紀(jì)文彬

4月20日上映的《米花之味》是青年導(dǎo)演鵬飛執(zhí)導(dǎo)的第二部長片，也是他首部登陸大銀幕的作品，講述在云南省中緬邊境的傣族村莊，在外務(wù)工的媽媽辭掉城市里的工作，返鄉(xiāng)照顧留守女兒的故事。影片關(guān)注對象與鵬飛第一部長片《地下香》有著“一去一回”的關(guān)聯(lián)，從外來務(wù)工年輕人的北漂生活轉(zhuǎn)向在外務(wù)工多年回鄉(xiāng)生活的母親。

《地下香》于2015年獲得威尼斯國際電影節(jié)國際影評人最佳影片，2年后的2017年，《米花之味》再次征戰(zhàn)威尼斯，獲得威尼斯日競賽單元特別提及獎(jiǎng)。

擺脫傳統(tǒng)鄉(xiāng)村片的沉重感

作為關(guān)注留守兒童的鄉(xiāng)村片，《米花之味》涉及傣族村寨里的宗教信仰、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞等元素，這難免會讓不少未看過影片的人聯(lián)想到某些苦情的人物形象以及閉塞的農(nóng)村景象。實(shí)際上，《米花之味》帶給觀眾的是輕快、明亮之感，鵬飛表示，“這是為打破鄉(xiāng)村片在觀眾心中的固有印象，希望能用另一種方式呈現(xiàn)鄉(xiāng)村生活?！?/p>

片中有眾多讓人忍俊不禁的橋段，例如青少年們跑到寺廟前的臺階上蹭Wi-Fi；女兒晚上去媽媽房間，從枕頭底下偷手機(jī)玩等。鵬飛認(rèn)為，這些元素的使用能幫助影片在擺脫傳統(tǒng)鄉(xiāng)村片沉重感的同時(shí)，擴(kuò)大觀影群體。

鵬飛告訴《綜藝報(bào)》，這些橋段源自真正的生活。在創(chuàng)作劇本前，鵬飛進(jìn)行過為期一年的實(shí)地體驗(yàn)。2016年2月，他在云南省滄源縣勐角鄉(xiāng)傣族村寨以志愿者身份加入當(dāng)?shù)厣?，那里?/3少年都是留守兒童。他發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐暮⒆硬⒉幌褚恍┬侣剤?bào)道中描寫的那樣凄慘，而是幾乎人手一部手機(jī)，通過Wi-Fi上網(wǎng)，談?wù)揟FBOYS等娛樂明星?！拔冶M量讓自己以當(dāng)?shù)厝说男膽B(tài)，感受鄰里間的新鮮小事，哪怕是無奈、荒誕的事情也能從中感受到幽默?！闭腔谶@些觀察，鵬飛才決定用輕快明亮的風(fēng)格表現(xiàn)留守兒童的故事。

《米花之味》全片90%的故事以真實(shí)事件為藍(lán)本，也有少部分內(nèi)容進(jìn)行了藝術(shù)化加工。鵬飛舉例說：“講到一個(gè)小朋友生病，希望父母回來看望自己時(shí)，我在父母的出場方式中增加了魔幻色彩；還有拍攝村民們?nèi)ト芏醇腊萆缴駮r(shí)，我在溶洞外加了一道上鎖的鐵柵欄門，村民們想從柵欄里鉆進(jìn)去，但只有母女二人成功了……這些表達(dá)方式帶有隱喻色彩，希望能引發(fā)觀眾思考并與影片交流?！?h3>探索個(gè)人風(fēng)格

從《地下香》到《米花之味》，鵬飛影片的女主角均由同一位演員——英澤出演。此外，第一部影片不依賴跌宕的情節(jié)和復(fù)雜的對白，只用簡單語言敘事的風(fēng)格也延續(xù)下來。鵬飛表示，這是因?yàn)樽约褐芭c蔡明亮導(dǎo)演合作過，過程中受到其敘事方式的影響，希望能打破傳統(tǒng)，盡量避免沖突與煽情，“主要抓住人物細(xì)節(jié)及空間與人物的關(guān)系來表達(dá)人物內(nèi)心?！?/p>

《米花之味》中沒有過于復(fù)雜的對白，這是受鵬飛喜歡的日本導(dǎo)演北野武和巴基斯坦導(dǎo)演伊利亞·蘇雷曼影片的影響，“他們的影片對白都很少?！冰i飛采用有趣橋段，并用干凈鏡頭組接故事，建立影片的趣味性，通過剪輯展現(xiàn)出乎意料的結(jié)局，讓觀眾感受到故事背后的深意。

吸收諸位名導(dǎo)創(chuàng)作養(yǎng)分的同時(shí)，鵬飛也希望能探索個(gè)人風(fēng)格?！睹谆ㄖ丁吩诮?jīng)歷1年實(shí)地調(diào)研，3個(gè)月劇本編寫，1個(gè)月拍攝，6個(gè)月后期剪輯后完成。與處女作相比，鵬飛在合作團(tuán)隊(duì)、拍攝經(jīng)驗(yàn)等方面都有不小提高的前提下，仍面臨不少挑戰(zhàn)。對此，鵬飛與《綜藝報(bào)》分享了經(jīng)驗(yàn)，“拍攝過程中，有時(shí)會突然冒出一些想法，在拿不準(zhǔn)它們是否適合實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，我會回想自己的拍攝初衷。再閉上眼睛，想象這場戲拍攝完成后的樣子，自己是否喜歡。”鵬飛表示，在探索個(gè)人風(fēng)格的道路上自己還是個(gè)小學(xué)生，“盡量從內(nèi)心出發(fā)，為觀眾呈現(xiàn)自己的天性，是這次拍攝的一大突破?！?/p>

也正是因?yàn)轾i飛在個(gè)人風(fēng)格上的探索，讓《米花之味》獲得了平遙國際電影展以及威尼斯國際電影節(jié)中外評委的認(rèn)可。鵬飛認(rèn)為，“中國有越來越多的年輕導(dǎo)演在電影風(fēng)格上進(jìn)行新探索，這使得中國電影有更多機(jī)會出現(xiàn)在國際電影節(jié)上，并被外國評委發(fā)掘，進(jìn)而提升了中國電影在國際上的影響力?！?h3>藝術(shù)片市場逐漸升溫

《米花之味》作為文藝片，在上映前通過國內(nèi)外電影節(jié)以及影片路演獲得了一定的關(guān)注度，但潛在觀眾群體仍相對較小。鵬飛表示，觀眾喜歡看一些輕松幽默或者大制作大場面的視效大片無可厚非，但近年來越來越多觀眾愿意嘗試并支持有人文關(guān)懷的藝術(shù)片，這讓他感到欣喜，“觀眾會討論影片的社會意義，反思其中展示的社會問題?！冰i飛還觀察到，“有些觀眾看得非常認(rèn)真，一些創(chuàng)作者都沒有意識到的細(xì)節(jié)也被發(fā)掘出來，”他認(rèn)為，“觀眾的欣賞水平逐步提高，藝術(shù)片未來的發(fā)展環(huán)境一定會越來越好，可供觀眾選擇的影片類型也會越來越多?！?/p>

《米花之味》在發(fā)行過程中，“嘗試了各種渠道，包括商業(yè)院線、網(wǎng)絡(luò)、電視、藝聯(lián)（全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟）等”，雖然在有的渠道被拒絕，但鵬飛告訴《綜藝報(bào)》，也有一些藝術(shù)片高產(chǎn)的院線表示出對影片的期待，以及培養(yǎng)藝術(shù)片觀眾的意愿。

4月間，有多部青年導(dǎo)演的非商業(yè)影片登陸院線，包括《暴裂無聲》《清水里的刀子》《米花之味》等。鵬飛樂觀認(rèn)為，中國電影行業(yè)開始產(chǎn)生新的“獨(dú)立電影浪潮”，文藝片市場在不斷升溫。不過，《米花之味》當(dāng)初仍面臨制作成本融資難的問題，“雖然已經(jīng)是我的第二部作品了，但前期融資依然困難?！?/p>

鵬飛表示，隨著觀眾和院線對于文藝片認(rèn)可度的提升，如果能再加上資本和強(qiáng)大宣發(fā)的支持，“不管是商業(yè)片還是藝術(shù)片，都能在當(dāng)下的市場上獲得不錯(cuò)的成績。但不論何時(shí)，電影創(chuàng)作都要從‘人本身出發(fā)，以真誠的態(tài)度，帶著社會責(zé)任感去完成有營養(yǎng)的作品?！?/p>