張露娜

根據(jù)現(xiàn)代小說(shuō)理論，文學(xué)作品中的敘述者從敘述視角可分為全知全能的敘述者和有限視角的敘述者。我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)作品中多采用全知全能的敘述者，也就是現(xiàn)在常說(shuō)的“上帝俯瞰”敘述視角，敘述者就像是上帝站在天上俯視，一切盡收眼底。這種敘述視角對(duì)文學(xué)中的寫作背景、寫作對(duì)象，包括敘述對(duì)象的情感、態(tài)度都知道，因此一切敘述對(duì)象都在敘述者的掌握之中，有利于文本的展開(kāi)以及人物形象的塑造。有限敘述視角則多采用文本內(nèi)部某一人物敘述的方式，這種敘述者就像是一個(gè)凡人，通過(guò)自己有限的視角來(lái)敘述自己所看到所經(jīng)歷的事。這種敘述視角讓讀者在閱讀時(shí)仿佛身臨其境，拉近了敘述者與讀者的距離，但是因?yàn)槭菙⑹稣哂邢抟暯堑年P(guān)系，所以讀者對(duì)整個(gè)文本情感的感知就要多下一番功夫。

因?yàn)閿⑹鲆暯堑牟煌瑫?huì)給文本帶來(lái)不一樣的文學(xué)效果，所以創(chuàng)作者往往會(huì)根據(jù)自己的創(chuàng)作需求來(lái)選擇全知全能的敘述者或有限視角的敘述者。任何一種敘述視角的運(yùn)用都是為文本創(chuàng)作者服務(wù)的，他們的敘述效果也是各有千秋。