王彩博

摘 要：概念房屋（Idea House）一與二， 分別于1941年和1947年由位于明尼阿波利斯的沃克藝術(shù)中心建造，是首個(gè)由美國(guó)博物館建造的具有功能性的現(xiàn)代居室。這個(gè)房子的建造背景是第二次世界大戰(zhàn)與經(jīng)濟(jì)大蕭條所帶來(lái)的極端崇尚儲(chǔ)物與實(shí)用功能的房屋構(gòu)造美學(xué)。與這個(gè)時(shí)期的商業(yè)性房屋模板不同，這兩個(gè)房屋是由沃克藝術(shù)中心的建筑師設(shè)計(jì)與負(fù)責(zé)施工建造的，其中的家具陳設(shè)也都是由博物館工作人員自己挑選。不同于普通的產(chǎn)品陳設(shè)地，這個(gè)展覽的意圖是通過(guò)將房屋呈現(xiàn)為參觀者的原始資料來(lái)促進(jìn)對(duì)現(xiàn)代居室設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)與欣賞，去發(fā)掘居所本身的價(jià)值：純粹作為居所的價(jià)值，包括形而上的審美價(jià)值與形而下的實(shí)用價(jià)值。通過(guò)這些展覽，沃克藝術(shù)中心也在尋求一種對(duì)生動(dòng)的，具有參與性的事件的博物館經(jīng)驗(yàn)的重新想象，脫離傳統(tǒng)意義上博物館與精英主義的聯(lián)系。這些例子集中關(guān)注的是對(duì)居住行為本身意義的開(kāi)掘。文章的意圖，是在20世紀(jì)40年代居住危機(jī)的背景下，檢視這些展覽當(dāng)中博物館學(xué)與建筑學(xué)的啟發(fā)之間的相互關(guān)系。

關(guān)鍵詞：沃克藝術(shù)中心；室內(nèi)陳設(shè)；家居裝飾；概念住房

一、簡(jiǎn)介：現(xiàn)代商業(yè)與社會(huì)性的結(jié)合

一個(gè)人居住的房屋就是它的藝術(shù)觀的體現(xiàn)——至少，一個(gè)房子可以看出一個(gè)人的審美取向。很多人都有欣賞藝術(shù)的愿望和需求，但是他們中的絕大多數(shù)人是不參與藝術(shù)創(chuàng)作的，然而在他的居所中，人們?cè)趯?duì)其中陳設(shè)與空間布局的選擇和取舍中表現(xiàn)出了自己的審美趣味。

1941年，位于美國(guó)明尼阿波利斯的沃克藝術(shù)中心建造與展覽了“概念房屋”。這是美國(guó)第一個(gè)由博物館出資，完全具備功能性的現(xiàn)代展覽居室，它的建造是為了在一個(gè)室內(nèi)的環(huán)境中表達(dá)關(guān)于房屋建造的構(gòu)想與概念。1947年，沃克藝術(shù)中心延續(xù)這個(gè)理念，在同一個(gè)項(xiàng)目之下做了一個(gè)二戰(zhàn)之后的概念房屋，名稱(chēng)為概念房屋二，這個(gè)舉動(dòng)獲得了國(guó)家媒體的關(guān)注以及其他博物館的興趣。概念房屋一在1961年的時(shí)候?yàn)榱私o泰瑞恩·古思睿劇院（Tyrone Guthrie Theater）騰出地方而被拆毀，它是由明尼蘇達(dá)的建筑師拉夫·拉普森設(shè)計(jì)的。概念房屋二則于1969年被拆毀，作為古思睿劇院的擴(kuò)充地點(diǎn)。

在經(jīng)濟(jì)大蕭條與二次世界大戰(zhàn)之后，沃克藝術(shù)中心的概念房屋展覽綜合了家居設(shè)計(jì)的生產(chǎn)與消費(fèi)的方方面面，為了說(shuō)服前來(lái)參觀的受眾這樣一種設(shè)計(jì)的重要性，他們從廣告與工業(yè)的領(lǐng)域借用了銷(xiāo)售員的技巧。這種不同尋常的推銷(xiāo)方式屬于美國(guó)夢(mèng)的最為強(qiáng)有力的象征之一：?jiǎn)蝹€(gè)家庭的住房。通過(guò)對(duì)樣板家庭形式的設(shè)想，概念住房試圖打破它的傳統(tǒng)性角色，鼓勵(lì)觀者從一系列的解決方案中找到適合自己的家具設(shè)計(jì)與裝飾，而不是被動(dòng)地接受一種已經(jīng)被預(yù)設(shè)好的，標(biāo)準(zhǔn)式的家居設(shè)計(jì)。這些住所創(chuàng)造了一種以顧客為中心的參與式的體驗(yàn)，在這個(gè)過(guò)程中，參觀者被引入了一系列的現(xiàn)代建筑，現(xiàn)代材料與現(xiàn)代技術(shù)的概念，也包括最新式的與家庭居住密切相關(guān)的技術(shù)。概念式房屋以新的，具有創(chuàng)新性的方式貫穿了藝術(shù)、政治與商業(yè)的交接線。而概念式房屋的展覽結(jié)構(gòu)，因?yàn)樗诱沟膶W(xué)究式的信息與即時(shí)的物理空間的可互動(dòng)性，使觀者可以迅速融入其中來(lái)理解與思考設(shè)計(jì)者的感受與意圖，從而達(dá)到對(duì)他們的啟發(fā)，與此同時(shí)也轉(zhuǎn)換成了為了他們的博物館參觀經(jīng)驗(yàn)。這個(gè)工程反映了美國(guó)一個(gè)時(shí)期的社會(huì)政策，經(jīng)濟(jì)與建筑形影不離地交織在一起，而房屋對(duì)于政府來(lái)說(shuō)就好像一個(gè)商業(yè)實(shí)體一樣具有特別的優(yōu)先權(quán)。在整個(gè)設(shè)計(jì)到付諸實(shí)施的過(guò)程中，商業(yè)對(duì)于家居設(shè)計(jì)的影響是至關(guān)重要的。

二、概念房屋一：美國(guó)中西部地區(qū)具有突破性的

室內(nèi)居住工程

作為藝術(shù)畫(huà)廊的沃克藝術(shù)中心于1875年開(kāi)始運(yùn)營(yíng)，它是由當(dāng)?shù)氐哪静拇蠛嗤旭R斯·巴洛·沃克（Thomas Barlow Walker）成立的一個(gè)用于展覽私人收藏品的機(jī)構(gòu)。1940年1月，畫(huà)廊更名為沃克藝術(shù)中心，成為了聯(lián)邦藝術(shù)計(jì)劃所支持的100個(gè)藝術(shù)中心中的一個(gè)，這個(gè)計(jì)劃是富蘭克林·羅斯?？偨y(tǒng)在美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)的文化政策。建筑師丹尼爾·德分巴齊厄爾受命成為該藝術(shù)中心的館長(zhǎng)。他上任之后，開(kāi)始尋求一種對(duì)博物館的角色與使命的新的定位，通過(guò)鼓勵(lì)更多的在過(guò)去看來(lái)與博物館毫不相干的受眾人群進(jìn)入美術(shù)館來(lái)擴(kuò)大其文化影響力。他上任期間早期最為著名的項(xiàng)目就是概念房屋的建造，這個(gè)工程很好地說(shuō)明了德分巴齊厄爾的理念：“作為一個(gè)消費(fèi)者，每個(gè)人都與藝術(shù)密不可分……他會(huì)使用來(lái)自商場(chǎng)，手工制造者與建筑者所制作的東西，他的選擇就關(guān)系到他的審美?！?/p>

在整個(gè)20世紀(jì)，制造業(yè)在推動(dòng)現(xiàn)代建筑的發(fā)展中扮演著十分重要的角色：整個(gè)現(xiàn)代房屋的話語(yǔ)都是主要圍繞著家庭生活的商業(yè)化這樣一個(gè)基本點(diǎn)展開(kāi)。最終，展覽的所有不同形式都成為了真正意義上的商業(yè)推廣。

1940年10月，德分巴齊厄爾給一個(gè)當(dāng)?shù)氐慕ㄖ牧瞎?yīng)商撰寫(xiě)了一個(gè)實(shí)物援助式的征求信，以為即將到來(lái)的工程項(xiàng)目做準(zhǔn)備。它與一個(gè)名為“美國(guó)居住”的三個(gè)部分展覽相關(guān)聯(lián)，該博物館策劃了一個(gè)完全的功能性的，進(jìn)行完全裝飾的住房。這個(gè)展覽的空間稱(chēng)為概念房屋是因?yàn)樗哪康脑谟谔峁┯嘘P(guān)家居裝飾、材料與設(shè)計(jì)的各種不同的理念，由當(dāng)代建筑師馬爾科姆和米瑞阿姆·雷恩設(shè)計(jì)，建在沃克藝術(shù)中心后面的草坪上，于1941年6月向公眾開(kāi)放。概念房屋從6月開(kāi)放到了11月，之后，博物館計(jì)劃將之用作一個(gè)為教室和實(shí)驗(yàn)室做室內(nèi)裝飾的模板。沃克藝術(shù)中心選擇了一個(gè)單個(gè)家庭的住宅而不是一個(gè)公寓模型，反映出了美國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)于家庭這一概念的興趣，尤其是一個(gè)位于郊區(qū)的獨(dú)立房屋。概念房屋建構(gòu)的時(shí)期正是美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條之后的復(fù)蘇階段，人們對(duì)于家庭的熱情也逐漸升溫。

概念房屋一反映了聯(lián)邦政府藝術(shù)計(jì)劃的目標(biāo)：“簡(jiǎn)易的，小的房子”。一個(gè)小的房屋中充滿了合理的布局和技術(shù)的運(yùn)用，沒(méi)有多冗余的家居裝飾，更多地將“現(xiàn)代”理解為一種技術(shù)舉措、居住標(biāo)準(zhǔn)而非美學(xué)范疇的標(biāo)簽。

三、概念房屋二：進(jìn)階的合度，邏輯與合理性

1945年的秋初，館長(zhǎng)德分巴齊厄爾，策展人希爾德·雷斯與館長(zhǎng)助理威廉·弗雷德曼開(kāi)始了另外一個(gè)有關(guān)室內(nèi)建筑展覽的計(jì)劃，概念房屋二。概念房屋一關(guān)聯(lián)的更多的是二戰(zhàn)前的家庭思維與居住模式，而概念房屋二則面對(duì)的是完全不同的居住問(wèn)題。這一時(shí)期，美國(guó)很多家庭面臨戰(zhàn)后退伍軍人回家的局面，帶來(lái)了一系列的家庭與居住問(wèn)題。

德分巴齊厄爾延續(xù)概念房屋理念是符合邏輯與實(shí)際的，鑒于美國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的年輕人在婚后面臨與親戚居住在一起的局面，暫時(shí)的軍用房屋已經(jīng)變?yōu)榱司o急情況下的居住場(chǎng)所，甚至有的成為了雞圈與谷倉(cāng)。政府在尋求各種辦法解決這種潛在的政治不穩(wěn)定因素，比如通過(guò)節(jié)縮政府預(yù)算，給退伍軍人以更多的經(jīng)濟(jì)幫助。概念房屋二的意圖就是為這種情況提供解決辦法。

概念房屋二的結(jié)構(gòu)是一個(gè)主要為四口之家設(shè)計(jì)的房屋結(jié)構(gòu)，提供了相當(dāng)靈活的公共空間，同時(shí)也保證了每一個(gè)家庭成員的隱私，在建造的技巧與材料上也是盡可能簡(jiǎn)化。家庭成員的隱私靠折疊的隔墻來(lái)保證，房子直接以石膏板建造，其他的建筑材料包括混凝土塊、膠合板與玻璃。概念房屋二并不是一個(gè)特別的純粹致力于創(chuàng)造性的項(xiàng)目，它并非刻意拓寬現(xiàn)代建筑的便捷，而是代表了一種操作性極強(qiáng)的，具備合理性、邏輯性與實(shí)用性的房屋構(gòu)造與裝飾的可能性。

最終，現(xiàn)代藝術(shù)博物館也建造了一個(gè)相同的工程，馬塞爾·布瑞爾的“博物館花園中的房屋”在經(jīng)歷了1949年4月14號(hào)到10月30號(hào)這段時(shí)間的建造后最終走入人們的視野，它的設(shè)計(jì)發(fā)想，是為一個(gè)正在成長(zhǎng)中的家庭建造一個(gè)房子，布瑞爾還在車(chē)庫(kù)旁邊多加了一塊私人區(qū)域，以留給孩子們長(zhǎng)大以后用作私人空間。與概念房屋一樣，這個(gè)房間里面也是裝飾完整的，并且通有電力設(shè)備。

四、結(jié)論：延展空間的概念需求與實(shí)際功能

在觀念上，概念房屋工程在本質(zhì)上是理想化的，要知道很多普通的美國(guó)人還沒(méi)有時(shí)間與資源去雇傭一個(gè)建筑師，去買(mǎi)一塊土地和建造一座房子，尤其是當(dāng)大型的房地產(chǎn)開(kāi)放工程提供了更為低廉的價(jià)格和快速的建造速度時(shí)。盡管如此，這些房屋還是有力地說(shuō)明了當(dāng)時(shí)最為重要的一些社會(huì)問(wèn)題：對(duì)于有品質(zhì)房屋的需求，對(duì)于提升居住品質(zhì)與居住環(huán)境的渴望，通過(guò)技術(shù)與和“現(xiàn)代”這一概念共存的前提下創(chuàng)造新的居住環(huán)境。而消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)力對(duì)于經(jīng)濟(jì)和好的設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)都是必不可少的。由它的名字就可以看出，概念房屋對(duì)居住和博物館的真正貢獻(xiàn)就是提供一種時(shí)尚的，同時(shí)具備嚴(yán)肅的實(shí)用意義的家居形式。

在討論概念房屋二項(xiàng)目的時(shí)候，德分巴齊厄爾寫(xiě)到了“一個(gè)人所居住的地方就是他的藝術(shù)”，以暗示房子的擁有者可以通過(guò)決定屋內(nèi)的陳設(shè)與布局來(lái)展現(xiàn)他的審美取向。對(duì)于建造材料、家用電器、室內(nèi)家具及其他陳設(shè)物品的消費(fèi)都可以體現(xiàn)房屋擁有者的審美，概念房屋這個(gè)工程就是一個(gè)很好的說(shuō)明。在商業(yè)性的房屋開(kāi)發(fā)商與手工業(yè)制造商之間取得平衡，概念房屋以一種有力的方法穿插了工業(yè)與藝術(shù)的世界，同時(shí)也符合沃克藝術(shù)中心為觀者提供創(chuàng)造性的與務(wù)實(shí)的建議以及重新想象藝術(shù)展覽的本質(zhì)的訴求。這些展覽的高參與度與國(guó)內(nèi)媒體的興趣和關(guān)注更體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)居住危機(jī)的嚴(yán)峻程度，也更加說(shuō)明了居住問(wèn)題是一個(gè)普遍存在的全國(guó)性的問(wèn)題。這樣一個(gè)工程的出現(xiàn)與傳播也在實(shí)際上影響了每一個(gè)個(gè)體對(duì)房屋建造的興趣，也使得藝術(shù)機(jī)構(gòu)愿意付出更多的時(shí)間與精力來(lái)思考如何更好地呈現(xiàn)自己的藏品，如何為呈現(xiàn)的方式提供更多的可能。

作者單位：

重慶工商大學(xué)藝術(shù)學(xué)院