行齋

內(nèi)容：

釋文：虎尾春冰安樂(lè)法，馬蹄秋水進(jìn)修方。

款識(shí)：子榖二兄大人正腕，丁卯三月，作英蒲華。

印鑒：秀水蒲華（朱），作英（白）。

鑒藏?。航瘀椛借b賞（朱），康德樓（朱）。

注解：

“虎尾春冰”，典出《尚書(shū)·君牙》：“心之憂危，若蹈虎尾，涉于春冰?！薄榜R蹄”、“秋水”，是《莊子·外篇》的兩個(gè)名篇。上聯(lián)的意思是說(shuō)：戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如踩虎尾，如履薄冰，這才是有真學(xué)問(wèn)的人應(yīng)該采取的態(tài)度。下聯(lián)的意思則是：去參悟《馬蹄》、《秋水》這樣的典范之作，是靜心修為的好方法。這副對(duì)聯(lián)可謂對(duì)仗工整，用典巧妙，立意深遠(yuǎn)。

賞析：

蒲華書(shū)法如行云流水，率真自然，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快，張弛有度，力道千均。其用筆皆有法可依，追求古典，對(duì)二王，對(duì)篆隸，對(duì)唐宋，顏柳旭素蘇黃米蔡，各家書(shū)法精華無(wú)不順手拈來(lái)，卻用的巧妙，奇矯怪偉，震撼人心，有大巧若拙之成，極富個(gè)人特色，既不雷同于歷史上各名家，也異于同時(shí)代各家。骨力洞達(dá)、流動(dòng)多姿、變幻無(wú)窮，使書(shū)法作品產(chǎn)生出強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)力和行摯力，達(dá)到了前無(wú)古人的用筆流轉(zhuǎn)和字法造勢(shì)特征。

此聯(lián)開(kāi)篇“虎尾春”三字的左撇，即各具形態(tài)，變化萬(wàn)千，顯示了極高的造型能力和書(shū)法用筆把控能力，瞬間進(jìn)入一種變換高遠(yuǎn)的藝術(shù)領(lǐng)域。接下來(lái)諸字多有撇畫(huà)，但依然各不相同，變換自然，最后“方”字的撇筆，凝練而又灑脫，如君子閑庭闊步，瀟然出塵，又有“千槌打鼓，一鑼定音”之美，悄然立定，收放自如?！扒铩钡闹扇?，“水”的輕盈，“蹄”的輕松，“法”的揮灑，還有“修”的寫(xiě)法，讓人聯(lián)想起王右軍，可似乎又是李北海。那么多的時(shí)空流轉(zhuǎn)和思想變換，瞬間留于筆墨紙間，一般高手，何能為耳？

簡(jiǎn)介：

蒲華（1832-1911），浙江嘉興人，一度居住浙江臺(tái)州太平（今溫嶺）及浙江寧波，最后僑寓上海。原名成，字作英、竹英，號(hào)胥山野史、種竹道人、胥山外史，室名九琴十硯樓、芙蓉庵，亦作夫蓉盦、劍膽琴心室。一生致力于繪畫(huà)，癖好古琴佳硯。為人樸厚，淡于名利，性嗜酒，時(shí)酣酒肆，得興時(shí)吟詩(shī)作畫(huà)。與吳昌碩交往甚密，長(zhǎng)達(dá)四十年，常聚題字作畫(huà)，切磋技藝。以攜筆硯出游四方，鬻書(shū)畫(huà)為生。其能詩(shī)善書(shū)，擅畫(huà)山水、花卉，尤愛(ài)畫(huà)竹。宗陳淳、徐渭、鄭板橋、李鱓之法，師法造化，獨(dú)具一格。所作山水構(gòu)思布局新穎，詩(shī)意盎然，筆力雄健奔放；寫(xiě)意花卉，多作梅、蘭、竹、菊、荷花等，或作虬枝老梅，或畫(huà)秋菊凌霜，繁花怒放，筆墨流暢，凝練，著色清麗、生氣蓬勃，似陣陣芬芳，迎面撲鼻；或?qū)懩瘢桓蛿?shù)枝，挺立直上，風(fēng)韻清雋，瀟灑奇逸。吳昌碩題為：“墨沉淋漓，竹葉如掌，蕭蕭颯颯，如疾風(fēng)振林，聽(tīng)之有聲，思之成詠，其襟懷之灑落逾恒人也！”精草書(shū)。所作善用濕筆，水墨淋漓，線條流暢凝練，柔中寓剛，亦參畫(huà)意，用筆似亂頭粗服，奔放如天馬行空，氣勢(shì)磅礴，自成一體。

正史：

蒲華自小喜讀書(shū)，能作文章，曾參加過(guò)科舉考試，但其性格追求自由，與窒息個(gè)性的科舉八股文格格不入，僅獲“復(fù)試四等”，最終只得秀才，從此絕念仕途，專心致志于藝術(shù)創(chuàng)作。

他在嘉興時(shí)，家境貧寒，曾租居城隍廟，但為人樸厚，淡于名利，一心致力于繪畫(huà)。22歲結(jié)婚，與妻貧困相守，情感志深。這一時(shí)期，在他清苦平靜的生活中，激起幸福的歡樂(lè)。他與友人結(jié)成鴛湖詩(shī)社，看花、飲酒、賦詩(shī)，意興甚豪，部分詩(shī)篇，后人輯為《芙蓉庵燹馀草》。1863年，與蒲華相依十年的妻子病逝了。這對(duì)視功名富貴為身外之物，而注重感情的蒲華來(lái)說(shuō)，打擊沉重，悲慟情懷，難以自已。蒲華悼念亡妻詩(shī)中道出“十年結(jié)知己，貧賤良可哀。”“良緣何其短？！”的心境，表述其內(nèi)心深深的悲痛。當(dāng)時(shí)他32歲，無(wú)子女，但他只企求“魂兮返斗室”，從此不再續(xù)娶，至老孑然一身。后來(lái)寓居上海，鄰里住的是煙花女子，但蒲華也能潔身自重。

蒲華攜筆硯出游四方，以賣畫(huà)為生。從臺(tái)州到寧波再到上海，在這些地方留下了不少墨跡。蒲華的知友中友情最深的是吳昌碩，兩人交往達(dá)40年，常在一起題字作畫(huà)，藝術(shù)主張和意趣追求也相近，皆以氣勢(shì)取勝。蒲華謝世時(shí)身旁無(wú)親人，吳昌碩等為他料理喪事。

蒲華癖好古琴，遇即購(gòu)藏，視為心愛(ài)之物，故居屋名為“九琴十硯”樓。蒲華能詩(shī)善書(shū)、擅畫(huà)山水，花卉、尤愛(ài)畫(huà)竹，一生勤操筆墨，畫(huà)筆奔放，縱橫滿紙，風(fēng)韻清雋。師承陳淳、徐渭、鄭板橋、李鱓的風(fēng)格，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。所作山水大軸或冊(cè)頁(yè)，雖多作山居、讀書(shū)等傳統(tǒng)題材，但構(gòu)思，布局新穎，詩(shī)意盎然。筆力雄健奔放，如天馬行空，善用濕筆，水墨淋漓，線條流暢凝練，柔中寓剛。

他的寫(xiě)意花卉，多作梅、蘭、竹、菊、荷花等，或畫(huà)秋菊凌霜，或?qū)懩?，一竿?shù)枝，挺立直上，或作虬枝老梅，繁花怒放；筆墨流暢，凝練著色清麗、生氣蓬勃，似陣陣芬芬，迎面撲鼻。他的墨竹畫(huà)，瀟灑奇逸，吳昌碩題為：“墨沈淋漓，竹葉如掌，蕭蕭颯颯，如疾風(fēng)振林，聽(tīng)之有聲，思之成詠，其襟懷之灑落逾恒人也！”

蒲華性格放蕩不羈，有豪壯的一面，也有落拓的一面。一生貧困潦倒，極不得志，吳昌碩在他的墓志鉻上題“富于筆墨窮于命”，道出其一生經(jīng)歷。蒲華逝前畫(huà)價(jià)僅僅能維持自身生存，略有結(jié)余即收藏古琴。他一生勤操筆墨，在晚清上海畫(huà)壇中留下很多作品。蒲華愛(ài)喝酒，時(shí)酣酒肆，得興時(shí)吟詩(shī)作畫(huà)，加之性格平易，當(dāng)時(shí)有前來(lái)求他寫(xiě)字作畫(huà)者，也不計(jì)酬金多寡，時(shí)常是若為其代付酒資即可得字畫(huà)。又有些前來(lái)求畫(huà)者趁其暢飲，備筆墨紙硯，酒酣落筆，頃刻成幅，山水花卉，有求必應(yīng)，因而有許多作品流傳下來(lái)。endprint