彭秀坤

?

《人民文學(xué)》編輯理念與先鋒小說的生成——以王蒙任主編(1983.08—1986.12)為考察中心

彭秀坤

（臨沂大學(xué) 傳媒學(xué)院, 山東 臨沂 276003）

改革開放初期，文學(xué)的發(fā)展變化與文學(xué)期刊密切相關(guān)。王蒙于20世紀(jì)80年代初期主編《人民文學(xué)》時，進一步明確辦刊宗旨，廣開文路，不僅注重刊物創(chuàng)新，重視作品特色，力推新人新作，助推先鋒小說的生成；而且還強調(diào)刊物的受眾意識和“有機體”意識，擴大先鋒小說的影響，維護先鋒小說生成的媒介生態(tài)健康。

《人民文學(xué)》；編輯理念；王蒙；先鋒小說

改革開放之初，文學(xué)期刊是文學(xué)傳播的重要媒介，文學(xué)的發(fā)展變化與文學(xué)期刊密切相關(guān)。作為當(dāng)代文學(xué)期刊領(lǐng)軍的《人民文學(xué)》，在改革開放初期的文學(xué)轉(zhuǎn)型中發(fā)揮了重要的引領(lǐng)作用，其對當(dāng)代中國先鋒小說的生成也有重要影響。當(dāng)代中國先鋒小說主要是指在1985年前后出現(xiàn)的一股反叛創(chuàng)新小說潮流，以劉索拉和徐星等作家的現(xiàn)代派小說為先導(dǎo)，以馬原、余華、莫言、格非和殘雪等作家的小說為代表。這些作家當(dāng)時大多在《人民文學(xué)》上刊發(fā)過小說作品。作家李國文說：“新時期文學(xué)能有二十多年的進展，文學(xué)期刊編輯們的篳路藍(lán)縷，薪火相傳的努力，倒真是稱得上是功德無量的?！盵1]因此，講中國當(dāng)代先鋒小說的生成，如果不談《人民文學(xué)》的貢獻，那是不完整的。

王蒙在1983年8月至1986年12月期間任《人民文學(xué)》主編，共主編41期。此時正值中國當(dāng)代先鋒小說發(fā)生的關(guān)鍵期。如莫言的《紅高粱》等作品就刊載于此時的《人民文學(xué)》，對此有人說，“《人民文學(xué)》在很大程度上奠定了莫言日后成功的基礎(chǔ)”[2]，如果沒有《人民文學(xué)》當(dāng)年對莫言《紅高粱》的宣傳，其傳播肯定會受很大影響。

王蒙任《人民文學(xué)》主編期間，他對先鋒小說的扶持也經(jīng)歷了一個探索與發(fā)展的過程，上任后他“暗暗推進了一年半，在站穩(wěn)陣腳后，從1985年起才真正開始大力扶植嶄新的小說類型”[3]。80年代中期是當(dāng)代文學(xué)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵階段，作為作家的王蒙曾以意識流小說給改革開放的文壇帶來了一股現(xiàn)代氣息，作為《人民文學(xué)》主編的王蒙則直接推動了先鋒小說的生成和發(fā)展。本文主要通過王蒙任主編的《人民文學(xué)》中“編者的話”和 “編后記”，以及刊發(fā)的作品來探討改革開放初期《人民文學(xué)》編輯理念的創(chuàng)新，以及這種創(chuàng)新的編輯理念如何影響了先鋒小說的生成。王蒙主編《人民文學(xué)》的編輯理念潛隱于其主編的作品中，也顯現(xiàn)在這一時期《人民文學(xué)》“編者的話”和“編后記”里。雖然刊物過多的“編者的話”有違編輯話語權(quán)之嫌，但其卻為研究其編輯思想提供了幫助。

概括起來看，王蒙主編《人民文學(xué)》期間的編輯理念，主要是廣開文路、注重刊物創(chuàng)新、力推文學(xué)新人、強化受眾意識和刊物有機體觀念等方面，這些編輯理念對當(dāng)代中國先鋒小說的生成有重要影響。

一、廣開文路，扶持先鋒小說創(chuàng)作

《人民文學(xué)》一直強調(diào)刊物的社會責(zé)任意識，注重反映人民生活，并為人民群眾所喜聞樂見。王蒙始任主編的1983年8月的《人民文學(xué)》就以“本刊編輯部”的名義，刊發(fā)了《不僅僅是為了文學(xué)——告讀者》一文，明確提出希望能奉獻給讀者高水平的、賞心悅目的文學(xué)刊物，希望奉獻給讀者的是“億萬人民的心聲”和“時代的壯麗而又斑駁的畫卷”[4]。在此理念的指導(dǎo)下，《人民文學(xué)》成為變革時代的生動記錄者，從刊物中，讀者就能感知到社會主義事業(yè)在各條戰(zhàn)線上的蓬勃發(fā)展。

隨著社會的變革和時代的發(fā)展，刊物要及時跟上改革的步伐和讀者需求的變化。改革開放初期，《人民文學(xué)》刊發(fā)的大多是一些勇于直面人生、直面社會的作品，特別注重刊發(fā)與人民命運休戚相關(guān)、血肉相連、肝膽相照的作品，其“力爭把刊物辦得同祖國前進的步伐、聲音、色彩更靠近一些”[5]。為緊扣時代脈搏，反映時代心聲，《人民文學(xué)》在強調(diào)文學(xué)的人民性的基礎(chǔ)上，提倡創(chuàng)作內(nèi)容和藝術(shù)的多樣化?？镒⒁鈴V開文路，滿足讀者知識、趣味和娛樂等多方面精神需求，體現(xiàn)了其堅持人民性宗旨下的多元化追求。在20世紀(jì)80年代初期，西方各種現(xiàn)代思潮先后涌入我國，《人民文學(xué)》能及時跟進，注意滿足人民藝術(shù)需要的變化。因堅持刊物與人民多樣化需要的密切聯(lián)系，《人民文學(xué)》成為深受廣大讀者厚愛的“百花園”。

隨著讀者需求的日益多元化，一大批先鋒小說紛紛登上了《人民文學(xué)》，促進了創(chuàng)作內(nèi)容和形式的多元發(fā)展。這樣以來，又進一步促進了作家創(chuàng)作的先鋒意識，文學(xué)創(chuàng)作也開始真正走上了先鋒化創(chuàng)新發(fā)展的道路。

二、注重刊物創(chuàng)新，促進先鋒小說的成長

《人民文學(xué)》十分注重刊物創(chuàng)新，非常重視刊發(fā)作品的特色，促進了先鋒小說的發(fā)生?！度嗣裎膶W(xué)》的編者們認(rèn)為，刊物辦時間久了也會和人上了年紀(jì)一樣，在打開了局面、走出了固定的路子、積累了辦刊經(jīng)驗的同時，“卻也有形無形地造就了自己的固定模式——套子”[6]。其對固步自封的模式化辦刊保持高度警惕，不愿墨守陳規(guī)而渴求創(chuàng)新。

改革開放初期的《人民文學(xué)》非常注重文學(xué)體裁的欄目設(shè)置，許多久已淡出讀者視野的文體在刊物中又煥發(fā)出了新的生機。在此思想的指導(dǎo)下，刊物體裁欄目的模式化、固定化的僵化模式逐漸消解，多樣化體裁欄目格局逐漸形成。另外，刊物還開設(shè)了多種形式的作者、編者和讀者專欄，主要有“創(chuàng)作談”“作家書簡”“編者的話”“編后記”“編委信箱”“讀者之頁”和“讀者·作者·編者”等欄目，這既為作者、編者和讀者提供了聯(lián)系的平臺，也增強了刊物的特色。

《人民文學(xué)》不僅重視刊物形式的創(chuàng)新，而且更為重視刊發(fā)作品的特色。改革開放初期的《人民文學(xué)》特別重視刊發(fā)作品的新穎性，強調(diào)作品的題材和藝術(shù)創(chuàng)新。王蒙初任主編時，傷痕文學(xué)、反思文學(xué)尚未完全退潮，改革文學(xué)方興未艾，但多已落入類型化、模式化窠臼，文學(xué)創(chuàng)作亟需新的突破。《人民文學(xué)》首先從題材創(chuàng)新入手，注重選材的廣泛性，認(rèn)為“天涯海角、過去現(xiàn)在、深林小鎮(zhèn)、大陸臺灣”皆可作為創(chuàng)作題材，希望能以作品題材、人物的時代性和多樣性引起讀者的興趣。改革開放初期刊發(fā)作品的題材相對狹窄一些，1983年以后，逐漸呈現(xiàn)出題材多樣化的發(fā)展趨勢。特別是時代精神和審美現(xiàn)代性探索的作品大量涌現(xiàn)，表現(xiàn)了刊物努力以新穎的題材反映變革時代多彩生活的努力。其次，非常注重刊發(fā)藝術(shù)手法與形式新穎的作品。隨著社會變革和文學(xué)觀念的變化，1985年前后，一大批藝術(shù)手法新穎的作品登上了《人民文學(xué)》，如劉索拉、徐星和莫言等作家的作品，都體現(xiàn)了刊物對作品藝術(shù)創(chuàng)新的重視。

《人民文學(xué)》的編者認(rèn)為，假如讀者、作者讀過這一期刊物，認(rèn)為刊物“所發(fā)作品還是具有特色的”“則本刊幸甚”[7]，創(chuàng)新不僅推動了刊物的進步，而且還促進了文學(xué)內(nèi)容和形式的發(fā)展。文學(xué)作品不但在內(nèi)容上逐漸克服了單一化傾向，藝術(shù)形式也逐漸呈現(xiàn)出豐富多彩的發(fā)展態(tài)勢。先前的題材決定論觀念逐步淡化，現(xiàn)實主義手法一統(tǒng)天下的格局也發(fā)生了變化，各種先鋒性藝術(shù)手法輪番登場，令人目不暇接。

三、力推文學(xué)新人，增強先鋒小說創(chuàng)作力量

重視文學(xué)新人的培養(yǎng)，這既是文革后創(chuàng)作人才匱乏的需求，也是文學(xué)刊物創(chuàng)新和發(fā)展的需要?？镆獎?chuàng)新，需要文學(xué)新人新作的不斷加入。《人民文學(xué)》曾強調(diào)，他們特別愿意推出新人新作，尤其歡迎青年寫、寫青年的作品。編者意識到要把刊物辦成人民共享的刊物，就不能走類型化路子，更不能辦成部分人的?？?。對《人民文學(xué)》是“名人文學(xué)”的說法，他們堅決予以反駁，認(rèn)為這絕非編者的初衷，也不完全符合事實。編者指出：“本刊有志于突破自己的無形框子久矣：青春的銳氣，活潑的生命，正是我們的向往！”[6]新人新作能給刊物帶來青春的活力，時代的新鮮體驗?？镆雱?chuàng)新、發(fā)展，也離不開新鮮血液的注入。如果沒有青年作者的加入，文學(xué)刊物會缺乏生機與活力。因此，刊物強調(diào)：“我們對發(fā)現(xiàn)新人的重要性，是一日不敢忘卻的。我們希望能繼續(xù)推出更有沖擊力的新人的佳作?！盵8]確實，仔細(xì)考察可以發(fā)現(xiàn)，在1985年前后，新人新作幾乎占據(jù)了《人民文學(xué)》的半壁江山，甚至還專門為文學(xué)新人編發(fā)專刊。1984年第11期所發(fā)作品，都是新人新作；1985年第8期推出的十篇小說，除了四篇是讀者較熟悉的作家之作外，其余六篇，都是年輕作者的作品或處女作。

改革開放后的《人民文學(xué)》對新人新作大力推舉、竭力扶持，表現(xiàn)出極大的勇氣和眼光。1985年第3期編者“斗膽”把劉索拉的第一部中篇小說《你別無選擇》放在了排頭；1985年第7期又把文學(xué)新人徐星的處女作《無主題變奏》，放在了顯著位置上；1985年第12期向讀者重點推薦了兩篇小說：一篇是劉心武的《公共汽車詠嘆調(diào)》，另一篇是莫言的《爆炸》；1986年第2期又以頭條的形式刊發(fā)了莫言的《紅高粱》，等等。這一切都表現(xiàn)了編者對新人新作的重視。大批文學(xué)新人的加入為刊物帶來了新鮮的內(nèi)容、新穎的藝術(shù)手法，文壇也煥發(fā)出新的生機與活力。

《人民文學(xué)》大力推舉新人新作，表現(xiàn)了編輯們的藝術(shù)膽識和魄力。據(jù)當(dāng)時的編輯朱偉介紹，王蒙在發(fā)表劉索拉的《你別無選擇》稿簽的簽署意見中認(rèn)為，這篇足以改變以往人們對《人民文學(xué)》的印象[3]。事實也證明了這位作家主編所具有的藝術(shù)膽識和敏銳的藝術(shù)感知力。

《人民文學(xué)》對文學(xué)新人的挖掘和重視贏得了廣大讀者的好評。1985年第12期“讀者之頁”刊登了三封讀者來信，分別是路東之等人的《致〈人民文學(xué)〉編輯書》、武漢大學(xué)新聞系高放等人的《我們的希望》、丁曉禾的《一掃橫秋的老氣，好！》，這三封來信都是對《人民文學(xué)》力推新人的肯定，對其發(fā)表劉索拉的《你別無選擇》以來的開拓精神的肯定。路東之等人在信中認(rèn)為，《人民文學(xué)》作為全國最為重要的文學(xué)雜志，站在了改革的前列，勇于以大量篇幅來刊發(fā)無名作者的作品，表現(xiàn)出強烈的創(chuàng)新意識和難能可貴的膽識；在編輯們的努力下，刊物“終于把藝術(shù)放在了應(yīng)有的位置”[9]。讀者對刊物的充分肯定，也側(cè)面體現(xiàn)了刊物編輯思想的創(chuàng)新與成就。

對文學(xué)新人的扶持不但使刊物保持了創(chuàng)新的動力、促進了年輕作家的成長，而且還為文學(xué)發(fā)展積攢了后備力量。一大批年輕作家，如何立偉、王安憶、阿城、莫言、劉索拉、徐星、鐵凝、殘雪、韓少功、范小青、馬原、諶容、遲子建、李銳……都在80年代中期的《人民文學(xué)》上發(fā)表過部分代表性作品，他們在刊物的大力扶持下，嶄露頭角，并逐漸成為改革開放以來文壇的主力。

可以說，《人民文學(xué)》對文學(xué)新人的支持和幫助，增強了當(dāng)代先鋒小說的創(chuàng)作力量。其于改革開放初期扶持的“文學(xué)新人”，還有許多至今仍活躍在文壇，而且是當(dāng)今文壇的主力。

四、關(guān)注刊物受眾，擴大先鋒小說的影響

《人民文學(xué)》始終非常重視讀者與刊物的關(guān)系。改革開放初期，刊物希望能夠更好地面對讀者，希望通過“編前”“編后”和“讀者來信”等形式，與讀者更好地交流，希望能夠成為廣大讀者的知心朋友。刊物凸顯讀者的主體地位，讀者是作品和刊物好壞的最終裁定者，讀者是作品最有話語權(quán)的鑒賞人，讀者“喜愛與否，往往決定著文學(xué)作品的價值和命運”[10]。編者們意識到刊物質(zhì)量好壞的最終裁決者是讀者，能否把刊物辦好也取決于能否取得讀者的認(rèn)同。《人民文學(xué)》明確指出，要辦好刊物，離不開讀者的幫助。為讀者服務(wù)是辦刊目標(biāo)，讀者滿意與否也就成了辦刊標(biāo)準(zhǔn)，因此，編者們需要及時了解讀者的反應(yīng)。

改革開放初期《人民文學(xué)》受眾意識的強化，還表現(xiàn)在編者與讀者之間相互交流的平等意識。該刊編者與讀者之間的交流，是以一種朋友談心式的平等心態(tài)進行的。1986年第11期的“編后記”中說：“我們只想把我們編輯部部分同仁的部分心態(tài)披露于此，懇請廣大讀者理解和教正。”1986年第7期的“編后記”中說：“今后我們爭取每期都向作者、讀者交交心”“并力圖促膝談心般地質(zhì)樸真誠。不知作者、讀者們以為如何？”再如1986年第12期的“編后記”中說：“親愛的朋友們，讓我們期期歡聚，那該多好！”這些“編后記”話語態(tài)度誠懇，語氣和婉，流露出一種平等友好的語氣。

當(dāng)然，文學(xué)刊物刊發(fā)作品的先鋒性和受眾性有時是一對難以調(diào)和的矛盾。由于讀者身份閱歷、知識能力存在明顯差別，這決定了他們對作品的興趣愛好、鑒賞水平和接受能力等會有所不同。如何把握與處理好刊發(fā)作品的藝術(shù)特點，與大眾讀者的期待視野之間的關(guān)系，是文學(xué)期刊編者思考的問題。1986年第7期的“編后記”中說：“我們編者，也還有個面對廣大讀者的問題?！闭J(rèn)為讀者們希望能看到傳達出時代脈搏、民眾心聲的文學(xué)精品。編者絕不干涉每位創(chuàng)作者取材立意的自由，并保證為那些“曲高和寡”的先鋒文學(xué)提供版面，但他們又深感有必要花力氣去找到能滿足讀者較高審美需求的作品?！度嗣裎膶W(xué)》既注重刊發(fā)有極高藝術(shù)水準(zhǔn)的作品，又充分尊重大眾讀者的需求和愛好，并竭力在二者之間尋求平衡。

改革開放初期的《人民文學(xué)》極其重視與讀者的交流，強調(diào)讀者、作者和編者相互聯(lián)系的重要性，這為先鋒小說的傳播創(chuàng)造了條件?？镏赋觯骸斑M一步密切讀者、作者、編者的關(guān)系，加強三者的交流，是我們所追求的，也是我們正在做的?！盵6]《人民文學(xué)》本來就有重視與讀者交流的傳統(tǒng)，王蒙接任主編后，進一步強化和發(fā)揚了這一傳統(tǒng)，開設(shè)了作者、編者和讀者專欄。作者欄目主要有“創(chuàng)作談”“作家書簡”“創(chuàng)作通信”，編者欄目主要有“編者的話”“編后記”“編委信箱”，讀者欄目主要有“讀者之頁”“讀者來信”，另外還有“作者·編者·讀者”欄目等，這不但豐富了刊物形式，而且為讀者、作者和編者交流提供了條件，也促進了先鋒小說的接受和交流。

當(dāng)代先鋒小說的生成不僅是創(chuàng)作題材、創(chuàng)作手法的轉(zhuǎn)變，更重要的是擴大了先鋒小說的影響，促進了文學(xué)的市場化發(fā)展。市場化原則要求文學(xué)刊物不僅要重視文學(xué)市場的供方（作家與文學(xué)期刊等媒介），更要重視需方（讀者或受眾）。在計劃經(jīng)濟下，文學(xué)期刊大都不需要考慮經(jīng)濟效益，但隨著改革開放以來市場經(jīng)濟的發(fā)展，文學(xué)也成了待價而沽的商品，文學(xué)作品的市場需求自然成為作家和文學(xué)期刊共同關(guān)注的問題?！度嗣裎膶W(xué)》在改革開放初期受眾意識的強化，既表現(xiàn)了對讀者反應(yīng)的重視，也贏得了良好的市場回饋。據(jù)說《人民文學(xué)》那時“每期發(fā)行一百多萬冊”[3]。發(fā)行量的增長與刊物受眾意識強化有一定關(guān)系，能滿足讀者的需求才會激起廣大讀者的購買欲。因此可以說，《人民文學(xué)》受眾意識的強化為刊物的市場化積累了經(jīng)驗，也擴大了先鋒小說的影響。

五、樹立有機體意識，維護媒介生態(tài)健康

《人民文學(xué)》認(rèn)為：“一期刊物卻又是(或應(yīng)該是)一個有機體，套用現(xiàn)在不少人喜歡用的生物學(xué)術(shù)語，一期刊物就像一個小小的‘作品群’?！盵11]編者不把刊物看作是僵化的作品堆積，而看成有生命力的有機體。這一編輯思想也賦予了文學(xué)刊物以有機體的生命意識。

因為不把文學(xué)刊物看作作品的機械堆砌，而看成作品群的有機體，所以編輯工作也就不只是簡單地選擇與組合作品，而是一種生命創(chuàng)造。1986年第8期的“編后記”中說：“編刊物真是不同于排戲碼?！薄氨究瘡娜ツ昶鹁驮噲D打破‘頭條神圣’的格局?！彼麄冋J(rèn)為文學(xué)刊物的編輯并不是簡單的以作品出場順序的排列，也不像新聞稿那樣可以完全按重要性依次排序，而是把每期刊物都看成一個具有生命力的有機體，編輯們要努力按照生命體的有機結(jié)構(gòu)來進行創(chuàng)造。他們認(rèn)為：“從群體的觀點看一期刊物，看各個作品是怎樣地互相印證，互相補充，互相催促，乃或互相爭執(zhí)，也許能發(fā)現(xiàn)一點于僅僅個別玩味中所不能完全體味到的東西?！盵9]在“有機體”編輯思想的指導(dǎo)下，文學(xué)期刊編輯應(yīng)力爭讓每一期刊物都成為一種“有意味”的形式。

視刊物為生命有機體的意識，也體現(xiàn)了《人民文學(xué)》對文學(xué)傳播生態(tài)的重視。作為連接作者和讀者橋梁的文學(xué)刊物，在維護健康的媒介生態(tài)方面具有至關(guān)重要的作用。文學(xué)媒介是文學(xué)生態(tài)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，沒有健康的文學(xué)媒介也就不可能有健康的文學(xué)生態(tài)。因為只有保持文學(xué)媒介的健康，作者才會努力創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，讀者也才會喜歡閱讀作品?！度嗣裎膶W(xué)》在刊發(fā)先鋒小說時，注意其與反思、改革文學(xué)的配合，注意其與尋根和新寫實小說的聯(lián)系，重視時代文學(xué)的有機整體性。因此有人說，正是改革開放以來文學(xué)期刊的編輯們，守護著中國作家走出了“傷痕”，走過了“反思”，“穿越了尋根、先鋒和新寫實等一個個精神驛站，走向前方開拓不可能的可能性”[10]。

改革開放初期《人民文學(xué)》創(chuàng)新的編輯理念對文學(xué)刊物發(fā)展的貢獻，不可否定，對改革開放先鋒小說生成的影響，也不容低估。作為改革開放之初的《人民文學(xué)》編輯，雖然王蒙的編輯經(jīng)驗還不夠豐富，編輯理念可能還存在著一些爭議，但其對當(dāng)代先鋒小說的生成作出了巨大貢獻。文學(xué)期刊在“清除陳腐的文學(xué)巨人”后，“才開始有了自由、放肆、目空一切生長的土壤，文學(xué)才真正開始接踵摩肩的繁榮”[3]。《人民文學(xué)》對先鋒小說的生成發(fā)揮了重要的助推作用。

[1]李國文.李國文散文[M].杭州：浙江文藝出版社，2001:44.

[2]周航.《人民文學(xué)》、莫言、文學(xué)傳播及其他[J].小說評論，2013（2）.

[3]朱偉.我認(rèn)識的莫言[J].三聯(lián)生活周刊，2012（42）.

[4]本刊編輯部.不僅僅是為了文學(xué)——告讀者[J].人民文學(xué)，1983（8）.

[5]編者的話[J].人民文學(xué)，1984(1).

[6]編者的話[J].人民文學(xué),1985(3).

[7]編者的話[J].人民文學(xué),1984(5).

[8]編后記[J].人民文學(xué),1986(7).

[9]路東之，等.致《人民文學(xué)》編輯書[J].人民文學(xué)，1985（12）.

[10]伊邊.讀者的意愿 寶貴的信息——從《人民文學(xué)》“我最喜愛的作品”推選活動說起[J].人民文學(xué)，1985（3）.

[11]編者的話[J].人民文學(xué)，1983（11）.

[12]黃發(fā)有.文學(xué)編輯與文學(xué)生態(tài)[J].花城，2007（3）.

The Editorial Idea ofand the Occurrence of the Avant-garde Novels: A Case Study of Wang Meng as the Editor-in-Chief (August 1983-December 1986)

PENG Xiu-kun

(School of Media, Linyi University, Linyi 276003, Shandong)

At the beginning of the reform and opening up, the development and changes of literature were closely related to the literary periodicals. Wang Meng in the early 1980s, as the editor-in-chief of, further defined the purpose of the periodical, accepted diversified styles of literary works, focusing on innovation, artistic features of works and those by young authors, promoted the formation of the vanguard novel. He also emphasized the audience awareness and “organism” consciousness of publications, expanded the influence and ecological health of the vanguard novels.

; editorial idea; Wang Meng; Avant-garde novel

2018-01-16

2017年山東省社會科學(xué)規(guī)劃年度項目“‘傳播力場’視閾下莫言小說的經(jīng)典化研究”（17CZWJ01）。

彭秀坤（1970- ），男，臨沂大學(xué)傳媒學(xué)院傳播學(xué)研究中心講師，文學(xué)博士，研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與傳媒。

10.14096/j.cnki.cn34-1044/c.2018.01.17

I206.7

A

1004-4310（2018）01-0086-05