黃莉莉

從事多年舞臺劇評論工作，我看了很多戲，對國內(nèi)的著名戲劇導(dǎo)演，特別是本省的戲劇導(dǎo)演，他們的藝術(shù)追求，他們的藝術(shù)風(fēng)格，他們作為藝術(shù)工作者個(gè)人的魅力所在，他們的性格特點(diǎn)，甚至日常習(xí)慣等等，也有一定的了解。在那些成果豐碩的戲劇導(dǎo)演身上，都有著藝術(shù)品位較高、修養(yǎng)較為全面、眼光敏銳、獨(dú)到等特點(diǎn)，作為個(gè)體，有的導(dǎo)演讓我感到非常尊敬，有的導(dǎo)演讓我覺得非常親切，而劉喜廷導(dǎo)演，是一位讓我很喜歡的導(dǎo)演，是的，很喜歡。

在劉導(dǎo)身上，集中了讓我覺得尊敬、親切等一切因素，還要加上情趣相投，藝術(shù)感覺相近，人品高尚，才氣縱橫，有極高的能力卻又不端著，這些，都讓我喜歡。

想要比較全面地闡述劉喜廷導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格是很困難的，自然是我的學(xué)養(yǎng)不夠，對于劉導(dǎo)的很多藝術(shù)手段，我非常欣賞，但是由于我學(xué)習(xí)文學(xué)出身，分析劇本在行，對于舞臺二度創(chuàng)作始終隔著一層，所以說不出所以然。在這里我想盡最大的努力描述我對于劉喜廷戲劇導(dǎo)演藝術(shù)的感受。

大體上，我的描述分為三個(gè)部分：一，優(yōu)美的情懷。二，靈性的想象。三，詩意的表達(dá)。

在我的印象中，劉喜廷導(dǎo)演的藝術(shù)特點(diǎn)，最重要的是他一生對于美的追求。這個(gè)美，是從內(nèi)到外的，精神之美，自然之美，缺一不可。而如何來表達(dá)這種美感呢？是他用自己充滿靈性的創(chuàng)造力和詩意的表現(xiàn)方式來實(shí)現(xiàn)的。

劉喜廷導(dǎo)演是一位有著優(yōu)美情懷的藝術(shù)家，回看劉導(dǎo)這數(shù)十年的戲劇作品，這種情懷從來沒有改變過。無論在什么年代，無論在多么困難的環(huán)境中，他的心始終追隨著美的召喚，向往著美麗真實(shí)的精神境界。他對于美的感知是那么強(qiáng)烈，是那么敏銳，他的表達(dá)方法是那么準(zhǔn)確而又細(xì)膩，那么充滿靈性，讓我從心底欽佩。即使是在現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格濃郁的作品中，也閃耀著浪漫的理想主義光芒?！秷?bào)春花》《三月桃花水》《勾魂嗩吶》《凌河影人》《帶陌生女人回家》……那些美麗的人物形象，美麗的內(nèi)心世界，讓我們深深地慶幸這個(gè)世界還有很多的真誠、善良、純潔，給我們溫暖，給我們前行的勇氣。

《凌河影人》劇照

劉喜廷導(dǎo)演是一位永葆青春的導(dǎo)演，這個(gè)青春，是藝術(shù)上的永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)求新，永遠(yuǎn)懷著一顆童稚的探求未知的心。他對于時(shí)代發(fā)展、社會思潮的感知是非常敏銳的，理解是非常深刻的。而且，由于他的智慧，他永遠(yuǎn)會在很短的時(shí)間里了解新的事物，學(xué)會新的方法，這讓他保持了恒久的青春，看他導(dǎo)演的戲劇，始終有一種內(nèi)在的向上的力量鼓舞人心。

遼藝的大導(dǎo)演，我在舞臺上和排練場看過他們作品和排戲情況的不少。比如肖汀、劉家榮、丁尼等等，其實(shí)認(rèn)識劉喜廷導(dǎo)演比他們要晚一些。而讓我從心底深深喜愛上劉導(dǎo)戲劇的，是那部《三月桃花水》。

記得大約是1999年，我剛剛擔(dān)任省藝研所的副所長，和幾位同事一塊到大連看新劇目展演。那一次展演，大連出了好幾臺不錯(cuò)的劇目，但是讓我深深喜歡念念不忘的，就是《三月桃花水》。因?yàn)槟鞘且徊垦笠缰娗?，美麗得讓人落淚但又充滿喜悅的作品。

我沒有看過劇本，但就我看到的舞臺呈現(xiàn)來說，《三月桃花 水》是一部具有詩意的藝術(shù)作品，無論是作品所展示的精神境界，還是舞臺所呈現(xiàn)的藝術(shù)氛圍，也包括了演員外在形象及表演，都充滿詩性。

《三月桃花水》全劇只有四個(gè)角色，舞臺場景是一條船。說的是山溝里的女孩桃花被賣給船工天龍做媳婦，之后的一天一夜里，桃花的內(nèi)心世界發(fā)生了很大變化。一開始，她是興奮的，甚至是幸福的，因?yàn)槟鞘撬谝淮巫叱龃笊?，看到了大海，來到了漁船上。桃花的美麗和天真打動了船長趙東風(fēng)，產(chǎn)生了對桃花的占有欲，他用金錢打動桃花，向她描述與他在一起將擁有的生活和未來。桃花的內(nèi)心波瀾起伏，在船長和天龍的爭執(zhí)中。老船工老宋不動聲色地用自己的經(jīng)驗(yàn)點(diǎn)撥了桃花，使桃花明白，自己不應(yīng)該依附于任何人，而應(yīng)該走自己的路。

舞臺上，既可以瞬間千年，也可以讓時(shí)間遲滯。但要表現(xiàn)一個(gè)女孩一天一夜間的心理巨變，并且表現(xiàn)得流暢、細(xì)膩，具有合理性和可信度，需要導(dǎo)演對于生活的深刻把握和簡潔凝練的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

《三月桃花水》的舞臺是具有象征性的，它被設(shè)計(jì)成了一條船的樣子，船身旋轉(zhuǎn)之中場景變換，而人物活動空間的變換也暗示著人物心理的變換，當(dāng)人物之間發(fā)生爭執(zhí)時(shí)，船身的搖晃成為了人物內(nèi)心猶疑、矛盾的外化體現(xiàn)。

剛上船時(shí)，桃花與天龍的有一段對話，場上是黑的，只能聽見兩個(gè)人的對白，桃花的飾演者于偉用聲音形象地把農(nóng)村女孩的羞澀和走出山溝的喜悅表現(xiàn)得淋漓盡致。之后，她用大段大段的心靈獨(dú)白，把桃花的內(nèi)心變化一步步展現(xiàn)出來。而全劇的結(jié)尾，當(dāng)背光亮起，一幅海濱城市的繁華街景呈現(xiàn)在天幕上，桃花跑上船艙的高點(diǎn)，高喊“這才是俺要去的地方”！讓所有的觀眾為這個(gè)嶄新的生命喜悅和激動。

于偉當(dāng)時(shí)還是一位非常年輕的演員，看過劇團(tuán)介紹，為了塑造好這個(gè)形象，劉喜廷導(dǎo)演對她進(jìn)行了細(xì)致的指導(dǎo)，在對白上、形體上賦予了桃花這個(gè)人物很多獨(dú)特的東西，讓這個(gè)外表美麗的女孩擁有了靈魂的美麗，使這一個(gè)農(nóng)家女孩的形象本身就像一首詩、一支歌、一幅畫，成為新時(shí)期中國戲劇舞臺上的經(jīng)典形象之一。

劉喜廷導(dǎo)演的戲劇，我們在他的舞臺上能感受到詩意彌漫，那里有自然美、藝術(shù)美、人生美。在那里，觀眾能夠體驗(yàn)到人如何用藝術(shù)關(guān)照生活，也能認(rèn)識到藝術(shù)是人類靈魂的棲息之所。劉導(dǎo)的作品，節(jié)奏、韻律是那么有抒情性，有音樂性。即使是反映嚴(yán)峻的生活與思想的激烈碰撞，也不失藝術(shù)的本色。那些戲劇中的人們，在最困難的時(shí)候，也有對于美好世界的憧憬。那種優(yōu)美的浪漫的精神，如陽光一般灑落在每一個(gè)角落，照亮了黑暗的世界。人們都稱道他導(dǎo)演的《報(bào)春花》，在李健與吳一萍，還有李紅蘭的場面調(diào)度上，劉喜廷導(dǎo)演的全面的藝術(shù)修養(yǎng)，高度地體現(xiàn)出來，這里有內(nèi)在的音樂節(jié)奏，有戲曲的表現(xiàn)手段，既是嚴(yán)肅的思想斗爭，也是富有魅力的藝術(shù)表演，高度凝練，高度準(zhǔn)確。還比如說，劉喜廷導(dǎo)演根據(jù)《報(bào)春花》的內(nèi)容與特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出貫穿全劇總體構(gòu)思的“春”字，給每一場戲分別命名：春風(fēng)、催春、春潮、春雨、春寒、春花吐蕊、滿園春色，在觀眾的眼里，那些絢麗多彩的丁香花、報(bào)春花、梨花、紫藤花，帶來了春風(fēng)，驅(qū)散了嚴(yán)寒，本身就是春意盎然的詩篇。

戲劇界的前輩們說，劉喜廷導(dǎo)演極其聰明，特別有靈氣，我也深深領(lǐng)會了這種智慧運(yùn)用在藝術(shù)作品中所產(chǎn)生的魅力。

靈性，指人天賦的智慧，聰明才智；也指精神，靈魂。在劉喜廷導(dǎo)演的戲里，這種靈性貫穿了他在整個(gè)作品中的創(chuàng)作。在《勾魂嗩吶》《三月桃花水》《帶陌生女人回家》中，我們看到了劉導(dǎo)舞臺處理的聰明，機(jī)巧，以及它帶來的舞臺的豐富性，并且由此通過舞臺表演直通觀眾心靈的感動、感悟。

在這里我要特別說一下話劇《勾魂嗩吶》?！豆椿陠顓取肥且徊?0歲的老太太回憶自己一生的獨(dú)角戲，全劇情節(jié)都是老太太的人生記憶，從她20歲出嫁開始，她一生中的幾個(gè)重要人生片段：一個(gè)演員在舞臺上訴說自我人生，從年輕說到遲暮，從民國說到偽滿，從解放后說到文化大革命，酸甜苦辣，五味俱全。這個(gè)戲沒有固定的時(shí)間、地點(diǎn)和場景，沒有完整的一貫到底的外部情節(jié)，主人公的思緒飄忽馳騁。作者以人物活躍的內(nèi)心思緒與意識流的跳動方式，推動劇情的進(jìn)展。為著充分外化人物的內(nèi)心隱秘、情感波瀾和精神境界，在表現(xiàn)方法上，它將現(xiàn)實(shí)與夢幻，寫實(shí)與寫意，有意識、無意識與潛意識多種手段融為一體，營造出一種現(xiàn)實(shí)、虛幻、怪異、奇妙的戲劇情境，這是一種色彩斑斕、既陌生又新穎的隨意性很強(qiáng)的情境。一個(gè)舞臺，一個(gè)人的表演，一個(gè)人的一生，這可以是一次極大的挑戰(zhàn)，也可以是一次極大的創(chuàng)新。而這首先是對導(dǎo)演的挑戰(zhàn)。

首先，《勾魂嗩吶》需要解決的是，一個(gè)人流動的思緒如何在舞臺上鮮明地呈現(xiàn)出來——這種具有一定的“意識流”的編劇方法，回顧一個(gè)人一生的數(shù)個(gè)片段，它是流動的、跳躍的，舞臺表達(dá)要流暢，要讓觀眾看懂，首先處理時(shí)空流轉(zhuǎn)是個(gè)難題。劉導(dǎo)使用了轉(zhuǎn)臺，轉(zhuǎn)臺每一次移動，就象征著人生遷移。在轉(zhuǎn)臺旋轉(zhuǎn)中，一個(gè)個(gè)片段組成了完整的人生?！豆椿陠顓取妨硪粋€(gè)要解決的難題是，只有一個(gè)人支撐的舞臺上如何讓它的魅力足以吸引觀眾？恐怕僅僅靠獨(dú)白靠演員臺詞功力是難以完成的。劉喜廷導(dǎo)演決定使用多種表演形式。所以這部劇直接表現(xiàn)出導(dǎo)演的設(shè)計(jì)能力和演員的表演功力，要在獨(dú)白的基礎(chǔ)上有更豐富的表演，比如穿插的歌舞表演，較為夸張和強(qiáng)烈的形體動作，甚至還要運(yùn)用傳統(tǒng)京劇的圓場技巧等。這部戲成功地采用了多種藝術(shù)形式的表演元素，使得舞臺上的獨(dú)角戲一點(diǎn)都不枯燥，一點(diǎn)都不寡淡?！豆椿陠顓取愤€把老太太的人生片段用一支嗩吶曲連綴起來，劇中人物的情感和情緒隨著嗩吶曲的流動而被調(diào)動起來，通過演員的敘述和表演再去感染劇場中的觀眾。這個(gè)戲的音響道具也豐富了舞臺的表現(xiàn)力：它勾起老太太的無限思緒和種種遐想，也是它伴隨這種回顧的情緒起落與情境變換，時(shí)斷時(shí)續(xù)，若隱若現(xiàn)，加強(qiáng)了戲劇效果。劉導(dǎo)呈現(xiàn)給觀眾的是一臺完整和諧、充滿詩意和激情的舞臺形象。這部作品調(diào)動了那么多的藝術(shù)手段，獲得了巨大的成功，根據(jù)報(bào)道，當(dāng)時(shí)的人大副委員長陳慕華高度評價(jià)該劇“新、奇、特”，代表了觀眾對這部戲的印象。

《凌河影人》劇照

《人參娃娃》劇照

編劇孫建業(yè)說：“我要感謝導(dǎo)演和演員，將這個(gè)不太好在舞臺呈現(xiàn)的有些片段性和意識流的劇本很好地表現(xiàn)出來，導(dǎo)演的功力提升了劇本的不足，演員又通過自己的不凡表現(xiàn)把劇本時(shí)間和空間的跳躍完整解析出來，很好，很好?！币陨鲜俏矣谩豆椿陠顓取氛f明了劉喜廷導(dǎo)演的靈性產(chǎn)生的創(chuàng)造力為我們帶來了如此的藝術(shù)感染力。因?yàn)殪`性的本質(zhì)是對世界的感知，萬物有靈，一個(gè)人有靈性，他就容易感受到萬物的靈性，具有與萬物和諧的心性。而創(chuàng)作者的靈性也會觸碰觀眾的靈性，從而與之融為一體。

我們和劉導(dǎo)在年齡上有差距，我是劉導(dǎo)的晚輩，但我一開始就說了，我除了對劉導(dǎo)尊敬，欽佩，還有深深地喜歡，他和我還有比我更晚一些的人沒有年齡差，他的敏捷的心理活動是我們良好溝通的基礎(chǔ)。另外，有靈性的人外在表現(xiàn)為比較善良，童真，喜歡大自然，富有同情心，就是所謂有赤子之心。他對生命充滿了熱情，總是能從中發(fā)現(xiàn)美。這些，都是我喜歡劉導(dǎo)的理由。劉導(dǎo)的靈性是他的靈魂魅力，具有強(qiáng)大的感化力。因?yàn)樗侵腔鄣摹＿@一點(diǎn)，與劉導(dǎo)有過更多合作的編劇謝海威、李寶群，我相信他們都會贊同。

劉喜廷導(dǎo)演的戲劇作品特別多，并且橫跨多劇種，都成就非凡，這與他成長的歷程和全面的藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān)。我聽過劉導(dǎo)的自述，知道他的工作經(jīng)歷，他在話劇、芭蕾舞、京劇、兒童劇、歌劇表演團(tuán)體工作過，年輕時(shí)還在戲劇部研究室研究了三年表演，并多次進(jìn)行專業(yè)進(jìn)修。他喜歡讀書，沒有上過正式的大學(xué)，但是所讀的書卻不輸于任何學(xué)校出來的人。他在遼寧人民藝術(shù)劇院這個(gè)了不起的戲劇團(tuán)體中跟著藝術(shù)大家學(xué)習(xí)，洛汀、張水華、萬籟天、肖汀、林農(nóng)、馬可這樣一批老師都給了他很大的影響，由于他的聰敏好學(xué)，他還獲得了很多外出學(xué)習(xí)的條件，而他沒有放過任何一個(gè)增長知識的機(jī)會，廣學(xué)博收，融會貫通，成就了他全套的本事。

劉導(dǎo)說過：“我沒有上過什么大學(xué)，卻在大學(xué)研究室當(dāng)過研究員，各種實(shí)踐造就了我。我上的是‘社會 大學(xué)’，我從不和別人去攀比，我只是在不斷地‘超越自我’，我的下一個(gè)戲就要和這個(gè)戲不一樣?！奔词故侨珖鴶?shù)十個(gè)劇團(tuán)都在演一個(gè)劇本的時(shí)候，劉導(dǎo)也要?jiǎng)?chuàng)造出與別人不同的這一臺戲來。

劉喜廷導(dǎo)演是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的人，我們都說，他從來不是一個(gè)固守過去觀念與成就的人，他說：“我認(rèn)為，戲劇應(yīng)該現(xiàn)代化。你要寫人、在舞臺上塑造形象，時(shí)代前進(jìn)了，戲劇也應(yīng)該前進(jìn)，老一套沒市場，就應(yīng)該現(xiàn)代化。要?jiǎng)?chuàng)新，有新的東西，受眾才會接受?！l(fā)送美學(xué)’和‘接受美學(xué)’才能接上火兒?！边@就是他在今天仍然走在全國戲劇創(chuàng)作的前頭，不斷有佳作產(chǎn)生的原因。

劉導(dǎo)是主張?jiān)拕∶褡寤模眢w力行，在他的作品中，我們處處看得到民族文化的精神，比如《報(bào)春花》、比如《勾魂嗩吶》、比如《凌河影人》，手段十分豐富，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上提煉、提升，形成象征意義。那種靈性，那種詩意，那種含蓄又凝練、準(zhǔn)確的表現(xiàn)方法，無不透露出中國文化的抽象的、寫意的特征。

最近，經(jīng)過劉導(dǎo)重新修改整理的《人參娃娃》進(jìn)京演出，受到小朋友和家長們的熱烈歡迎與稱贊，劉導(dǎo)從30余年前到今天，與小朋友們中間從來沒有一點(diǎn)“隔”，這最好地證明了劉喜廷導(dǎo)演心境的純真、