李開榮

（新疆藝術(shù)學(xué)院 新疆 烏魯木齊 830049）

塔城位于祖國西北邊陲，地區(qū)行政公署所在地塔城市距中哈邊界的巴克圖口岸僅18公里，是名副其實的邊城。塔城雖地處邊遠(yuǎn)，但進(jìn)入21世紀(jì)后美術(shù)事業(yè)卻得到了令人矚目的發(fā)展。尤其是“油畫塔城”的提出與建設(shè)，以美術(shù)活動為主打的文化交流活動的強勢開展，更讓塔城美術(shù)發(fā)展面貌煥然一新，美名遠(yuǎn)揚。

塔城地區(qū)的美術(shù)為什么在21世紀(jì)有如此迅速的發(fā)展，它的具體發(fā)展態(tài)勢是怎樣的，值得我們深入探析。在新的文化語境下，它將會有哪些機遇與挑戰(zhàn)，這也是值得我們深入觀察與分析的課題。

一、文化生態(tài)環(huán)境的改善給塔城地區(qū)美術(shù)發(fā)展注入新的活力

隨著國家西部大開發(fā)戰(zhàn)略的實施，中央援疆工作緊鑼密鼓地開展，尤其是十九省市對口援疆，極大地推動了新疆的經(jīng)濟建設(shè)與文化建設(shè)進(jìn)程。

獨具特色的自然環(huán)境和社會生活環(huán)境，共同構(gòu)成了塔城地區(qū)特有的文化生態(tài)環(huán)境，給塔城美術(shù)的發(fā)展提供了良好的平臺。塔城地區(qū)共有25個民族，多民族多種文化習(xí)俗同域相處，成為當(dāng)?shù)刎S富多彩的社會生活風(fēng)景線。塔城地區(qū)地域遼闊，自然風(fēng)光豐富多彩，高聳的青山、湍急的河流、無邊的草原、平展的農(nóng)田、茫茫的戈壁、層疊的沙丘、平靜的湖水、兇險的風(fēng)區(qū)，應(yīng)有盡有。這些都給美術(shù)工作者提供了用之不竭的描繪對象，觸發(fā)其無窮無盡的創(chuàng)作靈感。

文化建設(shè)與經(jīng)濟建設(shè)是相輔相成的，經(jīng)濟建設(shè)是文化建設(shè)的基礎(chǔ)。在相當(dāng)長的時間內(nèi)，由于經(jīng)濟建設(shè)等因素的制約，塔城地區(qū)的優(yōu)勢并沒有充分顯示出來。如在高速公路沒有開通的年代，縱使風(fēng)景這邊獨好，也難越“酒香也怕巷子深”的約束。再如，在經(jīng)濟發(fā)展相對滯后的年代，政府更多地關(guān)心百姓的民生問題，鮮有關(guān)注文化審美等需要。

進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著改革開放的深入，國家援疆力度加大，塔城的經(jīng)濟與文化建設(shè)都進(jìn)入了全新時期，文化生態(tài)環(huán)境得到了根本性優(yōu)化，其優(yōu)勢得到了極大的發(fā)揮。文化遺產(chǎn)得到進(jìn)一步保護(hù)，民間藝術(shù)生機勃勃，生態(tài)建設(shè)卓有成效，山更青，水更秀，空氣更清新，用塔城人的話說就是“四季皆有景，一路都是畫”。這些為塔城與外界的文化交流、塔城美術(shù)的發(fā)展提供了有利的環(huán)境。

二、21世紀(jì)塔城美術(shù)發(fā)展?fàn)顩r

21世紀(jì)塔城美術(shù)的發(fā)展，以“油畫塔城”的提出為界，分為一般發(fā)展時期與快速發(fā)展時期。

21世紀(jì)，塔城地區(qū)的美術(shù)進(jìn)入了新的發(fā)展時期。新疆藝術(shù)學(xué)院、新疆師范大學(xué)等院校的美術(shù)專業(yè)畢業(yè)生不斷充實到各縣市的美術(shù)教學(xué)隊伍中，大大加強了地區(qū)美術(shù)群體的力量。2006年塔城地區(qū)美術(shù)家協(xié)會的成立，使得美術(shù)活動更加活躍。2008年王金凱在烏魯木齊成功舉辦油畫作品個展，表明塔城美術(shù)展覽進(jìn)入新的層面。但這時期的發(fā)展，缺乏引人注目的高潮，故我們將其稱為一般發(fā)展時期。2013年塔城地區(qū)提出了“油畫塔城”的響亮文化建設(shè)目標(biāo)，并進(jìn)行了大力的實施，使得塔城美術(shù)進(jìn)入了一個快速發(fā)展時期。

（一）“油畫塔城”的提出及其意義

“油畫塔城”現(xiàn)已成為廣為流傳的塔城文化品牌和文化符號。近年來，塔城地區(qū)為打造“油畫塔城”這一文化品牌，先后與自治區(qū)文聯(lián)、新疆美術(shù)家協(xié)會等單位聯(lián)合舉辦了“靜好塔城——寫塔城、拍塔城、畫塔城系列文化采風(fēng)活動”“走進(jìn)塔城：最美還是我們新疆當(dāng)代油畫作品展”“走進(jìn)歷史文化名城——塔城：中國、俄羅斯、哈薩克斯坦國際油畫作品展”等大型文化藝術(shù)活動，并組織畫家臨摹俄羅斯油畫名作50余幅，陳列于在塔城市教育文化史館館內(nèi)走廊兩側(cè)。

“油畫塔城”的提出，的確新穎別致，引起了人們的極大興趣?！睹佬g(shù)》雜志主編尚輝說：“在古今中外，大概還沒有一座城市如此明確地會用油畫概念去打造一個城市的文明形象?！雹偕休x《卷首語》，載《美術(shù)》，2013年第10期?！坝彤嬎歉拍畹奶岢?，不只是體現(xiàn)了如何在當(dāng)代城市經(jīng)濟快速發(fā)展中，回歸城市文化建設(shè)——這個以人為中心的城市發(fā)展靈魂的理念；而且體現(xiàn)了如何從審美的角度——這個長久以來常被忽視了的民族文化軟實力的重要方面，來提升整體城市發(fā)展與市民整體的文化藝術(shù)品質(zhì)的重要命題。筆者看來，油畫城市的概念至少包含了三層含義：一是打造像油畫那樣風(fēng)光旖旎、空氣透潔的綠色城市；二是從城市獨特的地緣環(huán)境來發(fā)掘油畫與這座城市的文化歷史淵源，并由此搭建油畫原創(chuàng)、產(chǎn)業(yè)、交易于一體的當(dāng)代油畫集散基地；三是油畫之城對于當(dāng)代油畫家的吸引力，從而在他們的油畫藝術(shù)作品中完整地呈現(xiàn)當(dāng)代塔城的人文形象，使油畫藝術(shù)創(chuàng)作與這座城市的人文風(fēng)貌有機融為一體。”②尚輝《煊出油畫塔城這幀祖國邊陲的文化名片——寄語中、哈、俄國際油畫藝術(shù)作品展》，載《2016走進(jìn)新疆歷史名城——塔城中國、俄羅斯、哈薩克斯坦國際油畫藝術(shù)展作品集》，中國文化出版社，2017年版。這番論述，可謂一語中的，道出了“油畫塔城”提出與建設(shè)的真諦。

“油畫塔城”的建設(shè)意義是多方面的，它以油畫作為切入點，充分發(fā)揮塔城自然資源優(yōu)勢、社會生活優(yōu)勢、歷史文化優(yōu)勢、對外開放橋頭堡的優(yōu)勢，形成一個集文化建設(shè)、旅游觀光等融為一體的良性發(fā)展的經(jīng)濟文化生態(tài)鏈。

（二）油畫塔城建設(shè)中的塔城美術(shù)發(fā)展態(tài)勢

1.借助文化藝術(shù)交流推進(jìn)美術(shù)發(fā)展。

塔城美術(shù)的發(fā)展，在很大程度上是借助文化藝術(shù)交流展開的。塔城地區(qū)將美術(shù)發(fā)展融入文化藝術(shù)交流之中，在交流中開闊審美視野，在交流中激活藝術(shù)欣賞與創(chuàng)作熱情，在交流中改善文化生態(tài)環(huán)境。

近年來，塔城積極推進(jìn)文化交流，先后舉辦了以“最美還是我們新疆”為主題的油畫展走進(jìn)塔城活動、中俄哈國際油畫作品展、“美麗新疆·塑說塔城”優(yōu)秀雕塑作品展等大型展覽活動。這幾次活動都不是單純地舉辦展覽，而是集寫生、展覽、研討、出版畫冊與作品收藏與一體的活動。邀請國內(nèi)著名畫家、雕塑家或國外著名畫家參與其中，進(jìn)一步提高了文化交流活動的規(guī)格。

2013年8月3日，展期17天的“走進(jìn)塔城——最美還是我們新疆當(dāng)代油畫作品展”在塔城體育館活動中心隆重登場亮相，參展的130幅作品是從全疆各地300余名美術(shù)家的近800作品中精選出來的。經(jīng)新疆美協(xié)油畫藝委會評審會評審，共評出金獎1名、銀獎2名、銅獎4名、優(yōu)秀獎10名。開幕式舉行了展覽研討會，就塔城市的文化建設(shè)問題、油畫發(fā)展中的當(dāng)代性與主體性問題、政府對藝術(shù)發(fā)展支持的必要性問題、美術(shù)人才培養(yǎng)與塔城美術(shù)團(tuán)隊的形成問題、中國油畫與歐洲油畫的差距問題，參展作品的藝術(shù)質(zhì)量問題、藝術(shù)家如何提升自己藝術(shù)素養(yǎng)的問題等，與會專家進(jìn)行了廣泛地交流與討論。

2016年10月8日，走進(jìn)新疆歷史文化名城——塔城“中國、俄羅斯、哈薩克斯坦國際油畫藝術(shù)展”在塔城市美術(shù)館開幕，展出作品120幅，參展畫家65名。展覽活動由塔城市委、塔城市人民政府、新疆美術(shù)家協(xié)會主辦。此次畫展特別邀請了國內(nèi)知名美術(shù)家及俄羅斯畫家、哈薩克斯坦畫家加盟，畫家陣容強大，畫作質(zhì)量上乘。這樣高水平的畫展，掀起了新一輪的塔城油畫熱，前往參觀的人絡(luò)繹不絕。

2016年10月28日，“美麗新疆·塑說塔城”優(yōu)秀雕塑作品展在塔城市文化廣場推出，展出《林則徐》《江格爾十二勇士》等作品120余件。不出家門就能欣賞到高水準(zhǔn)的雕塑藝術(shù)作品，令塔城民眾倍感欣喜。盡管天氣寒冷，但展覽現(xiàn)場觀展人氣旺盛。此展籌備期間，主辦方多次邀請疆內(nèi)外雕塑家來塔城采風(fēng)創(chuàng)作，因此，展覽明顯被賦予“塔城味道”。

與美術(shù)直接關(guān)聯(lián)的大型文化藝術(shù)活動還有2013年5月26日啟動的“靜好塔城：寫塔城·拍塔城·畫塔城系列文化采風(fēng)活動”。參加此次采風(fēng)活動的有中國作家協(xié)會新疆采風(fēng)團(tuán)、西部作家寫作營、新疆美術(shù)家協(xié)會、新疆?dāng)z影家協(xié)會的文學(xué)藝術(shù)家和新聞媒體記者，以及當(dāng)?shù)匚膶W(xué)藝術(shù)家，共85人。采風(fēng)團(tuán)先后參觀了巴克圖口岸、紅樓博物館、窩依加依勞牧場、庫魯斯臺草原、阿西爾達(dá)斡爾民族鄉(xiāng)、塔城市外向型設(shè)施農(nóng)業(yè)基地等地方，參加了在喀拉哈巴克鄉(xiāng)舉辦的錫伯族“西遷節(jié)”和千人共舞的“塔城之夜”篝火晚會，深切感受了塔地區(qū)多元的民族民俗文化、厚重的歷史文化、傳統(tǒng)的草原文化，切身體驗了塔城豐富多樣的自然風(fēng)光，享受了塔城這個“天然氧吧”沁人心脾的清新空氣。這樣的文化采風(fēng)活動，搭建了塔城對外文化交流的有力平臺，對于外界了解塔城文化，提高塔城文化的知名度與美譽度，促進(jìn)塔城的文化建設(shè)都具有重要意義。

近年來，除了這些大型的美術(shù)活動和包括美術(shù)在內(nèi)的文學(xué)藝術(shù)活動，塔城的其他美術(shù)活動也十分活躍。如2016年3月，地區(qū)舉辦首屆“女子書畫藝術(shù)展”；2016年6月下旬，“中國夢·絲路情一新疆畫院赴塔城美術(shù)作品展”在塔城文化中心開幕；2016年8月初，由中國畫藝術(shù)研究院、藝術(shù)公社主辦的“立足本土、寄情水墨：劉正濤新疆國畫人物畫作品展”在北京中國畫藝術(shù)研究院展出，央視書畫頻道及其他幾十家網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行了報道；2017年3月中旬，“清風(fēng)三月：第二屆塔城地區(qū)女子書畫藝術(shù)展”在塔城美術(shù)館出；2017年4月未至5月初，“立足本土、寄情水墨：劉正濤新疆國畫人物畫作品展”在塔城地區(qū)體育館展出；2017年5-7月，由地區(qū)各縣市征集并篩選出來的200幅書畫與攝影作品參加了塔城地區(qū)“民族團(tuán)結(jié)一家親——書法、美術(shù)、攝影作品展”，6月末，塔城地區(qū)文聯(lián)與美協(xié)聯(lián)辦“中盛杯：塔城地區(qū)喜迎十九大、追憶黨的光輝歷程書畫攝影展”，并對作品進(jìn)行評獎；2017年12月下旬，劉正濤作品《春光里》入選自治區(qū)文聯(lián)主辦的“不忘初心、牢記使命：慶祝黨的十九大美術(shù)書法作品展”；2018年2月，塔城美協(xié)組織會員深入鄉(xiāng)村開展喜迎新春送春聯(lián)活動，共書寫春聯(lián)200余幅。這一系列活動都是塔城美術(shù)在文化交流中大步前進(jìn)的有力實證。

2.建設(shè)特色展覽場館，營造視覺藝術(shù)欣賞氛圍。

在城市文化建設(shè)中，塔城人非常注重建設(shè)展覽場館，為展覽營造一種特有的觀賞氛圍。如舉辦“走進(jìn)新疆歷史文化名城——塔城：中國、俄羅斯、哈薩克斯坦國際油畫藝術(shù)作品展”的美術(shù)館就與眾不同。該館是一座地道的俄式建筑，由蘇聯(lián)專家設(shè)計，始建于1963年，經(jīng)過重新修繕，面貌煥然一新，彰顯俄式建筑的特有風(fēng)韻，其本身就是建筑藝術(shù)品。在這樣的場館觀賞美術(shù)作品，令人賞心悅目。

塔城市教育史館及俄羅斯族民俗館，也是一座俄式建筑，始建于1946年，原為學(xué)校，以當(dāng)時蘇聯(lián)外交部長的名字命名，稱為莫洛托夫?qū)W校。據(jù)介紹，這是新疆最大、保留最好的俄式建筑之一?，F(xiàn)經(jīng)過大力修繕與改造，成為全新的富有特色的文化教育博物館。館內(nèi)陳設(shè)內(nèi)容為塔城教育發(fā)展史、俄羅斯族民俗文化方面的圖片、實物、文字說明、雕塑、蠟像等，內(nèi)容十分豐富。最搶眼的就是在館內(nèi)走廊兩旁墻壁上懸掛的50余幅臨摹的俄羅斯油畫精品。

這兩個場館與現(xiàn)為塔城博物館的紅樓遙相呼應(yīng)，相映成趣，彰顯了塔城俄式風(fēng)韻建筑特色。其實不止這些，整個塔城市的現(xiàn)代建筑也是以俄風(fēng)歐韻為主調(diào)。由于地緣關(guān)系與民族遷徙、文化傳播的影響，塔城曾經(jīng)以俄式建筑眾多而著稱。塔城人正是抓住這一特色，因勢利導(dǎo)，以俄風(fēng)歐韻的建筑來打造一個別有風(fēng)味的中國西部邊城。而美術(shù)館、博物館對原有俄式建筑的利用，正是這種建筑審美文化營造的體現(xiàn)。

3.始終將美術(shù)發(fā)展納入文化建設(shè)的體系之中。

美術(shù)是文化的重要組成部分，它同文化體系中的其他成分相輔相成?，F(xiàn)代文化建設(shè)沒有美術(shù)的發(fā)展是不完整的，而僅僅著眼于美術(shù)的發(fā)展也是難以成功的。把美術(shù)發(fā)展納入整個經(jīng)濟、文化建設(shè)之中去考量，才能真正促進(jìn)美術(shù)的持續(xù)發(fā)展。塔城地區(qū)始終把美術(shù)發(fā)展納入文化建設(shè)的體系之中，將美術(shù)發(fā)展作為本地區(qū)打造絲綢之路經(jīng)濟帶上文化中心的重要組成部分，花大力氣來抓，用大手筆來抓。將美術(shù)活動與塔城文化形象的塑造、與塔城旅游業(yè)的發(fā)展、與對外文化交流的開展、與公眾文化生活的豐富、與美術(shù)愛好者的培養(yǎng)、與美術(shù)工作者專業(yè)水平的提高，通盤考慮。將美術(shù)活動搞得有聲有色，也能充分發(fā)揮出美術(shù)活動的輻射效應(yīng)。

三、塔城地區(qū)美術(shù)發(fā)展面臨的機遇與挑戰(zhàn)

（一）機遇

“油畫塔城”的建設(shè)為塔城美術(shù)的發(fā)展開辟了廣闊的空間，提供了前所未有的機遇。

首先，“油畫塔城”建設(shè)中的大型油畫作品展覽、研討、作品收藏活動，以及雕塑展覽活動，廣泛傳播了視覺審美文化，開闊了人們的審美視野，激發(fā)人們的審美熱情，提高了人們的審美水平，推動了塔城地區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)知識的普及，直接或潛在地培養(yǎng)了更多美術(shù)愛好者，吸引更多的青少年進(jìn)入學(xué)習(xí)美術(shù)的行列。

其次，“油畫塔城”的建設(shè)，極大地提升了塔城區(qū)的知名度，就塔城舉辦的大型油畫作品展的情況來看，可謂反響熱烈，不僅疆內(nèi)外多家網(wǎng)站和媒體做了大量報道，《美術(shù)》雜志也發(fā)表了多幅參展作品。

再次，改革開放力度的加大，“一帶一路”建設(shè)的深化，塔城作為中國向西開放的橋頭堡之一，必將在新一輪的中外文化交流進(jìn)程中，充分發(fā)揮內(nèi)引外聯(lián)的地緣優(yōu)勢，得到更多的文化發(fā)展機遇，塔城的自然與社會文化資源將得到更為全面深入的開發(fā)，也給美術(shù)發(fā)展開拓了更廣闊的空間。

（二）挑戰(zhàn)

事業(yè)的發(fā)展首先在于人才。塔城地區(qū)美術(shù)發(fā)展最大的挑戰(zhàn)就是美術(shù)人才的短缺。雖然塔城也具有一定數(shù)量的從事美術(shù)工作的人員，也具有像王金凱、劉正濤這樣在自治區(qū)知名的美術(shù)家，但整體創(chuàng)作力量較弱，高層次美術(shù)人才匱乏。塔城地區(qū)目前沒有專職的高水平美術(shù)家，美術(shù)人才的主體是中小學(xué)美術(shù)老師。在這種情況下，塔城地區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作是不樂觀的。

由于專業(yè)人才的短缺，塔城地區(qū)的美術(shù)品種也不夠豐富，除油畫、國畫外，其余畫種均十分匱乏。如“美麗新疆·塑說塔城”優(yōu)秀雕塑作品展，竟無一件本地參展作品，不能不說是一件憾事。

塔城美術(shù)人才短缺是多種因素造成的，地區(qū)美術(shù)教育相對滯后是其中最主要的原因之一。塔城地區(qū)師范學(xué)校原本有美術(shù)專業(yè)，自1997年藝術(shù)生停止招生，塔城地區(qū)已20余年沒有專業(yè)美術(shù)教育了。

塔城美術(shù)發(fā)展面臨的另一挑戰(zhàn)是地處邊陲，文化藝術(shù)交流活動相對不便，人才的吸引力相對不足。盡管塔城人在文化交流方面做了大量工作，成就斐然，但要想推動美術(shù)事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，未來仍任重而道遠(yuǎn)。

結(jié)語

綜上所述，21世紀(jì)以來，塔城美術(shù)在新的文化生態(tài)環(huán)境中得到持續(xù)發(fā)展，尤其是“油畫塔城”概念的提出，使塔城美術(shù)活動風(fēng)生水起。不僅促進(jìn)了本土美術(shù)的發(fā)展，而且對全新疆美術(shù)的發(fā)展也具有重要的促進(jìn)作用。同時，這些活動為內(nèi)地與邊陲、中國與外國的文化藝術(shù)交流起到了牽線搭橋的作用。塔城正張開雙臂迎接八方來賓，共謀發(fā)展雙贏的開放式文化新格局。

放眼未來，塔城美術(shù)的發(fā)展既面臨難得的機遇，也面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，只有適時抓住機遇，恰當(dāng)應(yīng)對挑戰(zhàn)，才能得到長足發(fā)展。