徐永東

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，南京 210024）

陳亮龍川詞歷來被諸家目為豪放疏宕之作，如《雨村詞話》卷三稱“陳同甫無媚詞”[1]，《白雨齋詞話》（卷一）言“陳同甫豪氣縱橫，稼軒幾為所挫”[2]106?；蛞詾槠湓~“過分外露，缺乏內(nèi)斂而少余韻”[3]，“總體上給人以粗糙的感覺”[4]。然從實際而言，以上諸家之論都略顯偏頗?！霸谥袊诺湮膶W(xué)的各種樣式中，長短句的詞是一種偏重于并適宜于表現(xiàn)人的深曲隱秘的心靈意緒的文學(xué)?！盵5]陳亮的龍川詞固然因其人之慷慨氣質(zhì)而部分流露出豪放之概，但并不妨礙其內(nèi)心隱秘心曲的婉約表達?！稓v代詞話》卷八引《詞苑》云：“陳同甫開拓萬古之心胸，推倒一世之豪杰，而作詞乃復(fù)幽秀?！盵6]這確實道出了龍川詞的別一種風(fēng)格。而這種“幽秀”風(fēng)格的形成關(guān)鍵在于其雅麗之語的書寫，清寂之象的呈現(xiàn)和婉曲之情的表達三個方面。

一、秀：雅麗之語的書寫

龍川詞之秀主要體現(xiàn)在語言層面雅麗之語的書寫。所謂雅麗之語，具體表現(xiàn)在用典和用字兩個方面。

（一）用典在雅

“事類者，蓋文章之外，據(jù)事以類義，援古以證今者也?！盵7]614典故的合理使用，既可以有效壓縮文本，促使文本形成蘊藉風(fēng)貌,從而“建立起一種外加意思的范疇，延伸目前上下文的意義”[8]，同時又能令作者的情感表達更顯委婉。龍川詞中使用的典故多呈現(xiàn)出風(fēng)雅蘊藉的特點。例如《蝶戀花·甲辰壽元晦》：

手捻黃花還自笑。笑比淵明，莫也歸來早。隨世功名渾草草。五湖卻共繁華老。 冷淡家生冤得道。旖旎妖嬈，春夢如今覺。管個歲華須到了。此花之后花應(yīng)少。[9]2099

此詞為淳熙十一年（1184年）贈朱熹壽辰之作。詞雖是壽他人而作，但上闋純?yōu)樽晕覍懻铡Ｊ悄甏?，陳亮遭不白之冤下獄，出獄后不久又遭賊人截殺之難，難免身心俱疲而動隱遁之念，加之時年四十一歲，恰與淵明棄官歸隱之時相同，遂借淵明作《歸去來兮辭》之事自抒況味。而“五湖”句則顯然用范蠡身退江湖，灑脫出世之典，進一步強化了自我隱逸的味道。淵明之超逸，范蠡之逍遙，故事內(nèi)在的高標(biāo)韻致，無疑為本詞增添了雅志雅趣。又如《漁家傲·重陽日作》云“題詩落帽從來慣”[9]2106，用孟嘉落帽之典表現(xiàn)自我倜儻灑脫而才思敏捷之姿。再如《眼兒媚·春愁》，全詞雖抒感時傷逝之情，但轉(zhuǎn)而云“寂寥聊似，揚州何遜，不為江梅”[9]2109，將南朝何遜梅下吟詠之風(fēng)流往事攝入其中，則使得全詞在一派消沉之中自饒風(fēng)雅之氣。

除了事典的使用，龍川詞中也往往多擷取運化前人的金章玉句。如“一夜相思，水邊清淺橫枝瘦?！盵9]2103用林逋《山園小梅》句；“問人天際，曾見歸舟未?！盵9]2103用謝朓《之宣城》句；“杜陵尊酒，半夜燈前雨?！盵9]2105用黃庭堅《寄黃幾復(fù)》句。前人佳句的點化，一方面是字面上雅調(diào)的承接，一方面是內(nèi)蘊上雅意的遠紹，從而最終在語言的外層和內(nèi)質(zhì)上實現(xiàn)雅的效果最大化。

（二）用字在麗

龍川詞用俗語俗句入詞固然是一特點，但更多時候則是麗字麗句的行文，具體表現(xiàn)在顏色字和巧煉字的使用。

顏色字的使用是龍川詞的突出特色。通讀74首龍川詞，包含顏色字“紅”（兼及“丹”、“朱”）的詞作數(shù)量占比27%，包含顏色字“綠”（兼及“青”“碧”“翠”）的詞作數(shù)量占比23%，包含顏色字“黃”的詞作占比24%，凡包含三色中任意一種的詞作數(shù)量早已占比過半。除了上述三色，“金”、“白”諸色也間或有之。可以說，顏色字在龍川詞中是大量使用的。而在顏色字使用的效果上，龍川詞表現(xiàn)亦可圈可點。如以下一首：

碧幕霞綃一縷紅?；敝μ渌搌B，冷煙濃。小樓愁倚畫闌東。黃昏月，一笛碧云風(fēng)。往事已成空。夢魂飛不到，楚王宮。翠綃和淚暗偷封。江南闊，無處覓征鴻。[9]2104

此詞上闋為實寫，黃昏時分，一縷紅霞映現(xiàn)在碧藍天際，月上柳梢而宿鳥歸飛，一派蕭瑟之中升起笛聲幽幽。下闋為虛寫，在往事成空和征鴻無覓的悵惘中，時間與空間打通，事跡和情感聯(lián)結(jié)，透露出一絲哀怨和傷感。鑲嵌于上下闋之中的顏色字俯拾即是，特別是“碧幕霞綃一縷紅”句，七字中首尾用顏色字呼應(yīng)，中間“霞”本身所帶有的紫紅色彩亦令人心生遐想?？梢哉f，這首詞通過顏色字的運用創(chuàng)設(shè)出極強的畫面感，從而在燦爛與衰敗的對比中，深化感傷之意。他如“池草抽新碧，山桃褪小紅?！盵9]2103寫盡鮮嫩可愛。“索寞敗荷翠減，蕭疏晚□紅添?！盵9]2104點出人事變遷。“頂戴御袍黃，疊秀金棱吐?！盵9]2100道得富貴氣象。

古人云“綴字屬篇，必須練擇”[7]624。對字句的適當(dāng)錘煉，不僅能令描寫生動貼切，而且會給人以生新之感。龍川詞中對字句的錘煉往往有之：

水激泠泠如何許。跳碎危欄玉樹。[9]2097

嫩寒天，金氣雨，攬斷一秋事。[9]2102

春入西園。芳英吹破玉闌干。[9]2104

亂山千疊無情。今宵遮斷愁人。[9]2106

上之“碎”字寫出水珠從渾圓飽滿到四散飛濺的變化過程，刻畫細膩而極富動態(tài)感?！澳邸弊旨劝凳緯r節(jié)為初秋，又賦予其生命力和親和力，切合全詞祝壽語境。“破”字初看難解，但細味之，則是對花瓣飄落闌干，點綴其間，致后者顏色斑斕這一景象的畢肖描繪。至于“遮斷”一詞，在加深空間阻隔意味的同時，巧妙綰合“萬山千疊”之狀，寫盡其有情無情之態(tài)。

可以說，詞人的鍛煉之功為其用字之麗作用甚夥。

要之，龍川詞從用典之雅和用字之麗兩方面構(gòu)成其雅麗之語的書寫，而這種雅麗之語正是其詞“秀”之特質(zhì)的靈魂所在。

二、幽：清寂之象的呈現(xiàn)

龍川詞之幽主要體現(xiàn)在意象層面清寂之象的呈現(xiàn)。所謂清寂之象，主要表現(xiàn)在以下兩組意象群中。

（一）花之意象群

龍川詞中以花為吟詠對象或提及花的詞作不在少數(shù)，其中尤以荷花、梅花、菊花三種為最。

首先是荷花。龍川詞中荷花意象的呈現(xiàn)主要存在兩種情況。一是借荷花之盛作祝壽的映襯，如“芰荷香拂柳絲垂。升堂獻壽卮。”[9]2099以“芰荷”清氛配合柳絲裊娜，烘托出祝壽之喜慶。二是借荷花之?dāng)∽鱾麘训膽{依，如“索寞敗荷翠減，蕭疏晚□紅添?！盵9]2104以荷花殘敗之象強化故人千里的落寞幽獨之意。另外，《新荷葉》（艷態(tài)還幽）一首描摹荷花的雅潔芳姿，大有自我身世寄托之意。

其次是梅花。自中晚唐以來，“梅花意象逐步具有了人格的象征意蘊”[10]，宋人對梅花的喜愛往往流露于詩詞之間。龍川詞中專門詠梅之作達七首，對梅花的幽姿雅態(tài)作了細膩的刻畫，如《品令·詠雪梅》：

瀟灑林塘暮。正迤邐、香風(fēng)度。一番天氣，又添作瓊枝玉樹。粉蝶無蹤，疑在落花深處。 深沉庭院，也卷起、重簾否。十分春色，依約見了，水村竹塢。怎向江南，更說杏花煙雨。[9]2105

上闋從梅之香，梅之態(tài)，蝶之戀切入來描繪雪中之梅的清幽別致，下闋則抒發(fā)由此春寒料峭所生的莫名哀怨。此詞雖題為詠梅卻不執(zhí)于梅，將淡淡的閑愁并入其中，令梅更添幽姿。

再次是菊花。菊花意象早在《離騷》中就已初現(xiàn)端倪，而伴隨著陶淵明在宋代的被“發(fā)現(xiàn)”，與之緊密相連的菊花也為時人所爭尚，菊花意象成為典型。龍川詞中的菊花意象具備瀟灑清俊的特點：

手捻黃花還自笑。笑比淵明，莫也歸來早。[9]2099

菊花細雨。蕭蕭紅蓼汀渚。[9]2100

籬菊吐寒花，香弄小園秋色。[9]2103繪淵明拈菊之貌，描細雨濕菊之景，寫籬邊吐菊之態(tài)，都以菊花為出發(fā)點切入，配合人與景的刻畫，更顯清幽之致。

總的來說，以荷花、梅花、菊花為主的花之意象群所呈現(xiàn)的清幽氣象是龍川詞“幽”之風(fēng)格的重要組成部分。

（二）暮色意象和夢之意象群

如果說暮色所體現(xiàn)的是環(huán)境的靜寂氛圍，那么夢境所表現(xiàn)的則是心靈的孤寂狀態(tài)。相對于上文所述的花之意象，暮色和夢的意象更傾向于復(fù)合意象，其所容納的具體景物更為豐富。首先來看詞作中關(guān)于暮色意象的部分：

歸雁下平橋。目斷魂銷。夕陽無限江皋。[9]2104

娉婷笑語，流觴美滿。意思不到，夕陽孤館。[9]2105

黃昏庭院柳啼鴉，記得那人和月、折梨花。[9]2109第一句從歸雁落筆，以歸雁之返回反襯離人之傷別，接以夕陽垂映江水無限，創(chuàng)設(shè)出別君南浦的環(huán)境氛圍。第二句以笑語琳瑯的歡樂接以夕陽孤館的幽寂，羈旅的倦客情懷一覽無余。第三句從黃昏深院的場景切入，懸想往事舊人，凸顯清寂味道?？梢姡诰唧w的詞作當(dāng)中，暮色意象的靜寂呈現(xiàn)為離情別緒的表達創(chuàng)造了良好的條件。

其次是“夢”。宋詞中關(guān)于夢的書寫最為人熟知的是晏幾道，其夢詞纏綿悱惻而別具韻味。相對于小晏詞，龍川詞雖然沒有嚴格意義上的夢詞，但對夢的涉及卻是不容忽視的。通覽74首龍川詞，涉及“夢”的詞作數(shù)達12首，具備一定規(guī)模。詞中的“夢”又往往與離別傷懷有關(guān)，如：

兩處香消夢覺，一般曉月秋聲。[9]2106

清入夢魂，千里人長久。[9]2103

才怕暑，又傷秋。天涯夢斷有書不。[9]2101

千山上去夢魂輕，片帆似下蠻溪水。[9]2102

不難發(fā)現(xiàn)，在龍川詞中，夢的出現(xiàn)往往伴隨有“兩處”、“千里”、“天涯”、“千山”等意象。作者將夢的意象有意或無意地置于廣大地理空間的兩端，使得夢成為聯(lián)結(jié)彼此兩處的中介。但這種中介又飄忽不定，所謂“夢覺”、“夢斷”、“夢魂輕”，即是這種不確定性的具體表現(xiàn)。由此，空間的阻隔和夢的難測相結(jié)合，將心靈深處的孤寂情感充分表現(xiàn)。

綜上，龍川詞的花之意象群總的顯示為清的特色，暮色和夢的意象群顯示為寂的特色。兩組意象群的使用共同促成詞作清寂效果的實現(xiàn)，而這正是其詞“幽”的重點所在。

三、婉曲之情與“幽秀”之風(fēng)

“情者，文之經(jīng)；辭者，理之緯。經(jīng)正而后緯成?！盵7]538龍川詞“幽秀”風(fēng)格的形成不僅是其語言、意象的運用和布置，更在于其婉曲的情感內(nèi)蘊。這種婉曲之情在文本中具體表現(xiàn)在感時詞、懷人詞和祝壽詞三類詞作中。

（一）感時詞

感時傷懷自古有之，尤其傷春悲秋成為歷代文人吟詠不輟的主題，陳亮亦然。龍川詞中的感時詞集中在對春天一抒己憂，典型的如《思佳客·春感》：

花拂闌干柳拂空，花枝綽約柳鬟松。蝶翻淡碧低邊影，鶯囀濃香杪處風(fēng)。 深院落，小簾櫳。尋芳猶憶舊相逢。橋邊攜手歸來路，踏皺殘花幾片紅。[9]2109

此詞上片純繪春景：花柳相映而姿態(tài)嫣然，蝶舞鶯囀而春光無限，可謂極盡描畫之能事。過片則將視角鎖定于深院一處，時空倒轉(zhuǎn)而接引入舊時相攜光景，情感欲發(fā)未發(fā)之際以殘花片紅的遺蹤結(jié)尾，可謂韻味悠長。另外如《水龍吟·春恨》之“疏煙淡月，子規(guī)聲斷”[9]2109，《眼兒媚·春愁》之“黃昏前后，煙雨樓臺”[9]2109等等，都是以景結(jié)情，所謂“詞意俱不盡者，不盡之中，固已深盡之矣”[11]683，或可稱道之。但無論如何，這種流動于詞作當(dāng)中的傷時情感無疑給讀者以情感內(nèi)蘊上的“幽秀”體驗。

（二）懷人詞

龍川詞中以關(guān)懷人思歸為主題的不在少數(shù)，其情感表現(xiàn)大致存在兩種情況。一類多豪氣之語，如《滿江紅·懷韓子師尚書》《賀新郎·懷辛幼安用前韻》諸作。一類則含蓄蘊藉之中自饒興味，頗顯“幽秀”之質(zhì)。相較而言，前者多有題撰而數(shù)量唯三四首而已，后者雖多無題目而數(shù)量更多，若將部分含懷人之感的詠物詞計入，達10首左右。后者之典型如《柳梢青》（柳絲煙織）：

柳絲煙織。掩映小池，鱗鱗波碧。幾片飛花，半檐殘雨，長亭愁寂。 憑高望斷江南，悵千里、疏煙淡日。斗草風(fēng)流，弄梅情分，教人思憶。[9]2104詞的上片繪景，花、柳、池塘、長亭，已寓離愁別緒之感。下片視角轉(zhuǎn)回，以纖細之筆抒懷人之思。而這種思念在景色的烘托下轉(zhuǎn)化為幽思、幽情，并籠罩全詞，從而給人以“幽秀”之感。

（三）祝壽詞

祝壽詞作為詞的題材之一，往往蘊含著對對方的美好祝愿。龍川詞中的祝壽詞有11首，在情感內(nèi)蘊上傾向幽約婉曲的有6首。這6首祝壽詞從幽景秀色出發(fā)，書寫祝福之意，如《阮郎歸·重午壽外舅》：

波光渺渺浸晴陂。有亭湖岸西。芰荷香拂柳絲垂。升堂獻壽卮。 紅約腕，綠侵衣。愿祝屆期頤?；ㄩg妙語欲無詩。一年歌一詞。[9]2099

詞的上下片結(jié)構(gòu)大致相同，前半繪景后半祝壽，通過描寫荷香柳絲的裊娜美景來襯托對親友的祝愿之意，祝福的情感顯得深致而委曲，體現(xiàn)出“幽秀”的特點。

“詞外有詞，方是好詞。”[2]754龍川詞中所表現(xiàn)出來的感時、懷人、祝壽之情，憑借其婉曲深致的特點而從內(nèi)蘊上深化了其“幽秀”之風(fēng)。

四、結(jié)語

相對于一般詞論中對龍川詞排宕豪氣之風(fēng)的擊節(jié)稱賞，其字里行間所洋溢的“幽秀”特質(zhì)實在不容忽視。龍川詞“幽秀”風(fēng)格的形成，是與其語言層面雅麗之語的書寫，意象層面清寂之象的呈現(xiàn)和內(nèi)蘊層面婉曲之情的表達這三者緊密相關(guān)的。正是這種“幽秀”之風(fēng)，最終促成了陳亮詞作風(fēng)格的多樣性。也正是其多樣的風(fēng)格，為他贏得了與風(fēng)格同樣多變的辛棄疾幾近相埒的文學(xué)地位。