許晶

摘 要：任伯年是晚清一位著名的畫家。作為海上畫派的領(lǐng)袖，他的繪畫風格深深地影響了20世紀的中國繪畫。任伯年的繪畫題材相當廣泛，無論是人物、花鳥還是山水方面都有所涉獵，尤其是在花鳥畫方面，其建樹尤為明顯。任伯年的花鳥畫是在吸收傳統(tǒng)花鳥畫的基礎(chǔ)上又融合了西方繪畫和中國的民間藝術(shù)的方法，從而形成了自己獨特的藝術(shù)形式。主要通過借用阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》中的理論對任伯年花鳥畫構(gòu)圖張力進行研究，并結(jié)合任伯年具體的繪畫作品進行分析整理。

關(guān)鍵詞：任伯年；花鳥畫；構(gòu)圖；張力

一、張力的含義

瓦西里·康定斯基曾聲稱：“我要將‘張力這個詞取代幾乎人盡皆知的‘運動這個概念。”“運動”這個概念盡管流行，但不準確，并且容易引起誤解，而這些誤解又反過來使這些術(shù)語變得更加難以理解。我所說的“張力”，是視覺元素所固有的內(nèi)在力量，因而，它是主動運動的一個不可缺少的成分?？梢姀埩κ怯蟹较蛐缘?。阿恩海姆認為這種有方向性的張力，就是視覺動力。他聲稱張力是形狀、顏色、位移所具有的內(nèi)在屬性，而不是觀者依賴記憶進行想象而強加到知覺中去的。這里講的張力是不同于物理性運動，它是一種不動之動?！叭魏挝矬w的視覺形象，只要它顯示出類似楔形軌跡、傾斜的方向、模糊的或明或暗相間的表面等知覺特性，就完全可以將運動表現(xiàn)出來?！边@也就是本文提到的張力?？梢哉f這種張力被經(jīng)過訓練過的眼睛遇到，然后便可以感知到作品中所產(chǎn)生的張力，然而受到專業(yè)性的影響，并不是所有人都可以準確、強烈地將這種張力感知到。但是人們通常在欣賞作品時主觀地將自己的人生經(jīng)驗加入其中，從另一方面來講人們將作品賦予了運動性。在我們所從事的藝術(shù)領(lǐng)域中，張力幾乎存在于每一個流派中，想要了解和應(yīng)用張力就不得不將作者想要表達的見解與作品內(nèi)容聯(lián)系起來。作品憑借元素與元素之間的間隔產(chǎn)生視覺運動感，通過變形產(chǎn)生的張力和運動感來分析，或是通過在沒有產(chǎn)生變形的單元內(nèi)采用重疊的方法表現(xiàn)。這種對比出來的張力相互干擾，加上構(gòu)圖本身帶有強烈的運動感便使人想要努力掙斷這種重疊的趨勢。在繪畫中，張力的表現(xiàn)形式有很多，如線藝術(shù)的張力、造型藝術(shù)的張力、色彩的張力等。本文重點闡述的是構(gòu)圖的張力，構(gòu)圖張力能夠非常直觀的給觀者以視覺沖擊力。根據(jù)張力存在的不同程度使畫面呈現(xiàn)不同的視覺效果。

二、任伯年花鳥畫構(gòu)圖張力的表現(xiàn)

（一）傾斜的構(gòu)圖張力

阿恩海姆認為傾斜性形成了張力?！爱攦A斜性出現(xiàn)在畫面上時，會被觀者自發(fā)地從中感知到一種動力，這種動力與垂直方向上的基本空間結(jié)構(gòu)和水平方向上的基本空間結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種趨近的態(tài)勢，或是呈現(xiàn)出一種偏離的態(tài)勢?！币簿褪钦f傾斜意味著偏離主軸，它呈現(xiàn)出的張力效果取決于對空間正軸的偏離程度，幅度越大動感越強。所以如果想要畫面中出現(xiàn)傾斜的張力，那最好的辦法就是讓它偏離中心的正常位置。在任伯年的繪畫作品中有很多構(gòu)圖的形式就是不自覺地運用了這種形式，如作于1892年的《松鼠圖》。（圖1）畫面結(jié)構(gòu)非常簡單，物象也不多，僅三只活潑的松鼠和兩棵斜向左上角的樹，然而畫面呈現(xiàn)的張力和氣勢卻很強大，這種無形中的氣勢和張力是怎么形成的呢？首先我們來看這兩棵傾斜的樹，前面的這棵較細的樹，用筆簡淡，從線條的形態(tài)不難看出任伯年用筆相當快且熟練。樹的走勢從右下角開始有一種向左上角傾斜的勢，但是到樹的頂端時它的勢又有一種沖向右上角趨勢。。后面那棵松樹墨色與前面的小樹非常接近，用筆同樣瀟灑熟練。但是松樹的走勢斜斜地叉向畫面的左上角。此時任伯年認為這還不夠，由于松樹延伸到紙外的高度與前面的小樹高度相差無幾，因此任伯年又在松樹的上面分出一個小枝，由下面的一簇濃墨描繪的松針引領(lǐng)著我們的視線與畫面最上端那一簇松針繼續(xù)向上。這時任伯年又意識到前面那棵樹頂端有一種向右走的趨勢所以在其頂端又畫了一個背對著觀者的松鼠，但尾巴的位置指向了后面的松樹，這樣從整幅畫面來看這兩棵樹在畫面中形成一個由右下向左上的對角線。這條向上的對角線形成了強烈的張力。更妙的是任伯年又從右上角向左下角畫了三個旁枝，這條線的出現(xiàn)打破了畫面左邊的由樹和紙的邊緣構(gòu)成的穩(wěn)定的三角形，加強了畫面的不穩(wěn)定感，使畫面的動態(tài)感更強烈也更輕松活潑。

（二）幾何形的構(gòu)圖張力

阿恩海姆認為張力存在于變形之中。變形后的圖形是由原來的圖形在立體空間中發(fā)生扭曲造成的，這種狀態(tài)有一種擺脫立體空間回歸平面的化簡趨勢，以此來獲得動感。變形的種類有透視縮短，簡單圖形的扭曲變形，如橢圓形、圓形等。好比說一個正圓形力的方向可以向各個角度發(fā)射所以這些力就會相互產(chǎn)生抵消，因此很難產(chǎn)生張力。但是我們知道向下的力與向上的力相比，向上的運動傾向總比向下的運動傾向大，這樣在視覺上就產(chǎn)生了一對不平衡的力。因此人們會受到視覺心理等方面的影響，圓形也會產(chǎn)生一種運動感。同理可證正方形也是如此。長方形和橢圓會有所不同，因為它們內(nèi)部會有一個較長的軸線，這使得它們已經(jīng)具備一種傾斜的張力。我國傳統(tǒng)的長卷形式的繪畫構(gòu)圖方式就是一種非常有代表性的長方形構(gòu)圖。與橫向的長方形相比豎向的長方形也會形成一股向上的力。任伯年的花鳥畫作品有大量采用豎向構(gòu)圖的形式。如他的《茶花錦雞圖》（圖2）就是采用的豎向長方形構(gòu)圖。近前的茶花樹從左向右曲折地向天空的方向生長，帶有一種向上的力量，這種向上的力量反而與豎向的紙張所帶有的勢相互抵消，使畫面看起來更趨于平衡的狀態(tài)，但是他很巧妙地采用了定點透視的方法，這樣又強化了畫面中向上的力，加強了畫面的張力。再加上錦雞引頸向上的動勢和向下的翅膀形成一條向上運動的勢，尾巴似乎有要延伸到畫面以外的趨勢，從視覺上帶有一種動感。

事實上一個不在主軸上的三角形構(gòu)圖其張力要更顯著。因為人們在看到這類圖形的時候總會先被最短端和最寬端之間吸引。這類構(gòu)圖形式帶有非常明確的傾向性的張力。在任伯年的花鳥畫作品中有很多類似的應(yīng)用。如這幅《三羊開泰》（圖3），畫面描繪的是紅日下的三只神態(tài)各異的羊。畫面中用濃淡結(jié)合的墨色描繪的三只山羊可以近似地看成一個三角形，為了強化這個三角形，任伯年通過將最上面的那只羊的輪廓線與最下面羊的輪廓線放在了同一直線上，加之色彩都使用了白色，給人的視覺感受就是一個完整的三角形，并且這個三角形有種向畫面左上角運動的勢。我們把視線轉(zhuǎn)移到山羊腳下的山坡。從左上角開始俯沖下一個小山丘直沖到畫面的右下角，形成一個大三角，幾乎占據(jù)了畫面的全部空間。當我們把視線轉(zhuǎn)移到黑色羊身上的時候你就會發(fā)現(xiàn)下面的山丘與黑羊又形成一個三角形。這些大大小小的三角形如果以第三條邊為底，那么運動會從底下向頂點沖去，這些三角形都有一種向上的張力。從這幅圖我們不難看出在這些三角形的共同作用下使畫面構(gòu)成了整體向上的張力。

（三）留白和S形的構(gòu)圖張力

當然構(gòu)成張力的構(gòu)圖也不僅僅只存在于由畫面主體構(gòu)成的幾何圖形上。中國傳統(tǒng)的繪畫在構(gòu)圖理念上更注重精神層面的表達，更強調(diào)主觀意識的表達，其中最能體現(xiàn)這種思維的是中國畫中的留白。在中國的哲學觀中，陰和陽是一對辯證的關(guān)系，黑與白也是一樣，兩者是既對立又統(tǒng)一，兩者相輔相成，黑離不開白，白亦離不開黑。在中國畫中留白并不代表什么也沒有，正相反它可以代表無限的內(nèi)容。通過對留白的處理既可以襯托出主體的形象又可以使畫面的意境無限擴展，給觀者留下無限的想象空間。如任伯年的這幅未紀年的《竹雞》（圖4），畫面描繪的是一只小雞棲息在一塊碎石上，身后是斜伸的竹枝。畫面整體較為簡潔，近前的石頭只是用墨線勾勒出外形，石頭的轉(zhuǎn)折僅用稀疏的線條表現(xiàn)，其余全部留白。有兩枝竹子橫斜的在這只雞的后面將畫面分成上下兩部分，右上角有一叢竹葉向天空方向延展，與橫斜的竹子形成了一個直角。畫面的留白較多，重墨書寫的竹葉與留白形成鮮明的對比，突出了竹子的形象，似乎也襯出了作者的品性。畫中小雞憨態(tài)可掬似乎可以感受到它正羞怯地回頭張望，整個畫面產(chǎn)生一種靜謐之感，讓人不忍心打破這安靜的氣氛。

此外中國畫中慣用的S形構(gòu)圖也會使畫面產(chǎn)生強烈的張力感。這種S形的構(gòu)圖能夠擴大畫面的空間，甚至可以將畫面中的物象擴展到畫面之外，加強了視覺張力。如他作于1882年的這幅《鳳棲梧桐圖》（圖5），畫面中的這棵梧桐樹極具動勢，很明顯就是一個倒著的S形。這個S形讓畫面產(chǎn)生一種由外向內(nèi)再由內(nèi)向外的韻律感。左上角的樹枝沖向畫外，我們似乎可以感受到梧桐樹身上那股頑強的生命力。鳳凰的尾巴正好與彎曲的梧桐樹形成一個圓形，這個圓形的出現(xiàn)讓畫面更平衡，同時也增加了畫面的重量感。

三、結(jié)語

任伯年花鳥畫構(gòu)圖的形成是在他深入研究傳統(tǒng)花鳥畫構(gòu)圖的基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)新。其花鳥畫構(gòu)圖的形式更是影響到后世很多畫家。通過對任伯年具體作品的分析來闡述張力在其花鳥畫構(gòu)圖中呈現(xiàn)方式有助于我們在具體創(chuàng)作中的進一步應(yīng)用。

參考文獻：

[1]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].成都：四川人民出版社，1998.

[2]貢布里希.藝術(shù)與錯覺[M].長沙：湖南科學技術(shù)出版社，2004.

[3]石莉.任頤[M].石家莊：河北教育出版社，2006.

作者單位：

渤海大學