楊聃

紀(jì)梵希被認(rèn)為是20世紀(jì)50年代最具法國(guó)貴族氣質(zhì)的設(shè)計(jì)師

連通巴黎與紐約

“如果可能的話，盡量保持優(yōu)雅，那是你與生俱來的一部分?！边@是于貝爾·德·紀(jì)梵希（Hubert de Givenchy）2010年在牛津大學(xué)給臺(tái)下想從事設(shè)計(jì)的年輕人的建議。事實(shí)上，他也是如此把相交40年的好友奧黛麗·赫本打造成了時(shí)代偶像。當(dāng)赫本扮演的拜金女霍莉穿著紀(jì)梵希式小黑裙站在清晨的紐約第五大道上，一邊吃著牛角包一邊欣賞著蒂芙尼櫥窗里的珠寶時(shí)，定格了電影史上的經(jīng)典一幕。

模特貝蒂娜·拉齊亞尼紀(jì)梵希的標(biāo)志性設(shè)計(jì)?

年輕時(shí)的紀(jì)梵希被認(rèn)為是上世紀(jì)50年代最具法國(guó)貴族氣質(zhì)的設(shè)計(jì)師，1米98的高大身材，一頭棕發(fā)濃密炫目，舉手投足間都帶有殷切的騎士風(fēng)度。因?yàn)樽娓附?jīng)營(yíng)紡織生意，受其影響，紀(jì)梵希從小就對(duì)衣料和服裝有好感。巴黎的萬國(guó)博覽會(huì)讓10歲的紀(jì)梵希對(duì)時(shí)尚產(chǎn)生了興趣?；丶液?，他偷偷翻閱姐姐們買回來的《VOGUE》，似懂非懂地理解著“所謂的巴黎情調(diào)”。就這樣，紀(jì)梵希放棄家人偏愛的律師和金融行業(yè)，選擇就讀巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)設(shè)計(jì)，立志向他的偶像克里斯托巴爾·巴倫西亞加（Cristóbal Balenciaga）邁進(jìn)。

被稱為“時(shí)尚界畢加索”的巴倫西亞加在40年代已經(jīng)是法國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)圈內(nèi)的紅人，就連言辭尖銳的香奈兒也不得不承認(rèn)，“只有他才會(huì)裁料子，手工縫制，配搭成時(shí)裝”。巴倫西亞加拒絕使用墊肩或者隱形支架來做衣服，設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)寬松、自然，垂直，不在腰部做過多的裝飾。這也是后來流行的繭型大衣、蓬松夾克、斗牛士式開衫的源頭。然而，大眾對(duì)這種前衛(wèi)的審美褒貶參半，男人們紛紛詢問：為什么女人要把自己穿成一個(gè)土豆？

《蒂芙尼的早餐》經(jīng)典的一幕

年輕的紀(jì)梵希被巴倫西亞加對(duì)材質(zhì)的選擇和線條的勾勒吸引了，在紀(jì)錄片《紀(jì)梵希的時(shí)尚帝國(guó)》中，他回憶道：“我?guī)е约旱氖掷L稿坐火車跑到了巴倫西亞加位于喬治五號(hào)大街的工坊。那是我第一次看到高級(jí)服裝屋是什么樣，銷售人員忙著為某某小姐迎來送往，并有條不紊地安排為某某公爵夫人量身?！薄坝惺裁纯梢詭湍悖贻p人？”一位工作人員的詢問讓沉浸在氛圍里的紀(jì)梵?；芜^神來，在表明來意之后，工作人員瞪大了雙眼，對(duì)面前這個(gè)“不知天高地厚”的小伙子說：“巴倫西亞加不隨意見人?！迸c偶像見面的冒失嘗試以失敗告終。

后來，紀(jì)梵希成了法國(guó)高級(jí)定制設(shè)計(jì)師雅克·法斯（Jacques Fath）的學(xué)徒，其另一位著名學(xué)徒是瓦倫蒂諾（Valentino）。法斯在美國(guó)的高知名度，讓紀(jì)梵希發(fā)現(xiàn)了這個(gè)新興市場(chǎng)的重要性。工業(yè)革命讓發(fā)明家和企業(yè)家富可敵國(guó)，這些日益增多的中產(chǎn)階級(jí)得以享受貴族的生活方式和品位。就像美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家索爾斯坦·凡勃倫（Thorstein Veblen）在《安逸階層的理論》中所說的，消費(fèi)成為人們?cè)诹鲃?dòng)的社會(huì)中建立社會(huì)地位的方式。一方面，美國(guó)人在巴黎購(gòu)置服裝，另一方面，那些復(fù)制法國(guó)款式的衣服在美國(guó)大受歡迎。

在輾轉(zhuǎn)了羅伯特·貝格（Robert Piguet）、呂西安·勒?。↙ucien Lelong）和艾爾莎·夏帕瑞麗（Elsa Schiaparelli）的工坊之后，25歲的紀(jì)梵希拒絕了來自迪奧的工作邀約，創(chuàng)辦了自己的時(shí)裝屋。在迪奧看來在這個(gè)年紀(jì)建立自己的品牌太冒險(xiǎn)了，但事實(shí)證明，紀(jì)梵希已經(jīng)做好了準(zhǔn)備。

1952年的巴黎首秀，紀(jì)梵希首次推出了上下裝分離的幾套著裝。在此之前，高級(jí)定制只有連體式，可自由搭配的單件女服為女性提供了更多的選擇。包括一套鑲有珊瑚紅紐扣的白色針織衫配黑色短裙，一套歐根紗襯衫配黑色長(zhǎng)裙，以及一套黑色花邊毛衣配黑色條紋筒裙;三件上衣加三件下裝，可以任意搭配出九種造型。實(shí)用的面料的選擇讓價(jià)格只有競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的三分之二。

美國(guó)的《生活》雜志以《紀(jì)梵希，巴黎新秀》為標(biāo)題用了4個(gè)版面報(bào)道這場(chǎng)秀。發(fā)布會(huì)大獲成功，所有服裝在秀場(chǎng)已售空，其中一件白色層層荷葉邊袖襯衫成了紀(jì)梵希第一件標(biāo)志性作品。事實(shí)上，這次“開門紅”最大的功臣要屬格貝蒂娜·格拉齊亞尼（Bettina Graziani），那位展示荷葉邊袖襯衫的模特。她是被紀(jì)梵希第一位老板法斯創(chuàng)造出的“被拍攝最多的法國(guó)女人”?！澳菚r(shí)我不化妝、一頭紅發(fā)、不算漂亮，但看上去和別的模特不太一樣。法斯想向媒體傳遞一種帶有美國(guó)精神的形象，和全新的、現(xiàn)代的態(tài)度?！备窭R亞尼在接受一次采訪時(shí)回憶說。

在那張經(jīng)典的定妝照上，格拉齊亞尼抬起兩臂，優(yōu)雅地讓袖子的花邊散開。她曾說過：“模特不是被動(dòng)的角色，她可以通過手勢(shì)、動(dòng)作或站立方式給設(shè)計(jì)師靈感，有時(shí)只是細(xì)節(jié)上的調(diào)整，有時(shí)可以創(chuàng)造一件新衣服。”因?yàn)楦窭R亞尼太受歡迎了，紀(jì)梵希的這件開山之作被媒體稱為貝蒂娜（Bettina）襯衫。

不同于歐洲，美國(guó)流行更休閑的成衣。零售商們通常會(huì)向歐洲設(shè)計(jì)師購(gòu)買專利，然后在生產(chǎn)線上批量復(fù)制他們的設(shè)計(jì)。紀(jì)梵希把貝蒂娜襯衫的版權(quán)賣給了紐約零售商Russeks。這個(gè)決策進(jìn)一步擴(kuò)大了紀(jì)梵希在美國(guó)市場(chǎng)的影響力?！都~約時(shí)報(bào)》形容他“代表了戰(zhàn)后在巴黎白手起家建立時(shí)裝屋的一代紳士設(shè)計(jì)師，懂得與顧客建立個(gè)人聯(lián)系，并且按照心目中某個(gè)具體的女性形象創(chuàng)造整個(gè)系列”。

巴黎時(shí)尚的復(fù)興

在第二次世界大戰(zhàn)之前，巴黎作為世界時(shí)尚中心的地位無人撼動(dòng)。然而，1940年，納粹德國(guó)入侵巴黎，洗劫了女裝協(xié)會(huì)總部，查抄所有資料，希望把覬覦已久的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)遷移到歐洲的新文化中心柏林和維也納。很多奢侈品店鋪和時(shí)裝店紛紛關(guān)門避難而去。遭受重?fù)舻陌屠?，原料短缺、人工難覓，街頭滿眼充斥著“祖特”打扮。男人的寬肩上衣像麻袋一樣長(zhǎng)到膝蓋，管狀長(zhǎng)褲，厚底鞋搭配后背頭;女人坐跨在自行車上，穿著笨重的軟木楔形高跟鞋，開衩的短裙（因?yàn)闆]有多余的布料），上身是拙劣的平裁夾克。幾年的時(shí)間，時(shí)尚和優(yōu)雅成了遙遠(yuǎn)的過去式，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的各種約束，讓法國(guó)時(shí)裝業(yè)在國(guó)際上的光彩暗淡了。

即便戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束它也沒能迅速恢復(fù)元?dú)狻Ｒ磺袕暮?jiǎn)的環(huán)境下，高級(jí)面料價(jià)格高漲，人們對(duì)過度奢華的設(shè)計(jì)也抱持著懷疑的態(tài)度。同時(shí)意大利獨(dú)創(chuàng)性設(shè)計(jì)的凸顯和美國(guó)市場(chǎng)的迅速崛起，都讓面對(duì)高效率、現(xiàn)代化難題的法國(guó)時(shí)尚是否能恢復(fù)往日榮光令人遲疑。人們只想穿得“時(shí)髦”，并不需要“高級(jí)定制”。

“法國(guó)時(shí)尚危在旦夕，紀(jì)梵希是讓法國(guó)時(shí)尚重回舞臺(tái)的那批領(lǐng)導(dǎo)性的設(shè)計(jì)師之一?！泵绹?guó)時(shí)尚歷史學(xué)家瓦萊麗·斯蒂爾（Valerie Steele）評(píng)論說。1945年之后，大多數(shù)被關(guān)閉的時(shí)裝店又重開了，還多了幾家新店，比如皮埃爾·巴爾曼、紀(jì)梵希和迪奧。后者在1947年推出的“新風(fēng)貌”重現(xiàn)了女性的豐胸、細(xì)腰和削肩，通向了優(yōu)雅的懷舊之旅，但同時(shí)又引發(fā)了爭(zhēng)議。

《華盛頓郵報(bào)》專門為此發(fā)起了投票，這種裙子耗費(fèi)布料多達(dá)20碼，胸衣還要用鯨魚骨來做撐架，寬大的帽子幾乎讓人無法通過門檻，一切更像坐著馬車出去郊游的貴婦而不是朝九晚五的上班族。奇怪的是曾經(jīng)為選舉權(quán)、駕車權(quán)、工作權(quán)斗爭(zhēng)過的美國(guó)婦女突然愿意倒退50年，去穿這樣的衣服?！渡睢冯s志也湊了個(gè)熱鬧，登出了系列文章從各個(gè)角度探討這一話題，甚至引申到政治層面，“時(shí)裝的每一次轉(zhuǎn)型都伴隨著公眾的憤慨”。好在巴黎定制又變成了聚光燈跟隨的焦點(diǎn)。

同樣是古典主義的紀(jì)梵希，也主張回歸女性魅力，但化繁為簡(jiǎn)了一些。他認(rèn)為華美的服裝是讓女人舒服地住在里面，而不是限制性的裝點(diǎn)。26歲那年，紀(jì)梵希終于見到了他的精神導(dǎo)師巴倫西亞加。巴倫西亞加關(guān)注“領(lǐng)口設(shè)計(jì)、帽子搭配、翎飾等給予服裝更強(qiáng)存在感”的設(shè)計(jì)哲學(xué)，也成了紀(jì)梵希的DNA。

1957年，他和巴倫西亞加共同研究出一種名為“Sack”的新衣形，并同時(shí)在各自的新系列中推出。這種新輪廓靈感來自之前流行的一種禮服裙Shirt Dress，像布袋一樣不顯腰線。但“Sack”衣長(zhǎng)更短了，露出了小腿，收口的設(shè)計(jì)穿起來仍然優(yōu)雅并且更加輕便。自此之后，紀(jì)梵希所有設(shè)計(jì)也都縮短了衣長(zhǎng)，減少了對(duì)女性線條的強(qiáng)調(diào)。

隨著20世紀(jì)60年代的民權(quán)運(yùn)動(dòng)和社會(huì)變革，奢侈品消費(fèi)的壁壘被打破了，紀(jì)梵希成了第一個(gè)推出成衣線（ready-to-wear）的設(shè)計(jì)師。他想要為普通女性設(shè)計(jì)日常服飾，而不只為上流社會(huì)的社交設(shè)計(jì)華服。對(duì)此，媒體評(píng)價(jià)道：“他讓傳統(tǒng)高定變得與現(xiàn)代生活息息相關(guān)?！毙碌慕鹱炙Ｐ妥兂伤獾母呒?jí)定制時(shí)裝賣給真正的有錢人，同一位設(shè)計(jì)師的成衣賣給中產(chǎn)階級(jí)，而名目繁多的香水和配飾賣給普羅大眾。戰(zhàn)后高級(jí)定制的黃金時(shí)代就這樣落幕了。

縱觀70年代，時(shí)尚民主化急速擴(kuò)張，藝術(shù)學(xué)院培養(yǎng)出一批批年輕的設(shè)計(jì)師，搖滾樂與前衛(wèi)的時(shí)裝結(jié)合。他們成了溫柔的獨(dú)裁者，教導(dǎo)消費(fèi)者該穿什么和怎樣穿。在70年代末接受《女裝日?qǐng)?bào)》采訪的時(shí)候，紀(jì)梵希對(duì)快速變化中的時(shí)尚表示“適應(yīng)中”。他所了解的時(shí)尚已經(jīng)不復(fù)存在了。當(dāng)時(shí)正流行的是迪斯科舞和氨綸緊身衣，毫無剪裁和質(zhì)感可言。年輕人都喜歡去Studio 54而不再向往什么“慢節(jié)拖沓”的舞會(huì)。

采訪中紀(jì)梵希懷念每一位客人對(duì)服裝的尊重，比如在設(shè)計(jì)之前會(huì)詢問，她們打算在什么場(chǎng)合穿這件衣服？需要跑步或跳舞嗎？如果要參加久坐的活動(dòng)不建議選擇天鵝絨面料，它會(huì)留下痕跡。坐著的時(shí)候衣服不能太緊，否則站起來會(huì)打皺?！澳銜?huì)想象她出現(xiàn)在私密宴會(huì)廳里的樣子?！比缓?，他聳了聳肩說道，“如今，人們似乎隨便在街上走走就能激發(fā)靈感?！碑?dāng)代時(shí)尚突如其來的自由讓他感到震驚，“從嬉皮士開始，每個(gè)人都想要自我解放，想穿什么就穿什么?！?/p>

1995年，紀(jì)梵希在品牌的最后一場(chǎng)時(shí)裝秀同樣浪漫而盛大，瓦倫蒂諾、伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent）、克里斯汀·拉夸（Christian Lacroix）、奧斯卡·德拉倫塔（Oscar de la Renta）坐在第一排向其致敬。當(dāng)這位身穿標(biāo)志性白色套裝的設(shè)計(jì)師從后臺(tái)緩緩走來，向臺(tái)下鞠躬致謝時(shí)，也向其43年的時(shí)尚生涯做了告別。

作為影響了上個(gè)世紀(jì)五六十年代高級(jí)定制風(fēng)格的法國(guó)設(shè)計(jì)師，他見證了20世紀(jì)每一次重大變革——四五十年代巴黎時(shí)裝屋的復(fù)興、60年代奢侈品在美國(guó)民主化，以及90年代后大公司的資本入侵。2018年3月10日紀(jì)梵希逝世了，吹散了最后一縷跟戰(zhàn)后巴黎黃金時(shí)代的聯(lián)系。