張雯雯 于 博

[本文系吉林省社會科學(xué)基金項目“中國新世紀(jì)視聽藝術(shù)審美研究”階段性成果（項目編號：2015BS30）；吉林省教育科學(xué)規(guī)劃課題“高等院校視聽藝術(shù)教育與審美研究”階段性成果（項目編號：1505306）；吉林省教育廳科學(xué)研究項目“新世紀(jì)以來視聽藝術(shù)審美研究”階段性成果（項目編號：1505216）]

隨著時代的不斷發(fā)展，音樂作為電影聲音中一個重要的聽覺元素，發(fā)揮著越來越重要的作用。不同類型的音樂風(fēng)格運(yùn)用在影片中，呈現(xiàn)出來的主題也不盡相同。

《這個殺手不太冷》是法國導(dǎo)演呂克·貝松的第一部美國電影，影片既充滿了美國好萊塢槍戰(zhàn)片的商業(yè)元素，也呈現(xiàn)出了法國浪漫唯美的電影風(fēng)格。影片主要講述的是職業(yè)殺手里昂幫助鄰家女孩瑪婷達(dá)復(fù)仇的故事，故事浪漫而又凄美，并通過故事激發(fā)起了觀眾對于生命以及人性的思考。導(dǎo)演呂克·貝松將音樂在本片中的運(yùn)用達(dá)到了很高的藝術(shù)效果，音樂作為一種聽覺元素，在本片中配合著精彩的場面效果，使得本片實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與商業(yè)的完美結(jié)合。

一、充滿緊張而刺激的音樂風(fēng)格

影片中殺手里昂的出場，導(dǎo)演可謂是做足了準(zhǔn)備工作。在影片的開頭，主人公殺手里昂出場的片段中，導(dǎo)演采用的是航拍鏡頭，從泛起漣漪的湖泊，到茂密的森林，再到高聳挺立的高樓大廈，最后鏡頭穿梭在繁鬧的街市，引出了主人公的出場。這一段的背景音樂充滿了神秘感，鏡頭畫面完全符合經(jīng)典好萊塢的形式與風(fēng)格，可以看成是一個推鏡頭，從遠(yuǎn)到近，一個慢慢推進(jìn)、層層遞進(jìn)的過程引出了主人公。這段鏡頭段落在背景音樂的烘托下，營造出了一種懸念和神秘感，為接下來主人公殺手里昂的出場做足了準(zhǔn)備工作。

主人公殺手里昂的出場，導(dǎo)演采用了一系列的特寫和大特寫鏡頭。從這些鏡頭中，觀眾看到的是一個戴著墨鏡，喝著牛奶，面部表情非常冷酷的人物形象，是殺手里昂接受任務(wù)收拾胖子大毒梟的故事內(nèi)容。接下來導(dǎo)演采用了一個承接因素轉(zhuǎn)場鏡頭，引出了胖子大毒梟。精彩一段接著一段，不斷地吸引觀眾的眼球。在殺手里昂收拾胖子大毒梟的片段中，背景音樂充滿了恐怖意味，而且非常具有節(jié)奏感。胖子大毒梟派出手下尋找殺手里昂，在背景音樂的烘托下，其都被里昂解決掉了。這時只剩下胖子一人了，他的喘息聲不止，步伐和動作也加快。這時的背景音樂節(jié)奏也加快了，導(dǎo)演把緊張的氛圍再次推向高潮。胖子從窗戶玻璃上的槍口看到了殺手里昂的眼睛，再次增強(qiáng)了殺手的神秘感。在胖子一陣亂開槍的槍聲中，殺手里昂步步逼近，把刀架在了胖子的脖子上，此時的背景音樂戛然而止，而觀眾看到的還是一個戴著帽子、戴著墨鏡的人物形象，而且看不到殺手的全身，神秘感再次體現(xiàn)出來。整個段落，背景音樂和畫面相輔相成，達(dá)到了和諧統(tǒng)一，把現(xiàn)場緊張而又刺激的氣氛烘托出來。

類似這樣音樂與畫面的和諧統(tǒng)一，影片中還出現(xiàn)了很多處。比如，殺手里昂和鄰家女孩瑪婷達(dá)的第一次相遇，背景音樂非常輕松歡快，但隨后反派人物史丹警察的出現(xiàn)打亂了這種氛圍。史丹和他的同伙在瑪婷達(dá)家門口，導(dǎo)演采用的是一系列的近景和特寫鏡頭，在背景音樂的烘托下，觀眾看到了一個恐怖的警察形象。而當(dāng)史丹和他的團(tuán)伙第二天中午再次來到瑪婷達(dá)家中時，這個場面調(diào)度是非常精彩的。這里使用的是一個極其復(fù)雜的長鏡頭，史丹團(tuán)伙6個人依次陸續(xù)登場，背景音樂則充滿了緊張和恐怖感。鏡頭最終停留在史丹身上，導(dǎo)演又采用了一個俯拍鏡頭拍攝史丹吃藥的場景，再次塑造了這個恐怖而又變態(tài)的警察形象。之后便是史丹上場了，鏡頭采用的是前跟，使得本來非常狹窄的走廊變得更加讓人窒息，加上緊張而又恐怖的背景音樂，導(dǎo)演將史丹這個反派人物刻畫得形象生動，突出了其恐怖而又變態(tài)的人物特點(diǎn)。從這兩個片段中，不難發(fā)現(xiàn)，殺手里昂和鄰家女孩瑪婷達(dá)的第一次相遇，背景音樂是輕松歡快的。而史丹警察和他的同伙出場的時候，背景音樂卻充滿了緊張和恐怖。這種音樂的反差運(yùn)用，使得影片的主題得到了升華，同時也將兩個一正一反的人物形象刻畫得形象生動。

二、充滿命運(yùn)和感情的音樂主題

影片中，觀眾第一次見到殺手里昂的全景是在他去超市買牛奶。在這個場景中，里昂身穿黑色風(fēng)衣，頭戴黑色帽子，還戴著一副墨鏡。緊接著是女主的第一次出場，導(dǎo)演在這里采用的手法也很獨(dú)特：首先是一個俯拍樓梯天井的鏡頭，此時背景音樂響起，非常的輕松歡快；然后從女主瑪婷達(dá)的腳搖到了她的臉；第三個鏡頭是特寫瑪婷達(dá)的面部表情，不難發(fā)現(xiàn)，她手里拿著一支煙處在樓梯欄桿內(nèi)部。導(dǎo)演采用這樣的一個拍攝方式，是為了突出女主瑪婷達(dá)復(fù)雜的心情。接下來的鏡頭又是俯拍樓梯天井，但是這時是殺手里昂正走了上來，暗示著殺手里昂正在一步步走進(jìn)女主的內(nèi)心，這是女主瑪婷達(dá)與殺手里昂的第一次正面接觸。輕松歡快的背景音樂一直持續(xù)到史丹和他的團(tuán)伙從瑪婷達(dá)家里面出來，此時的音樂立刻變得恐怖起來。這里的輕松歡快的音樂在上文已經(jīng)提到過，將殺手里昂的人物形象刻畫得形象生動，同時也為殺手里昂和鄰家女孩瑪婷達(dá)兩人的感情變化埋下伏筆。

殺手里昂與鄰家女孩瑪婷達(dá)相遇的第一天，也是反派人物史丹警察的第一次出場，故事總是充滿了戲劇性。隨后，充滿殘暴的第二天來臨。殺手里昂回到家中，在走廊與瑪婷達(dá)第二次相遇，這時瑪婷達(dá)滿懷開心地去超市為里昂買牛奶，而當(dāng)她從超市買完牛奶回來后發(fā)現(xiàn)自己家中出事，于是一直走到了里昂家中。正是這場瑪婷達(dá)去超市買牛奶的安排，才巧妙地躲開了反派人物史丹和他的同伙的毒手。瑪婷達(dá)無奈之下來到了里昂的家中，里昂也被逼無奈地打開了門，讓瑪婷達(dá)進(jìn)了自己的家中。經(jīng)過兩人面對面的交流，他們對彼此有了一個初步的了解。此時的背景音樂比較柔和，表達(dá)出了瑪婷達(dá)對里昂的崇拜，同時也讓觀眾在此片段中看到了里昂的另外一面——表面看似冷酷，內(nèi)心實(shí)則溫柔幽默。當(dāng)里昂同意接受瑪婷達(dá)的要求，幫助她解決恩怨的時候，這個片段非常的生活化，而背景音樂也充滿了幸福的生活意味。瑪婷達(dá)幫里昂處理家務(wù)，里昂幫助她解決恩怨，兩人達(dá)成了共識，瑪婷達(dá)內(nèi)心由對里昂的崇拜之情轉(zhuǎn)變成了愛慕之情，背景音樂在這里達(dá)到了很好地刻畫人物心理的藝術(shù)效果。

隨著劇情的發(fā)展，兩個人的關(guān)系越來越近，瑪婷達(dá)打算向里昂表白，但是遭到了拒絕，里昂把自己的過去告訴了瑪婷達(dá)，此時的背景音樂有一種悲哀的意味。一方面是表達(dá)出殺手里昂的故事的悲哀，另一方面是表現(xiàn)出瑪婷達(dá)對里昂的故事充滿了同情。也正是因?yàn)槔锇哼^去的這件事，所以他從來不在床上睡覺，時刻保持警惕。但是經(jīng)過瑪婷達(dá)的說服之后，里昂重新回到了床上睡覺。瑪婷達(dá)把里昂的手放在了枕頭上，互相說了句晚安，伴隨著沉靜的背景音樂，不難發(fā)現(xiàn)里昂的眼睛始終是睜開的狀態(tài)，其實(shí)他已經(jīng)接受了瑪婷達(dá)給他帶來的生活態(tài)度和生活方式的轉(zhuǎn)變，睜著眼睛只是他作為職業(yè)殺手的一種特質(zhì)而已。這里的背景音樂刻畫出了里昂的心理狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，同時也表現(xiàn)出了兩人之間的情感變化。

影片的最后，瑪婷達(dá)抱著里昂留下的綠色植物，把綠色植物種在了地里，此時導(dǎo)演同樣采用了一個類似航拍鏡頭，從瑪婷達(dá)一直搖到了這個城市的遠(yuǎn)景，可以看成是一個拉鏡頭。鏡頭慢慢離開，瑪婷達(dá)和綠色植物越來越小，這與影片開頭相呼應(yīng)，又符合了經(jīng)典好萊塢的形式與風(fēng)格。此時背景音樂Shape of My Heart響起，意境自由而又脫俗，不僅讓觀眾回憶起他們在一起的浪漫時光，綠色植物種在了地里，生命得到了延續(xù)，也象征著瑪婷達(dá)對殺手里昂愛的希望。音樂在這里起到了抒情的所用，看似平淡的音樂旋律，卻充滿著無限的感動。

三、結(jié)語

呂克·貝松的影片《這個殺手不太冷》將生命和人性發(fā)揮得淋漓盡致，這都離不開音樂的合理運(yùn)用。音樂起到了其他電影手段不可替代的作用，賦予了影片更具哲理性的意義。殺手不太冷，警察很暴力，女孩很勇敢，音樂將這三個人物形象刻畫的形象生動。眾所周知，所有的影視作品都要體現(xiàn)審美性，這些審美特性的表達(dá)不單單體現(xiàn)在視覺上，還要通過聽覺的合理運(yùn)用，才能進(jìn)一步推動影視作品審美特性的升華。音樂是一種非常神秘的聽覺元素，電影作品中即便沒有了人物之間的對話，音樂的存在也能夠帶動甚至貫穿整部電影作品的敘事和主題。音樂在電影中的作用越來越重要，越來越明顯。不同類型的電影作品，音樂風(fēng)格也不盡相同，正是這些不同風(fēng)格的音樂呈現(xiàn)出了電影作品不同的藝術(shù)效果。

【參考文獻(xiàn)】

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