十二條屏挺進(jìn)“一億美元俱樂部”

最引起轟動的，當(dāng)屬北京保利十二周年秋拍“超級夜場”——中國書畫夜場中的齊白石《山水十二條屏》以9.315億元成交，刷新全球中國藝術(shù)品的拍賣紀(jì)錄，成為第一件進(jìn)入“一億美元俱樂部”的中國藝術(shù)品。加上吳昌碩《花卉十二屏》、李可染《韶山革命圣地毛主席舊居》、趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》和崔如琢《指墨山水十二條屏》，中國書畫5件作品5小時狂攬27億元。

二十世紀(jì)和當(dāng)代藝術(shù)，首次單件拍品突破億元

中國嘉德2017秋拍，幾件億元級別的拍品，力證了中國書畫市場的蓬勃向上。古代書畫版塊，徐渭《寫生卷》和沈周的《送吳文定行圖并題卷》均過億元成交，而唐寅《石林消夏圖》堪稱是一件高價中的黑馬作品，以8395萬元成交，為最高估價兩倍之多;近現(xiàn)代書畫版塊，張大千兩件頂級力作過億成交。二十世紀(jì)和當(dāng)代藝術(shù)版塊，陳逸飛《玉堂春暖》拔得頭籌，首次單件拍品突破億元，振奮人心。

1.09億元造就“瘋狂的石頭”

北京匡時2017秋季拍賣“田帝玄黃——田黃石專場”中備受關(guān)注的“郭祥忍壽山田黃石‘九龍戲珠鈕璽”以1.09億元成交，創(chuàng)世界田黃拍賣紀(jì)錄。中國書畫夜場中石濤《杜甫詩意冊》以6900萬元刷新了其作品的拍賣紀(jì)錄，同時摘得本季中國書畫板塊價格桂冠。

2.6億汝窯天青釉洗

香港蘇富比2017年秋季拍賣會中，世界上僅存四件、品相完美的樂從堂舊藏北宋汝窯天青釉洗，最終以2.6億港幣落槌，刷新了中國瓷器的世界拍賣紀(jì)錄;而另一件瓷器——明宣德青花纏枝蓮?fù)邪思楹媳D也以5128.75萬元港幣成交。中國書畫版塊李可染《千巖競秀萬壑爭流》以1.22億港幣成交，這是李可染第6件億元級別的作品。

2.04億《琵琶行》

佳士得2017香港秋拍，趙無極創(chuàng)作于1964年的恢弘巨作《29.01.64》一舉斬獲2.026億港元，創(chuàng)藝術(shù)家作品的世界拍賣紀(jì)錄;傅抱石所作《琵琶行》以2.04億港元成交，并刷新佳士得香港中國書畫品類拍品成交價的最高紀(jì)錄。

3.24億元永樂宮廷造像

香港保利2017秋拍，崔如琢《聽聲》以1.77億港元成交。古董珍玩總成交達(dá)港元4.27億元，其中“清凈廣嚴(yán)——永樂宮廷造像”11件拍品全部成交，成交額達(dá)港元3.24億元。

此次“瘋狂的”中國地區(qū)秋拍，無論總成交額，還是上億拍品的數(shù)量都能排上歷年之最，可算開啟中國拍賣的新紀(jì)元。在被頻頻刷新的記錄中，不難發(fā)現(xiàn)，今年秋拍最大的亮點——中國書畫瓷器大熱，且對高端精品的追求更加明確。無論是從紐約、倫敦的拍場延續(xù)而來的熱門品類中國瓷器、古董家具，還是在今年大放異彩的古代、現(xiàn)當(dāng)代書畫，都是市場熱門板塊。而2017年秋拍的回暖也給出了藝術(shù)收藏市場回歸理性后，一個平穩(wěn)增長的信號。

誰在推動中國最貴藝術(shù)品誕生？

9.315億元，齊白石《山水十二條屏》成為了全球最貴中國藝術(shù)品，雖然至今還沒有哪家機構(gòu)或者藏家個人宣稱競拍了這件藝術(shù)品，但毫無疑問的是，終于有一件中國書畫作品的成交價突破了1億美元，雖然這個價格在西方繪畫市場上可以看到。

今年的北京秋拍，億元似乎已經(jīng)成為了“司空見慣”，對于媒體來說，幾千萬元的成交都沒有了新聞報道的價值。然而，當(dāng)重新審視這些天價拍品的時候，卻可以發(fā)現(xiàn)一個值得深思的現(xiàn)象，這就是藝術(shù)品市場的估值體系正在發(fā)生轉(zhuǎn)變，而這種轉(zhuǎn)變的背后，究竟是會讓藝術(shù)品市場走向新的高度，還是會重蹈日本當(dāng)年的覆轍？

或許有人會覺得現(xiàn)在再提重蹈日本藝術(shù)品拍賣的覆轍，是不是有點杞人憂天呢？事實上，縱觀中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，一個很有意思的現(xiàn)象就是有個逆經(jīng)濟周期的延遲效應(yīng)。當(dāng)年SARS的時候，中國經(jīng)濟的發(fā)展并不是非?？?，但中國藝術(shù)品市場卻在那個時候第一次騰飛。今天，當(dāng)中國經(jīng)濟進(jìn)入“新常態(tài)”，經(jīng)濟增速已經(jīng)放緩的時候，藝術(shù)品市場卻連創(chuàng)億元天價，甚至以最貴中國藝術(shù)品的姿態(tài)展現(xiàn)在市場面前。

對于一件藝術(shù)品，特別是已經(jīng)被預(yù)測到成交將突破億元的藝術(shù)品來說，藝術(shù)價值本身已經(jīng)沒有多少意義，成交價的多少實際上是與市場上流動的財富，也就是說有多少人或者機構(gòu)愿意出這個錢來買這件藝術(shù)品有關(guān)。

如果說前兩年的藝術(shù)品拍賣市場上，是龍美術(shù)館一枝獨秀的話，那么這兩年包括王中軍、許建康在內(nèi)的眾多民營企業(yè)家紛紛介入這個領(lǐng)域，并成立了一個個館藏豐富的民營美術(shù)館。甚至業(yè)內(nèi)戲稱這些美術(shù)館成為了各大拍賣行拍賣圖錄封面的最佳展示場所。

而從一些拍賣的過程來說，天價藝術(shù)品背后的爭奪也是主要圍繞著這些機構(gòu)展開的。比如陳逸飛的《玉堂春暖》，以1.495億元的成交價打破了寫實油畫作品紀(jì)錄。該作完成于1993年，并于同年在香港拍場成交。此作高169.5厘米，寬243.5厘米，是當(dāng)年陳逸飛拍賣作品中尺幅最大的一件，以近200萬港幣的價格取得當(dāng)時中國藝術(shù)家油畫拍價的最高紀(jì)錄。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，出售這件藝術(shù)品的是滬上知名收藏家周大為。此次拍賣中，不少藏家對于這件藝術(shù)品都志在必得，但正如收藏家唐炬所表示的，自己連舉牌的機會都沒有。據(jù)業(yè)內(nèi)透露，最激烈的競拍是在龍美術(shù)館、泰康以及恒大三家之間展開的。最終，劉益謙成功競得這件作品。

今時今日，中國的藝術(shù)品市場更像是一個對于流動性測試的場所，資本市場上的流動性怎么樣，實際上通過拍賣就完全可以了解一二。不僅在中國，在全球的藝術(shù)品市場上，基本上也都有這樣的特征。就拿4.5億美元（約合人民幣29.6億元）成交價的達(dá)·芬奇 《救世主》來說，如果不是主要經(jīng)濟體還依然維持著寬松的貨幣政策，很難想象能夠創(chuàng)出這樣的天價。

相比過去一個個獨立的經(jīng)濟體，今天經(jīng)濟一體化的趨勢越來越明顯，特別是當(dāng)布雷頓森林體系崩潰之后，美元脫鉤黃金、并成為實際上的“錨”，過去期望用黃金進(jìn)行保值的方式已經(jīng)過時。就拿大家熟悉的張伯駒變賣了北京弓弦胡同的一所大宅子（李蓮英舊居），外加夫人的首飾，才湊足240兩黃金購買了《游春圖》。今天，無論是李蓮英舊居，還是《游春圖》的價格都已經(jīng)是超過了數(shù)億，甚至可能達(dá)到十多億，而這240兩黃金放到今天，可能連一間北京市中心的房子都買不到。

20世紀(jì)80年代末，日本高度經(jīng)濟泡沫時，日本土豪購買西方藝術(shù)品的熱情達(dá)到前所未有的程度。1990年，日本紙業(yè)大王齋藤了英以8250萬美元購得梵高的《加歇醫(yī)生的肖像》，這一價格穩(wěn)坐世界最貴藝術(shù)品寶座14年。今天，我們已經(jīng)不難理解為什么這時候的日本人會這么瘋狂，因為在整個市場流動性已經(jīng)推高了所有資產(chǎn)價格的時候，剩下的也只有藝術(shù)品了。

當(dāng)越來越多的民間資本進(jìn)入中國藝術(shù)品市場的時候，對于中國藝術(shù)品價值的發(fā)現(xiàn)，是有非常大的幫助的。有人會拿同地位的藝術(shù)品與達(dá)芬奇的《救世主》價格進(jìn)行比較，實際上誰拍的高或者低，并沒有太大的意義。未來，無論是觀察中國藝術(shù)品市場，還是全球的，核心還是在于市場的流動性。

2018藝術(shù)市場七大疑問

2017年的藝術(shù)市場：全球范圍內(nèi)，以人民幣為單位計算，共有42件拍品超億元成交，其中也包括3件在中國境內(nèi)拍賣的珠寶。這態(tài)勢的出現(xiàn)是建立在市場信心回升基礎(chǔ)上的，但表象之下，中國藝術(shù)市場仍然有其紛繁復(fù)雜的一面。2018年的藝術(shù)市場令人期待，但仍有七個問題縈繞在我們心頭：

哪些板塊會脫離低谷？

如果珍貴藏品被猛烈地追逐，必定會有某些板塊受到了冷落，“二八現(xiàn)象”在2017年的藝術(shù)市場中實實在在地凸顯了出來。仔細(xì)觀察，雖然影像藝術(shù)等新興當(dāng)代藝術(shù)品類并無起色，但壽山石、印璽等板塊的行情不斷提升。當(dāng)一塊材質(zhì)并不出眾，但題款優(yōu)美、傳承清晰的趙之謙刻青田石自用印章以1207.5萬元成交，那么我們便可以期待更多的藏家和資金踏入這片投資藍(lán)海。而在古代書畫、青銅器等板塊，雖然拍品數(shù)量少，征集難度大，但還是有很多行家愿意在古代書畫板塊尋尋覓覓。畢竟，如果能夠找到珍貴的名人手跡，所獲利潤將會非常大。

藝博會熱潮陷入停滯？

2012年以來，大部分中等規(guī)模的畫廊的經(jīng)銷狀況不夠理想，這也導(dǎo)致藝博會市場失去了它們最大的金主。據(jù)《藝術(shù)新聞》預(yù)測，在未來的12個月內(nèi)，新一輪的一級市場洗牌或?qū)㈤_始，5到10個中等規(guī)模的國際性藝博會將會消失。而在國內(nèi)，藝術(shù)北京等藝博會的經(jīng)營狀況尚且說得過去，上海、廣州、成都等各地的藝博會都得到了政府部門的大力支持，尤其是ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會還入選了國家藝術(shù)基金2017年度資助項目立項名單。國內(nèi)的藝博會市場回暖也許才剛剛開始。

營利性藝術(shù)機構(gòu)會減少網(wǎng)絡(luò)交易平臺建設(shè)投入么？

功能性網(wǎng)站仍具備超強的行業(yè)競爭優(yōu)勢，但網(wǎng)絡(luò)交易卻無法涉及藝術(shù)市場最核心的區(qū)域?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+藝術(shù)市場”的口號喊了許久，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品經(jīng)營歷史也有十余年了，但大多數(shù)交易平臺本身并無大的發(fā)展，可能與收藏者的消費習(xí)慣（現(xiàn)場購買或委托購買）有關(guān)。目前，在網(wǎng)絡(luò)平臺開發(fā)新的藝術(shù)項目，應(yīng)該值得每一個藝術(shù)品經(jīng)銷者思索。如果影像藝術(shù)或多媒體藝術(shù)真正大規(guī)模走入市場，網(wǎng)絡(luò)媒介的價值會得到進(jìn)一步認(rèn)可。

文物市場是否會有起色？

隨著一系列法律法規(guī)的出臺，中國文物市場正在經(jīng)歷一次變革。曾幾何時，發(fā)育不良的中國文物市場近乎失控，但經(jīng)過了市場泡沫期，它正在逐步走向秩序化。從宏觀視角上看，市場對高端拍品的關(guān)注更加集中，佛教藝術(shù)、紫砂茗具等有較大幅度增長。從行業(yè)建設(shè)上看，文物拍賣管理、象牙文物拍賣、進(jìn)口關(guān)稅等法規(guī)政策取得重要突破。在鑒定專家盛昶硯看來，2017至2018年應(yīng)為市場復(fù)蘇期，新的資本將整合后重新進(jìn)入古玩市場;2019年古玩市場進(jìn)入新的升溫期;2020年又將達(dá)到另一個高峰期。

外資畫廊是否會繼續(xù)進(jìn)入中國？

2017年10月，豪瑟&沃斯畫廊（Hauser & Wirth）在北京與上海設(shè)立了辦事處，并宣布其在香港的新空間將于2018年3月26日開幕。除了香格納、佩斯等早先進(jìn)入中國的畫廊，單獨在中國開設(shè)分部的例子仍屬于少數(shù)，但如列維·戈爾韋畫廊（Lévy Gorvy Gallery）等機構(gòu)通過基金會形式投資中國藝術(shù)品的事件卻非常頻繁。隨著中國藏家對歐美當(dāng)代藝術(shù)的興趣與日俱增，炒作中國藝術(shù)品的外資畫廊已無出路，但這并不代表外資畫廊在中國完全失去了生存空間。

企業(yè)收藏是否會止于競拍？

企業(yè)收藏的歷史由來已久，據(jù)《中國機構(gòu)收藏調(diào)查報告》顯示，自2012年以來，國內(nèi)企業(yè)的收藏資金增幅較大，企業(yè)的收藏已成為藝術(shù)品市場的中堅力量。大型企業(yè)擁有雄厚的資金支持，目光多聚焦于名家名作。但藝術(shù)品收藏作為投資手段還未形成一定的規(guī)模。對于企業(yè)來說，收藏更大的意義在于讓拍得的藏品面向公眾開放，使個人收藏變成一種公共服務(wù)行為。不知在2018年，在寶龍美術(shù)館、龍美術(shù)館之外，會不會有更多的企業(yè)參與美術(shù)館的創(chuàng)辦。

藝術(shù)和時尚真的混為一談了？

杰夫·昆斯聯(lián)手路易威登在年末推出一系列世界名畫手包，著實讓很多藝術(shù)界人士大跌眼鏡。當(dāng)杰夫·昆斯再次挑戰(zhàn)人們的審美習(xí)性，大家的反應(yīng)顯得異常激烈，這可能因為杰夫·昆斯日益損壞的名聲。2017年，他的凝視球系列作品涉嫌版本造假，巨大的舞蹈女人形象作品也被指出是赤裸裸的抄襲。當(dāng)商業(yè)巨頭們像打造一個流行明星那樣簇?fù)碇芊颉だニ?，大家恐慌地認(rèn)為這是商業(yè)全面掌控藝術(shù)的先兆。2018年，藝術(shù)和時尚過度接軌的確值得藝術(shù)界警惕。