出身影視世家卻選擇了一條特別的路，與聲音相伴五十載，或許很少被人知曉，但依舊堅(jiān)持用聲音來構(gòu)筑鏡頭中的世界。別樣的人生，別樣的精彩，未來的電影界依舊會(huì)流傳著他的故事，他就是香港電影動(dòng)效大師程小龍。

程小龍：香港著名動(dòng)效師，導(dǎo)演程小東的親兄弟。15歲加入香港部氏電影公司學(xué)動(dòng)效，20歲滿師開始獨(dú)立工作，三十余年間參與制作影片數(shù)干部，曾與著名導(dǎo)演字森、王家衛(wèi)、徐克，李翰祥、程小東等長(zhǎng)期合作，主要作品有《東邪西毒》、《英雄本色）、《新龍門客找）《黃飛鴻系列》、《倩女幽魂系列》等

緣起世家 初識(shí)動(dòng)效

程小龍出身于影視世家，外公曾在永華電影公司（嘉禾電影公司前身）做布景，父親和哥哥都是導(dǎo)演。父親陳剛，當(dāng)時(shí)是邵氏公司一級(jí)大導(dǎo)演;哥哥是赫赫有名的程小東，代表作有《倩女幽魂》、《新龍門客?！返?母親是演員童真。他從小在這種家庭環(huán)境熏陶下長(zhǎng)大，所以自然而然就進(jìn)入了影視行業(yè)工作。

程小龍說：“我小時(shí)候其實(shí)并不知道什么是動(dòng)效，只記得當(dāng)時(shí)我和爸爸說想去學(xué)攝影師，但他帶我去了一個(gè)錄音棚。當(dāng)時(shí)我不知道這個(gè)是錄音棚，后來司他為什么帶我來這，他說做攝影師很辛苦，一天到晚風(fēng)吹日曬雨淋，在錄音棚里條件相對(duì)會(huì)好一些，冬暖夏涼。那時(shí)候也不太懂，就聽從父親的安排做了這一行，到現(xiàn)在為止已經(jīng)五十年了，有2000多部電影作品?！本褪沁@般機(jī)緣巧合，讓原本可能成為電影攝影師的他最終踏入了動(dòng)效行業(yè)的門檻。

實(shí)心向?qū)W 嚴(yán)師出高徒

1968年程小龍加入香港邵氏電影公司開始做動(dòng)效，那還是用膠卷拍攝電影的模擬時(shí)代，不同于現(xiàn)在的電子制作，要懂的東西特別多，所以剛滿15歲的他也就從拜師學(xué)藝開始了自己的職業(yè)生涯。從啟蒙到正式出徒，程小龍先后跟隨多位師傅學(xué)藝，從臺(tái)面動(dòng)效、跑馬打刀聲，到一些古靈精怪的動(dòng)效，他都進(jìn)行了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)動(dòng)效的過程很漫長(zhǎng)，也很艱苦，他回憶說.“工作出錯(cuò)時(shí)，師傅對(duì)自己非常嚴(yán)厲，常常是拳腳相加。在師傅的眾多徒弟中，自己是挨打最多的徒弟，也是如今最成功的徒弟。

在當(dāng)時(shí)那樣一個(gè)盛產(chǎn)大師的年代，程小龍學(xué)藝的這些師傅都是有著過硬本領(lǐng)的業(yè)界大咖，雖然他們每一個(gè)人的手藝都不一樣，各有各的側(cè)重領(lǐng)域，但有一點(diǎn)是相通的，那就是對(duì)待工作一絲不茍的態(tài)度，這一點(diǎn)給他留下了深刻的印象，也造就了他日后從業(yè)時(shí)的匠人性格。談及這段拜師求學(xué)的經(jīng)歷，他說.“很慶幸我趕上了那個(gè)時(shí)代，大師云集，雖然他們很嚴(yán)格，但只要你用心去學(xué)，愿意下苦功夫，其實(shí)每個(gè)師傅都是愿意教你的?！?/p>

厚積薄發(fā) 名起《英雄本色》

1986年，20歲出師的程小龍開始獨(dú)立工作，先后參與了大大小小數(shù)十部電影的動(dòng)效制作，積累了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。然而，直到遇見吳宇森，他才正式開始了自己的揚(yáng)名之路。當(dāng)初在嘉禾電影公司做動(dòng)效時(shí)，因?yàn)橐徊侩娪啊侗萄S沙》和吳宇森結(jié)識(shí)，彼此留下了很好的印象。于是，在1986年新藝城投資拍攝的《英雄本色》時(shí)，吳宇森點(diǎn)名邀請(qǐng)程小龍參與本片的動(dòng)效工作，所以程小龍便參與到《英雄本色》的制作團(tuán)隊(duì)中，與吳宇森導(dǎo)演一起合作。在這部影片制作時(shí)，程小龍花了數(shù)倍的精力，精心打磨，常常數(shù)日不出自己錄音棚的門。反復(fù)鉆研，不斷嘗試，歸納出了一套屬于自己的“程小龍動(dòng)效”，終究一舉成名，成就一時(shí)佳話。

“憑借這部電影我獲得了‘86年度泰國(guó)電影節(jié)音響設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，自此在業(yè)內(nèi)聲名鵲起”，他邊回憶邊聊到，“我很感謝吳宇森導(dǎo)演，他給了我很大的自由創(chuàng)作空間，可以說如果沒有他就沒有我的今天?！边@種敬意與感謝，并非流于表面，而是發(fā)自于心底。程小龍與吳宇森的合作并未就此結(jié)束，這只是一個(gè)開始。《英雄本色1、2、3》、《喋血雙雄》、《喋血街頭》、《縱橫四海》等影片，皆是兩人合作成就的一世經(jīng)典。機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人

機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人

當(dāng)年做《英雄本色》的動(dòng)效時(shí)，有兩個(gè)動(dòng)效令程小龍印象深刻，一個(gè)是槍聲，另一個(gè)是周潤(rùn)發(fā)飾演的Mark這個(gè)角色腿部中槍后骨頭斷裂的聲音。當(dāng)時(shí)香港很多電影中的槍聲都是套資料，很少有人去嘗試改變一下，而他平時(shí)就比較喜歡琢磨，所以會(huì)跑到拍攝現(xiàn)場(chǎng)去錄音，回來再一遍一遍的研究。他也曾為此買了一把仿真道具槍，質(zhì)量、手感各方面幾乎都是一樣的，從槍跌落到擺放在桌面上的各種電影中可能出現(xiàn)的場(chǎng)景他都嘗試錄了一遍，希望能從中尋找到靈感。最終，花了很長(zhǎng)時(shí)間才做出了《英雄本色》中我們聽到的槍聲。“至于Mark腿部中槍骨頭斷裂的聲音，其實(shí)是來源于芹菜梆子折斷的聲音，需要很好的掌握力度，再經(jīng)過后期的處理，才能達(dá)到銀幕上呈現(xiàn)時(shí)想要的效果。”

正是懷揣著這樣一種熱情，事事親力親為的他在1 987年接手了徐克監(jiān)制的電影《倩女幽魂》的動(dòng)效制作，再次憑借出色的表現(xiàn)從數(shù)十位同臺(tái)競(jìng)技者中脫穎而出，獲得了“88年度亞太地區(qū)音樂效果獎(jiǎng)”，由此開始得到更多導(dǎo)演的欣賞與合作機(jī)會(huì)。1991年吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《縱橫四?！?，1 992年徐克監(jiān)制的《新龍門客棧》，1994年王家衛(wèi)導(dǎo)演的《重慶森林》以及獲得“2001年度丹麥電影節(jié)音樂效果獎(jiǎng)”的《花樣年華》，這些堪稱經(jīng)典影片的動(dòng)效都是由程小龍創(chuàng)作的。

“我一直都很相信中國(guó)的那句古話一一機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人。天道酬勤，越努力才會(huì)越幸運(yùn)?！倍嗄甑拿罎L打讓程小龍對(duì)此深信不疑，這種信念早已深入他的骨髓之中。

源于生活的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化

“現(xiàn)在做動(dòng)效的這些人素質(zhì)參差不齊，很大一部分人做事不愿意動(dòng)腦子，總是在網(wǎng)上找資料套用或者彼此抄襲，整個(gè)行業(yè)的風(fēng)氣都?jí)牡袅?，肯踏踏?shí)實(shí)做創(chuàng)新的人屈指可數(shù)”，談及國(guó)內(nèi)目前動(dòng)效創(chuàng)新的發(fā)展情況，程小龍總是唏噓不已，“真正想要做好創(chuàng)新，不僅需要扎實(shí)的基本功，更需要在日常生活中多觀察、多思考，這樣才能做到臨場(chǎng)時(shí)的隨機(jī)應(yīng)變?！?/p>

1995年做王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影《墮落天使》的動(dòng)效時(shí)，有一場(chǎng)夜晚的戲需要通過聲音來表達(dá)時(shí)間的流逝，導(dǎo)演希望展現(xiàn)的方式不要太流于俗套，類似鐘表整點(diǎn)報(bào)時(shí)自鳴的效果就不要出現(xiàn)了?！拔易詈筮x擇用背景中電視機(jī)播放節(jié)目的聲音作為時(shí)間流逝的轉(zhuǎn)化表達(dá)，這就像內(nèi)地電視臺(tái)每天下午七點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)播送《新聞聯(lián)播》一樣，香港電視臺(tái)在特定時(shí)間段也會(huì)有固定的電視劇集播出，觀眾聽到這些節(jié)目的聲音腦中立馬條件反射式的就知道現(xiàn)在是幾點(diǎn)了，這樣一種轉(zhuǎn)化完全符合導(dǎo)演的要求，而且表達(dá)的很明白?！睂?duì)那時(shí)的記憶，程小龍依然清晰。

這只是一個(gè)很小的案例，類似這樣的情況還有很多。以報(bào)紙為例，在我們眼中它可能就是普通紙張加上鉛印的文字，除此之外再無其他，但在動(dòng)效師的手里卻是一個(gè)不可或缺的工具?！耙环輬?bào)紙，可以用搓、抖、拍.撕等各種手法，模擬出飛烏、捏脖子、踩草地、風(fēng)吹葉子等上百種聲音，而光是內(nèi)地、香港兩地的報(bào)紙，就因?yàn)榧垙埖闹谱鞴に嚥煌?，發(fā)出的聲音也會(huì)有很大的差別?！边@些細(xì)微的不同要靠日積月累的觀察才能夠體會(huì)得到，而真正做出創(chuàng)新來更需要經(jīng)過干百次反復(fù)的實(shí)踐摸索。手i動(dòng)效vs電子動(dòng)效

技術(shù)的更新，設(shè)備的換代，毫無疑問會(huì)帶來整個(gè)行業(yè)的變革甚至顛覆，動(dòng)效行業(yè)自然也逃脫不了這個(gè)魔咒。作為一門傳統(tǒng)的手藝，手工動(dòng)效當(dāng)下的發(fā)展前景不容樂觀，時(shí)刻都會(huì)受到來自電子動(dòng)效的市場(chǎng)沖擊。

“我喜歡手工動(dòng)效，這一點(diǎn)永遠(yuǎn)都不會(huì)變，不是因?yàn)楣虉?zhí)，而是相比于電子動(dòng)效，它更加人性化，更具有靈魂?！闭劶笆止?dòng)效與電子動(dòng)效的差異時(shí)，程小龍說了這樣一番意味深長(zhǎng)的話?！笆止?dòng)效的每一次創(chuàng)作對(duì)于動(dòng)效師來說都是一次全新的挑戰(zhàn)，與實(shí)物親密接觸進(jìn)而由內(nèi)心生發(fā)出一種聲音，更多的帶有一種情感在內(nèi)，雖然可能沒有電子動(dòng)效通過推子做的那樣精準(zhǔn)，但其中蘊(yùn)含的人性與靈魂卻是無法超越的?！倍嘁环謱Ｗ⑸僖稽c(diǎn)功利

多一分專注 少一點(diǎn)功利

動(dòng)效制作是一個(gè)壓力大收入低的行業(yè)，時(shí)至今日依然如此。由于觀念的差異或者資金的限制，很多影視創(chuàng)作者將大部分錢都投在了前期，留給后期的很少，具體再到動(dòng)效這一層面可以說是寥寥無幾。因此很多初入行者功利心太重，急于求成，拜師學(xué)藝一兩年的時(shí)間便敢于號(hào)稱精通，打著師傅的名號(hào)到處攬活，但最終做出的結(jié)果卻差強(qiáng)人意。

作為一門手藝，動(dòng)效的傳承歷來采取師傅帶徒弟的教學(xué)模式，至今沒有高校設(shè)立相關(guān)專業(yè)進(jìn)行定向的人才培養(yǎng)。也正是基于此，動(dòng)效的學(xué)習(xí)才顯得更加困難?！艾F(xiàn)在的孩子很多東西沒見過，比如風(fēng)箱、織布機(jī)等，當(dāng)他們面對(duì)電影中這些有年代感的物件時(shí)，腦袋只能是一片空白，要么上網(wǎng)找資料生硬的套進(jìn)去，要么就是憑空臆測(cè)，做出來的東西不倫不類，缺少了靈魂。如果真心愿意從事這一行，就需要沉下心來學(xué)習(xí)，多一分專注，少一點(diǎn)功利，不妨把眼光放得長(zhǎng)遠(yuǎn)一些?！泵鎸?duì)浮躁的后輩從業(yè)者，程小龍給出了這樣誠(chéng)懇的建議。

傳承的困境與出路的探索

如今市面上宣稱能做動(dòng)效的個(gè)人或公司有很多，但真正技術(shù)合格的卻沒幾個(gè)，動(dòng)效人才出現(xiàn)嚴(yán)重?cái)鄬?，高壓低薪的行業(yè)狀況也嚇退了一部分有心從業(yè)的后進(jìn)者，這樣的困境很難改變，讓人心憂，但哪怕有一絲希望也要嘗試著進(jìn)行下去。

2012年，程小龍?jiān)谖⒉┕_宣稱收徒，一石激起干層浪，在當(dāng)時(shí)引起很大轟動(dòng)，讓更多的影視人關(guān)注到了動(dòng)效這個(gè)行業(yè)，但隨著時(shí)間的流逝終究歸于平淡。接下來的幾年間，他先后又在北京電影學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院等幾所高校開展公益講座，向更多的年輕人傳播動(dòng)效的知識(shí)，自覺承擔(dān)起了這門手藝傳承的重任。

“我最大的夢(mèng)想就是能夠到全中國(guó)各大學(xué)或是影視院校去進(jìn)行一次免費(fèi)的公益講座，面對(duì)面地和學(xué)生們交流，手把手的讓他們體驗(yàn)到動(dòng)效創(chuàng)作的魅力。希望我能通過自己的努力讓更多的高校開設(shè)相關(guān)課程，培養(yǎng)一批高素質(zhì)從業(yè)者，將這門手藝一直傳承下去?！苯Y(jié)束采訪前，程老師鏗鏘有力地說出了自己的心聲。

他用五十年的風(fēng)雨人生，見證了動(dòng)效行業(yè)的興衰起伏，雖華發(fā)已生，但一顆赤誠(chéng)的匠人之心仍未改變。未來的日子，期待你的身影依舊。責(zé)編/陳連虎