蔣力余

珠海庚寅元日晨起即句二首之一

醒來一覺已庚寅，異地春寒訝此身。

斷續(xù)濤聲催我早，蕩胸今與海涯親。

《珠海庚寅元日晨起即句二首·之一》（以下簡稱《即句》）一詩最早見于《三余再吟》，由線裝書局出版。書品見于《三余箋韻》，由人民美術(shù)出版社出版，釋文附《作者言》：“此詩另有同韻一首：‘天降屈子又庚寅，默誦騷經(jīng)惜此身。歷數(shù)傳奇多少事，美人香草最相親。二首作品被中華詩詞網(wǎng)發(fā)布，點擊量達三百萬，共收到一千六百余首和詩。經(jīng)精選出版《虎嘯龍吟——沈鵬<庚寅珠海元日絕句>和詩精選》?！鄙蚶纤灾图?，由我好友賀迎輝、張馳主編，由民主與建設(shè)出版社有限責任公司出版，根據(jù)周篤文為此書所撰序言《五洲詩客頌元春》所記：“2010年春節(jié)，沈老將《珠海庚寅元日晨起即句》以手機信息發(fā)我?！庇纱丝芍?，此詩作于2010年春節(jié)無疑。一首迎新年的小詩能將唱和之作結(jié)集出版，這應(yīng)是建國以來甚為罕見的高雅藝術(shù)的醉舞狂歡，說明傳統(tǒng)文化、高雅藝術(shù)是人民大眾最為喜愛的精神食糧。

沈老熱愛藝術(shù)，向往自由，但長期為疾病所折磨，雖然特喜游歷，而多受約束，致仕之前很少離開北京，之后足跡半天下，多有詩作記其游蹤。2010年在珠海歡度春節(jié)，詩人滿懷喜悅之情創(chuàng)作此詩?！霸铡惫糯嘀皋r(nóng)歷正月初一，張衡《東京賦》：“于是孟春元日，群后房戾?！奔淳?，口占也，詩體之一種。詩人在特殊場景心潮澎湃，思如泉涌，作詩不擬草稿，略加思索，口吐華章，即為口占。而口占佳妙者，非才思敏捷、靈感觸發(fā)，莫能為也，此作為口占體中難得一見之佳品。起句：“醒來一覺已庚寅”，點明創(chuàng)作的時間、情景。起筆無任何描寫鋪敘，僅僅點明特殊時刻：在珠海度春節(jié)，一覺醒來，又入新年。詩人有睡眠障礙，在這個新的環(huán)境里還睡得很香，說明詩人初晉耄耋之年心情頗佳。歲月如流，霜雪盈顛，詩人自然會想起孔子的話：“斯者如斯夫，不舍晝夜！”意象中流露出一種淡淡的感傷，起句便為全詩奠定了歡樂之中略帶蒼涼的情調(diào)?！爱惖卮汉牬松怼?，寫新年之感受。詩人離開北京，來到珠海，度過一年中最難忘的日子——春節(jié)，自然有驚訝之感。初春的珠海，氣溫比北京溫暖，而詩人畢竟年事已高，身體單薄，仍不勉感覺有些寒意，一個“訝”字，內(nèi)蘊豐富：一為元日而訝;二為異地春光而訝，三為初晉耄耋之年而訝，可謂百感交織。詩句素淡中見驚喜，歡樂中帶感傷，總體氛圍充滿喜氣，充滿自信，以平淡的筆墨為抒情高潮蓄勢。夕陽是遲開的花，夕陽是陳年的酒，誰不熱愛美好的金秋？從淡雅的詩句中可以讀出詩人“老驥伏櫪、志在千里”的壯志豪情。

“斷續(xù)濤聲催我早”，轉(zhuǎn)句由室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外，交待早醒之由，承上啟下，關(guān)合緊密。時入新年，情致頗佳，澎湃的濤聲催其早醒，觸發(fā)了詩人的靈感。詩作運用反襯手法，通過海浪的動反襯環(huán)境的靜，通過驚濤的有聲反襯整個境界的無聲，同時又為尾句的觀滄海埋下伏筆。詩句或描寫或敘述，思維的鏈條甚為緊密，幾個動詞用得準確，“醒”“訝”“催”“蕩”，反映了詩人情緒的細微變化，步步推進，層層鋪墊，將抒情高潮推向極至。合句：“蕩胸今與海涯親”，晨起觀海，胸次如洗?！笆幮亍币辉~見杜甫《望岳》：“蕩胸生層云，決眥入飛鳥?！彼^“蕩胸”，即胸次如洗，浩氣盈懷?！坝H”字佳妙，主體胸次與壯觀景色渾然為一?！笆幮亟衽c海涯親”為倒裝句式，即“今與海涯親而蕩胸”，通過句式的倒裝，強化了主體感受的表達。描寫空間至此發(fā)生了變化，由室內(nèi)到室外，由聽濤聲到觀滄海，在我們面前展現(xiàn)一幅江海茫茫、雪浪千堆的壯美畫卷，讓人油然想起魏武的詩篇：“水何澹澹，山島竦峙;秋風(fēng)蕭瑟，鴻波涌起?！碑斈晡何鋿|征，時在秋天，年52歲，有蕩平四海之志，詩境沉郁蒼涼。而詩人年登耄耋，為勇于開拓、勇于擔當之藝壇主帥，為推進我國文化事業(yè)之發(fā)展仍然滿懷壯志豪情，其胸襟氣度亦不亞于魏武。臨海觀濤，實為言志，一切景語皆情語，登山則情滿于山，觀海則意溢于海，信然。而時代不同，心境有別，魏武之詩蒼涼，沈老之詩豪縱。雄視駭矚，養(yǎng)氣暢神，莽然蒼者與目謀，訇然砰者與耳謀，悠然空者與心謀，堅毅之情、超逸之志、浩然之氣油然而生，涌動的神思仿佛化作精靈的海燕在凌空飛翔！

韓愈云：“夫和平之音淡薄，而愁思之聲要妙。歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也?！保ā肚G潭唱和詩序》）為何“愁思之聲”“窮苦之言”更具審美價值呢？“歡愉之辭”真的不美嗎？并不盡然，韓愈的話并非全對。藝術(shù)之美關(guān)鍵在一個“真”字，“和平之音”“歡愉之辭”難工，難在真意難言;“愁思之聲”“窮苦之言”易好，好在感傷易吐。其實，藝術(shù)只要能表達真情、深情、雅情的就是美的藝術(shù)。李白的《清平調(diào)》、白居易的《憶江南》、齊白石的《祖國萬歲》等畫作，不也是歡愉之辭嗎？誰說不美？“難工”并非不能工，只是頗有難度。沈老的這首詩，雖有淡淡的感傷，但整體上為歡愉之辭，而無疑是壯美的詩章。美在哪里？美在真摯的情感，美在心物交融的描寫，美在浩蕩無涯的巨麗之境。君不見那茫茫大海，雪浪如山，魚龍出沒，海燕奮飛，看似純客的描寫，用王國維的話說是“以物觀物的無我之境”，而這一切的一切，無疑又是詩人壯懷逸氣的物化與外化，心與物、主與客交織一片，讀來油然產(chǎn)生“白浪如銀屋，才大語終奇”（錢起詩句）的審美感受，這種詩境出于一位八旬老者的筆下，逸氣豪情與時代精神渾然為一，豈不奇哉，豈不壯哉！詩人常抱多病之軀，遲暮之年發(fā)此豪情壯采，大致是善于養(yǎng)氣的緣故。孟子說：“我善養(yǎng)吾浩然之氣”，這種巨麗之境無疑是浩然之氣的具象表達。從藝術(shù)手法而言，此詩成功地運用了反襯手法，以動襯靜，以有聲襯無聲，又層層鋪墊，層層蓄勢，高潮突至，如亂石崩云、驚濤拍岸，給人以魂悸魄動之感。這首小詩受唐人絕句的影響較深。唐人以含蓄勝，以意象勝，多以景語作結(jié)，而宋人多以學(xué)問為詩，以議論為詩，收筆多有哲理性的議論，二者相比，唐韻尤佳。此詩以景作結(jié)，以巨麗豪縱的意象遣意抒懷，追躡唐人意象，更顯境界的清空浩渺。

《即句》以簡約的語言、多層的意象，磅薄的氣勢抒遣懷抱，意境為豪縱瑰奇，而物化為書境準確地表達了這一美感特征，讀來有如關(guān)西大漢，執(zhí)銅琶鐵板，唱大江東去。整個書境以氣勢勝，以神采勝。整體而觀，在我們面前展現(xiàn)一幅豐姿跌宕、豪縱瑰偉的壯美圖卷?！皠荨笔菚ǖ闹匾獙徝婪懂牐瑫ǖ膭菔巧Ω械亩ㄏ蜻\動，表現(xiàn)為一種審美潮流和邏輯趨向，張伯偉說：“由作者之生命力所驅(qū)遣全篇的氣就是勢?！保ā抖U與詩學(xué)》）這種力感勢感來自圓勁蒼渾的線條，來自英邁雄肆的意象，更來自壯氣流貫的布局。書法的韻是詩意之美的具象表達，勢與韻的和諧統(tǒng)一是藝術(shù)意境的最高體現(xiàn)，因而具有生動豐富的節(jié)奏、華彩鮮活的亮色，沈老的行草真切表達到了勢韻為一的和諧之美，體現(xiàn)著飛動、流蕩、雄肆的韻致。細品此作，那充滿古意的渾厚線條、飽蘊深情的意象，如長虹飲澗，如鐵水奔流，如駿驥奔馳，整體意象有如珠海岸邊觀潮，其始起也，洪淋淋焉，若白鷺之下翔;其少進也，浩浩溰溰，如素車白馬帷蓋之張;其波涌而云亂，騰濤觸天，高浪貫日，吞吐百川，瀉泄萬壑，如三軍之騰裝。書品境界以動襯靜，俄而風(fēng)平浪靜，輕煙不流，海鷗掠空，銀波閃爍，清氣逸氣油然而生，生命精神湛發(fā)出清純的光芒。

《即句》豪縱瑰奇的書境，產(chǎn)生的因素是多元的。從主體而言，是書家生命精神的物化與外化，沈老身體單薄，能發(fā)浩蕩之奇思，鑄巨麗之偉構(gòu)，是長于養(yǎng)氣的緣故。先生從哲學(xué)中、文學(xué)中、美學(xué)中、音樂中頤養(yǎng)浩然之氣，調(diào)動生命潛能，真體內(nèi)充，英華外發(fā)。從審美客體而言，是時代精神的寫照，任何藝術(shù)家可以超越古人，超越自我，但不能超越時代，真正瑰美的藝術(shù)折射著時代之風(fēng)云。從藝術(shù)本體而言，來自技法。此作取大篆渾厚高古之意韻，融入碑版拙樸雄強之力感，化入米黃挺勁率真之高致，融以學(xué)養(yǎng)，潤以才情，一無依傍，縱意揮灑。全幅幾乎純用渾厚蒼勁的篆籀中鋒，甚少提按，著意空運。寓剛于柔，含蓄凝煉，觀其意象，時而如古木森森，蒼勁挺拔;時而如春風(fēng)楊柳，婀娜多姿，筆勢若龍蛇飛動，舒卷自如，豪蕩中見秀逸，拙樸中見高華。時而點畫濃縮，用心簡古，筆短意長;時而筆意拓展，如天馬行空，豪放縱逸。全篇以實寫虛，以動襯靜，蕭然淡遠，著想奇特，形象之異，神態(tài)之奇，氣勢之縱，意韻之雅，已忻合為一。

《珠海庚寅元日晨起即句二首之一》是沈鵬先生以生命意志、功力才情創(chuàng)造的壯美華章，用原句“蕩胸今與海涯親”來狀其詩書之境，甚為貼切。沈老已晉耄耋之年生命力仍如此旺盛，仍有如此華彩與創(chuàng)造力，無疑是長期修煉創(chuàng)造的生命奇跡，我們衷心祝愿先生生命之樹常青，藝術(shù)之花常開！

（作者系湘潭大學(xué)教授）