趙玉國

金獎空缺、參與人數(shù)大幅減少、評選機制重大改革……前不久結(jié)束的第六屆中國書法蘭亭獎作品展引來了眾多議論。經(jīng)過一番改頭換面的蘭亭獎，是否在很多人心中代表了書法界的最高水平？是否具有較高的公信力？又是否能反映當下中國書法的發(fā)展現(xiàn)狀？

大幕落下卻質(zhì)疑不斷

作為書法界的“開年大戲”，由中國文學藝術界聯(lián)合會、中國書法家協(xié)會主辦的第六屆中國書法蘭亭獎作品展于1月21日在中國美術館落下帷幕。雖然展覽已經(jīng)結(jié)束，但圍繞它的質(zhì)疑聲卻一直在延續(xù)。

質(zhì)疑一：金獎空缺

“金獎去哪兒了？”這是去年11月第六屆蘭亭獎評選結(jié)果出爐后，許多人發(fā)出的疑問。

本屆蘭亭獎共評選出70位獲獎及入選作者，其中銀獎7名、銅獎7名、入選56名。與往屆相比，此屆蘭亭獎設金獎5個、銀獎7個、銅獎8個，不再設終身成就獎、教育獎、編輯出版獎、藝術獎、佳作獎等子項。而此次備受關注的金獎卻史無前例地空缺，對此，有知情人士透露，這是評審委員會和審議委員會經(jīng)過審慎討論，全體投票決定的。

據(jù)介紹，在本屆蘭亭獎評審中，評委不再各自選擇作品分散打分，而是先集中在一處，由工作人員將入選作品一一舉到面前。作品中出現(xiàn)錯誤或有爭議之處，也都一一指出，評委按照自己的判斷標準逐一標記、打分。“中國書協(xié)給出了打分標準：如果評委認為該作者為金獎，就給出90至100分，銀獎80至89分，銅獎70至79分，70分以下為入選。最后通過電子屏幕，在監(jiān)審委員、審議委員、觀察員和評審工作組織者的注目下，各自用遙控打分器給出分數(shù)，電腦瞬間就將最終的平均分值顯示在大屏幕上。”一位參與了此次評審工作的觀察員向《中國收藏》記者說道。

不過，金獎空缺還是引起了書法界人士的廣泛熱議。不少人認為，蘭亭獎并不缺少金獎作者，而是缺少能評金獎的評委。本屆蘭亭獎學術觀察員張瑞田則表示：“評委們幾乎是當代最活躍的書法家，他們了解當代書法家的狀態(tài)和當代書法創(chuàng)作的趨勢。對他們集體意識下的審美選擇，需要尊重與理解。既然他們舍不得投出手中的高分值票，說明這些作品還沒有能達到金獎的高度?！?/p>

質(zhì)疑二：評選方式

早在去年5月1日，中國書協(xié)就公布了此次蘭亭獎的征稿啟事。較以往相比，這屆蘭亭獎評選的變化之大也成為一時的焦點。

本屆蘭亭獎提出的“植根傳統(tǒng)，鼓勵創(chuàng)新，藝文兼?zhèn)?，多樣包容?6個字，可以視為總方針，而“藝文兼?zhèn)洹痹谠u審標準上得到了充分體現(xiàn)。據(jù)了解，參評第六屆蘭亭獎規(guī)定每位作者須提交3件作品，作者還可以提供論文、專著等，評審時要參照作者歷年來尤其是近3年的創(chuàng)作成果，以考察作者的綜合素質(zhì)。如果一位作者3件作品書體不同，或者既有書法又有篆刻，就更能夠比較全面地反映作者的創(chuàng)作實力和藝術修養(yǎng)?！斑@充分反映了書法家全面的創(chuàng)作能力，并且這樣的評選方式也較以往更能凸顯一位書法家真實的書寫狀態(tài)。在將創(chuàng)作水平作為衡量書家書藝的重要評價標尺的同時，綜合關注、考量書法創(chuàng)作以外的成果與積累，更能體現(xiàn)出蘭亭獎的高度、厚度和廣度。”一位獲獎者對《中國收藏》記者坦言。

本次評選還有一條規(guī)定是回避制度，包括評委屬地回避和師生關系回避，組織方力求評審客觀公平。東道主浙江省不出任評委，評委在作者中若遇到有師生關系或其他利益關系者，都提前主動說明，不參與該作者的評分計票。在一些業(yè)內(nèi)人士看來，世上沒有絕對的公平，事物都是一分為二的，兩害相較取其輕?；乇苤贫鹊脑O置，保證了獎項的純粹、權威，杜絕TA情分，應該予以肯定。

質(zhì)疑三：參與人數(shù)

另據(jù)了解，本屆蘭亭獎僅收到1148名作者的投稿，這在蘭亭獎往屆評選中是最低的。目前中國書協(xié)擁有上萬名會員，而這樣的投稿人數(shù)讓人感到意外。這要從本屆蘭亭獎的獲獎、入選名額大幅縮水說起。

據(jù)統(tǒng)計，前三屆蘭亭獎入展名額均達600人，第四屆為260人，第五屆則為198人。本屆蘭亭獎更是少之又少，只有20個獲獎名額和50個入選名額。在中國書協(xié)公布征稿啟事后，就有網(wǎng)友發(fā)表了諸如“競爭太殘酷了”“獲獎幾率很小”等感慨。有人認為可能因為入展名額的大幅降低，導致投稿熱情下降。也有曾經(jīng)獲過獎的書法家，覺得蘭亭獎更像是一個新人展，獲獎之后銅獎獲得者樊利杰獲獎感言沒有再參與的必要?！霸陉P注了三屆蘭亭獎之后，我就對它不再關注了。因為我感覺它與其他展覽沒有區(qū)別，感受不到是在參與中國書壇最高獎項的評選?！币晃粫疫@樣告訴記者。

但也有不同的聲音。獲得本屆蘭亭獎銅獎的樊利杰表示：“這屆蘭亭獎應該是歷屆含金量最高的，不僅僅因為人數(shù)少，本屆評選不光以作品來決定成績，同時還看重一位書法家多年來的積累?！彼X得，作為很嚴肅的一個獎項，如果大眾參與度過高，它會喪失其應有的高度和權威性。

據(jù)悉，本屆蘭亭獎作品展還將于4月移至紹興展出。獲獎、入選人數(shù)精簡的一屆蘭亭獎，獲獎者似乎有“殺出重圍”的感覺。

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中國書法蘭亭獎

中國書法蘭亭獎是經(jīng)中宣部批準，由中國文學藝術界聯(lián)合會、中國書法家協(xié)會主辦的中國書法藝術最高獎，是18個國家級文藝獎項之一。該獎項每3年舉辦一屆，從2001年舉辦第一屆以來已連續(xù)舉辦6屆，其參評范圍僅限于中國書法家協(xié)會會員。

公元353年，東晉大書法家王羲之和41位書友聚會紹興蘭亭，酒后乘興揮就辭翰兼美的《蘭亭序》，此后“文人雅聚，曲水流觴”成為千古佳話，蘭亭也成為中國的“書法圣地”。中國書法蘭亭獎的設立也以此為背景。

熱議后還需冷思考

蘭亭獎的權威之所以會受到質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，還與它創(chuàng)立以來不斷變化的評審制度有關。評獎制度屢次被大幅度修改，會在一定程度上有損其公信力。不管怎樣，在喧囂過后，我們還是要冷靜下來，從客觀上再次審視這屆蘭亭獎留給我們的思考。

當代書法離傳統(tǒng)非常遠

叢文?。ǖ诹鶎锰m亭獎評委、中國書協(xié)篆書委員會主任）

作為評委之一，我在程序上只負責打分，是否有金獎誕生由審議委員會投票討論。金獎代表當代書法最高水平，這次不排除很多名家沒有參與，獲獎者沒有達到這個水平。另外，90分以上為金獎，但在公布打分情況時甚至最高分也不到90分。或許每個評委心中有金獎，但評選結(jié)果是評審機制的反映，而不是某個個人喜好的反映。

其實當代書法離傳統(tǒng)非常遠，即使是很像古人，但實際上也只是皮毛而已。但從另一面來講，當代書法近30年的發(fā)展應該說進步是很明顯的。美術化也不都是不好，美術化可以清醒地提示人們?nèi)プ⒁鈺ㄗ髌返目捎^賞性。

書法創(chuàng)作的高度與社會的美好期待有差距

李一（第六屆蘭亭獎審議委員會委員、中國藝術研究院研究員）

我參與了評審工作，體會到評審是嚴肅認真的。“蘭亭獎”開幕式我也參加了，人氣確實旺，說明社會很關心書法，向往書法。一方面是社會的關心向往，一方面是金獎空缺，說明書法創(chuàng)作的高度與社會的美好期待有差距。希望同道們繼續(xù)努力攀登藝術高峰，爭取下屆能出現(xiàn)金獎。

目前書法的評價標準比較模糊混亂，由于多元取向和西方當代藝術的介入，對什么是書法、什么不是書法都看法不一，對書法的高低優(yōu)劣的看法差別就更大了。也就是說人們對書法標準還缺乏共識，當代的書法評價體系還沒有建立起來。在書法蓬勃發(fā)展而又亂象叢生的當下，建立當代書法評價標準和評價體系非常重要。這才是一個純粹的獎項

李雙陽（第六屆蘭亭獎銀獎獲得者、江蘇省書法院專職書法家）

專業(yè)圈和非專業(yè)圈對蘭亭獎關注的角度是不一樣的。我曾在2006年第二屆蘭亭獎時獲過獎，而后面幾屆就沒有再參與，因為感覺已經(jīng)獲過獎了，再投稿沒什么意思。之所以投稿這屆蘭亭獎，是因為中國書協(xié)做了很大改革，原先的蘭亭獎讓人感覺只是個展覽，而這次更像是一個純粹的獎項，名額非常有限，含金量自然會很高。而每位作者拿出3件作品參評，能夠充分反映一位書法家真實的書寫水平和對藝術感知的狀態(tài)。以往投稿一幅作品，會存在較大的偶然性，很難表現(xiàn)出一位書家的筆墨精神面貌。

當然，評選肯定也會存在一些偏差，有的作者拿出的3件作品水平良莠不齊。不過總體來說，這次改革還是很有深度的，也是非常成功和有意義的。至于金獎的空缺，其實也是評選過程中的一種可能，空缺也是一種方式，都很正常。

爭議和質(zhì)疑不是壞現(xiàn)象

樊利杰（第六屆蘭亭獎銅獎獲得者、書法報網(wǎng)主編）：

我從第二屆中國書法蘭亭獎開始就在評選現(xiàn)場做媒體觀察員，切身體驗了這幾屆蘭亭獎的變化。過去很多人質(zhì)疑，本該是中國書壇最高獎項的蘭亭獎像是新人展，有的作者剛剛學習書法幾年就斬獲蘭亭獎，總感覺不夠權威。這種情況不是只在蘭亭獎出現(xiàn)，很多展覽在評選結(jié)束后發(fā)現(xiàn)其實還有更好的作品沒有入選，或者對已經(jīng)選出的獲獎作品不滿意，但結(jié)果已經(jīng)無法改變。這屆蘭亭獎含金量高，不僅僅是因為獲獎人數(shù)少，還在于獲獎的書家?guī)缀鯖]有新人，基本是目前書壇的中豎力量。他們的獲獎也提高了蘭亭獎的說服力。

展覽評審結(jié)果出來后，引來了一些爭議甚至質(zhì)疑，我不認為這是壞現(xiàn)象，這說明蘭亭獎受到了大家的關注。試想，公眾連評論的興趣都沒有，那一定是書壇的黑暗時刻。設想一下，假如因此而引發(fā)書壇對健康的藝術批評的重視，那將是好事了。

金獎空缺符合當前書法發(fā)展的現(xiàn)狀

張瑞田（第六屆蘭亭獎學術觀察員、中國書協(xié)新聞出版?zhèn)髅轿瘑T會委員）：

作為本次蘭亭獎的學術觀察員，我本能地意識到，金獎空缺會是短時期內(nèi)書法輿情的焦點，猜測、推斷，贊揚、質(zhì)疑，知情或不知情的認知，了解或不了解的情緒，集聚起我們對改革后的當代書法惟一大獎評選結(jié)果的議論。根據(jù)評委們的投票，入選作品沒有得到獲得金獎的分值，這個結(jié)果符合此次投稿作品的實際水平。為慎重起見，評審委員會和審議委員會依據(jù)各自的職能進行了坦誠而認真的討論，最終研判，金獎空缺符合當前書法發(fā)展的現(xiàn)狀。

任何藝術獎項的評選，都存在審美評判上的差異，評選的結(jié)果也會面對不同的聲音。在健康的社會，這是自然的，也是合理的。第六屆中國書法蘭亭獎的金獎空缺，說對也好，說錯也罷，其積極意義遠大于消極意義。

希望以后能看到更多藝文兼?zhèn)涞臅ň?/p>

田熹晶（第六屆蘭亭獎學術觀察員、河北大學藝術學院碩士生導師）：

中國書法家協(xié)會對當代書法的學習與創(chuàng)作提出了“植根傳統(tǒng)，鼓勵創(chuàng)新，藝文兼?zhèn)洌鄻影荨钡某h精神，其實這是自上世紀80年代以來中國書壇發(fā)展經(jīng)驗教訓的總結(jié)，為當代書法的發(fā)展指明了道路。書法家書法水平的提升，不能只關注筆畫、線條和布局的創(chuàng)意，因為書法不是美術。通過對本屆蘭亭獎作品的審讀，其結(jié)果是不容樂觀的。沒有錯字、漏字的作品不足十分之一，草書、篆書多字作品是重災區(qū)，甚至有的錯字連篇，不忍卒讀。少字的如對聯(lián)等，也有個別錯字。還有一些自作詩，平仄、押韻、對仗都不入法，作品中文化缺失現(xiàn)象嚴重。希望我們以后能夠看到更多的藝文兼?zhèn)?、不遜古人的書法精品。

他們?yōu)楹文塬@獎

在1148名投稿作者中，能夠站在中國書壇最高的領獎臺上的屈指可數(shù)，他們的作品到底好在哪兒？我們不妨看看中國書協(xié)給出的理由。

張繼作品（銀獎）

專家點評：

以篆佐隸，試圖于隸書出新意。無論取篆取隸，兼容中皆須遵循字體演進的規(guī)律，這無疑增加了創(chuàng)作的難度。投稿作品所寫內(nèi)容皆為自作詩，聲律合度，詞清境雅。作為取法廣泛、修養(yǎng)全面的資深書家，在眾多的關注中也伴隨著更多的期許，如何克服追求突出個性而帶來的慌率與程式化，向內(nèi)蘊開掘，是需要思考的。

龍開勝作品（銀獎）

專家點評：

精致典雅的書風，是書法復興以來流行書風集體尚拙的一種補充，也是近年來帖學復興的反映。龍開勝一直以雅俗共賞為尚，穩(wěn)定的審美與創(chuàng)作取向，使他的書法風格日趨成熟，所展現(xiàn)出的雅致之韻與古典之美，也標志著當代書法對傳統(tǒng)帖學繼承的深入。歷來對妍美書風即存有微詞，幾視為“媚俗”，因此熟而易俗，不可不謹防。

徐右冰作品局部（銀獎）

專家點評：

徐右冰的書法一如風流倜儻的翩翩少年，氣格充悅，又有一種“風行雨散，潤色花開”的境界。投稿的三個手卷，小楷書略遜，學鐘繇借鑒傅山，散朗清新，流便自然，而不失為佳作；蘭亭卷可謂“破體”，由行楷舒展為行草，終放逸為草書，神融筆暢，一片空靈；草書《廉頗藺相如列傳》又兼融懷素、張旭筆意，如蛟龍飛舞。

李雙陽作品（銀獎）

專家點評：

以“二王”體系筑基，并從日本平安時期“三筆三跡”探得妙處，章法意度受小野道風《玉泉帖》的影響依稀可見，今年沉潛于懷素小草《千字文》而得突破。其精于臨池，草法嫻熟，結(jié)字安妥，隨勢附形，顧盼多姿，用筆疾徐節(jié)奏有度，舒卷自然中不乏變化，頗具爛漫之致。注重形式構(gòu)成、筆法精熟是其優(yōu)長，而懷素小草《千字文》自然天成，非技之能取，須涵泳心胸，方能得其真髓。

張勝偉作品（銅獎）

專家點評：

以顏體行書為主調(diào)，對《爭座位》《祭侄稿》有深入的體悟，又參以米芾筆法，并略有何紹基行書意味。其不追求一家一帖的肖似，而是取諸家為我所用者整合為一種融通之美，實為高明之舉，誠為孫過庭所云“專工小劣，博涉多優(yōu)”。

柯云瀚作品（銅獎）

專家點評：

以明清高堂大軸行書大字為基調(diào)，尤得王孟津體勢，參以傅青主、米南宮筆意，并偶以草書調(diào)整行氣節(jié)奏，以豐富作品表現(xiàn)力。以粗筆中鋒作字，圓勁流暢，豪邁激越，頗具氣象，甚得大字巨幅表現(xiàn)的要旨。但少數(shù)結(jié)字體勢略有乖戾之嫌，造奇失缺于自然。

甘海民作品局部（銅獎）

專家點評：

當代印壇，以大寫意印風與精致工整的印風為盛，甘海民取二者中道，在恣情寫意與工穩(wěn)雅致之間。投稿的兩件篆刻以小璽為主，奏刀精巧，柔中含剛，簡靜之中寄寓豐富的變化，刀石之間涵泳著詩情。其白文小印，頗似陶詩，有“外枯而中膏，似淡而實美”的意蘊。如何把握風格兼融與突出個性二者之間的矛盾，是甘海民所面臨的嚴峻難題。

樊利杰作品（銅獎）

專家點評：

從明清人行草書取法，尤在董其昌書法上下足了功夫，對董書墨跡的悉心比堪探究，使得他習董沒有停留于形似的層面，而是深入到神情韻味中。其筆下的董字異于時流，脫穎而出。樊利杰書法貴在入古而不泥古，雖依傍某家，而又不亦步亦趨。惟其筆下精勁不足，當砥礪糾補。