柳穎 劉粲 張軍英 馬丁

摘要：文學(xué)批評作為文學(xué)理論研究中不可或缺的一部分，是文學(xué)活動(dòng)的動(dòng)力來源，也是文學(xué)發(fā)展的引導(dǎo)性和建設(shè)性因素，推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作的傳播和接收，影響文學(xué)思想和理論的發(fā)展，在文學(xué)的整個(gè)發(fā)展進(jìn)程中起著異常重要的作用。在新媒體發(fā)展迅猛的當(dāng)代，文學(xué)批評雖然打破了傳統(tǒng)的形式，但其自由、靈活、個(gè)性化的新變，仍然對當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作起到了極大的推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：新媒體；文學(xué)批評；新變

文學(xué)批評從文學(xué)實(shí)踐出發(fā)，同時(shí)，反作用于文學(xué)實(shí)踐，是文學(xué)理論研究中非常重要的部分，對于文學(xué)理論的發(fā)展起到了強(qiáng)大的推動(dòng)性作用。但隨著互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和普及，文學(xué)批評無論是在批評語言、批評手段、批評方式等各方面都較之傳統(tǒng)文學(xué)批評有了很大的變化。本文通過將傳統(tǒng)文學(xué)批評與新媒體文學(xué)批評在各要素之間進(jìn)行對比，分析文學(xué)批評在新媒體時(shí)代的一些變化，從而使文學(xué)批評在新媒體時(shí)代更好地起到引領(lǐng)和指導(dǎo)文學(xué)實(shí)踐的作用。

一、傳統(tǒng)文學(xué)批評的特征

第一，傳統(tǒng)文學(xué)批評的主體是具有一定理論水準(zhǔn)的文學(xué)評論家。這些批評家一般都具有較為系統(tǒng)的知識修養(yǎng)與理論背景，所以，他們往往是站在比作家更高的視點(diǎn)上去分析理解作品。在傳統(tǒng)的文學(xué)作品大規(guī)模復(fù)制的時(shí)代，作者與讀者是相互隔絕的，批評家反而能夠通過對作品的細(xì)讀，更加深入地認(rèn)識作品，從而將作品更好地解讀給讀者，提高讀者的文學(xué)理解能力。同時(shí)，批評家也能夠?qū)⒆x者的反應(yīng)與評價(jià)反饋給作者，可以說，傳統(tǒng)文學(xué)批評家是作者與讀者之間的中介。

第二，傳統(tǒng)文學(xué)批評具有理論深厚、文學(xué)性凸顯的特征。傳統(tǒng)文學(xué)批評基于文學(xué)理論的基礎(chǔ)，是一種以一定的理論和方法，對以文學(xué)作品為中心的各種文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行研究和評價(jià)的文學(xué)活動(dòng)，具有系統(tǒng)的文學(xué)批評方法。

第三，傳統(tǒng)文學(xué)批評一般是以文本的形式見諸媒體的。傳統(tǒng)文學(xué)批評以紙質(zhì)文學(xué)評論學(xué)術(shù)期刊為陣地，發(fā)聲于各類學(xué)術(shù)期刊的文學(xué)評論才被稱之為正宗評論，而普通讀者的評論僅僅叫讀后感，由于傳統(tǒng)文學(xué)評論在學(xué)術(shù)要求上的高標(biāo)準(zhǔn)，使得普通讀者的評論不能登上評論界的大雅之堂，從而使傳統(tǒng)評論成為陽春白雪，只能以學(xué)術(shù)評論文章類的文本形式見諸報(bào)端。

第四，傳統(tǒng)文學(xué)批評是單方向的品評和鑒賞。鑒于傳統(tǒng)文學(xué)批評的紙質(zhì)化，使得閱讀者只能被動(dòng)接受，反饋渠道缺乏，從而使傳統(tǒng)文學(xué)批評成為單向的評價(jià)，而不能隨時(shí)接收反饋。

二、新媒體文學(xué)批評的特征

當(dāng)今中國，經(jīng)濟(jì)全球化和市場經(jīng)濟(jì)浪潮洶涌，現(xiàn)代傳媒四通八達(dá)，各顯神通，新媒體利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、移動(dòng)技術(shù)，通過互聯(lián)網(wǎng)、無線通信網(wǎng)、有線網(wǎng)絡(luò)等渠道以及電腦、手機(jī)、數(shù)字電視等終端，向用戶提供大量信息。新媒體文學(xué)空前發(fā)展，文學(xué)作者不局限于投稿、上期刊，而是通過網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新媒體技術(shù)媒介，將作品上傳、發(fā)表。同樣，新媒體的廣闊性、開放性使得文學(xué)批評迎來了空前的自由。任何人都可以通過互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等終端設(shè)備，將個(gè)人評論發(fā)布出去，在一定程度上對傳統(tǒng)文學(xué)批評的陣地形成了擠壓，但新媒體文學(xué)批評則由于其自身在批評標(biāo)準(zhǔn)、批評體系等方面的無序狀態(tài)，無法擔(dān)當(dāng)起指導(dǎo)文學(xué)的重任，這與新媒體文學(xué)的繁榮景象是無法匹配的。想要規(guī)范，首先要了解其自身特征和變化。

第一，新媒體文學(xué)批評是一種個(gè)性化的批評。由于新媒體的開放性，使批評的“門檻”降低，任何讀者都可以對文學(xué)作品進(jìn)行評論。這在一定程度上打破了傳統(tǒng)文學(xué)批評的權(quán)威話語，實(shí)現(xiàn)了批評語言的多元化，廣大草根階級可以自由發(fā)表對作品的不同看法，帶有強(qiáng)烈的個(gè)性化傾向。但由于大眾評論的文學(xué)理論水平有限，這些評論僅僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，無法實(shí)現(xiàn)對作品在整體上的關(guān)照，從而降低了文學(xué)批評指導(dǎo)寫作的功用。雖然，文學(xué)批評主體的界限被打破，實(shí)現(xiàn)了一定程度的大眾化、普及化，但由于過度隨意，出現(xiàn)了很多水平極低的評論，這正是新媒體文學(xué)批評的優(yōu)與劣。

第二，新媒體批評是一種互動(dòng)性的批評。相比于傳統(tǒng)文學(xué)批評的單向性，新媒體文學(xué)批評由于互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的“在線性”特征，出現(xiàn)了極大的變化，即實(shí)現(xiàn)了批評者和作者之間的零距離，出現(xiàn)了批評傳播上的零時(shí)間。新媒體文學(xué)批評對于作品的評論從作品開始創(chuàng)作，在媒體上第一次發(fā)帖開始，就已經(jīng)跟隨作品的創(chuàng)作開始了，讀者可以隨時(shí)隨地的關(guān)注作品，隨著作品的發(fā)表進(jìn)行即時(shí)評論，對作者創(chuàng)作產(chǎn)生了一定程度上的影響，作者也可以在閱讀了讀者的評論帖子之后，采納合理意見，進(jìn)行即時(shí)的修改。作者和批評者可以隨時(shí)交流感受，使得新媒體文學(xué)批評實(shí)現(xiàn)了即時(shí)互動(dòng)，較之傳統(tǒng)文學(xué)批評實(shí)現(xiàn)了時(shí)間、空間上的改變。

第三，新媒體文學(xué)批評形式多樣，陣地多元化。由于新媒體自身形式的多樣化，新媒體文學(xué)批評也隨之突破了文本的局限，不僅限于紙質(zhì)的形式，期刊的載體。新媒體批評可以在網(wǎng)絡(luò)論壇，可以在手機(jī)微信朋友圈，可以是評論文章，也可以是簡短幾句感受，在形式上更加靈活，也更加便捷，簡化了傳統(tǒng)批評文章的審核過程，能夠更加快捷地將批評話語傳達(dá)給作者。

簡而言之，文學(xué)批評在新媒體急速發(fā)展的今天，想要繼續(xù)保持指導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作的使命，就需要積極適應(yīng)新媒體的發(fā)展變化，積極地去融合，去借鑒，使網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等電子平臺成為批評家施展才華、表達(dá)思想的廣闊陣地。

（作者單位：保定廣播電視大學(xué)）