喻藝

【摘 要】在吹管樂(lè)器的演奏當(dāng)中，氣息的使用、嘴型以及吐音的控制都是至關(guān)重要的，尤其是在薩克斯這種簧片類(lèi)樂(lè)器當(dāng)中，更為明顯。在本文當(dāng)中筆者結(jié)合自身演奏經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)在薩克斯教學(xué)當(dāng)中常見(jiàn)的情況，對(duì)于氣息、嘴型以及吐音的演奏技進(jìn)行深入思考。

【關(guān)鍵詞】薩克斯；氣息；嘴型；吐音

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）35-0060-01

薩克斯自誕生以來(lái)已將近兩百年的歷史，以其獨(dú)特的音色與演奏技巧受到廣大人民的喜歡。但作為簧片類(lèi)的吹管樂(lè)器來(lái)講，氣息、嘴型以及吐音的演奏成為薩克斯演奏當(dāng)中至關(guān)重要的技術(shù)難題。在本文當(dāng)中，筆者結(jié)合自己多年的演奏、教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，就上述三個(gè)演奏方面常遇到的問(wèn)題進(jìn)行簡(jiǎn)單的闡述。

一、長(zhǎng)句下氣息的要求

在薩克斯樂(lè)曲當(dāng)中往往會(huì)出一些較長(zhǎng)的樂(lè)句，這些長(zhǎng)句橫跨多個(gè)小節(jié)，由共同的圓滑線將連接，旋律內(nèi)很多音程跨度很大，并且這些長(zhǎng)句呈現(xiàn)出“弧線”線條走向，往往演奏速度又較慢，力度變化較大，要求演奏要圓潤(rùn)、連貫，這就對(duì)氣息的控制有很高的要求。

下面譜例當(dāng)中是一個(gè)橫跨4個(gè)小節(jié)的長(zhǎng)樂(lè)句，在薩克斯樂(lè)曲當(dāng)中非常常見(jiàn)，樂(lè)曲使用共同圓滑線，這就要求演奏時(shí)要連貫，不能隨意斷開(kāi)；且樂(lè)句是以若起開(kāi)始，之后是漸強(qiáng)，緊跟著是漸弱的力度記號(hào)，直至最后結(jié)束很弱；整個(gè)樂(lè)句處在慢板樂(lè)章，速度相對(duì)較慢，在樂(lè)句結(jié)尾處出現(xiàn)了漸慢的速度記號(hào)。對(duì)于這種速度較慢、又有這種“棗核”像形式的力度記號(hào)的長(zhǎng)樂(lè)句對(duì)演奏者的氣息是很大的考驗(yàn)。

在演奏時(shí)保持一個(gè)放松的心態(tài)，是吹奏出好的音色，利用好氣息的關(guān)鍵所在，往往過(guò)于緊張會(huì)影響的氣息的位置和正常的呼吸。其次，正確的氣息是建立在正確的方法之上的，要在放松的心態(tài)下，雙肩打開(kāi)微微下沉，利用腰腹部將氣息緩緩的運(yùn)送上來(lái)。

二、大音程跳進(jìn)中的嘴型的控制

薩克斯因其自身的構(gòu)造，對(duì)于嘴型的要求較高。不同的音高，有著不用的音色與嘴型。一般情況下嘴型越松，簧片震動(dòng)面積約大其音高也就越低，聲音也就越渾厚；嘴型加緊，簧片震動(dòng)面積越小，整個(gè)音高也就越高，聲音也就越纖細(xì)。有些作品為了突出展示特有的音樂(lè)風(fēng)格，刻意的進(jìn)行了比較夸張的音色對(duì)比，這種音色上的對(duì)比是構(gòu)建在音高基礎(chǔ)上的。

在上譜例旋律進(jìn)行中，都屬于大跳，第一次是下行六度進(jìn)行，由中音區(qū)進(jìn)行到了低音區(qū)，第二次則是由低音區(qū)直接進(jìn)行向上跳進(jìn)十二度。相比之下，第一次向下六度的跳進(jìn)對(duì)于口型的要求較為簡(jiǎn)單，至于要放松嘴型便可以輕松做到；但第二次十二度，并且是低音向高音的跳進(jìn)，并且這種進(jìn)行是構(gòu)建在圓滑線下的，難度倍增。這就要求演奏者迅速“適當(dāng)”加緊嘴型的基礎(chǔ)上，打開(kāi)口腔，加緊氣息。由于簧片構(gòu)造，這種嘴型的“適當(dāng)”拉緊控制較難，如果用力過(guò)度會(huì)造成尖銳的“冒泡”聲，如果用力過(guò)小很難達(dá)到想要的音高。

三、各種吐音演奏

吐音演奏時(shí)各種管樂(lè)重要的演奏技巧，是任何管樂(lè)演奏者都必須掌握的，在多數(shù)的管樂(lè)作品中或多或少的也都會(huì)有所體現(xiàn)，在薩克斯樂(lè)曲當(dāng)中往往會(huì)出現(xiàn)了各種不同形式的吐音演奏。

在上譜例當(dāng)中存在的兩種吐音較為簡(jiǎn)單，一是最為普遍的、不加連音線的吐音形式，這種吐音只需輕輕有力，帶出音頭即可；另一種是加重的吐音形式，即譜例中加有重音記號(hào)下面的音，這種吐音只需要在普通吐音的基礎(chǔ)上根據(jù)具體的力度符號(hào)增加力度即可，如在開(kāi)始前三個(gè)強(qiáng)記號(hào)f與譜例結(jié)尾處的sff的力度是不一樣的，在演奏時(shí)在特別注意這些地方力度的使用。

在上譜例當(dāng)中譜除了上述出現(xiàn)的加重音記號(hào)的吐音之外，還出現(xiàn)了音符上方加有“?”記號(hào)的跳音演奏和加有“▼”的頓音演奏。對(duì)于這兩種吐音的演奏的難度要求較高。跳音演奏要求要輕巧，具有顆粒感、跳躍感，而頓音演奏要求則是要求音樂(lè)音之間有間隙，音樂(lè)具備停頓感。

上譜例中有著各種不同的吐音混雜在一起，這也增加了演奏的難度，因此在演奏時(shí)除了各種不同吐音的演奏技巧之外，還要注音它們的混合使用。

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