李光耀

摘 要：現(xiàn)代小品畫在借鑒古代繪畫的同時(shí)，跟隨著時(shí)代精神和審美需求不斷創(chuàng)新發(fā)展。它與現(xiàn)代的審美觀念、造型理念相融合，以現(xiàn)代的情感、創(chuàng)新的手法、獨(dú)特的藝術(shù)面貌，滿足人們欣賞美的需要，為我們的生活帶來(lái)多元化的審美享受，并提倡藝術(shù)創(chuàng)作者，以最虔誠(chéng)的態(tài)度，用心去對(duì)待藝術(shù)、創(chuàng)作藝術(shù)，而不是僅僅為了利益去創(chuàng)作、繪畫，脫離了藝術(shù)的本質(zhì)。

關(guān)鍵詞：小品畫；審美特征；意趣盎然；新的理念

小品大品的說(shuō)法出自于佛經(jīng)。佛經(jīng)中，稱詳本為大品，稱簡(jiǎn)本為小品。小品這個(gè)詞提出后，就開(kāi)始逐步延伸擴(kuò)充其含義，并開(kāi)始將小品這個(gè)詞語(yǔ)應(yīng)用到繪畫中來(lái)。中國(guó)畫中的小品，通常指的是大概的分類，并沒(méi)有嚴(yán)格地分界限。

小品畫并不是一幅大的畫作按照原尺寸比例的縮小，更不是一幅大畫的一部分的截取，小品畫有它自身獨(dú)有的風(fēng)格、表現(xiàn)形式和獨(dú)特的審美特征。“小，當(dāng)須精；不精又何貴乎?。俊毙∑樊嬰m小，卻既須要盡其精細(xì)，又應(yīng)須致其廣大，從小中見(jiàn)大。一滴水看世界，才是小品畫所要之小，反映之精。國(guó)畫中的小品畫，或崇尚表達(dá)畫者的思想覺(jué)悟和精神修養(yǎng)，或富含風(fēng)格并韻味深遠(yuǎn)，或飽含豐富的志趣和濃濃的生活智慧，含蘊(yùn)無(wú)窮，充滿想象空間，才能稱作是好的小品畫作品。

小品畫的創(chuàng)作，大多是創(chuàng)作者突然對(duì)某事某物有了興趣、靈感，在紙面上一揮而就，標(biāo)情奪趣。但小品畫中反映出的亦是創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷，怡情養(yǎng)性，是在長(zhǎng)期習(xí)染中得來(lái)。小品畫能有真性情，而后才能有真風(fēng)格，創(chuàng)作者學(xué)識(shí)素養(yǎng)見(jiàn)之于筆墨。小品畫可以大致分為寫意小品畫與工筆小品畫。寫意小品畫的筆墨簡(jiǎn)要精粹而意趣盎然，閑散愜意，使觀者心情愉悅，如沐和風(fēng)。小品畫也有工整、細(xì)膩風(fēng)格的工筆小品畫，工筆小品畫往往繪制物象逼真，有呼之欲出的寫實(shí)感，可謂是妙窮毫厘。

藝術(shù)價(jià)值的高低并不在于作品的尺幅之間大小的對(duì)比，不在于是寥寥數(shù)筆還是繁雜精細(xì)?，F(xiàn)在市面上以藝術(shù)品畫幅的尺寸大小來(lái)論定其價(jià)格，就好像是到菜市場(chǎng)買賣瓜果蔬菜，所以使得其重大而輕小，失去了藝術(shù)價(jià)值。以往各代，扇面、斗方、尺幅小品，留下的精品佳作很多，特別值得我們?nèi)ヨb賞摹習(xí)?，F(xiàn)代小品畫在借鑒古人的同時(shí)也應(yīng)該跟隨時(shí)代的精神和審美的需求不斷創(chuàng)新和發(fā)展，并與現(xiàn)代的審美觀念、造型理念相融合，以現(xiàn)代的時(shí)代情感、創(chuàng)新的手法、獨(dú)特的藝術(shù)面貌，來(lái)滿足人們欣賞美的需要，為我們的生活帶來(lái)多元的審美享受。

一、小品畫的特點(diǎn)

中國(guó)畫中的“小品”是相對(duì)于尺寸較大的作品來(lái)說(shuō)的，雖兩者之間的制作形制不同，尺寸更是相對(duì)，但是并沒(méi)有雅俗優(yōu)劣的區(qū)分。與大尺幅作品相較，小而精致的小品畫反而更能體現(xiàn)表達(dá)出作畫者的本真性情，也承載著更純粹的文人情感心境。小品畫的筆墨簡(jiǎn)要而精粹，表現(xiàn)手法、藝術(shù)語(yǔ)言也比較任由畫者心意。不管具象、抽象還是意象，或工整、細(xì)膩，或簡(jiǎn)筆、豪放，都可以隨心選擇，簡(jiǎn)練概括。

中國(guó)小品畫富有意趣，一只蟲、一根藤、一串果子都需有意思有情境。就連生活里平常的一個(gè)情景的閃現(xiàn)，也可以是小品畫所選取的題材。這需要畫者在日常生活里常體驗(yàn)，常研究，最后再用自己的繪畫語(yǔ)言把生活中的情景展現(xiàn)出來(lái)，抒發(fā)出作者的思想情感。

（一）小品畫與小幅畫的差別

小品畫和小幅畫是不一樣的，但顯而易見(jiàn)，小品畫的小，也是它最顯著的特點(diǎn)之一。小品畫也多以立軸、扇面之類的形式來(lái)表現(xiàn)出來(lái)。小尺寸更凸顯小品畫精致以及獨(dú)特的趣味性。小品畫除尺幅較小外，還有它自身鮮明的風(fēng)格、多樣的表現(xiàn)形式和獨(dú)特的審美性特征。“小品應(yīng)該有大寄托”，這是一個(gè)對(duì)小品畫很確切的評(píng)價(jià)，亦是小品畫的主旨。小品畫并非隨隨便便畫出的小畫，它是需要經(jīng)過(guò)構(gòu)思、帶有創(chuàng)意、有情感表達(dá)的用心之作。

小品畫雖具有隨意的特性，但并不是肆意妄為的兒童式的涂鴉，而是在客觀事物置于藝術(shù)形式上時(shí)，追求一種充滿意味、情趣的展現(xiàn)。繪畫技巧有時(shí)甚至更為考究與“嚴(yán)苛”，一條線，一個(gè)墨點(diǎn)，要是沒(méi)有非常純熟的繪畫功夫，僅僅隨意勾畫，就會(huì)因此使整幅畫的氣韻被破壞，使得整個(gè)畫面不和諧，不完整。小品畫的繪畫形式看起來(lái)簡(jiǎn)略、放逸，但其所蘊(yùn)含的意趣卻是值得讓人仔細(xì)體會(huì)、琢磨、把玩欣賞的。小品畫要求意趣與情感，就好似作者能通過(guò)小品畫與觀者交流思想、傾聽(tīng)心靈，不然就不能稱為是“小品畫”，只能說(shuō)是一幅草草完成的小幅畫作而已。

（二）小品畫方寸之間彰顯萬(wàn)物

中國(guó)畫中小品畫的題材特別廣泛，日常生活情景中的兩三只鳥、一二束花，就可以成為一幅花鳥小品畫的題材；一張桌子和幾件隨意擺放的器物亦可以組成一幅靜物小品畫作品。一曲悠揚(yáng)的民謠小調(diào)，一個(gè)天馬行空的想象，都是小品畫可以拿來(lái)表現(xiàn)的題材，并借以抒發(fā)作者情感，表達(dá)思想。平淡日常的某一動(dòng)態(tài)、某一情景，或是一朵浮云、一彎殘?jiān)聨?lái)的悠遠(yuǎn)意境，都可以作為小品畫的藝術(shù)創(chuàng)作題材，通過(guò)創(chuàng)作者的主觀加工來(lái)展現(xiàn)。小品畫雖取材都來(lái)自日常物品，并多看似隨意之作，但小品畫中，卻能承載精神，彰顯萬(wàn)物。小品畫都是作者對(duì)自然情境、對(duì)生活有所體驗(yàn)后的用心表達(dá)，好的小品畫，擁有著深遠(yuǎn)的意味，或是閑逸充滿趣味，或是安靜祥和，這些好的小品畫作品，都可以使觀者在其中能得到精神上的撫慰與滿足，品味到作者傳達(dá)的意境美與形式美。比如宋代小品畫中的《榴枝黃鳥圖》《白芙蓉圖》等經(jīng)典代表作品，這些作品畫幅雖小，但構(gòu)圖經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者精心設(shè)計(jì)，使得整個(gè)畫面氣韻生動(dòng)，再經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者細(xì)致描摹，營(yíng)造出寧?kù)o祥和卻又充滿生機(jī)的畫面氛圍。

小品畫稱為小品，大概就類似于表演形式中的“小品”一樣，小而精悍，小的篇幅卻內(nèi)容豐富生動(dòng)，充滿著回味與想象的空間。所謂“咫尺之圖，千里之景”“落葉而知秋近”，小品畫小而不小，其往往通過(guò)繪制一些小的物象，來(lái)表達(dá)出作者的思想感受。小畫仍然需要大手筆，小品畫形式多樣，筆墨表達(dá)酣暢自然，這就是小品畫特有的風(fēng)格魅力。所謂小品應(yīng)有大寄托，小品畫畫幅尺寸雖小，卻表達(dá)著大意境。

二、小品畫的審美特征

小品畫，不僅僅指尺幅小的小畫，其本身一定有能讓我們細(xì)細(xì)品味的地方。在我們平時(shí)的生活中，有很多不易引人注意的細(xì)微小事，比如一些充滿趣味的文玩小物品，一兩只慵懶的小狗小貓，一束姿態(tài)舒展的月季花，這些常見(jiàn)的事物被畫家搬運(yùn)到了他的作品中，通過(guò)作者精心的繪制，就使人有了“耳目一新”的感覺(jué)，與客觀事物相比，添加了作者的主觀情緒，更具意境的表達(dá)，充滿了情趣。要是再仔細(xì)地品讀、欣賞，便會(huì)有使觀者“會(huì)心一笑”之妙趣。也正是由于小品畫的尺幅短小，多以冊(cè)頁(yè)、扇面、手卷的形式表現(xiàn)出來(lái)，所以特別適合掛在墻上，或擺放于桌面書柜中，使其裝飾點(diǎn)綴生活，提升審美修養(yǎng)，這也使得中國(guó)小品畫成為現(xiàn)代生活中常見(jiàn)的藝術(shù)樣式。

小品畫注重賦予人欣賞美的感受和某種情意的表達(dá)。所以小品畫多數(shù)以傳情達(dá)意為主，而對(duì)事物本身的細(xì)節(jié)并不會(huì)去作太多的描繪，有筆越簡(jiǎn)而意更深的效果，給人舒服、玩味、輕松、愉悅的審美享受。小品畫就像一段小曲、一首童謠那樣的親近而自然，它清新、活潑、質(zhì)樸，讓人仿佛進(jìn)入了山清水秀、流水潺潺、思緒紛揚(yáng)的精神境界，常?！爱嬘斜M而意無(wú)窮”，給觀者以美的享受。

三、當(dāng)今多元化審美觀念下小品畫

與現(xiàn)代造型理念的融合

跟隨時(shí)代的不斷進(jìn)步，小品畫在現(xiàn)代多元化審美下持續(xù)不斷地被注入了新的元素。小品畫的創(chuàng)作沒(méi)有什么特定的樣式，創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷、興趣喜好、學(xué)識(shí)素養(yǎng)都不一樣，繪畫語(yǔ)言的表達(dá)也不同，有的關(guān)注情感的抒發(fā)，有人在意繪畫技巧的展現(xiàn)，每個(gè)人想要的不同，也就創(chuàng)作出不同風(fēng)格的作品。中國(guó)畫中的小品畫講求意趣，其藝術(shù)語(yǔ)言也是豐富多變。如周矩敏“散淡人生”的人物系列小品，形式新穎幽默，風(fēng)韻鮮明突出。還有劉二剛的小品人物，人物形象像漫畫，但在與文字和表現(xiàn)內(nèi)容聯(lián)系起來(lái)的時(shí)候，就變得充滿趣味了。

現(xiàn)如今文化的交流越來(lái)越頻繁多樣，當(dāng)代的小品畫作品盡管還有一些優(yōu)秀作品不斷推陳出新，但整體卻存在著“輕小品”的繪畫傾向。這些稱之為是小品畫的作品往往令人感覺(jué)是大畫的縮小版本或是截取畫面中的某一部分，有著一種不聚氣凝神的不完整感，又或是創(chuàng)作者用力過(guò)度，使得整個(gè)畫面很滿，各個(gè)主體次體都在費(fèi)力奪人眼球，充滿喧囂，失去了小品特有的寧?kù)o之感。這種現(xiàn)象出現(xiàn)的內(nèi)在原因，大概是創(chuàng)作者們過(guò)于急功近利，從而忽視了小品畫中的內(nèi)在精神。無(wú)論是創(chuàng)作的小品，還是通過(guò)小品畫反映出來(lái)的人品，都需要承載著大的氣度與精神內(nèi)涵。小品畫豐富的內(nèi)在精神，并不是賦予它沉重的枷鎖與負(fù)擔(dān)，而是要使得觀賞者在品鑒小品畫時(shí)，能從中體會(huì)到筆墨變化的精妙絕倫，能通過(guò)小品畫感受到精神層面的升華，通過(guò)小品畫，使觀者受益無(wú)窮，回味無(wú)窮。正是這種獨(dú)特又充滿愉悅的觀賞價(jià)值，使得小品畫被人們喜愛(ài)，爭(zhēng)相收藏。簡(jiǎn)而言之，優(yōu)秀的中國(guó)畫作品并不根據(jù)畫幅大小尺寸來(lái)決定，充滿意境情趣表達(dá)的小品畫也好，巨幅繪制的大型創(chuàng)作也好，都應(yīng)承載著大精神，蘊(yùn)含著大氣度。這樣才能使中國(guó)畫不斷前行，充滿魅力。

藝術(shù)的商品化給小品畫的繁榮發(fā)展帶來(lái)了機(jī)會(huì)，小品畫被越來(lái)越多的人們作為禮品饋贈(zèng)親友，也被越來(lái)越多的人所熟知接受。但是，作為畫者我們要始終以陶冶人的審美情操、促進(jìn)藝術(shù)的交流為主要目標(biāo)與任務(wù)并不斷繼承發(fā)揚(yáng)，使小品畫發(fā)揮更大的認(rèn)識(shí)作用和審美作用，更好地表達(dá)出時(shí)代的精神風(fēng)貌，這才是藝術(shù)和畫者本身應(yīng)該堅(jiān)持的正確的發(fā)展方向。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式很多，樣式多種多樣，人們的生活水平、生活質(zhì)量也不斷提高，對(duì)審美的需要日益增加。我們作為一名藝術(shù)創(chuàng)作者，必須以最虔誠(chéng)的態(tài)度去對(duì)待藝術(shù)，而不是為了利益去創(chuàng)作、繪畫，更不是脫離傳統(tǒng)胡亂創(chuàng)作，嘩眾取寵。只有這樣才會(huì)讓小品畫真正地成為美化我們生活，能夠給我們帶來(lái)審美享受的藝術(shù)形式。

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作者單位：

山西師范大學(xué)