牛 宇

1 《奇域·探秘新絲路》的個(gè)案價(jià)值

《奇域·探秘新絲路》作為“一帶一路”題材紀(jì)錄片，從民間角度展示了一條新的絲綢之路。首次采用4K高清技術(shù)，電影色彩調(diào)校，讓觀眾感受絲綢之美的視覺質(zhì)感和魅力。鏡頭對準(zhǔn)普通人，紀(jì)錄絲綢之路沿途的風(fēng)景、歷史和文化，貼近人們生活。該紀(jì)錄片首次在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上播出，點(diǎn)擊量7天就超過千萬，成為2016年度最受歡迎的年輕人紀(jì)錄片?！镀嬗颉ぬ矫匦陆z路》也被評為“2016年度中國最具影響力的十大紀(jì)錄片”之一。

2 《奇域·探秘新絲路》敘事分析

2.1 敘事視角：內(nèi)部視角與第一人稱敘事

內(nèi)視角是指通過自己的眼睛進(jìn)行敘事。敘述者既是故事中的人物之一，主要是主人公自己的情感、經(jīng)歷和認(rèn)知。內(nèi)視角很容易把觀眾帶入敘述者的故事中，具有強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)和感染力，但往往帶有主觀性和偏見。外視角是敘述者用旁觀者的眼光敘述，本身沒有參與事件，基本上是對事件的宏觀把握和客觀評價(jià)。

紀(jì)錄片《奇域·探秘新絲路》則是以個(gè)人游記的敘事方式。片中借用第一人稱敘述貫穿全片，以“目擊者+內(nèi)視角”的敘事角度呈現(xiàn)，并加以王小山的內(nèi)聚焦視角，引導(dǎo)受眾了解絲路沿線各個(gè)國家的自然風(fēng)光和歷史文化，加強(qiáng)與受眾之間的聯(lián)系，讓受眾感受絲路沿線普通人的故事。

《奇域》開篇即展現(xiàn)攝影機(jī)隨汽車行駛而拍攝的畫面，紀(jì)錄片跟隨著創(chuàng)作者的視角觀察著一帶一路沿途的景色，并用第一人稱講解。隨后，紀(jì)錄片創(chuàng)作者對長途汽車站駕駛員、年輕夫婦進(jìn)行訪問，還側(cè)面反映出了創(chuàng)作者的“現(xiàn)場存在”，如此讓觀眾產(chǎn)生一種“間離感”，并從紀(jì)錄片之前的敘述中抽離出來?！镀嬗颉吩诒憩F(xiàn)行進(jìn)中的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)時(shí)，攝制組向高原行進(jìn)的車隊(duì)，遇到洪水阻礙行進(jìn)，導(dǎo)演臨時(shí)改變行程，攝制組車隊(duì)行駛的畫面、創(chuàng)作者團(tuán)隊(duì)在路上加油、幫忙推車、修理汽車等一系列的場景，都成為該集的敘述內(nèi)容，明確表示出創(chuàng)作者作為一個(gè)敘事主體的客觀存在。

《奇域·探秘新絲路》在結(jié)構(gòu)表達(dá)上形成了特殊模式：引入、呈現(xiàn)、講解、主題升華。每一集開頭采用全知視角進(jìn)行總體介紹和敘述主體的歷史背景的介紹，增強(qiáng)觀眾的文化代入感。

2.2 敘事手段：個(gè)人游記式講述故事手法

《奇域》在片中以文化名人王小山為出鏡嘉賓，從中國新疆出發(fā)，途徑巴基斯坦、土耳其、伊朗，宏大的地理跨越和最貼近真實(shí)的記錄，通過真實(shí)的影像被記錄，人們也從王小山的角度領(lǐng)略了不同的風(fēng)景?！镀嬗颉凡粌H是對一帶一路的平民化的演繹，也是一個(gè)人有情有趣的悲歡喜樂史。在游覽絲綢之路的過程中，途中遇到的高山險(xiǎn)路、自然奇觀，千年古剎風(fēng)土人情，還有與不同國家人民之間的真情流露，都給人帶來一個(gè)新的視角，也拓寬了觀賞者的精神維度。

影片由主持人、特邀嘉賓、鏡頭現(xiàn)場、音樂、解說、同時(shí)期的采訪等組成。該紀(jì)錄片共15集，每集25分鐘。每個(gè)正片通常由兩個(gè)景點(diǎn)組成，每一個(gè)景點(diǎn)都圍繞主題展開。從每集時(shí)間和獨(dú)立內(nèi)容來看，影片更加追求內(nèi)容的短小精悍。通常有兩種介紹：一是空鏡頭加解說詞；二是現(xiàn)場畫面加同期聲。

空鏡頭加解說：與許多紀(jì)錄片不同的是，用第一人稱進(jìn)行解說、環(huán)境的描寫，描述歷史不多，更注重個(gè)人的感受和思考，如人文思想、旅行生活、旅行的思維意識(shí)、強(qiáng)烈的情感。因此，它通常是采用全景，遠(yuǎn)景鏡頭，以及近距離近景、特寫鏡頭。

現(xiàn)場畫面加同期聲：以此開頭的多是現(xiàn)場感強(qiáng)烈的小故事，故事足夠有趣能夠在第一時(shí)間抓住觀眾注意力?，F(xiàn)場同期聲最真實(shí)地還原了當(dāng)時(shí)的場景，距離更近，受眾如同身臨其境。

2.3 敘事結(jié)構(gòu)：層層遞進(jìn)的展開故事介紹

敘事講述的任何事件都處于一個(gè)故事層，下面緊接著產(chǎn)生該敘事的敘述行為所處的故事層。作為一種紀(jì)實(shí)性強(qiáng)的敘事形式，電視紀(jì)錄片在把客觀生活中的線性“故事”轉(zhuǎn)換成畫面“話語”加以敘述時(shí)，需要構(gòu)建一套有效機(jī)制，將線性“故事”進(jìn)行一定加工，進(jìn)而呈現(xiàn)出特定的敘事結(jié)構(gòu)。如此，才能吸引受眾關(guān)注，才有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)敘事行為所要達(dá)到的目的。

本文對《奇域》敘事結(jié)構(gòu)的分析，從文本的總體結(jié)構(gòu)角度展開，主要分析敘事段落與段落間的聯(lián)系?！镀嬗颉返恼w結(jié)構(gòu)采用了中心串聯(lián)式的布局方式，以主題“21世紀(jì)的絲綢之路”為中心連接各個(gè)分集，把不同時(shí)間和空間的個(gè)體或群體的故事以絲綢之路為線索進(jìn)行串連，目的是展示同一主題下不同表現(xiàn)對象的差異和共同之處。

通過對《奇域·探秘新絲路》團(tuán)塊式的分析，該敘事結(jié)構(gòu)中主要有三個(gè)層面的絲路：古代絲綢之路，現(xiàn)代意義上的絲路，“一帶一路”下的絲路。該紀(jì)錄片以更開放性的視角，帶領(lǐng)受眾多樣化地領(lǐng)略絲路歷史文化，消失、退化、傳承的脈絡(luò)和發(fā)展過程。通過歷史文化遺跡和沿線百姓的談話，受眾可以在開放性的講述中發(fā)現(xiàn)那些已經(jīng)消失或退化的興衰。

2.4 敘事風(fēng)格：紀(jì)實(shí)與寫意并重

《奇域》的敘事風(fēng)格以主持人的口吻和視角展開、推進(jìn)、結(jié)束。除此之外，主持人的出境，客觀上其表情、肢體動(dòng)作等副語言增強(qiáng)了情感傳遞效果，比如，在講到波斯波利斯宮殿被亞歷山大帝王摧毀之后，透露出的無奈和惋惜，比簡單的語言更動(dòng)人。

同時(shí)，本部紀(jì)錄片還出現(xiàn)過兩個(gè)特邀嘉賓，一位是微博大V作業(yè)本，一位是青年作家蔣方舟，是一條敘事輔線。影片中，兩人會(huì)參與到一些體驗(yàn)項(xiàng)目中，或成為主持人的采訪對象，講述自身的感受。二位相對缺乏表現(xiàn)力，但也正因如此，人物角色塑造的淡化使表演成分更少，反而凸顯紀(jì)錄片的客觀真實(shí)性，也增加了紀(jì)錄片的趣味性和觀賞性。在事件敘述上，強(qiáng)調(diào)隨遇性和偶然性，主持人多次在片中表明“運(yùn)氣很好”“非常巧”。比如，“碰巧遇到摩托車比賽”“碰巧遇到藝術(shù)學(xué)教授在酒店授課”，竭力擺脫紀(jì)錄片策劃的痕跡，而營造“一切仿佛在旅途中遇見”的感覺。

最后，每集的小主題都是為大主題“奇域”服務(wù)，因此，內(nèi)容選擇上會(huì)多選新鮮、新奇之事，展現(xiàn)絲綢之路上沿線國家的人文狀況、精神風(fēng)貌，也試圖與中國文化進(jìn)行結(jié)合，傳播中國文化。

參考文獻(xiàn)：

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