祝 捷

（西安美術(shù)學(xué)院 陜西 西安 710065）

一、引言

縱觀十幾年來我國藝術(shù)市場的發(fā)展，可以看到我國藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出幾何系數(shù)增長的態(tài)勢。藝術(shù)品市場的迅猛發(fā)展，交易規(guī)模在文化產(chǎn)業(yè)中比重的逐年上升，在與國際藝術(shù)品市場日益頻繁的交流互動中，不斷提升著中華文化的影響力和話語權(quán)。如此快速的發(fā)展，吸引著各行各業(yè)的關(guān)注，越來越多的金融資本介入藝術(shù)領(lǐng)域，藝術(shù)品市場進入了與金融結(jié)合的新時代。資本進入市場不斷催生新的交易模式，新的業(yè)態(tài)應(yīng)運而生，藝術(shù)品市場正在經(jīng)歷著前所未有的重組、調(diào)整，以多元化的交易模式轉(zhuǎn)換思維，適應(yīng)新時代的經(jīng)濟發(fā)展。

二、藝術(shù)品交易模式的多元化

中國藝術(shù)品交易由來已久。改革開放后藝術(shù)品市場的發(fā)展主要源于對西方市場機制的效仿。而近十年，藝術(shù)品市場發(fā)展異常迅猛，各種交易方式紛紛試水，呈現(xiàn)多元化的趨勢。按照交易方式出現(xiàn)時間的先后，筆者將藝術(shù)品交易模式分為傳統(tǒng)交易模式和新興交易模式。

（一）傳統(tǒng)交易模式

20世紀(jì)90年代的中國藝術(shù)品市場在學(xué)習(xí)模仿西方藝術(shù)品市場運行機制上一步步走向成熟，其顯著特征就是市場結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，逐步形成了以畫廊為主體的一級市場（或稱專業(yè)零售市場）、以藝術(shù)品拍賣為主體的二級市場（或稱二手市場），以及以畫廊博覽會為主體的一級半市場（或稱專業(yè)展會市場）。

商勇《中國美術(shù)制度與美術(shù)市場》，東南大學(xué)出版社，2014年版。]至21世紀(jì)初，幾種市場在持續(xù)發(fā)展的經(jīng)濟大潮中，不斷發(fā)展，相互適應(yīng)配合，形成了中國藝術(shù)品交易的支柱。在這里，筆者將其稱為傳統(tǒng)交易模式。傳統(tǒng)模式主要通過買方和賣方一對一的交易，以及通過拍賣這種雙方或多方競價最終達成藝術(shù)產(chǎn)品的交易的模式。從事傳統(tǒng)交易模式的交易者需要擁有能足夠支付藝術(shù)品的完全資本，并對藝術(shù)品本身具有一定的研究或某種需求。

1.畫廊交易。畫廊由傳統(tǒng)“畫店”式的經(jīng)營模式發(fā)展而來。廣義上的畫廊涵蓋范圍很廣，既包括進行美術(shù)作品展覽、售賣的場所，也包括銷售商品性裝飾畫乃至兼售工藝品的商店。90年代出現(xiàn)專業(yè)性畫廊，簽約代理畫家作品的商業(yè)模式開始被引入，畫廊逐步具有藝術(shù)經(jīng)濟人的身份。在畫廊運作的過程中，會定期推出代理藝術(shù)家的展覽及各種推廣活動，以達到藝術(shù)品價格的增長。隨著中國藝術(shù)品市場多元化發(fā)展的格局的形成，畫廊的經(jīng)營與發(fā)展不斷走向分化，形成了更為專業(yè)化的發(fā)展。在畫廊分化的過程中，一部分致力于整合資源、開拓市場及維護藏家，在雄厚的資金實力的支持下形成全面運作的能力；另一部分資金及資源實力相對薄弱，但依靠較好的人脈關(guān)系，較強的市場化意識，將藝術(shù)家聯(lián)合起來，獲得了相應(yīng)的發(fā)展；此外，還有一部分純粹經(jīng)營作品，不參與市場運作的畫廊，這幾部分組成了中國畫廊業(yè)的基本面貌。

2.藝術(shù)品博覽會交易。所謂藝術(shù)博覽會是指在某個場所定期舉行的，由眾多藝術(shù)家、藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)、藝術(shù)品購藏者參與的，集展出、銷售和交流于一體的藝術(shù)品交易模式。其形態(tài)來源于1851年在倫敦舉辦的“倫敦萬圈工業(yè)產(chǎn)品大博覽會”。我國的首屆藝術(shù)博覽會則要屬1993年在廣州舉辦的“首屆中國藝術(shù)博覽會”。它第一次由畫院、畫廊、畫商共同參與，宗旨明確，以開放性、國際性博覽會的形式把藝術(shù)品推向市場。成熟的藝術(shù)博覽會，是由畫廊、藝術(shù)機溝作為主要參與方進行藝術(shù)產(chǎn)品交流與信息交流的場所和機會。

近年來的明顯趨勢是大型博覽會的品牌效益逐漸形成。比如現(xiàn)在全球最大的巴塞爾藝博會是全球著名畫廊集中亮相的畫廊博覽會。通過在全球各地倫敦、紐約、洛杉磯，巴塞爾，香港等地巡回展覽的形式，形成較為廣泛的市場效應(yīng)。但是同時，這種大型的博覽會產(chǎn)生一種“抵觸效應(yīng)”，一些大型、老牌的畫廊主宰了市場，讓后進入市場的參與者和一些小型畫廊很難存活下來，雖然對市場進行了整合，但對于小型畫廊來說也存在一定的挑戰(zhàn)。

3.藝術(shù)品拍賣交易。藝術(shù)品拍賣是中國藝術(shù)品市場起伏的縮影。通過拍賣會進行藝術(shù)品交易已成為中國藝術(shù)市場最主要的交易方式。買賣雙方經(jīng)過潛在買家的價格競爭，最后以價高者成交為基本原則，是一種競價交易模式。民國時期，拍賣行業(yè)曾在沿海幾個大城市出現(xiàn)。新中國成立后，自1993年上海朵云軒舉辦了全國第一場有影響力的藝術(shù)品拍賣以來，來自西方的200余年歷史的拍賣，在中國開始了飛速的發(fā)展。縱觀拍賣歷史，從西方到東方，拍賣的形式并沒有發(fā)生變化。早在18世紀(jì)末的倫敦，人們在寬敞的室內(nèi)里進行拍賣，作品懸掛在四周的墻面上，拍賣師臺上報價，藏家臺下競拍，到如今的電話競拍、委托拍賣，其基本形式是一致的，即拍賣師臺上叫價，藏家在臺下競價。不同的是，現(xiàn)代的拍賣行嘗試將拍賣場打造成一種新的“舞臺”，把“劇場效應(yīng)”加入到拍賣過程當(dāng)中。例如剛剛結(jié)束的蘇富比拍賣，在班克斯《女孩與氣球》的賣現(xiàn)現(xiàn)場，正當(dāng)作品以140萬英鎊落槌成交的時候，藝術(shù)家之前設(shè)計好的機關(guān)突然啟動并將作品一半破碎，隨后藝術(shù)家宣布這一創(chuàng)作更名為《愛在垃圾桶》。就這樣，一件新的作品誕生了。而蘇富比則被置于了一個藝術(shù)史的現(xiàn)場中，作品《愛在垃圾桶》的價值遠遠超過剛剛落槌的《女孩與氣球》。筆者認(rèn)為，拍賣行在相信這一新的嘗試將為中國拍賣市場帶來新的突破。

（二）新興交易模式

新的時期，新的發(fā)展，國家大力支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，各部門出臺規(guī)章制度和指導(dǎo)意見，規(guī)范藝術(shù)品市場的發(fā)展。提供2010年3月九部委聯(lián)合簽發(fā)《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》，明確提出支持設(shè)立文化產(chǎn)業(yè)投資基金，鼓勵金融資本依法參與。2014年3月文化部等發(fā)布《關(guān)于深入推進文化金融合作的意見》，進一步認(rèn)識到“文化金融合作已經(jīng)成為我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的顯著特點和重要成果，成為我國文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)快速健康發(fā)展的重要動力”，要在清理整頓各類交易場所基礎(chǔ)上，引導(dǎo)文化產(chǎn)權(quán)交易所參與文化金融合作，積極推動文化金融服務(wù)模式創(chuàng)新。新的歷史發(fā)展契機下，在保留傳統(tǒng)交易模式的同時，多元化的新興交易模式逐漸嶄露頭角并不斷經(jīng)歷著市場的考驗。將藝術(shù)品轉(zhuǎn)化為金融工具，將藝術(shù)品資產(chǎn)化、資本化、金融化，以金融資產(chǎn)納入個人和機構(gòu)的交易方式，已經(jīng)逐步推行。

1.藝術(shù)品投資基金與信托的交易模式。在我國，藝術(shù)品基金和信托業(yè)市場依據(jù)其發(fā)展規(guī)?？煞譃槿齻€階段：第一階段是2007年至2010年的萌芽或探索階段；第二階段，2011年至2012年進入了高潮；第三階段是2013年至2016年，隨著藝術(shù)市場的調(diào)整，藝術(shù)品基金的規(guī)模下降，藝術(shù)品信托業(yè)遇到了瓶頸，藝術(shù)品基金開始向私募產(chǎn)品發(fā)展。藝術(shù)品投資基金是由基金發(fā)起人向投資人募集資金，用以藝術(shù)品投資的方式?；鹂梢酝ㄟ^公募或私募獲得，與股票基金等一些其他基金相比，藝術(shù)品基金規(guī)模一般較小。例如，英國的美術(shù)基金（Fine Art Fund）的資金規(guī)模在5000萬美元左右；美國的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人基金（Art Dealers Fund）在1億美元左右。我國發(fā)行最早的藝術(shù)品基金是民生銀行2007年6月推出的“藝術(shù)品投資計劃1號產(chǎn)品”，投資標(biāo)的為中國書畫及當(dāng)代藝術(shù)，投資周期兩年，在金融危機期間仍取得了穩(wěn)健的收益，帶動了國內(nèi)藝術(shù)品基金的悄然漸起。首個由信托公司發(fā)行的信托類產(chǎn)品是2009年由國投信托發(fā)行“國投信托——盛世寶藏1號保利藝術(shù)品投資信托產(chǎn)品”。之后，中信信托、中融信托、長安信托等多家信托公司涉獵藝術(shù)品領(lǐng)域，陸續(xù)發(fā)行藝術(shù)品信托產(chǎn)品。

2.藝術(shù)品質(zhì)押交易模式。藝術(shù)品質(zhì)押在我國發(fā)展已久，是資金需求方以藝術(shù)品作為質(zhì)押物，向金融機構(gòu)提供質(zhì)押擔(dān)保，以獲得融通資金的一種方式。典當(dāng)可以視作我國早期的藝術(shù)品質(zhì)押融資的市場存在形態(tài)，是藝術(shù)品與金融結(jié)合的最基礎(chǔ)的模式與業(yè)態(tài)，不僅是一種有效且穩(wěn)定的融資方式，而且一定程度上也活躍了藝術(shù)品市場，促進了藝術(shù)品交易。目前，國內(nèi)外開展藝術(shù)品質(zhì)押融資業(yè)務(wù)的不僅有銀行、小額貸款機構(gòu)，還有拍賣機構(gòu)。2009年，山東濰坊銀行以李苦禪、于希寧等作品為質(zhì)押，推出全國第一單書畫質(zhì)押融資業(yè)務(wù)。此后，深圳市同源南嶺文化創(chuàng)意園以藝術(shù)品作質(zhì)押，獲得建行深圳市分行貸款；同年7月，民生銀行在福建試水壽山石質(zhì)押融資。由于藝術(shù)品真?zhèn)坞y鑒，市場價格浮動大，風(fēng)險較難把控，不易保管等問題，許多銀行對此持觀望態(tài)度。目前市場存在的大量的融資需求，當(dāng)購買人或機構(gòu)資金周轉(zhuǎn)出現(xiàn)問題時，買入的藝術(shù)品很難較短時間變現(xiàn)，相比較典當(dāng)行，銀行的藝術(shù)品質(zhì)押融資因較強的公信力和資金實力，以及規(guī)范的運作方式，將會更好地促進這一業(yè)務(wù)的發(fā)展。

（三）藝術(shù)品平臺化交易模式

平臺是一種能力與體系，它的基本功能是整合、支撐、服務(wù)。藝術(shù)品平臺化交易是指以網(wǎng)絡(luò)平臺為基礎(chǔ)，以藝術(shù)品為媒介，通過在線推廣、在線拍賣、線上交易、線下體驗等形式，通過網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)布藝術(shù)品信息，吸引大眾投資購買，獲得回報。中國藝術(shù)品市場從初期的網(wǎng)上畫廊、網(wǎng)上拍賣、網(wǎng)上展覽等，已發(fā)展到互聯(lián)網(wǎng)展示、互聯(lián)網(wǎng)金融等模式。這些模式在某種程度上放寬了參與交易者的范圍，是一種適合大眾參與的交易模式，藝術(shù)金融和藝術(shù)電商的融合發(fā)展推動了互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融?！捌脚_化思維”在傳統(tǒng)一級、二級市場之上誕生了一個全新的交易平臺，即線上終端、自由買賣、大數(shù)據(jù)系統(tǒng)管理。這一交易平臺的發(fā)展與被認(rèn)同正在無形中創(chuàng)建著一套全新的“平臺+互聯(lián)網(wǎng)”的交易模式，呈現(xiàn)出了藝術(shù)市場未來的發(fā)展方向。

在線推廣與線上拍賣：目前國內(nèi)知名藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)交易網(wǎng)站有雅昌藝術(shù)網(wǎng)、嘉德在線、中國拍賣與收藏網(wǎng)等，在淘寶等購物網(wǎng)站也設(shè)有藝術(shù)品專區(qū)。然而大多數(shù)藝術(shù)品交易網(wǎng)站沒有健全的信用體系，缺乏相應(yīng)的監(jiān)管措施，在交易的過程前期出現(xiàn)交易的藝術(shù)品常常圖不符實，信息不對稱，交易后期出現(xiàn)上當(dāng)受騙后無處投訴的現(xiàn)象，在推廣階段就使大家失去了對網(wǎng)絡(luò)交易的信任，失去了線上購買的優(yōu)勢。線上拍賣使買家不用親臨拍賣現(xiàn)場即可與競拍人共同出價，共同競爭，增加了交易的快捷性和便利性。在市場仍然處于整體調(diào)整的態(tài)勢之下，海內(nèi)外各大拍賣行都在積極調(diào)整和創(chuàng)新，打造網(wǎng)絡(luò)拍賣平臺。國際拍賣行佳士得近幾年一直在積極拓展這一領(lǐng)域，成為網(wǎng)絡(luò)拍賣的領(lǐng)跑者。2011年12月首次舉辦“伊麗莎白·泰勒珍藏”網(wǎng)上專拍，2012年又相繼舉辦了7場網(wǎng)上專拍，在2013年的前六個月，佳士得舉辦了11場網(wǎng)上專拍。在成功推出了多場名酒、時裝、戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)的網(wǎng)上專拍之后，佳士得首度將網(wǎng)上拍賣的概念延伸至中國工藝精品類別，并取得了不錯的成績。與此同時，上海泓盛在原有“趙涌在線”網(wǎng)絡(luò)平臺的基礎(chǔ)之上，宣布所有專場首次實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)實時競投。

除了以上的功能，平臺還應(yīng)該是綜合性服務(wù)平臺，除了具有鑒證、登記、備案、征信等核心功能，還應(yīng)具備確權(quán)、鑒定、評估、集保、信息查詢服務(wù)，以及綜合金融服務(wù)，如藝術(shù)品質(zhì)押融資、藝術(shù)品保險、藝術(shù)品基金與信托等等，是藝術(shù)金融各種形式的整合。平臺的交易，核心是一種P2P的服務(wù)。目前基于平臺創(chuàng)新的典型案例是文交所。但是大部分文交所在平臺上進行的是電子化交易，標(biāo)的物是郵幣卡。這種離現(xiàn)貨交易市場距離很遠且投機性很強的產(chǎn)品受到了監(jiān)管部門的整頓。事實上，平臺化交易的功能是一項綜合性功能，電子化交易只是其中非常邊緣的功能。其他如證明藝術(shù)品權(quán)屬問題的確權(quán)、證明歸屬來歷問題的溯源、鑒定真?zhèn)蔚脑u估等等，都是平臺化交易的服務(wù)功能，有待進一步挖掘與發(fā)展。

三、交易模式的優(yōu)勢分析

過去二十年，傳統(tǒng)交易的畫廊、拍賣會、藝博會在我國整體經(jīng)濟增長的帶動下表現(xiàn)得十分活躍，涌現(xiàn)了大量藝術(shù)品的交易成果。尤其是藝術(shù)品拍賣，每一次拍賣的天價都有媒體的關(guān)注，電視臺各種尋寶、鑒寶節(jié)目層出不窮。不可否認(rèn)，許多媒體的報道含有炒作的成分，然而正是許多的報道和關(guān)注帶動了全民關(guān)注藝術(shù)品，關(guān)注我國博大精深的傳統(tǒng)藝術(shù)，從而提高全民的文化素養(yǎng)。同時，這種關(guān)注歸攏了社會上更多的閑散資金有意識的從股市、房地產(chǎn)行業(yè)轉(zhuǎn)向流入藝術(shù)品行業(yè)，有益于全社會的資金配比。

藝術(shù)品的消費屬于較高層次的消費需求，人們的購買力和消費意愿存在差距。藝術(shù)品作為一種特殊的商品，要對其真假優(yōu)劣、價值高低做出準(zhǔn)確的判定，需要具備相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)學(xué)識修養(yǎng)和市場經(jīng)驗。藝術(shù)品市場具有信息不對稱的特性，要求消費者都具備專業(yè)的知識和辨別優(yōu)劣真?zhèn)蔚哪芰κ遣滑F(xiàn)實的。新興的交易模式能夠滿足大眾的參與，使消費群體的方向發(fā)生轉(zhuǎn)變。藝術(shù)品的平臺化作為綜合服務(wù)平臺滿足了藝術(shù)品收藏、投資的需求，滿足了快捷、放心的消費需求、滿足了藝術(shù)資產(chǎn)管理需求，改進了藝術(shù)品交易的模式，推動了藝術(shù)品市場的發(fā)展。

當(dāng)代美國批判社會學(xué)和文化保守主義思潮的代表人物丹尼爾·貝爾根據(jù)人類經(jīng)濟活動主要領(lǐng)域的變遷，將人類歷史劃分為前工業(yè)社會、工業(yè)社會和后工業(yè)社會。后工業(yè)經(jīng)濟是在工業(yè)經(jīng)濟發(fā)展的基礎(chǔ)上，以第三產(chǎn)業(yè)為主體，以產(chǎn)品創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)知識化為主導(dǎo)的經(jīng)濟。國目前正在經(jīng)歷著向后工業(yè)社會的轉(zhuǎn)變的新時代，其特征之一經(jīng)濟結(jié)構(gòu)不斷優(yōu)化升級，第三產(chǎn)業(yè)消費需求逐步成為主體。人們認(rèn)識到粗放的以消耗資源為主的經(jīng)濟增長方式不可持續(xù)，應(yīng)及時調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，加大知識經(jīng)濟與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。文化藝術(shù)品作為第三產(chǎn)業(yè)，完全符合經(jīng)濟形勢的發(fā)展潮流。筆者認(rèn)為，與上一個周期相比，藝術(shù)市場的短暫的回落其實恰恰是一種理性的表現(xiàn)，人們能夠更加認(rèn)真的思考藝術(shù)品市場的何去何從。

四、交易過程中應(yīng)注意的問題

（一）鑒定評估問題

無論是傳統(tǒng)交易模式還是新興交易模式，核心問題是其對藝術(shù)品的鑒定和評估。藝術(shù)品的非標(biāo)準(zhǔn)化特征決定了藝術(shù)品的鑒定評估的專業(yè)性。目前，國內(nèi)藝術(shù)產(chǎn)品鑒定體系缺失，尚無權(quán)威性鑒定機構(gòu)。目前，對藝術(shù)品的判定主要依靠我國藝術(shù)品市場的傳統(tǒng)鑒定方法——“靠眼力”，也就是依靠經(jīng)驗的鑒定。一些有經(jīng)驗的“行家”通過自己的經(jīng)驗以及歷史文獻的佐證，分別在中國書畫、瓷器、青銅器等領(lǐng)域的鑒定方面積累形成了自己的方法，而且在實踐中發(fā)揮著主要作用。而在新興交易模式中當(dāng)很多投資者無法當(dāng)面核實藝術(shù)品的真?zhèn)螘r，交易平臺的公信力就顯得格外重要。在鑒定評估環(huán)節(jié)形成強有力的公信力的前提下，平臺化交易的其他環(huán)節(jié)如質(zhì)押、保險、交易等才能順利進行。因此，形成多方面、系統(tǒng)化的全國藝術(shù)品鑒定體系是首要環(huán)節(jié)。

（二）風(fēng)險控制問題

在藝術(shù)金融領(lǐng)域，風(fēng)險控制尤為重要。在交易過程中，藝術(shù)品作為信貸資產(chǎn)，具有真?zhèn)蔚娘L(fēng)險、估值的風(fēng)險、損壞的風(fēng)險等等。如何把控這些風(fēng)險，使投資者的風(fēng)險降為最低，是藝術(shù)品份額化能否進行下去的關(guān)鍵。這需要專業(yè)的團隊，藝術(shù)與金融的跨界人才共同確定所需要份額化的藝術(shù)品的層次、類別，采取風(fēng)險對沖的方式使風(fēng)險降低，保證其收益的穩(wěn)定性。目前，國有信托公司尚未打破剛性對付的承諾。藝術(shù)品金融機構(gòu)不妨做出剛性對付的嘗試，保障投資者的權(quán)益。

（三）持有時間問題

對藝術(shù)品持投機心理的投資者大有人在。對于藝術(shù)作品來講，藝術(shù)價值與學(xué)術(shù)價值應(yīng)當(dāng)是其靈魂，是引領(lǐng)一切的基礎(chǔ)。現(xiàn)在許多藝術(shù)創(chuàng)作的價值觀出現(xiàn)偏差，藝術(shù)作品商業(yè)化氣息濃厚。許多投資者的交易的主要目的是牟取暴利，故而采取短線操作的手段，即買即賣。長期如此，干擾了正常的藝術(shù)品市場秩序，從而引發(fā)市場泡沫。如，我國的藝術(shù)品投資基金和藝術(shù)品信托的操作一味追求短、頻、快，運作期限以兩年居多。隨著2013年前后藝術(shù)品市場進入調(diào)整期，交易額出現(xiàn)下滑，藝術(shù)品投資基金的發(fā)行量也驟然減少，而藝術(shù)品信托產(chǎn)品的發(fā)展也遭遇瓶頸。而對于藝術(shù)品的成長周期，并不是短期持有就能見效的。過分迎合投資者快進快出的心里，違背藝術(shù)品市場投資的規(guī)律，加之操作不規(guī)范、管理不透明，缺乏對藝術(shù)市場的判斷是藝術(shù)品投資基金及信托遭遇滑鐵盧的主要原因。

（四）市場秩序和制度的問題

傳統(tǒng)交易模式中的假拍、拍假、欠賬、藝術(shù)品水平良莠不齊等是藝術(shù)品市場中長期存在的問題。新興交易模式除了對藝術(shù)作品的辨識，更需要對藝術(shù)品金融和網(wǎng)上交易平臺強有力的監(jiān)管。雖然，自改革開放以來我國不斷完善和發(fā)展了相關(guān)領(lǐng)域的法律法規(guī)，但這些已有的法律法規(guī)仍不足以支持藝術(shù)品質(zhì)押融資業(yè)務(wù)的更好發(fā)展，我國藝術(shù)品質(zhì)押的風(fēng)險控制之路仍然任重而道遠，藝術(shù)市場仍然需要構(gòu)建健全、長效的保障機制，形成藝術(shù)品質(zhì)押融資風(fēng)險的閉環(huán)。

結(jié)語

當(dāng)前，我國藝術(shù)品市場也隨著經(jīng)濟環(huán)境的平穩(wěn)而回歸平穩(wěn)，新一輪的高峰蓄勢待發(fā)。在這種新時代下，畫廊、拍賣、藝博會等傳統(tǒng)交易模式依然以其固有的方式不斷前行，自我調(diào)整以適應(yīng)新的發(fā)展。藝術(shù)品與金融、互聯(lián)網(wǎng)平臺等新興的交易模式在信息多元化的時代，逐漸唇齒相依，融為一體。雖然當(dāng)下傳統(tǒng)交易模式依然占主導(dǎo)地位，藝術(shù)品的金融化剛剛起步，藝術(shù)品新興交易運作不夠成熟，藝術(shù)與金融和互聯(lián)網(wǎng)平臺結(jié)合也在發(fā)展階段，但是筆者認(rèn)為，金融與互聯(lián)網(wǎng)的介入仍是具有發(fā)展?jié)摿Φ姆较颍琼槕?yīng)時代發(fā)展的嘗試。多元化的交易模式會成為藝術(shù)市場的強心劑，成為繁榮藝術(shù)市場的主要推動力。因此更應(yīng)加強制度以及等配套服務(wù)，完善藝術(shù)品的多方投資渠道，加強市場交易信息的披露，為藝術(shù)市場的繁榮創(chuàng)造良好環(huán)境。