靳靖雯

摘要：1936年至1945年丁玲在延安生活了較長(zhǎng)一段時(shí)間，也寫下了大量散文作品。這一時(shí)期，丁玲寫了大量敘事、抒情類的散文，在其本人創(chuàng)作和整個(gè)文學(xué)史中都具有獨(dú)特的地位和價(jià)值。本文通過(guò)創(chuàng)作與思想轉(zhuǎn)變關(guān)系、敘事方式和語(yǔ)言表達(dá)等方面對(duì)丁玲延安時(shí)期散文進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：丁玲；延安；散文；創(chuàng)作藝術(shù)

一、思想轉(zhuǎn)變與創(chuàng)作調(diào)整

丁玲本是一個(gè)追求光明和進(jìn)步的小資產(chǎn)階級(jí)女性，延安生活期間，她的思想漸漸被根據(jù)地的環(huán)境所影響，并發(fā)生改變。其中，毛澤東1942年《在延安文藝座談會(huì)上的講話》可以作為她思想轉(zhuǎn)變的一個(gè)界點(diǎn)，并且創(chuàng)作也發(fā)生了巨大變化。

這期間較著名的散文有《廣暴紀(jì)念在定邊》和《警衛(wèi)團(tuán)生活一斑》等，寫了根據(jù)地一派和諧的生活面貌?！稄V暴紀(jì)念在定邊》寫了人民群眾熱鬧非凡的幾個(gè)場(chǎng)面，反映了大后方人民積極向上的生活狀態(tài)。

1937年，丁玲被委以革命任務(wù)，使她得以真正參加革命工作?！懊飨虒?dǎo)我首先要認(rèn)識(shí)人，一個(gè)一個(gè)地認(rèn)識(shí)……這時(shí)我在感情上開(kāi)始了很大的變化。”①?gòu)拇?，丁玲亦開(kāi)始投身于為革命工作的實(shí)際行動(dòng)。這時(shí)期創(chuàng)作了《河西途中》、《冀村之夜》、《孩子們》、《馬輝》、《秋收的一天》等散文。之后丁玲寫下了《干部衣服》、《三八節(jié)有感》、《風(fēng)雨中憶蕭紅》等篇章表達(dá)自己的看法，有直接尖銳地指出問(wèn)題的勇敢，同時(shí)也有在巨大壓力下的苦悶抑郁。1942年毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表后，丁玲本人才徹底轉(zhuǎn)變了思想，之前的個(gè)人主義思想被她拋棄，認(rèn)識(shí)到在國(guó)家民族大局情形下，應(yīng)與人民群眾緊密聯(lián)系。因此，才有了《十八個(gè)》、《二十把板斧》、《田保霖》、《三日雜記》、《一二九師與晉察冀邊區(qū)》、《記磚窯灣騾馬大會(huì)》、《民間藝人李卜》等散文作品。這些散文將邊區(qū)人民艱苦卓絕斗爭(zhēng)的場(chǎng)面一覽無(wú)余的展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也也體現(xiàn)出越艱難的環(huán)境，人民的斗志越高，積極性越強(qiáng)。

二、小說(shuō)化的敘事方式

丁玲散文善于選取生動(dòng)典型的事件，對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)，并將環(huán)境描寫融入其中。《三日雜記》就刻畫(huà)了一個(gè)生活中真實(shí)的小姑娘的形象?！疤m道紡了幾下，便又倒在她媽媽懷里哼著?！?huà)?，肚子餓了！我要吃飯！”未得到媽媽同意，“她便又跳到爸爸面前，說(shuō)她沒(méi)有棉花條了?！敝敝恋玫?，“她然后再坐到車子跟前，歪著頭，轉(zhuǎn)著車輪，……”。丁玲用了“哼、跳、坐、歪、轉(zhuǎn)、唱”等幾個(gè)動(dòng)詞，形象的刻畫(huà)出小姑娘天真無(wú)邪，在父母面前撒嬌活潑的一面。散文本身篇幅短小，要想在一篇文章中成功地突出人物形象，就不能像小說(shuō)那樣寫周圍的許多事，而是如何抓住一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)反映人物個(gè)性，很明顯，丁玲運(yùn)用擅長(zhǎng)的小說(shuō)式的寫法為我們描摹出了一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的人物。

另一方面，丁玲擅長(zhǎng)用環(huán)境描寫來(lái)烘托氣氛，并在一些典型事件的描寫中突出整個(gè)場(chǎng)面的宏大與全面?！逗游魍局小穼?duì)觀眾觀看拉洋片一幕的刻畫(huà)最是傳神有趣。“這一節(jié)目使千來(lái)個(gè)臉孔的肌肉都跟著演員的聲調(diào)表情而顫動(dòng)。笑出眼淚來(lái)的也有，哭出眼淚來(lái)的也有?！雹谥贿@幾筆，就將表演的效果以及人們的觀感生動(dòng)而真實(shí)地寫了出來(lái)?！队洿u瓦窯騾馬大會(huì)》中寫到“他們?cè)诮稚厦銖?qiáng)扭了一轉(zhuǎn)便到戲臺(tái)跟前來(lái)了，人群由臺(tái)兩邊像兩道山洪似的吼著奔來(lái)了?！币痪湓挿从吵鰬蚺_(tái)下觀眾眾多的熱鬧情景。

三、人物“速寫”

“速寫”本是繪畫(huà)的技巧之一，指的是用簡(jiǎn)潔的線條勾勒出物體的形象，講求快速敏銳的捕捉對(duì)象的特征?！八賹憽焙髞?lái)被用到文學(xué)創(chuàng)作中，引申為用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言反映人物形象或事件。丁玲曾學(xué)過(guò)繪畫(huà)，她把這種繪畫(huà)的技法應(yīng)用到散文創(chuàng)作中來(lái)。

膾炙人口的《彭德懷速寫》一文中，首先寫到彭德懷的衣著，“穿的是最普通的紅軍裝束，但在灰色布的表面上，薄薄浮著一層黃的泥灰和黑色的油，顯得很舊，而且不大合身，不過(guò)他似乎從來(lái)都沒(méi)有感覺(jué)到?！边@里丁玲采用了幾種顏色對(duì)中共高級(jí)將領(lǐng)彭德懷將軍的衣著進(jìn)行描繪。表現(xiàn)了彭德懷作風(fēng)簡(jiǎn)樸，艱辛作戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)生活。及至寫其肖像特征時(shí)，寫道“臉色是看不清的，因?yàn)槌３Ｓ性S多被寒風(fēng)所摧裂的小口布滿著，但在這不算漂亮的臉上有兩個(gè)黑的、活潑的眼珠轉(zhuǎn)動(dòng)，看得見(jiàn)有在成人臉上找不到的天真和頑皮?！边@種寫法近似于白描，像魯迅刻畫(huà)人物時(shí)“畫(huà)眼睛”的方法，簡(jiǎn)潔干練而又傳神逼真。透過(guò)臉上裂開(kāi)的口子等細(xì)節(jié)反映出這位高級(jí)將領(lǐng)艱苦的作戰(zhàn)環(huán)境，而“活潑”一詞又反映出雖然條件艱苦，但彭德懷作為將領(lǐng)依然樂(lè)觀的一面，為了戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，一切困苦都不是阻礙的大局意識(shí)。

丁玲延安時(shí)期的散文是她本人在革命年代復(fù)雜心路歷程的部分反映，她的散文思想性與藝術(shù)性均取得了巨大成就，為整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)史作出了重要貢獻(xiàn)。

注釋：

①丁玲.《<到前線去>序》，《丁玲寫作生涯》[M].天津：百花文藝出版社，1984.第77頁(yè).

②叢培香.丁玲散文選[M].北京：人民文學(xué)出版社，1985.第23頁(yè).

參考文獻(xiàn)：

[1]袁良駿.丁玲研究資料[M].天津：天津人民出版社，1982.

[2]毛澤東.《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，《毛澤東選集》下冊(cè)[M].北京：人民出版社，1986.

[3]叢培香.丁玲散文選[M].北京：人民文學(xué)出版社，1985.

[4]楊桂欣.丁玲創(chuàng)作縱橫談[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，1984.

（作者單位：遼寧大學(xué)文學(xué)院）