文/陳少卉

沈德符《萬(wàn)歷野獲錄》記載，他曾與董其昌、韓逢禧同賞古畫(huà)。董其昌將其好友陳繼儒收藏的《顏真卿書(shū)朱巨川告身》奉為至寶：“此吾友陳眉公所藏，實(shí)異寶也?！表n逢禧亦解釋，帖中所云“中書(shū)侍郎開(kāi)播”乃其郡開(kāi)氏祖先。沈德符不以為然，認(rèn)為南宋趙開(kāi)顯于蜀，始以名氏為姓，唐朝無(wú)“開(kāi)”姓，唐書(shū)中亦無(wú)此人記載，遂定此為贗品。董其昌同意沈德符的看法，但因此帖為友人所藏，遂請(qǐng)“姑勿廣言”。后來(lái)，此帖被新安富家收藏，是否改去“開(kāi)”姓之誤，不得而知。1沈德符以“開(kāi)”姓斷顏書(shū)的真假并不嚴(yán)謹(jǐn)。唐代《元和姓纂》中便記載有“開(kāi)休元”其人，由此可知唐時(shí)已有“開(kāi)”姓。2此帖是否真出自顏真卿之手尚有待考證，董其昌、陳繼儒等人是否以假古董牟利也不能憑沈德符一面之辭而定，但是這則故事所透露的明代文人以收藏顏書(shū)為榮，巨商大賈亦紛紛效仿卻是實(shí)情。

顏真卿 湖州帖 27.6cm×50.2cm 故宮博物院藏

顏真卿 逍遙樓拓本

顏書(shū)在明代地位特殊，細(xì)究其因，大致如下。其一，明代科舉取士看重考生的書(shū)法，洪武初年國(guó)子監(jiān)就將顏書(shū)列入習(xí)字法帖范本之內(nèi)。董其昌就曾回憶，年少時(shí)參加鄉(xiāng)試，因書(shū)拙而被置于第二，于是發(fā)憤臨池。初習(xí)書(shū)，正是從顏真卿的《多寶塔》入手的。3其二，顏書(shū)代表著正統(tǒng)的道德價(jià)值導(dǎo)向。中國(guó)書(shū)法評(píng)論向來(lái)看重書(shū)家的人品，所謂“字如其人”，顏真卿人品的正直和書(shū)法的剛正，正符合這種道德追求。其三，明代人將顏真卿看作“二王”的繼承人。董其昌就曾在臨顏書(shū)后道：“余近來(lái)臨顏書(shū)，因悟所謂折叉股、屋漏痕者，惟‘二王’有之。魯公直入山陰之室，絕去歐諸輕媚習(xí)氣。”4其四，顏書(shū)與晚明文人的審美傾向相符。晚明商業(yè)興起，藝術(shù)的世俗化程度高，為了與俗世區(qū)別開(kāi)，一種具有文人特質(zhì)的審美風(fēng)尚—平淡天真興起。董其昌在書(shū)法審美上追求“詩(shī)不求工字不奇，天真爛漫是吾師”的境界。5不管晚明文人在生活中是否真的做到了超然出世，他們?cè)谒囆g(shù)中所推崇的這種觀念，使文人品位與皇家和商賈分出云泥。董其昌曾說(shuō)：“平淡天真，顏行第一?！?可見(jiàn)，顏書(shū)的樸拙雄渾，無(wú)輕媚習(xí)氣，正符合晚明文人的審美趣味。

顏真卿 元次山碑

明初，顏書(shū)的收藏，以文人之間的饋贈(zèng)和交換為主。以后，隨著商業(yè)的參與，萬(wàn)歷時(shí)期顏書(shū)已經(jīng)成為了古董市場(chǎng)最昂貴的商品之一。并且由于顏書(shū)奇貨可居，文人常常在猶豫是否購(gòu)買(mǎi)的當(dāng)口，就失去了收藏的機(jī)會(huì)。身為晚明最負(fù)盛名的收藏家，董其昌就曾為酬金不足而失去顏書(shū)懊惱不已，他說(shuō)：“魯公祭季明文，昔在殷尚書(shū)家，其孫攜至長(zhǎng)安，留余齋兩月，無(wú)以酬直，遂落賈人手，不復(fù)可得?！?連董其昌這樣富甲一方的藏家也會(huì)因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問(wèn)題錯(cuò)失顏書(shū)，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)顏書(shū)價(jià)格之昂貴。但是，對(duì)于那種富足且希望用收藏來(lái)標(biāo)榜自身品位的商人來(lái)說(shuō)，花大價(jià)錢(qián)將董其昌等人不得不放棄的顏書(shū)收入囊中，不僅是對(duì)自己財(cái)力和品位的彰顯，也是對(duì)精英身份的追認(rèn)。

在古代中國(guó)社會(huì)，文人為社會(huì)階層之首，商人處于社會(huì)階層之末。晚明雖然商業(yè)發(fā)達(dá)，富商大賈頻出，但是他們的地位卻不被文人認(rèn)可。商人在得到財(cái)富以后，最渴望的是得到士紳的身份，即被作為社會(huì)精英的文人階層認(rèn)同。正如卜正民先生所說(shuō)：“（商人）樂(lè)此不疲地嘗試各種方法以實(shí)現(xiàn)商人階層到士紳階層的轉(zhuǎn)變，其中方法之一就是模仿士紳的行為舉止?！?初讀明代的出版物時(shí)，很多人可能會(huì)納悶為何晚明會(huì)有大量如《妮古錄》《骨董十三說(shuō)》《長(zhǎng)物志》這樣的書(shū)籍出現(xiàn)。筆者在初讀陳繼儒的《妮古錄》時(shí)也很懷疑，如“蔡君謨水精枕中有桃一枝，宛如新折”，9“邱長(zhǎng)春有桃核杯，楊廉夫老鐵為補(bǔ)樂(lè)府一解”，10這樣的文字出版的必要性。然而，結(jié)合上述的這一商人希望通過(guò)模仿文人生活品位來(lái)完成對(duì)自我精英身份的認(rèn)同的思想背景來(lái)看，就不難理解這些書(shū)的作用。它們實(shí)際上是為新富豪模仿文人生活品位提供了指導(dǎo)。名士們看起來(lái)不經(jīng)意的閑言碎語(yǔ)，往往在細(xì)微處顯示出品位的不俗，從而引發(fā)新富豪競(jìng)相效仿。在此種風(fēng)潮下，被蘇軾認(rèn)定為“詩(shī)至于子美，書(shū)至于魯公，天下之”的顏書(shū)，也風(fēng)靡收藏界，幾乎被看作精英品位的象征。11首先，顏書(shū)的碑拓、墨跡在晚明市場(chǎng)上的流通量十分可觀。實(shí)際上，倘若如“二王”的作品一般，稀少得絕無(wú)僅有，那么是很難以形成收藏風(fēng)潮。其次，商人歷來(lái)都被鄙夷為“言無(wú)常信,行無(wú)常貞,惟利所在”的小人，如果他們顯示出能夠賞識(shí)身為“忠臣烈士，道德君子”的顏真卿的書(shū)法，自然也能夠說(shuō)明其道德的高尚。董其昌亦說(shuō)：“顏清臣忠義大節(jié)，唐代冠冕，世人以其書(shū)傳?！?2再次，亦是最重要的原因，正是文人對(duì)收藏風(fēng)尚的倡導(dǎo)，才使得顏書(shū)收藏在商賈之中蔚然成風(fēng)。試想，連陳繼儒這樣著名的文人逸士都在得到顏書(shū)后，將其書(shū)齋命名為“寶顏堂”，可見(jiàn)收藏顏書(shū)是一件多么能彰顯文人品位的事。

雖然商人被認(rèn)同為精英的愿望是迫切的，他們?yōu)榇烁冻龅慕疱X(qián)也是文人望塵莫及的，然而在充斥著贗品的市場(chǎng)中，話語(yǔ)權(quán)總是掌握在學(xué)識(shí)淵博的文人手中。于是，最安全的方法就是購(gòu)買(mǎi)文人鑒定過(guò)并收藏過(guò)作品。所以，如《萬(wàn)歷野獲編》中所說(shuō)的陳繼儒收藏過(guò)的《朱巨川告身》，即便是贗品，也會(huì)以高價(jià)流入商賈家，也就合乎情理了。

顏真卿《清遠(yuǎn)道士帖》拓本

注釋：

1沈德符《萬(wàn)歷野獲錄》，655—656頁(yè)，中華書(shū)局，1959年。

2林寶《元和姓纂索引》，728頁(yè)，中華書(shū)局，1994年。

3董其昌《畫(huà)禪室隨筆》，9頁(yè)，華東師范大學(xué)出版社，2012年。

4尹軍主編《董其昌全集》第2卷，557頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年。

5尹軍主編《董其昌全集》第2卷，590頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年。

6尹軍主編《董其昌全集》第2卷，558頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年。

7尹軍主編《董其昌全集》第2卷，557—558頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年。

8卜正民《縱樂(lè)的困惑》，242頁(yè)，廣西師范大學(xué)出版社，2016年。

9陳繼儒《妮古錄》，11頁(yè)，華東師范大學(xué)出版社，2011年。

10陳繼儒《妮古錄》，41頁(yè)，華東師范大學(xué)出版社，2011年。

11尹軍主編《董其昌全集》第2卷，557頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年。

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