張 墨

(吉林師范大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春 130000)

一、動(dòng)畫(huà)情景創(chuàng)意中不同于電影的發(fā)散性思維

相比于實(shí)拍電影來(lái)說(shuō),動(dòng)畫(huà)情景創(chuàng)作的思維更開(kāi)闊，更具有藝術(shù)化的自主性，藝術(shù)家可以更大膽地發(fā)揮想象，使故事情節(jié)、主角形象、場(chǎng)景氛圍達(dá)到現(xiàn)實(shí)拍攝所難以達(dá)到的效果。動(dòng)畫(huà)不同與電影，它具有虛擬情節(jié)的可行性，就此為制作者提供了很大的發(fā)揮空間，使動(dòng)畫(huà)源于生活但高于生活，同時(shí)動(dòng)畫(huà)具有藝術(shù)創(chuàng)造性以及多樣的表現(xiàn)手法，為影片創(chuàng)造出許多生活中不會(huì)真正發(fā)生的景象，利用這些夸張放大的情節(jié)推進(jìn)故事的發(fā)展。值得注意的是，動(dòng)畫(huà)并不是“憑空創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)”，進(jìn)行創(chuàng)造時(shí)，首先可以利用動(dòng)畫(huà)這些高度自主的特點(diǎn)從一個(gè)命題出發(fā)，向四周發(fā)散，從身邊的人和事中尋找靈感，因?yàn)樵从谏畹娜撕褪赂芤鹑藗兦楦猩系墓缠Q，然后進(jìn)行擴(kuò)張和提煉，運(yùn)用動(dòng)畫(huà)特有的發(fā)散、多樣的藝術(shù)手法加以表現(xiàn)，做出有趣的片子。

動(dòng)畫(huà)情景是以形象的形式傳遞情感，這是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的難點(diǎn)，也是其魅力所在。制作者平時(shí)應(yīng)該多細(xì)心觀察身邊的人和事，勤于思考，養(yǎng)成隨時(shí)隨地搜集素材和記錄創(chuàng)意的好習(xí)慣，并定時(shí)進(jìn)行分類管理，這些素材可以為今后的創(chuàng)作提供創(chuàng)意來(lái)源。

二、情景創(chuàng)意中的蒙太奇

蒙太奇是普多夫金根據(jù)美國(guó)電影之父格里菲斯的剪輯手法延伸出的理論，之后愛(ài)森斯坦提出了與之有聯(lián)系的觀點(diǎn)。普多夫金認(rèn)為鏡頭之間的組接遠(yuǎn)比單一的鏡頭更加富有內(nèi)涵。電影就是組接鏡頭的藝術(shù)，運(yùn)用多種鏡頭方式相結(jié)合與觀眾的心理特征相聯(lián)系令觀眾產(chǎn)生不同的心理意向。愛(ài)森斯坦受到俄國(guó)辯證性哲學(xué)思維的影響，認(rèn)為鏡頭與鏡頭的組接和鏡頭之間的沖突奠定了第三種新的意義。廣義上蒙太奇是指從影視劇作開(kāi)始直到作品完成整個(gè)過(guò)程中藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式，是影視藝術(shù)的基礎(chǔ)。從組合技巧到思維方式，蒙太奇經(jīng)歷了從發(fā)生發(fā)展到成熟的歷史過(guò)程[1]。

格里菲斯成為電影史上第一個(gè)自覺(jué)地使用蒙太奇的人。他從固定拍攝點(diǎn)取景拍攝出影像，再成為放映在熒幕上供觀眾觀看的物像，即便拍攝時(shí)曾經(jīng)是動(dòng)態(tài)的，現(xiàn)在只能是一個(gè)無(wú)生命的對(duì)象。只有當(dāng)把這些原本有生命的物體疊加組合在一起時(shí)，它們才富有生命力，史上第一個(gè)把剪輯組接運(yùn)用在電影上的作品是《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，劇情中嬰兒車(chē)從樓梯上摔下來(lái)，周?chē)鷺屄曀钠?，嬰兒的母親緊張萬(wàn)分，這個(gè)史無(wú)前例的鏡頭成為電影史上的經(jīng)典。

動(dòng)畫(huà)情景給人的想象空間很大，蒙太奇在情景創(chuàng)意中最基本的作用就是情景組合，也就是作者通過(guò)自己的創(chuàng)作藍(lán)圖、美學(xué)設(shè)計(jì)對(duì)情景進(jìn)行再創(chuàng)造，將那些內(nèi)容不相關(guān)的普通鏡頭畫(huà)面根據(jù)創(chuàng)作需要連續(xù)地組接起來(lái)，完成自己的情景創(chuàng)意，使觀眾在觀看時(shí)能獲得畫(huà)外之意，產(chǎn)生象外之象的感覺(jué)，擁有不一樣的想象空間。電影美學(xué)家貝拉·巴拉茲曾說(shuō)：“蒙太奇是電影藝術(shù)家按事先構(gòu)想的一定的順序，把許多鏡頭聯(lián)接起來(lái)，結(jié)果就使這些畫(huà)格通過(guò)順序本身而產(chǎn)生某種預(yù)期的效果?？梢?jiàn)，蒙太奇不是與鏡頭畫(huà)面同一的元素，蒙太奇是將這些元素進(jìn)行組裝的規(guī)則，是一種影視語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)中的修辭手法?！盵2]然而，筆者認(rèn)為，蒙太奇既訴諸情感的宣泄，又訴諸理性的表達(dá)，創(chuàng)意的精髓首先是情感的波動(dòng)而后才注重情景的創(chuàng)意。沒(méi)有情感的創(chuàng)造是空洞的，創(chuàng)意的初衷便是讓觀眾對(duì)作品產(chǎn)生情感激蕩，因此更應(yīng)該將蒙太奇理解為一種情感的訴說(shuō)方式。

三、動(dòng)畫(huà)構(gòu)思中蒙太奇敘事的自由元素

(一)自由時(shí)空

動(dòng)畫(huà)情景創(chuàng)意是一種高度創(chuàng)意性藝術(shù)，它不要求畫(huà)面的真實(shí)性。它掙脫了普通拍攝中時(shí)間、空間上的限制，借助幻想，運(yùn)用象征、夸張變形等攝制方法，實(shí)現(xiàn)心理和視覺(jué)上的藝術(shù)表達(dá)。這些優(yōu)勢(shì)使動(dòng)畫(huà)在表現(xiàn)方式上不受任何時(shí)間和空間的約束，導(dǎo)演可以充分運(yùn)用自己的創(chuàng)意即興發(fā)揮創(chuàng)造許多超越時(shí)間與空間的優(yōu)秀作品，從而為影視動(dòng)畫(huà)情景創(chuàng)造和藝術(shù)表現(xiàn)提供廣闊空間。

在動(dòng)畫(huà)短片《路》中，有很多時(shí)間迅速發(fā)展的鏡頭。第二段開(kāi)始表現(xiàn)環(huán)境發(fā)展時(shí)代變遷的鏡頭中，曠野緩緩開(kāi)始變換，時(shí)間的鐘迅速轉(zhuǎn)動(dòng)，同一場(chǎng)景中樹(shù)木變少，樓房迅速增多。這樣的同一鏡頭中時(shí)間自由變換的設(shè)計(jì)充分發(fā)揮了動(dòng)畫(huà)的靈動(dòng)性，這樣的鏡頭表現(xiàn)更加深入，讓觀眾親眼看到、體會(huì)到事態(tài)的變遷。

在動(dòng)畫(huà)短片《鋼牙小雞兵團(tuán)》中，一大群巨型怪獸來(lái)襲，瘦弱的主角無(wú)法逃脫，膽戰(zhàn)心驚地獨(dú)自面對(duì)這些強(qiáng)大的對(duì)手。它想起了自己成為一名歌手的夢(mèng)想，在如此緊張的時(shí)刻它突然唱起了歌。歌聲彌漫，環(huán)境逐步轉(zhuǎn)變，由怪獸群變成了聚光燈下的舞臺(tái)，手里的道具此時(shí)此刻變成了握在手中的話筒，場(chǎng)景繼而又快速切換回兇惡的怪獸，周?chē)膱?chǎng)景也迅速由舞臺(tái)切換回滿是危險(xiǎn)的曠野。這樣在同一個(gè)鏡頭內(nèi)同一時(shí)間點(diǎn)不同地點(diǎn)巧妙切換，利用元素切換巧妙地使一些鏡頭在影片中出彩。

在動(dòng)畫(huà)影片《AP2000》中，故事發(fā)生在一個(gè)生機(jī)盎然的小鄉(xiāng)村中，村莊中生活著很多悠然自得的蟲(chóng)子，此刻鏡頭迅速變換向后拉伸，鏡頭擴(kuò)大畫(huà)面瞬間縮小，透過(guò)草叢般的毛皮，鏡頭聚集在一只寵物狗身上，觀眾恍然大悟那些并不是生活在村莊里的蟲(chóng)子，而是寵物狗身上的跳蚤。寵物主人拿著殺蟲(chóng)劑正在往寵物狗身上噴，鏡頭又瞬間推進(jìn)，穿梭回最初的畫(huà)面。如此大的鏡頭推拉縮放，通過(guò)鏡頭尺寸的變換和激烈的變換，在視覺(jué)上充分體現(xiàn)了時(shí)空穿梭的特點(diǎn)，這樣的情景創(chuàng)意利用動(dòng)畫(huà)的特殊技能將時(shí)空的自由性表達(dá)得淋淋盡致。

在動(dòng)畫(huà)《超人特工隊(duì)》中有一處叢林追兇情節(jié)，小飛人超人般迅速在水面上、樹(shù)叢中自由穿梭，此時(shí)的畫(huà)面拍攝以同樣的速度跟隨，這樣的情況在現(xiàn)實(shí)中是不可能完成的，而在動(dòng)畫(huà)中，這樣的情景創(chuàng)意導(dǎo)演卻完全應(yīng)付得來(lái)。如此的畫(huà)面情境設(shè)計(jì)，給了觀眾動(dòng)感極強(qiáng)的感官體驗(yàn)，動(dòng)畫(huà)片正是借此獲得了視覺(jué)上的巨大沖擊力。

動(dòng)畫(huà)與電影相比，在鏡頭的情節(jié)表現(xiàn)和鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用上更加自由。因此，創(chuàng)作者可以大膽地發(fā)揮自己的想象力，使用蒙太奇將多種具有表現(xiàn)力的特殊鏡頭組接起來(lái)，以實(shí)現(xiàn)對(duì)主體人、物及場(chǎng)景等更具藝術(shù)化的表現(xiàn)。

(二)自由運(yùn)動(dòng)

自由運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫(huà)電影區(qū)別于真人電影的最基本蒙太奇思維，也是影視動(dòng)畫(huà)無(wú)可替代的最有力的表現(xiàn)。創(chuàng)作者可以大膽地對(duì)動(dòng)畫(huà)中每一運(yùn)動(dòng)的個(gè)體在物理運(yùn)動(dòng)規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行夸張變化，從而實(shí)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的自由多變。

在動(dòng)畫(huà)影片《龍貓》中，龍貓為了震下樹(shù)上的雨點(diǎn)，使勁一跳，地動(dòng)山搖，志月和小米也被高高地彈了起來(lái)，樹(shù)種瞬間長(zhǎng)成蒼天大樹(shù)，三人在陀螺上自由自在地于天空飛翔。又如常在喜劇動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)的打斗情節(jié)，都增添了許多類似這樣的高度運(yùn)動(dòng)，這一創(chuàng)意為影片情節(jié)增加了很多幽默詼諧的亮點(diǎn)。例如，在動(dòng)畫(huà)影片《海賊王》中，魯夫與海軍們戰(zhàn)斗時(shí)可以彈跳自如，上天入地?zé)o所不能，在動(dòng)畫(huà)影片《鋼牙小雞兵團(tuán)》中，鏡頭最先出現(xiàn)的是一位酒吧中忘情演唱的女歌手，觀眾正在被她美妙入耳的歌聲吸引，鏡頭拉伸到女歌手的表情上，她正在與一名男士深情相望，此刻突如其來(lái)的事情發(fā)生了，一塊門(mén)板突然入畫(huà)飛向女歌手，女歌手被夸張地拍進(jìn)墻里，瞬間變成一團(tuán)煙霧，這種鏡頭的急速變換是現(xiàn)實(shí)拍攝中很難實(shí)現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)效果，令觀眾眼前一亮[3]。

(三)自由組接

從某些角度來(lái)講，蒙太奇最基本的意義就是鏡頭組接，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景創(chuàng)作中，隨著影視技術(shù)以及觀眾思維水平、接受能力的不斷提高，我們應(yīng)越來(lái)越多地在鏡頭組接中利用動(dòng)畫(huà)所具有的自由性進(jìn)行情景創(chuàng)意的突破和創(chuàng)新。更多地進(jìn)行感性的、富有跳躍性、藝術(shù)性的思維創(chuàng)造，并突破僅僅形式上的組接創(chuàng)造，大力發(fā)展思想與情感層面的組接創(chuàng)造。在動(dòng)畫(huà)影片《瘋狂約會(huì)美麗都》中，有一段蘇莎在雨中訓(xùn)練查賓的情節(jié)，鏡頭從布魯諾過(guò)渡到查賓的時(shí)候，法國(guó)總統(tǒng)的號(hào)召同時(shí)出現(xiàn)在電視上和火車(chē)乘客的報(bào)紙上，當(dāng)鏡頭聚焦到報(bào)紙上的時(shí)候，再反向拉回便可以到達(dá)電視，兩個(gè)片段就在這中間自然過(guò)渡了。再如，鏡頭先定格在輪船冒著白煙的煙囪上，而后鏡頭變換到同樣冒著白煙的大都會(huì)煙囪，運(yùn)用這樣巧妙的方式完成了輪船與大都會(huì)的鏡頭切換。這樣的相關(guān)鏡頭組接在一起既能滿足過(guò)渡需要，又很巧妙地?cái)[脫了普通攝像機(jī)場(chǎng)景切換的突兀感，使簡(jiǎn)單的鏡頭豐富起來(lái)，更加滿足觀眾的藝術(shù)要求。

四、結(jié)語(yǔ)

機(jī)械地?cái)⑹鋈宋锖褪挛锏膭?dòng)作或者運(yùn)動(dòng)形態(tài)是無(wú)法激發(fā)觀眾興趣的。對(duì)此，創(chuàng)作者應(yīng)該充分發(fā)揮動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)個(gè)性，放開(kāi)思路，大膽實(shí)踐，盡情發(fā)揮想象力，才能滿足觀眾或?yàn)榇碳?、或?yàn)橛哪⒒驗(yàn)榛孟氲鹊挠^賞需求。需要注意的是，在視覺(jué)意識(shí)和表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)魅力的最大源泉，追求動(dòng)畫(huà)的生動(dòng)性和逼真性仍然是動(dòng)畫(huà)情景創(chuàng)作者應(yīng)遵循的。