郭健

【摘要】肖邦的《夜曲》是其所有樂(lè)曲中最能表達(dá)自身內(nèi)心的作品，表達(dá)了其最純粹的心靈，體現(xiàn)了這位作家的精神本質(zhì)。他和許多音樂(lè)大師相同，在音樂(lè)方面深入、博大和宏偉；從性格這個(gè)角度來(lái)看，比巴赫更精美，比貝多芬更強(qiáng)勁，比韋伯更有戲劇性。他把三個(gè)方面融為一體，但是，他依舊是他，在發(fā)掘情趣的時(shí)候更加獨(dú)特，在體現(xiàn)浩瀚無(wú)垠時(shí)更加表里如一，在表達(dá)悲傷時(shí)更動(dòng)人心弦。

【關(guān)鍵詞】肖邦 夜曲 藝術(shù)特色

【中圖分類(lèi)號(hào)】G623.71 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）02-0210-02

一、《肖邦夜曲Op.9No.2》的結(jié)構(gòu)

肖邦1830年創(chuàng)作的《降E大調(diào)夜曲》（Op.9No.2）是最具有代表性的、流傳最廣的夜曲作品，最主要的特點(diǎn)在于它以其浪漫主義的這一方式來(lái)充分展示大自然的美好，同時(shí)也傳達(dá)著創(chuàng)作者內(nèi)心的情感。靜謐和諧的旋律和精心思考的鋼琴織體是突出的特征。另一個(gè)顯著地特征就是節(jié)奏上較為閑適、有著和船歌一般的搖擺，同時(shí)有著特有的Rubato用法，這樣一來(lái)，創(chuàng)作有張有弛，有條不紊。在織體結(jié)構(gòu)上，右手一直維持著美好的附有裝飾性的歌唱旋律，左手則是與船歌相同的伴奏，特別像是一首有著較深刻、較多元意義的無(wú)詞歌。

二、肖邦夜曲的演奏技巧（夜曲NO2）的演奏技巧

肖邦的夜曲的音樂(lè)深度遠(yuǎn)超過(guò)技巧難度，所以很難用級(jí)別來(lái)衡量。注意旋律的如歌連奏和Rubato的伸縮節(jié)奏，伴奏要輕巧、整齊、安靜，隨著旋律的進(jìn)行要有起伏。右手有幾個(gè)地方的分句要注意，連線連了哪些音，句頭句尾要清楚。全曲有三個(gè)主題材料，按a a1 //：b b1：//c c1的方式組成。以Andante開(kāi)的呈示旋律溫和柔美，就如同有著多種情感表達(dá)方式的花腔女高音般的歌唱，勢(shì)如破竹，蕩氣回腸。

同一個(gè)美好的主題在整曲中循環(huán)了3次，情感跌宕起伏，但是旋律的裝飾性變化很大，表現(xiàn)出濃烈的即興意味。該特征在具體演奏的過(guò)程中又慢慢消退，因此表演的進(jìn)度非常迅速。 然后又再次出現(xiàn)開(kāi)始的篇章，它的即興表達(dá)的更為明顯，整曲的裝飾性改變了，左手和右手的區(qū)別也漸漸顯現(xiàn)。整個(gè)旋律表現(xiàn)出一種深深的情感，表達(dá)了內(nèi)心深處的幸福與悲傷。上述的主題再次出現(xiàn)之后，有了不同的情感，慢慢結(jié)束了演奏。

此時(shí)，樂(lè)曲的感情升華，該處就好像在黑夜中漸漸明亮的星星，在展示的時(shí)候手指要完整的按下相應(yīng)的部位，同時(shí)調(diào)整好手腕此時(shí)的用力大小、轉(zhuǎn)變快慢。在高潮的地方要發(fā)揮8度的演奏，同時(shí)要調(diào)整好呼吸，勢(shì)如破竹，完美的展現(xiàn)。

結(jié)尾的三個(gè)主和弦能夠漸漸變?nèi)醯姆绞秸宫F(xiàn)。以這種獨(dú)特的方式演奏，精彩絕倫。在整個(gè)過(guò)程中，給人的感覺(jué)要是熱情中充滿溫柔，收緊手掌肌肉，與此同時(shí)，手腕、手臂等部位要適當(dāng)?shù)膶捤桑簿褪怯袕堄谐?、完美的演奏?/p>

在演奏歌唱性旋律的時(shí)候，要時(shí)刻關(guān)注接觸的部位以及接觸的快慢，手掌要發(fā)揮好，以一種橋梁式的方式持續(xù)下來(lái)。用手指去接觸的時(shí)候并不是以點(diǎn)的方式靠近，而是以面的方式去相碰。同時(shí)，手指要慢慢平放，用較多肉的地方去演奏。

對(duì)于旋律的安排，肖邦運(yùn)用了歌唱性、喧敘性、華彩性等裝飾方式。在樂(lè)曲A部分的旋律較為柔和，平靜。左手是大跳度的琶音和和弦，右手奏出樸素的旋律。

B部分由節(jié)奏較緩的四拍改成三拍，B部的旋律與A部之間出現(xiàn)比照，舒緩的旋律一步步變成時(shí)刻變化的連續(xù)短句。左手的三連音節(jié)奏感非常顯著，低音聲部構(gòu)成了一個(gè)半音階的上行旋律線條，表演的時(shí)候，此處要維持原有的力度。在練習(xí)中要注意單獨(dú)訓(xùn)練左手的半音階，著重突出該聲部的旋律線條。在B部的結(jié)尾，通過(guò)左手八度強(qiáng)有力的旋律，過(guò)渡到再現(xiàn)部分。該部分要表現(xiàn)的沉重，有力，帶有悲劇性色彩。在結(jié)尾部，左手的一指和五指要站穩(wěn)，保持好手形，運(yùn)用好大臂的力量，不能只用手腕的力量，避免手的僵硬。注意這段的旋律線條，做好收尾。

踏板要慎用。許多初學(xué)者都過(guò)多地使用踏板，樂(lè)曲非?；鞚岵磺?，認(rèn)為踏板是技巧的遮羞布，手指技巧不足，用踏板去掩蓋，要知道這樣只會(huì)適得其反；但是反過(guò)來(lái)用得過(guò)少也不好，容易聽(tīng)起來(lái)干燥生硬，所以一定要恰當(dāng)。樂(lè)譜上的踏板記號(hào)不一定準(zhǔn)確。特別是網(wǎng)上下載的樂(lè)譜，踏板記號(hào)有缺少或不準(zhǔn)確的情況，彈奏時(shí)一定要多多分析，不要非常死板地按照樂(lè)譜上的記號(hào)踩放，要根據(jù)具體情況決定。

經(jīng)過(guò)一番研究，我對(duì)肖邦夜曲的藝術(shù)特色有了更加深刻的了解，結(jié)合本人在賞析《肖邦夜曲Op.9No.2》作品后，我準(zhǔn)備更深入了解肖邦作品中的創(chuàng)作背景，藝術(shù)特點(diǎn)，把這些結(jié)合自身的想法闡述一些自己對(duì)本首作品更加具有特點(diǎn)的分析；其次，要提升自己對(duì)肖邦夜曲中的認(rèn)知，從而提升自身的音樂(lè)修養(yǎng)；最后，要把肖邦的藝術(shù)特點(diǎn)拓展到更多需要了解的地方去。