西北角,在中國文化中是一個令人神往的地域,古往今來,英雄俊杰莫不在西北經(jīng)受洗禮、磨礪和孕育。千百年來,西北已經(jīng)成為一個既蒼涼悲壯又詩歌浪漫的代名詞,無數(shù)經(jīng)典詩章都以這里為主題而膾炙人口,傳唱不絕。對于今天的人們來說,西北大漠仍然是一個令人向往、給人無限遐想的地方,因為,那里既是祖國西部重地和對外口岸,又是藝術(shù)創(chuàng)作的沃土。
然而,在當(dāng)代畫家中,既能數(shù)十年如一日地生活在大漠,又能在藝術(shù)獨樹一幟,創(chuàng)造個性鮮明、風(fēng)格新異的中國文本的,當(dāng)數(shù)楊永家了。楊永家的創(chuàng)作題旨,始終未離開過西部風(fēng)情。他筆下的作品,多是表現(xiàn)古往今來西北的人與自然、人與歷史、人與現(xiàn)實。他善于把豐富、繁雜的生活表現(xiàn)提煉為幾種表現(xiàn)性符號,并訴諸筆墨形式、形態(tài)與結(jié)構(gòu),使作品既精練又純粹,以少勝多、以一當(dāng)十,讓人在畫家創(chuàng)造的藝術(shù)世界里想象、神游,獲得審美的滿足。
駱駝、馬、牛、胡楊與蒙古民族是楊永家作品中最常見的意象元素,盡管這是一些尋常題材,但在楊永家筆下卻不同于他人,這些意象被歸納為形式的和筆墨的結(jié)構(gòu),在重筆法、墨法及構(gòu)成關(guān)系中,融入了自己的情思、意緒和感受,因而,畫面上一筆一墨都充溢著綿綿情思,洋溢著畫家的深情。所以說,楊永家作品是包含情感的作品,它們充實、飽滿,具有雋永的意味,耐人尋味咀嚼。
解讀其作品,我們看到在畫家嘔心瀝血的畫面經(jīng)營背后,是畫家的苦苦求索和匠心獨運。譬如,不論豎幅作品的垂直展開,還是橫幅作品的水平展開,畫面都在開合聚散中,以縱橫之勢,率意寫之;躍動的駱駝或馬、牛都呈奔跑之勢,人物或在行旅之中,或騎于其上,在顯現(xiàn)旅途勞動與襟懷坦蕩中,體現(xiàn)一種意氣風(fēng)發(fā)與昂揚颯爽的風(fēng)范;大漠、胡楊等,筆精墨妙,用筆簡潔,卻韻味十足,暗示出西北風(fēng)情中特有的蒼涼、悲壯。不過,這一度令人望而生畏的景象,在楊永家的筆下都成為一詠三嘆的詩篇。
大寫的動物,小寫的人物,形成對比,而且,人與自然或人與物都在畫家的虛實處理中,體現(xiàn)為有序性和疏密關(guān)系的處理,使畫家充滿氣勢與氣息,傳達(dá)出特定的境界和審美內(nèi)蘊。
駱駝與馬、牛的意象之美,來源于畫家對生活的熟悉,他以簡潔的幾筆濃墨,順勢在看似無序的涂抹中,完成騰躍形態(tài)的結(jié)構(gòu),再用線色勾勒頭部、四肢,使之既傳形又傳神,氣韻生動躍然紙上,細(xì)細(xì)看上去,形體之上的墨色,濃淡有致,干濕互動,看似隨意,一切又都在有意之中,這便是嫻熟的技法使然,而小寫的人物,看似簡單,幾筆細(xì)線勾勒出衣紋,卻游韌有余,長線如行云流水,短線蜿蜒曲折,其中的一波三折,極富跌宕韻致,關(guān)鍵處的些許皴擦,更增添了意味與機趣,在大處著手、小處著眼,致廣大與精微中,楊永家的作品大氣流貫、浩蕩豪放,又不失精致、細(xì)微。
閱讀楊永家的作品,我們深感他對中國畫從畫理到實踐上的理解與溝通,在身體力行中,從未偏離意象寫意的中國畫規(guī)律與本質(zhì),在“似與不似之間”創(chuàng)造著自己的基本風(fēng)格;在從有法到無法中,創(chuàng)造著自己的形式和筆墨,以表現(xiàn)西北地區(qū)人文風(fēng)范的宏大和雄悍;在“畫到生時是熟時”中,挑戰(zhàn)自己、確認(rèn)自己,讓自己的藝術(shù)不斷創(chuàng)新,不斷攀登新的高峰。
活到老,學(xué)到老,是楊永家生命與藝術(shù)的信條,在藝術(shù)這條不歸路上,他腳踏實地,不倦地前行著,漸行漸遠(yuǎn)——
數(shù)十年來,楊永家藝海泛舟,朝夕研摩,這位駱駝畫家受到觀眾的好評,近年來,潛心研究西北畫風(fēng),作品筆墨樸拙、氣韻生動、意境深邃,具有濃郁的地方特色和時代氣息。
楊永家的藝術(shù)與藝術(shù)道路,對我們是有啟迪意義的。