孟 威

（山西傳媒學(xué)院，山西 晉中 030619）

隨著數(shù)字技術(shù)和電影藝術(shù)的不斷融合，傳統(tǒng)的膠片發(fā)行、放映等古老的影視創(chuàng)作方式也逐漸被數(shù)字拍攝、制作、傳輸與放映取代，且數(shù)字、3D銀幕以及數(shù)字巨幕也逐漸受到越來越多的人的喜愛與歡迎，慢慢變成了影視市場的一種潮流。同時(shí)，影視創(chuàng)作行業(yè)并未受膠片不足的影響而江河日下，反而還隨著數(shù)字時(shí)代的來臨迎來了新的春天。

一、高科技推動(dòng)了影視創(chuàng)作的迅速發(fā)展

影視創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)之所以能夠得到迅速的發(fā)展，很大一部分的原因都離不開藝術(shù)與科技的高速發(fā)展。[1]隨著3D技術(shù)的不斷創(chuàng)新與完善，由3D技術(shù)創(chuàng)作的很多特效大片也創(chuàng)造了全球票房新高，這對全球的3D影視創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了很顯著的推動(dòng)作用。

IHS是美國一家極具權(quán)威的數(shù)據(jù)研究機(jī)構(gòu)，在其公布的數(shù)據(jù)當(dāng)中可以看到：2011年全球范圍內(nèi)3D電影總票房在61億美元左右，高于2009年2倍有余。并且，數(shù)據(jù)中還指出，2009年3D影視在全球電影產(chǎn)業(yè)總票房中只占了8.6%，但在2011年3D影視電影的總票房在全球總票房中卻升至19.3%。同時(shí)，從根據(jù)美國電影協(xié)會(huì)公布的數(shù)據(jù)可以看到，2011年的電影票銷售總額是326億美元，而全球的電影票在2012年的銷售總額為347億美元，比2011年還增長了6%。[2]美國電影協(xié)會(huì)同時(shí)還有數(shù)據(jù)顯示，全球的3D電影在2011年的放映次數(shù)是35792次，僅僅一年的時(shí)間，2012年就增長到了45545次，增長了約27%。

不僅如此，從相關(guān)部門統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)中也可以看到，2012年我國電影總票房為170.73億人民幣，和2011年相比高了30.18%。雖然2012年總共只上線了36部3D影片，占了全部影片的11%，但3D電影的票房卻是總票房的40%。由此可見，我國甚至是全球的影視創(chuàng)作行業(yè)并沒有因?yàn)槟z片的萎縮與滅亡而走向滅亡或者說是消失，反而因?yàn)?D時(shí)代、虛擬技術(shù)以及互動(dòng)技術(shù)等高科技技術(shù)的發(fā)展與壯大而逐漸迎來了影視創(chuàng)作的新時(shí)代。

二、影視技術(shù)與創(chuàng)作的發(fā)展趨勢

其一，影視技術(shù)。數(shù)字時(shí)代的到來使影片的拍攝方式、制作方法以及放映方式等方面都產(chǎn)生了前所未有的變革與翻天覆地的變化，不僅如此，同時(shí)還改變了電影的形態(tài)，并提高了觀眾的視覺享受品位，滿足了觀眾在視覺方面的極致享受。

在視覺方面，被稱為“3D之王”的卡梅隆所制作的電影《阿凡達(dá)》，是使影視產(chǎn)業(yè)進(jìn)入3D時(shí)代的首部電影，從此之后，3D影視開始重新被影視市場接受，并被廣大觀眾接受與喜愛。[2]3D電影不僅比以往的制作成本低，還能夠讓觀眾體驗(yàn)高清的畫質(zhì)以及身臨其境的畫面感，不管是在視覺效果還是在親身體驗(yàn)效果上都會(huì)讓觀眾感受到前所未有的震撼與驚喜，因此，3D影視越來越受人們的喜愛。隨著科技的發(fā)展，人們對影視行業(yè)的要求也越來越高，不僅要求有良好的視聽享受，還更加追求畫質(zhì)的清晰度。[3]目前，8k數(shù)字?jǐn)z影相機(jī)已經(jīng)被生產(chǎn)出來，比如索尼F65，所以相信在不久的將來，各大院線將會(huì)相繼上映8k屏幕，并將原本的4k標(biāo)準(zhǔn)提升為8k。在音效方面，我們在觀看電影時(shí)，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音與畫面不同步的問題，或是觀眾已經(jīng)看到畫面，但聲音還處于較遠(yuǎn)的一個(gè)位置。因此，5.1與7.1環(huán)繞聲早已無法有效地滿足3D影視在音效方面的需求。隨著3D音效相關(guān)技術(shù)的不斷發(fā)展與逐漸成熟，影院的音效也有了很大的提升，為觀眾感受身臨其境的效果提供了更好的體驗(yàn)。在體驗(yàn)上，不僅能使觀眾在視覺上、聽覺上有全新的體驗(yàn)，還能在觸覺、嗅覺，甚至是味覺方面都有不同的體驗(yàn)。

其二，虛擬場景。未來時(shí)間的場景是很多電影選擇的重構(gòu)場景，如果還是用以往傳統(tǒng)的拍攝手法拍攝這類影視作品，是無法呈現(xiàn)出人類幻想的未來的時(shí)空樣子的，然而如果我們能夠?qū)G（Computer Graphics）技術(shù)與3D技術(shù)完美結(jié)合，將那些奇幻的場景用CG技術(shù)顯示出來，再通過3D技術(shù)將這些場景呈現(xiàn)在觀眾的眼前，就能讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的奇妙體驗(yàn)。同時(shí)，隨著CG技術(shù)的發(fā)展，在影視中虛擬角色的應(yīng)用也越來越多，CG技術(shù)的發(fā)展解決了很多科幻類影視中對角色的選取或化妝比較困難等問題；在穿越題材的影視中，影片需要制造時(shí)空交錯(cuò)的場景，這就需要借助科技手段來解決這些問題；在游戲方面，互動(dòng)影視賦予了觀眾極高的自主權(quán)及控制權(quán)，觀眾可以根據(jù)自己的意愿來決定故事框架、劇情的走向甚至是故事的結(jié)局，使觀眾能夠體驗(yàn)更自由、更開放的夢想世界。

三、結(jié)語

高科技技術(shù)在影視創(chuàng)作方面掀起了一次深刻的改革，是影視創(chuàng)作界的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。[3]影視創(chuàng)作發(fā)展的一個(gè)核心問題就是對這個(gè)世界的不斷探索與重新認(rèn)識(shí)，影視創(chuàng)作需要的是充分的想象力，否則什么都是毫無意義的。

[1]金益.讓攝像機(jī)直接穿越時(shí)空——談濕板技術(shù)在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].視聽縱橫，2016（5）：87-89.

[2]馮碩.數(shù)字技術(shù)對當(dāng)代電影敘事的影響[J].中外交流，2017（36）：3-6.

[3]王欣惠.多媒體技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用[J].數(shù)字技術(shù)與應(yīng)用，2016（12）：97.