龔銳

長號是一種起源于17 世紀的樂器，在音樂發(fā)展歷程中具有較高的地位。在本質(zhì)上來說，長號屬于銅管樂器，但又不同于其他同款樂器，其沒有活塞裝置，也沒有活塞按鍵。演奏者需要通過一些技巧，切分氣流，從而改變音高。而這一技巧則被稱為吐音。對于長號演奏來說，演奏者是否能夠合理地掌握吐音技巧，會直接影響最終的演奏效果與演奏狀態(tài)。而是否會吐音，也逐漸成為評判長號演奏者的一大標準。

一、長號吐音概述

吐音是一個比較籠統(tǒng)的說法。對于普通群眾以及長號初學者來說，吐音就是把音從口中吐出去，然后傳輸?shù)綐菲髦?，從樂器中再出來發(fā)出樂器的聲音。但客觀來說，這種說法比較片面，而且并不合理。站在專業(yè)角度上分析來看，吐音指的是一個復雜的發(fā)音過程。在整個過程中，要用到演奏者的氣、舌頭以及嘴唇。在三者緊密相連，相互配合的前提下，發(fā)出不同的音頭，然后展現(xiàn)出不同的音色效果，絕對不是單純地把音吐出去這么簡單。

在吐音練習中，演奏者要從唇震開始，要控制好自己嘴唇震動的幅度以及頻率，不能使之過于放松或僵硬。當其能夠很好地控制唇震，則可以按照低音區(qū)、中音區(qū)以及高音區(qū)的順序，逐一按照相關(guān)技巧進行吐音訓練，并合理地融合單吐、雙吐以及三吐等不同要點，逐步提升吐音能力以及演奏效果。

二、長號吐音在各音區(qū)中的技巧應用

（一）低音區(qū)

長號在音樂演奏中的用途相對較為廣泛，且其自身的音域也十分廣闊。在低音區(qū)，有較高的應用價值。一般來說，長號是以一種交響樂樂器，存在于西方和弦樂中，經(jīng)常會與大號作為組合，形成八度重疊演奏效果，以此提升整體演奏的層次性與豐富性。相比于其他音區(qū)的吐音來說，低音區(qū)長號吐音的節(jié)奏比較簡單，并且難度偏低。一般來說，會以單吐為主要的技巧。

其中單吐是長號吐音中最基礎的一種形式，是演奏者掌握其他吐音技巧的前提條件。在練習單吐時，演奏者需合理控制自己的口縫。不宜過大，也不宜過小。在訓練單吐時有一個小技巧：演奏者可以以自己的小拇指第1 個關(guān)節(jié)為主，把自己的上唇放在指尖位置，把下唇放在這一指節(jié)的末端。以這一距離的口縫為標準，進行單吐訓練，以此控制吐音的效果。與此同時，演奏者還需要控制單吐的力度。力度不能太強，但也不能太弱，隨著音樂氣氛的變化以及節(jié)奏的變化，合理的調(diào)整力度，以此發(fā)揮吐音的作用。

在低音區(qū)單吐訓練中，也頗有難度。低音區(qū)的明顯特點在于振動頻率較低，發(fā)音相對緩慢。在這一前提下，如果演奏者還要進行吐音，那么，整體的難度會出現(xiàn)直線上升。在演奏低音區(qū)吐音時，很多演奏者都會遇到這樣的一個問題：為了保證吹奏的協(xié)調(diào)性、持續(xù)性，會融入吐音這一小技巧，但是由于自身能力偏低，而導致吐不出音頭?；蛘吆貌蝗菀淄鲁隽艘纛^，又會由于氣息較弱而無法吹響后面的音調(diào)。造成這一問題的原因，不僅在于演奏者自身能力薄弱，同時，也在于長號音區(qū)變化。對于低音區(qū)的吐音，演奏者在演奏時，嘴唇振動的頻次會比較低，但幅度卻相對較高。如此一來，舌頭、嘴唇與氣息之間很難達到相互協(xié)調(diào)的狀態(tài)。為了有效控制這一問題，在日常訓練中，演奏者要注意合理控制自己吐音的氣息。不能太急，但也不能太慢。與此同時，要保證吐音的氣息能夠充足，不能持續(xù)性換氣、偷氣。并且演奏要調(diào)整好自己的心態(tài)，不能過于緊張或因為緊張而導致嘴唇僵硬，舌頭僵硬。如果嘴唇以及舌頭無法達到放松狀態(tài)，那么，在演奏吐音時，就很容易吐不出音頭，或者吐出的音并不準確，影響了自己的演奏效果。當演奏者掌握了吐音技巧后，需要有意識訓練自己的舌頭力量感，控制舌頭突出時的速度。太快會導致音高于低音區(qū)，太慢則會導致音低于低音區(qū)。無論是高還是低，都會影響整個曲目的和諧性。

（二）中音區(qū)

相比于低音區(qū)吐音這一條來說，中音區(qū)吐音雖然在難度上有一點提高，但是，整體的舒適度也會更強。這是因為在長號演奏中，中音區(qū)是長號最適宜的一個音域。在演奏中音區(qū)并進行吐音時，演奏者仍舊需要注意放松自己的嘴唇以及舌頭，在保證唇舌處于放松狀態(tài)的前提下，以一種舒服的方式吐出音頭，進行中音區(qū)演奏。

對于一個長號初學者來說，其在進行吐音訓練時，通常會以中音區(qū)為切入點。中音區(qū)吐音的舒適度高，但并不代表其中不存在問題或者不存在障礙。結(jié)合相關(guān)調(diào)查現(xiàn)狀分析來看，部分長號演奏者會表示，在練習中音區(qū)吐音時經(jīng)常會出現(xiàn)音頭模糊、咽喉不適的問題，甚至很多時候音頭會受到過多雜音的干擾，整體并不清晰。造成這一問題的主要原因并不在于技巧，而在于演奏者自己的心態(tài)。比如，在演奏之前，很多演奏者會了解中音區(qū)吐音是一個比較簡單并且比較舒適的練習，所以，在演奏前自己的心態(tài)上就會比較放松，甚至過于放松。

如此一來，在練習中也保持這一狀態(tài)，久而久之養(yǎng)成了一種不良習慣，每每吹到中音區(qū)并且需要吐音時，就會下意識的松松垮垮，導致所發(fā)出的音頭并不扎實。除此之外，部分演奏者在吐音時沒有合理的控制速度以及氣息，導致突出的音頭太過于靠前或者靠后。這一問題所形成的效果就是音頭過強、炸音或者音頭漂浮模糊。對此，演奏者可以針對自己的實際情況合理選擇應對方法。

（三）高音區(qū)

長號的音域比較廣泛，這一點是不容置疑的。在低音區(qū)長號低沉穩(wěn)重，在中音區(qū)長號平穩(wěn)遲緩，而在高音區(qū)長號則高亢嘹亮。甚至對于一些技巧高超、經(jīng)驗豐富的長號大師來說，在他們手中，長號可以變成其他樂器，如小號。長號高音區(qū)的吐音與低音區(qū)中音區(qū)吐音有明顯不同，其側(cè)重于輕快，要快也要清。在吹奏時，要以一種特別微小的顆粒感，展現(xiàn)出來[1]。與此同時，在高音區(qū)吐音中也經(jīng)常會涉及重吐。重吐與輕吐有較為明顯的區(qū)別。在重吐時，演奏者要注意加大吐音的力度，展現(xiàn)出激昂澎湃的演奏效果，而不能被其他節(jié)奏或旋律所同化。除此之外，由于高音區(qū)的吐音音高較高，所以，在具體的訓練中，演奏者也要有意識有別于其他音區(qū)的訓練技巧。

首先，在高音區(qū)吐音演奏中，演奏者要有意識地向前放置舌尖。盡量把舌尖放置在牙齒后，以此所吐出的音可以更加的輕快靈巧。而在日常訓練中，演奏者要有意識鍛煉舌頭的靈活性與爆發(fā)力，以此提高吐音的效果。

其次，演奏者要減小自己的口縫，以此縮小口風。通過合理控制氣流通過速度的方法，提高演奏效果。而在此期間，值得注意的是，演奏者要注意保持自己的嘴唇放松，而不能過于緊張，導致發(fā)出的音不自然失去了生命力。

最后，演奏者要控制自己的氣息，高音區(qū)吐音最忌諱的就是憋氣。演奏者需要根據(jù)樂曲的節(jié)奏變化，合理的選擇換氣點，保證氣流的通暢。

三、吐音在長號演奏中的應用

（一）斷奏吐音

斷奏吐音的技巧性相對較強，適用于一些經(jīng)驗比較豐富且演奏能力較強的演奏者接觸。在斷奏吐音中，演奏者需要將一個長音連續(xù)劃分成多個短音。然后通過舌頭與口腔的快速碰撞，以持續(xù)性的方式將音吐出。為了保證吐音的質(zhì)量，演奏者需要向上向下連續(xù)移動舌頭。簡單來說，這一動作與發(fā)音方式與拼音中的t相似。在具體的長號演奏中，如果演奏者所面對的是一個長樂句，那么，則可以引入斷奏吐音的方式，增強整個句子的靈活性與彈性;但對于一些能力一般的演奏者來說，當其在使用斷奏吐音時，很容易出現(xiàn)音頭不明顯不清晰的問題。如果演奏者想要掌握這一技巧，需要用大量的時間進行舌頭訓練，加強舌頭的協(xié)調(diào)性與靈活性，避免口腔模糊，影響到斷奏吐音的清晰感[2]。

（二）圓滑吐音

圓滑吐音，別稱為軟吐。一般來說，比較適用于旋律優(yōu)美且婉轉(zhuǎn)的長號演奏曲目。與斷奏吐音相同，圓滑吐音所依賴的也是舌頭。這一吐音方式與拼音中的lo 相似。相比于斷奏吐音來說，圓滑吐音的速度會比較慢，并且爆發(fā)力會比較小。演奏者需要通過緩慢移動舌頭的方式，將口中的氣流有效的送出、吸入，并達到一定的緩慢狀態(tài)。這一技巧的應用可以加強旋律的優(yōu)美悠揚，同時，也可避免破音問題的出現(xiàn)。

（三）突強吐音

突強吐音是對立于圓滑吐音存在的一種吐音技巧。突強吐音的發(fā)音方式與拼音中的to 相似。相比于圓滑吐音來說，突強吐音的速度會更快，爆發(fā)力會更強，并且比較突然。突強吐音的主要技巧原理如下：

在演奏長號的過程中，演奏者可以突然打開口腔，讓口腔中的氣流快速的流出。在氣流的推動下，讓突出的音具有一定的爆破力與重力。一般來說，這一吐音方法多用于特殊的曲目情景，或者用于描述一些氣勢磅礴的旋律。

（四）雙吐三吐

斷奏吐音、圓滑吐音、突強吐音都可被歸納到單吐這一范圍。與單吐相對立的則是雙吐以及三吐，并且相較于單吐來說，雙吐、三吐的技巧性會更高[3]。在雙吐中主要用到了舌頭和喉嚨這兩個部位。演奏者要根據(jù)節(jié)奏的變化，合理的交叉舌頭與喉嚨發(fā)聲。同時在雙吐中，所發(fā)出的音要比突強吐音中所發(fā)出的音更用力。而三吐是在雙吐基礎上所形成的一種吐音技巧。在三吐中，演奏者應用能力要更大，同時，要保持發(fā)音的平衡性、均衡性。

四、結(jié)論

綜上所述，在長號演奏中吐音十分重要。相比于長號演奏的其他技巧來說，吐音技巧的復雜程度較高。在日常訓練中，演奏者需要保持強大的耐心，在不斷練習中逐步提高能力。吐音在長號演奏不同音區(qū)中有不同的應用技巧，演奏者需要逐一掌握。如低音區(qū)吐音、中音區(qū)吐音與高音去吐音等。除此之外，演奏者還要掌握吐音的不同形式。如單斷奏吐音、圓滑吐音、突強吐音以及雙吐三吐等。將每一種吐音技巧都了然于心，以此成為一名優(yōu)秀的長號演奏者。