王佳麗 洪波＊

中國(guó)古版畫(huà)在明代進(jìn)入了發(fā)展的黃金時(shí)期，其中描繪的內(nèi)容反映了當(dāng)時(shí)人們的生活狀況和對(duì)生活的美好愿景，其中不乏對(duì)庭院中花木配置的描繪。明清時(shí)期，賞花風(fēng)氣盛行于社會(huì)各階層，促進(jìn)了花木栽培技藝的發(fā)展[1]?！度悍甲V》是明代一部具有代表性的植物譜錄，匯集了唐、宋、元、明各代植物種植方面的成就以及作者王象晉20多年間的種植經(jīng)驗(yàn)和研究成果。“雅稱(chēng)”是《群芳譜》中重要的一節(jié)，署名為呂初泰，收錄于《花譜》卷首[2]?！把欧Q(chēng)”總結(jié)了中國(guó)古典庭院中常見(jiàn)花木的配置、觀賞方式以及繪畫(huà)插花等方面的經(jīng)驗(yàn)。

目前，從風(fēng)景園林的角度對(duì)版畫(huà)進(jìn)行的研究較少，高云龍對(duì)明清姑蘇版畫(huà)中花卉和樓閣畫(huà)風(fēng)的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了研究[3]。倪丙銀等分析了版畫(huà)中的園林要素特征[4]。其他相關(guān)研究大多從版畫(huà)中園林圖像的研究現(xiàn)狀、歷史價(jià)值等角度展開(kāi)[5-6]。針對(duì)版畫(huà)中植物種類(lèi)和配置手法的研究較少。對(duì)于《群芳譜》的研究，多從醫(yī)藥學(xué)[7]、版本[8-9]或經(jīng)濟(jì)植物[10]等角度展開(kāi)。而對(duì)《群芳譜》“雅稱(chēng)”中花木配置手法的研究較少，相關(guān)研究將《群芳譜》“雅稱(chēng)”與清代陳淏子《花鏡》“種植位置法”進(jìn)行比較研究，提出《花鏡》“種植位置法”是在參考《群芳譜》“雅稱(chēng)”的基礎(chǔ)上加入了清代的植物配置手法和作者的經(jīng)驗(yàn)編寫(xiě)而成[2]。

筆者從古典庭院植物配置角度出發(fā)，對(duì)明代代表性版畫(huà)作品中的花木種類(lèi)和配置手法展開(kāi)研究，并將《群芳譜》“雅稱(chēng)”和明代版畫(huà)聯(lián)系起來(lái)，探尋兩者在庭院花木種植方面的關(guān)系，以期為傳統(tǒng)庭院花木種植設(shè)計(jì)提供借鑒和參考。

表1 《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》中常見(jiàn)花木種類(lèi)Tab. 1 Common plant species in The Golden Lotus

表2 《西廂記》版畫(huà)中常見(jiàn)花木種類(lèi)Tab. 2 Common plant species in Romance of The West Chamber

表3 《牡丹亭》版畫(huà)中常見(jiàn)花木種類(lèi)Tab. 3 Common plant species in Peony Pavilion

1 明代版畫(huà)及《群芳譜》概況

1.1 明代版畫(huà)

明代社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展使得印刷行業(yè)快速繁榮，版畫(huà)藝術(shù)的興盛由此產(chǎn)生。各類(lèi)版畫(huà)作品浩如煙海，內(nèi)容多樣，涉及小說(shuō)、戲曲、宗教典籍等。明代主要的版畫(huà)流派有：徽派版畫(huà)、建安版畫(huà)、金陵版畫(huà)、武林版畫(huà)、蘇州版畫(huà)、吳興版畫(huà)等。萬(wàn)歷（1563——1620年）以前，版畫(huà)的繪制由工匠中負(fù)責(zé)繪制底稿的畫(huà)工完成，繪制工藝較粗糙。萬(wàn)歷以后大量著名的畫(huà)家投身于版畫(huà)創(chuàng)作事業(yè)中，其中著名的畫(huà)家有張夢(mèng)征、陳洪綬、王文衡等。畫(huà)家與畫(huà)工相比有著較高的文化素養(yǎng)，所表現(xiàn)的畫(huà)面較之工匠也更加精巧。此外，以天順年間歙縣黃氏家族為代表的刻工們也通過(guò)自己的刻刀和對(duì)畫(huà)稿的理解對(duì)版畫(huà)進(jìn)行了二次創(chuàng)作。版畫(huà)作品大多是畫(huà)家或畫(huà)工、刻工、印刷工之間緊密協(xié)作的成果，所描繪的內(nèi)容則是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)和生活情趣的反映[11-12]。

1.2 《群芳譜》作者王象晉及“雅稱(chēng)”

《群芳譜》又名《二如亭群芳譜》，是中國(guó)明代一部植物譜錄[2]。作者王象晉（1561——1653），字藎臣，號(hào)康宇，自號(hào)好生居士，山東新城人（今山東桓臺(tái)縣）。1607——1627年間，王象晉主要從事農(nóng)業(yè)經(jīng)營(yíng)，通過(guò)匯錄前人文字和總結(jié)自己多年種植經(jīng)驗(yàn)，于天啟辛酉年（1621年）完成此書(shū)[2]?！把欧Q(chēng)”是《群芳譜》中重要的一節(jié)，主要論述了庭院中常見(jiàn)花木的配置手法及其在繪畫(huà)、插花及花卉鑒賞等方面的經(jīng)驗(yàn)?！把欧Q(chēng)”全文共450字，記錄了梅、蘭、菊、蓮、牡丹、芍藥、海棠、木芙蓉、桃、杏、李、石榴、桂花、松、竹共計(jì)15種庭院常見(jiàn)花木的種植手法。所記錄花木都是古典庭院和文學(xué)作品中常見(jiàn)的園林植物類(lèi)型。因此，“雅稱(chēng)”對(duì)于研究中國(guó)傳統(tǒng)庭院花木種植及植物景觀營(yíng)造具有重要的指導(dǎo)意義。

2 《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》《西廂記》《牡丹亭》版畫(huà)中庭院花木種植總結(jié)

2.1 明崇禎刻本《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》植物種植總結(jié)

明萬(wàn)歷年間（1563——1620年），蘭陵笑笑生創(chuàng)作的《金瓶梅》是中國(guó)第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)?！督鹌棵贰放庞谥袊?guó)古代小說(shuō)“四大奇書(shū)”之首[13]。書(shū)中記載的植物約210種，通過(guò)研究《金瓶梅》文本或者版畫(huà)，可以了解明代庭院花木種類(lèi)及配置手法[14]。明崇禎刻本《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》是明代晚期插圖作品中極具代表性的一部。整個(gè)刻本共200幅圖片，均采用了寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)手法，其中描繪的庭院景觀生動(dòng)細(xì)膩，植物種類(lèi)豐富[13]。

整個(gè)作品中共出現(xiàn)植物518株（為了使結(jié)果清晰便于統(tǒng)計(jì)，一幅圖中的同種植物算作一株，下同），外形描繪準(zhǔn)確可以識(shí)別的植物大約有19種（表1）①。與《金瓶梅》著作中出現(xiàn)頻率較高的植物種類(lèi)基本相同。

2.2 《西廂記》版畫(huà)中植物種植總結(jié)

明代小說(shuō)插圖數(shù)量以《水滸傳》為之最，戲曲插圖數(shù)量則非《西廂記》莫屬[11]。明代《西廂記》插圖版本琳瑯滿(mǎn)目，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，明清《西廂記》插圖本共計(jì)100多個(gè)[11]。通過(guò)研究明代弘治年間（1488——1505年）到明末的26個(gè)版本的《西廂記》版畫(huà)代表作品，分析其中植物種類(lèi)及配置，進(jìn)一步了解明代庭院植物種植方式。

研究分析26個(gè)版本的《西廂記》，包括112幅版畫(huà)插圖，共出現(xiàn)植物248株，外形描繪準(zhǔn)確可以識(shí)別的植物約22種（表2）①。

2.3 《牡丹亭》版畫(huà)中植物種植總結(jié)

明·湯顯祖所著《牡丹亭》是中國(guó)古典戲曲中一部杰出的作品。通過(guò)研究明代多個(gè)版本約80幅的《牡丹亭》版畫(huà)作品，統(tǒng)計(jì)其中的植物種類(lèi)和種植方式（表3）①?？梢?jiàn)，《牡丹亭》版畫(huà)中出現(xiàn)頻率最高的仍是松、竹、柳，與《金瓶梅》《西廂記》版畫(huà)中的統(tǒng)計(jì)結(jié)果相同。

2.4 明代其他版畫(huà)中植物種植總結(jié)

為了使研究數(shù)據(jù)和結(jié)論更加真實(shí)可靠，對(duì)除《西廂記》《牡丹亭》外的其他明代代表性戲曲小說(shuō)版畫(huà)中的植物進(jìn)行統(tǒng)計(jì)研究[11-12]。共統(tǒng)計(jì)版畫(huà)491幅，植物約1 094棵（表4）①。除雜木外，可辨認(rèn)的植物種類(lèi)有26種?？梢?jiàn)，版畫(huà)中出現(xiàn)最多的植物是松，其次是柳和竹。它們?cè)诎娈?huà)植物中占的比例都達(dá)到或者接近10%，與《牡丹亭》等版畫(huà)作品中結(jié)果相近。

表4 明代其他代表性版畫(huà)中花木種類(lèi)Tab. 4 Common plant species in other representative engraving works of Ming Dynasty

表5 版畫(huà)中常見(jiàn)花木配置方式與《群芳譜》“雅稱(chēng)”類(lèi)比研究Tab. 5 Comparison of the configuration of common plants in engravings and “elegant names” in Qun Fang Pu

1 明代版畫(huà)中的各類(lèi)花木The various plants in engravings of the Ming Dynasty

3 明代版畫(huà)中常見(jiàn)花木種類(lèi)及配置與《群芳譜》“雅稱(chēng)”類(lèi)比

對(duì)《金瓶梅》《西廂記》《牡丹亭》3部代表性的版畫(huà)作品以及明代其他版畫(huà)作品中的植物種植方式進(jìn)行歸納總結(jié)，并與《群芳譜》“雅稱(chēng)”類(lèi)比[15]（表5，圖1）②。

可見(jiàn)，版畫(huà)中常見(jiàn)的庭院花木種植方式和《群芳譜》“雅稱(chēng)”中所總結(jié)的花木配置方式基本相同，但兩者存在一些不對(duì)應(yīng)之處。首先，“雅稱(chēng)”中所總結(jié)的花木種類(lèi)沒(méi)有完全反映版畫(huà)中常見(jiàn)植物的配置方式。如柳在版畫(huà)中很常見(jiàn)，而“雅稱(chēng)”中缺少其種植方式的總結(jié)。并且“雅稱(chēng)”中的部分植物，如石榴、桂花、木芙蓉等，在版畫(huà)中出現(xiàn)的頻率較低。其次，“雅稱(chēng)”中的花木配置方式更加全面生動(dòng)，不僅總結(jié)了庭院常見(jiàn)花木的種植方式，而且也介紹了花木的最佳觀賞方式。如“雅稱(chēng)”中海棠“宜倚枕，宜燒銀燭，宜障碧紗”[14]觀賞，而版畫(huà)中對(duì)花木觀賞方式的描繪較少。也有少數(shù)版畫(huà)中描繪的植物配置方式在“雅稱(chēng)”缺少總結(jié)。如松在版畫(huà)中常作為盆景觀賞，而“雅稱(chēng)”缺少此配置方式的描述。

自古以來(lái)就有“善畫(huà)者善園，善園者善畫(huà)”的傳統(tǒng)，許多畫(huà)家同時(shí)也是優(yōu)秀的造園家，如明代的文震亨、米萬(wàn)鐘、文徵明、計(jì)成等[16]。作為畫(huà)家的版畫(huà)繪制者，也具有一定的造園知識(shí)。但《群芳譜》是一部植物學(xué)專(zhuān)著，作者對(duì)于植物進(jìn)行過(guò)深入的研究。而版畫(huà)由于其特定的創(chuàng)作背景，使得版畫(huà)中植物具有與“雅稱(chēng)”中所總結(jié)的花木不同的特點(diǎn)：1）版畫(huà)中植物的選擇是以小說(shuō)和戲曲的文本為基礎(chǔ)，版畫(huà)中出現(xiàn)頻率較高的植物，也是章回體小說(shuō)、詩(shī)詞歌賦、戲曲中描述最多的植物。此外，版畫(huà)多由當(dāng)時(shí)著名的畫(huà)家繪制底稿，他們有一定的文學(xué)功底和國(guó)畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。因此，國(guó)畫(huà)中常見(jiàn)的植物出現(xiàn)在版畫(huà)中的頻率也較高。2）版畫(huà)在明代發(fā)展到頂峰，流派紛呈，畫(huà)風(fēng)各異。不同流派表現(xiàn)出不同的地域特色，導(dǎo)致版畫(huà)中的植物也各有風(fēng)格。3）明代版畫(huà)的繪制和鐫刻水平不斷提高，版畫(huà)中表現(xiàn)的植物種類(lèi)增多，繪制的準(zhǔn)確程度也不斷提高。明代前期，佛教典籍版畫(huà)較興盛，版畫(huà)中的植物也多以松、竹等為主。到了萬(wàn)歷、崇禎年間，戲曲、小說(shuō)版畫(huà)發(fā)展較快，表現(xiàn)的場(chǎng)景也逐漸多樣，植物種類(lèi)隨之豐富。4）版畫(huà)中的植物種類(lèi)和數(shù)量也與戲曲和小說(shuō)的題材、劇情、人物命運(yùn)、心理活動(dòng)等因素相關(guān)。5）由于版畫(huà)制作工藝和畫(huà)家對(duì)于植物知識(shí)的了解程度的限制，一些植物無(wú)法詳細(xì)描繪和表現(xiàn)。版畫(huà)中植物的這些特點(diǎn)導(dǎo)致版畫(huà)中植物和《群芳譜》“雅稱(chēng)”在花木種類(lèi)和配置方式上存在差異。但整體而言，兩者均在一定程度上反映了明代的庭院花木配置情況，是研究明代庭院花木配置的重要工具，為明代庭院花木配置手法的研究提供依據(jù)。

4 結(jié)論

本文作者介紹了明代版畫(huà)和《群芳譜》“雅稱(chēng)”的概況，并選取了明崇禎刻本《金瓶梅》《西廂記》《牡丹亭》版畫(huà)3部明代最具代表性的版畫(huà)作品，對(duì)其中的植物種類(lèi)和配置方式進(jìn)行總結(jié)分析，將版畫(huà)中常見(jiàn)的庭院花木配置方式與《群芳譜》“雅稱(chēng)”進(jìn)行類(lèi)比研究。結(jié)論如下：1）明代戲曲小說(shuō)版畫(huà)中常見(jiàn)的植物種類(lèi)基本相同，出現(xiàn)頻率由高到低依次為：松、竹、柳、桃、梅、芭蕉、梧桐、棕櫚、牡丹、蘭。而菊、木芙蓉、杏、李、石榴、桂花等在版畫(huà)中不常見(jiàn)。2）《群芳譜》“雅稱(chēng)”從配置、觀賞、插花、繪畫(huà)等多個(gè)角度總結(jié)了傳統(tǒng)園林中常見(jiàn)的15種花木的配置方式，包括：梅、蘭、菊、蓮、牡丹、芍藥、海棠、木芙蓉、桃、杏、李、石榴、桂花、松、竹。3）版畫(huà)中的庭院花木種植方式和《群芳譜》“雅稱(chēng)”中所總結(jié)的花木配置方式基本相同。但由于版畫(huà)與《群芳譜》“雅稱(chēng)”的側(cè)重點(diǎn)、作者的知識(shí)背景、兩者的表現(xiàn)方式不同等原因，導(dǎo)致兩者存在一些差異：版畫(huà)中的植物較“雅稱(chēng)”中所總結(jié)的花木種類(lèi)更加豐富。而“雅稱(chēng)”不僅總結(jié)了庭院常見(jiàn)花木的種植方式，也介紹了花木的最佳觀賞方式，比版畫(huà)對(duì)于花木的表現(xiàn)更加全面。但兩者都反映了明代庭院花木配置狀況，是研究明代庭院花木配置手法的重要參考。

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① 版畫(huà)中的部分植物為無(wú)明確指代的雜木，或由于描繪不準(zhǔn)確而無(wú)法辨認(rèn)。所以本次統(tǒng)計(jì)只針對(duì)明代版畫(huà)中可以準(zhǔn)確辨認(rèn)的植物。

② 圖1中的松圖、梅圖、蘭圖、棕櫚圖分別為明崇禎刻本《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》第八十四回、第七十二回、第四十三、第九十回插圖，竹圖、桃圖為明吳興版畫(huà)《西廂五劇》插圖，牡丹、芍藥圖為明萬(wàn)歷徽派版畫(huà)《北西廂記》插圖，蓮圖為明崇禎蘇州版畫(huà)《玉茗堂批評(píng)新著續(xù)西廂升仙記》插圖，柳圖為明萬(wàn)歷建安版畫(huà)《六合同春》插圖。芭蕉圖為明萬(wàn)歷武林版畫(huà)《北西廂記》插圖，梧桐圖為明崇禎武林版畫(huà)《白雪齋五種曲》之《明月環(huán)》插圖。

③ 表1為筆者依據(jù)明崇禎刻本《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》繪制；表2～4為筆者依據(jù)《明清戲曲版畫(huà)》《明清小說(shuō)版畫(huà)》繪制；表5為筆者依據(jù)《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》《明清戲曲版畫(huà)》以及《群芳譜》“雅稱(chēng)”繪制。