀眾意愿的基礎(chǔ)上做出篩選和邀請，這既能讓觀眾有充分的節(jié)目參與感和融入感，又能最大程度地滿足觀眾對于節(jié)目的預(yù)期，在前期的節(jié)目宣傳過程中就能將一部分受眾提前鎖定，在前期擁有一定核心受眾和現(xiàn)實受眾的基礎(chǔ)上，根據(jù)受眾反饋更加廣泛地吸收邊緣受眾和潛在受眾，最終形成節(jié)目的高收視率。

3.2 節(jié)目受眾分析

3.2.1 節(jié)目的受眾視角差異

在錄制現(xiàn)場，除了點評嘉賓和節(jié)目工作者以外，錄制過程中的大部分觀眾是不知道嘉賓人設(shè)的，這在錄制期間現(xiàn)場觀眾給人的感覺就更加真實，而作為受眾的我們其實是一個“全知視角”，這種視角可以使受眾隨意地對嘉賓及其配音文本進行加工處理，現(xiàn)如今的快節(jié)奏生活中，很多電視節(jié)目為了留住更多的受眾，會在節(jié)目中制造各式各樣的“懸疑氣氛”，這在一定程度上將觀眾帶入節(jié)目中，產(chǎn)生較強的參與感，但卻恰恰忽略掉了人們“浮躁”的內(nèi)心，就像節(jié)目中插入的廣告一樣，許多觀眾在觀看過程中需要的是一氣呵成，無論是競猜還是廣告，都在一定程度上消磨了受眾的耐心；但是，《聲臨其境》節(jié)目給了電視機前或是手機前受眾的全知視角，使得觀眾可以不費心、不費腦地觀看完一期節(jié)目，讓受眾在閑暇之余給大腦和內(nèi)心一個緩沖的時間，并且現(xiàn)場的競猜真實性又在一定程度上增添了節(jié)目給觀眾帶來的戲劇性。

3.2.2 節(jié)目的懸疑性

觀眾在觀看節(jié)目時大都是在享受之余希望對結(jié)果有一個心中的期望值和預(yù)期，而《聲臨其境》雖然前兩版塊都各自有一個小小的比拼，但最后的聲音大秀卻是影響結(jié)果的那最后一戰(zhàn)，這就使得無論是核心受眾還是邊緣受眾都會對節(jié)目保有較高的熱情，為了自己內(nèi)心的聲音預(yù)期而等到節(jié)目最后宣票的時刻。與同時期的《演員的誕生》節(jié)目的點評主體不同，《聲臨其境》節(jié)目的評審結(jié)果則是通過現(xiàn)場觀眾直接投票得出本期節(jié)目觀眾“最喜愛的聲音”。

4 結(jié)語

以“藝術(shù)至上”這個定位為標(biāo)準(zhǔn)，《聲臨其境》擁有了強大的基礎(chǔ)品格?！堵暸R其境》從開始錄制到結(jié)束雖是一路摸爬滾打但是幾乎沒有什么槽點，從開局到結(jié)尾，可謂盡善盡美，讓觀眾感受到了節(jié)目組“滿滿的誠意”。第一季的成功，不僅使第二季、第三季的《聲臨其境》更值得期待，也為其他綜藝節(jié)目制作方提供了啟迪與思路，是時候打破舊有的束縛，開創(chuàng)一種新的綜藝節(jié)目理念，尋找新的角度來挖掘綜藝節(jié)目的文化內(nèi)涵了。配音曾是一個輝煌的行當(dāng)，在譯制片的時代，就出現(xiàn)了諸如喬榛、丁建華等一大批優(yōu)秀的配音演員，現(xiàn)如今也是有季冠霖、喬詩語等一直工作在很多影視作品中。但隨著后期剪輯技術(shù)的不斷提高，字幕組的不斷興起以及進口片的批量引進，觀眾開始追求“原汁原味”的同期聲，而非那些后期的配音。

《聲臨其境》節(jié)目的走紅，并不意味著專業(yè)配音工作會有“死而復(fù)生”的可能，事實上節(jié)目突出的更多的是配音的價值。我們從來都不缺少演員，缺的只是優(yōu)秀的、一直努力的演員。該節(jié)目中的配音并不是我們傳統(tǒng)意義上的“看片說話”，而是要將語氣、節(jié)奏也配得惟妙惟肖，做到聲音與形體的無縫連接。相比較《演員的誕生》，《聲臨其境》將演員的專業(yè)素質(zhì)展現(xiàn)，細(xì)分到聲音領(lǐng)域，并將“聲”與“境”融合，以聲音入境，所以說在《聲臨其境》舞臺上的每一位嘉賓，都是聲音的藝術(shù)家，給大眾呈現(xiàn)的影視作品都是一個全新聲音的藝術(shù)品，而這也正是聲音的“魔力”所在。