張 晴

（作者單位：四川省衛(wèi)生和計(jì)劃生育宣傳教育中心）

視頻影像剪輯工作是電視節(jié)目、電影等一系列視頻影像不可或缺的重要一環(huán)。當(dāng)拍攝工作完成后，視頻剪輯工作者需要將拍攝后的圖像素材進(jìn)行統(tǒng)一整理和編排，最終按照一定的邏輯和思路將素材有機(jī)整合為一部完整的影像作品。通常情況下，視頻剪輯是影像制作的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，想要完成一部高質(zhì)量、有價(jià)值的視頻影像，往往需要剪輯人員具有扎實(shí)的功底、良好的美學(xué)修養(yǎng)、較高的藝術(shù)水平以及過(guò)硬的專業(yè)素質(zhì)。本文從空間設(shè)計(jì)和色彩運(yùn)用兩個(gè)角度對(duì)視頻影像后期制作的思路和技巧進(jìn)行闡釋。

1 視頻剪輯中的空間設(shè)計(jì)

1.1 點(diǎn)的設(shè)計(jì)

視頻剪輯中點(diǎn)的設(shè)計(jì)是提升視頻畫(huà)面同步律動(dòng)感的重要方法之一，點(diǎn)也是視頻畫(huà)面中最重要的元素之一，是組成視頻影像中的基本單元。一般來(lái)說(shuō)，點(diǎn)指視頻影像的某個(gè)鏡頭，多個(gè)點(diǎn)的結(jié)合可以展現(xiàn)某一場(chǎng)景。點(diǎn)的剪輯最關(guān)鍵的是控制節(jié)奏，例如，當(dāng)畫(huà)面中有許多身體動(dòng)作時(shí)，剪輯節(jié)奏要快些，當(dāng)出現(xiàn)行走和日常街景時(shí)，不妨貼近自然生活中的節(jié)奏。在故事情節(jié)著急時(shí)，拉長(zhǎng)某一看似無(wú)關(guān)緊要鏡頭的時(shí)間，當(dāng)焦急指數(shù)快要爆表的前一瞬間，恰好就是該剪的地方了。此外，鏡頭點(diǎn)的剪輯往往需要給觀眾的情緒積累留有一些時(shí)間，這樣觀眾能夠和演員的情緒產(chǎn)生共鳴，有一種代入感。例如，當(dāng)演員正在醞釀情緒要開(kāi)口說(shuō)話之前，以及開(kāi)口說(shuō)話之后，都應(yīng)為觀眾預(yù)留足夠的時(shí)間觀察表情，剪輯人員要根據(jù)需要把握這個(gè)情緒的表達(dá)時(shí)長(zhǎng)?！痘幽耆A》中，剪輯師張叔平給了張曼玉一個(gè)開(kāi)口前4 s的“一鏡到底”，以此來(lái)表達(dá)內(nèi)心的復(fù)雜和掙扎。

1.2 線的設(shè)計(jì)

視頻剪輯中線的設(shè)計(jì)是整個(gè)影像的基礎(chǔ)，這里的線可以是人物線、故事線等線索，若干條線相互平行、交錯(cuò)，勾勒出整個(gè)影像的邏輯脈絡(luò)。在視頻剪輯過(guò)程中，通過(guò)線的設(shè)計(jì)可以讓分散的畫(huà)面形成有規(guī)律的動(dòng)態(tài)線條，從而構(gòu)成整個(gè)畫(huà)面空間。影片《肖申克的救贖》的剪輯中多個(gè)地方體現(xiàn)了線與空間的藝術(shù)設(shè)計(jì)。在鯊堡監(jiān)獄這一相對(duì)封閉的空間中，影片以人物和時(shí)間為線條，勾勒出不同人物的不同性格和命運(yùn)，有人在改變，有人在習(xí)慣。主人公安迪的強(qiáng)者自救，圣者渡人，以及人物命運(yùn)轉(zhuǎn)折的精心刻畫(huà)，是整部影片最令人感動(dòng)的地方。影片中多個(gè)線條或隱藏或交錯(cuò)，為觀眾展現(xiàn)出了一個(gè)完整的影像空間，也為觀眾帶來(lái)無(wú)盡的遐想和人生的啟迪。視頻影像線的設(shè)計(jì)可以用到多種技巧，比較常見(jiàn)的有顛倒蒙太奇、好萊塢連續(xù)性剪輯、平行蒙太奇等方法。顛倒蒙太奇是把劇情由現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過(guò)去,又從過(guò)去轉(zhuǎn)到現(xiàn)在，造成倒敘或插敘的效果；好萊塢連續(xù)性剪輯主要是為了構(gòu)成敘事的連貫與不露痕跡，使觀眾在無(wú)提防的心理狀態(tài)下觀看電影，觀眾更容易接受電影敘事所給予的時(shí)空狀態(tài)，認(rèn)同熒幕的運(yùn)動(dòng)方向；平行剪輯指兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題，或一個(gè)情節(jié)，這幾條情節(jié)線，幾個(gè)事件，可以是同時(shí)同地，也可以在同時(shí)異地，還可是不同時(shí)空里進(jìn)行。例如，電影《教父》中麥克為孩子洗禮時(shí)同時(shí)鏟除了五大家族，這里就運(yùn)用到了平行蒙太奇的剪輯方法。

1.3 面的設(shè)計(jì)

點(diǎn)是肌肉，線是骨骼，面是外在，點(diǎn)包裹著線，線支撐著面，點(diǎn)線面的相互結(jié)合，構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一飽滿靈動(dòng)而無(wú)棱角的有機(jī)整體，共同為觀眾展現(xiàn)出萬(wàn)千物象，使觀眾有一種身臨其境的感覺(jué)。可以說(shuō)，視頻影像的面是整個(gè)影像空間美的體現(xiàn)。視頻影像各條線的先后順序以及邏輯信息決定了影像的秩序以及整體的和諧，影像中秩序的美感體現(xiàn)了視頻剪輯人員在長(zhǎng)期的工作學(xué)習(xí)過(guò)程中形成的對(duì)美學(xué)的理解和運(yùn)用，是整個(gè)視頻影像和諧統(tǒng)一的關(guān)鍵所在。《肖申克的救贖》這部影片中，多條人物線、故事線的平行交錯(cuò)布局組成了影片的面，凸顯了影片的主題。鯊堡監(jiān)獄的殘酷現(xiàn)實(shí)讓大部分的人沉淪、腐化，失去了生活的熱情，只能無(wú)奈地接收命運(yùn)的安排，絕望地度過(guò)一生。而主人公安迪內(nèi)心的希望為整個(gè)冰冷的監(jiān)獄帶來(lái)一絲生機(jī)，安迪的自我救贖是整部影片的升華。

1.4 層次設(shè)計(jì)

視頻影像的空間層次是指畫(huà)面中的位置層次。視頻影像本質(zhì)上是景物通過(guò)物理變換而展現(xiàn)在屏幕上的光學(xué)投影，而影像畫(huà)面中物體的空間層次是實(shí)際景物空間通過(guò)鏡頭展現(xiàn)在畫(huà)面里的光學(xué)聚焦。視頻影像是各種各樣動(dòng)態(tài)元素的集合，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的相互結(jié)合展現(xiàn)出視頻影像的空間層次感，可以更真實(shí)地展現(xiàn)客觀和真實(shí)的生活景象。視頻影像能否展現(xiàn)真實(shí)的位置空間畫(huà)面，是影視作品是否完整的重要條件之一。位置層次的表達(dá)離不開(kāi)視知覺(jué)效應(yīng)作用于影像畫(huà)面中，空間之所以會(huì)產(chǎn)生層次感，是因?yàn)橐曋X(jué)整體在影視畫(huà)面中時(shí)，大腦思維過(guò)程分析的結(jié)果，將影像畫(huà)面看做是多層次的空間的組合，能較容易地將畫(huà)面分解，使畫(huà)面位置空間層次更明確和清楚。

2 視頻剪輯中的色彩運(yùn)用

2.1 色彩的感染性

物理學(xué)家牛頓的日光—棱鏡折射實(shí)驗(yàn)是色彩學(xué)研究的基礎(chǔ)。我們通過(guò)眼睛觀察世界，其本質(zhì)上是通過(guò)事物的色彩映射到大腦中皮層產(chǎn)生的思維活動(dòng)，從而產(chǎn)生一系列的心理變化，或壓抑、或熱烈、或緊張、或平靜。影像畫(huà)面感官作用滲透的越深，引起的視覺(jué)感受也就越復(fù)雜，還會(huì)隨之產(chǎn)生一系列的必理感受，有了這樣的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)后，在我們觀察到同樣的色彩時(shí)，會(huì)帶來(lái)記憶中相應(yīng)的知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)感受和記憶。例如，柴靜的《穹頂之下》這部影片，大量鏡頭以灰白色為背景，一方面真實(shí)再現(xiàn)了霧霾籠罩下的生活環(huán)境，另一方面可以使觀眾的情緒代入到影片之中，使觀眾能夠重新認(rèn)知自己生活的環(huán)境以及霧霾帶來(lái)的潛在傷害，充分展示了霧霾警示這一主題。

2.2 色彩的情感性

色彩可以是情感的象征，是視頻圖像中一種重要的表意語(yǔ)言。色彩表意往往不能單獨(dú)存在，它需要依附于視頻圖像中所展現(xiàn)的主題及故事情節(jié)，不同情節(jié)對(duì)應(yīng)于不同的色彩，可以渲染出情感氛圍，使觀眾產(chǎn)生共鳴，從而達(dá)到表意的目的。視頻影像不僅可以通過(guò)鏡頭轉(zhuǎn)換、場(chǎng)景設(shè)置等方法形成色彩的融合和對(duì)比，從而展現(xiàn)出一種富有深刻意味的心理元素，將影像主題及故事情感通過(guò)色彩表達(dá)出來(lái)，使觀眾產(chǎn)生情感上的觸動(dòng)。不同的色彩象征不同的含義，色彩的冷暖象征著不同的情感。通過(guò)設(shè)計(jì)性的色彩元素形成一種與故事主題與情緒高度統(tǒng)一的影片基調(diào)，是視頻影像編輯中的重要方法之一?！缎恋吕盏拿麊巍方Y(jié)尾畫(huà)面猶太人走出集中營(yíng)，這時(shí)屏幕由黑白影像基調(diào)轉(zhuǎn)為了彩色畫(huà)面，象征著集中營(yíng)里的猶太人走出黑暗的深淵，走向光明的未來(lái)，同時(shí)將觀眾的情緒推向最高點(diǎn)。

2.3 色彩的象征性

視頻影像中的色彩與光是相輔相成的，光線的合理運(yùn)用可以讓色彩的表達(dá)更加充分和準(zhǔn)確。在視頻剪輯過(guò)程中，光線和色彩的合理搭配能夠更真實(shí)地再現(xiàn)景物的形態(tài)，更準(zhǔn)確刻畫(huà)人物的情感變化，可以在觀眾心中留下較深的印象，從而有利于更好地表達(dá)影像主題。例如，橙色可以讓人感到溫暖和舒適，使人容易聯(lián)系到黃昏的午后和慵懶的陽(yáng)光，可以烘托出溫馨的氛圍。此外，視頻剪輯還應(yīng)注意剪輯方式與畫(huà)面一致的協(xié)調(diào)性，注重把握剪輯素材的整體性和連貫性。保證整體在同一個(gè)基調(diào)上，再加上音樂(lè)形成一定的節(jié)奏感，同時(shí)，對(duì)畫(huà)面的融入感稍作技術(shù)處理，能夠形成節(jié)奏較流暢的、有一定的可看性且主題鮮明的作品。

2.4 色彩冷暖對(duì)比與結(jié)合

視頻影像中的冷暖色調(diào)往往需要一種純色或多種純色搭配來(lái)表現(xiàn)。在視頻剪輯過(guò)程中，視頻畫(huà)面一般需要一種純色作為基底，再對(duì)另一新建圖層做一些色彩編輯，最后得到展現(xiàn)給觀眾的視頻畫(huà)面。一般來(lái)說(shuō)，冷色調(diào)相對(duì)較暗，如紫色、藍(lán)色、灰色等，暖色調(diào)相對(duì)較亮，如黃色、橙色、紅色等。若色彩為混合型，一種顏色為基礎(chǔ)色，則摻雜黃色的灰色比純灰色要暖，添加灰色的黃色比純灰色要冷。觀眾在觀看某一影像畫(huà)面時(shí)，往往都是冷色調(diào)與暖色調(diào)混合的結(jié)果，視覺(jué)感受也因人而異，略有偏差，只有當(dāng)畫(huà)面色調(diào)偏重于某一色彩時(shí)，觀眾才能更清晰地感知視頻畫(huà)面中事物的具體含義。因此，在視頻后期制作過(guò)程中，編輯人員應(yīng)注重色調(diào)的對(duì)比與結(jié)合，將色調(diào)與影像主旨有機(jī)結(jié)合起來(lái)，從而增加視頻的感染力和穿透力。

3 結(jié)語(yǔ)

視頻影像的后期剪輯工作直接決定了影像作品的展現(xiàn)效果。在剪輯工作中注重合理的空間設(shè)計(jì)和色彩運(yùn)用能夠?qū)⒎稚⒌乃夭孽r活聚合起來(lái)，最終形成一個(gè)有機(jī)整體，有效提高視頻影像的表現(xiàn)力和感染力，提升作品整體質(zhì)量。視頻剪輯工作者應(yīng)不斷提升自身藝術(shù)素養(yǎng)，掌握各種剪輯技巧，從而做出更優(yōu)秀的影像作品。