符長瑜

【摘 要】工筆人物畫是中國繪畫中的一個古老的畫種，經(jīng)漢魏晉至今2000多年的傳承，幾經(jīng)沉浮，依然歷久彌新，通過其獨特的語言藝術(shù)魅力，感染并打動著歷代觀者，而畫人物自然少不了服飾的伴隨，人物畫與服飾文化相生相隨，縱觀工筆人物畫的發(fā)展，古代服飾從造型、配飾，再到裝飾的演變在各類型工筆畫中表現(xiàn)的淋漓盡致，畫家以生活為藍本，取材生活，還原生活，高于生活，回歸生活，而繪畫作品往往代表當(dāng)下時代，是我們了解歷史最生動的媒介，由此再現(xiàn)了不同時代，不同人物的精神面貌和性格特征，真實而生動的再現(xiàn)了曾經(jīng)的多彩文化和盛世繁榮，為我們了解唐宋時期工筆人物畫中的服飾文化提供了重要依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】工筆人物畫；生活；唐宋

唐宋時期無論從經(jīng)濟，政治，文化等各領(lǐng)域都在人類文明發(fā)展史上有著重要地位，人類文明的傳承都是通過語言文字及繪畫作品留傳下來，繪畫之于傳承媒介來講卻是最直觀、最生動形象的體現(xiàn)，從細微之處見整體，唐宋時期的繪畫作品以人物畫為主，宮廷人物畫成為主流，其中服飾從造型，配飾，織制品等的演變在畫中體現(xiàn)的淋漓盡致。服飾文化勝似一部“百科全書”從服飾的角度以小見大，真實體會唐宋時期的多彩文化和盛世繁榮，并為后世繪畫語言和服飾文化的發(fā)展提供助力。

（一）唐宋時期工筆人物畫發(fā)展背景

人物畫發(fā)展幾起幾落，經(jīng)過歷史的洗滌卻從未消失，它是我們民族文化不可或缺的一部分，唐代政治穩(wěn)定經(jīng)濟繁榮，使得社會開放各種外來文化也隨之進入中國而中國的畫家們充分吸收營養(yǎng)并融會貫通，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，自此唐宋時期人物畫發(fā)展達到了頂峰。

（二）工筆人物畫的繪畫技法

唐宋時期人物畫既繼承漢魏傳統(tǒng)，又融合外來繪畫元素，藝術(shù)發(fā)展更為成熟，其中吳道子變相人物，千遍萬態(tài)，奇形異狀無有同者，而在技巧上善用遒勁奔放，變化豐富的莼菜條線描表現(xiàn)高低深斜卷折飄帶的效果，并于焦墨痕中略施微染，取得天衣飛揚，滿壁風(fēng)動的效果，人稱吳裝。唐初畫家閻立本所繪作品《歷代帝王圖》技法上大大發(fā)展了彈線勾勒的表現(xiàn)能力，為描寫不同對象而使用不同的線紋，以粗細不同的線描表達意境。尉遲乙僧宗教畫見長，除形象不同外，其在技術(shù)上的特點在于用筆用色，其線“用筆精勁，如屈鐵盤絲”可以想象是“曹衣出水”的衣褶線條，善畫渲染有立體感的色彩。此時期繪畫技法不勝枚舉，代表著中國一個時代的風(fēng)貌。

（三）從唐宋時期工筆人物畫作品看唐宋時期工筆人物畫的服飾特征及影響

初唐時期閻立本的《步輦圖》，其衣紋、器物表現(xiàn)技法流暢，人物神情生動形象、曲傳神韻。全卷設(shè)色濃重，大面積紅綠色塊交錯，色彩鮮明，視覺效果強烈，紅色基調(diào)為主，突出了喜慶場面，全卷結(jié)構(gòu)自右而左，由密爾疏，節(jié)奏感強烈，其中仕女穿小袖窄衣緊扎袖口，外加半臂，緊身上衣至束胸，簡約干練。盛唐張萱的《搗練圖》，表現(xiàn)貴族婦女搗練布匹的工作場面，全篇色彩絢爛典雅華貴，冷暖色的運用在畫幅中產(chǎn)生碰撞，一對一的矛盾譜出分離而對凝聚的統(tǒng)一，運用國畫顏料不同的性質(zhì)來分別展現(xiàn)服飾的不同的質(zhì)感。婦女們著短款襦裙，肩上搭有披帛，衣裙?jié)u寬，裙腰下移，服色艷麗，從衣袖的窄小、襦裙腰帶上系及襦裙的紋樣來看，都是典型的盛唐樣式。唐時期服飾衣料質(zhì)地考究，造型雍容華貴，裝扮配飾富麗堂皇，穿衣打扮成為當(dāng)時的一大亮麗的風(fēng)景線，這一文化現(xiàn)象是折射時代背景社會風(fēng)尚的一面鏡子：一方面政治氛圍社會背景影響著服裝的風(fēng)格及演變方向；另一方面服飾也反應(yīng)了當(dāng)下政治文化特色體現(xiàn)了社會文明的特征。唐服飾充分展現(xiàn)了中華大地的自信與熱情，它的文化造就了異彩紛呈的人物畫風(fēng)格和內(nèi)容、推動了中國主流文化的大氣磅礴之勢，為中國工筆人物畫的發(fā)展增光添色，其鮮明的特點像一顆跳動的心臟，永遠鑲嵌在中華文化的體內(nèi)。

五代十國時期，為繪畫史上重要的階段，繪畫領(lǐng)域由人物畫轉(zhuǎn)向山水、花鳥，人物畫的巔峰時刻僅集中在唐朝時期，而此時的人物畫不再集中于宮廷，題材內(nèi)容變豐富。宋朝延續(xù)300年其繪畫在前世的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，民間畫、宮廷、士大夫畫各成體系，形成宋代多彩豐富的繪畫語言，宋代繪畫雖無唐代富麗輝煌之風(fēng)，卻盛在豐富、精致、寫實之意，繪畫作品豐富至極，畫風(fēng)多樣，題材眾多。而人物畫則從描寫重大歷史事件及貴族生活，變?yōu)槊枥L市井城鄉(xiāng)的平民生活等各方面，如張擇端《清明上河圖》。

唐宋時期的盛世，無論從政治、經(jīng)濟、文化等各領(lǐng)域出現(xiàn)了空前繁榮的景象。社會的高度開放使得這個時期的思想文化產(chǎn)生激烈碰撞，其中繪畫領(lǐng)域取得了空前的發(fā)展，宮廷人物畫成為了當(dāng)下主流。人物畫以服飾表現(xiàn)為主，其中造型、配飾、織制品等的演變在畫中表現(xiàn)的淋漓盡致，由此可見，人們對美的追求，穿衣打扮成為當(dāng)時的流行元素，胡服興盛，女著男裝，開放包容，雍容華美。由于社會的高度開放，畫面內(nèi)容得以真實的還原盛世貴族們的生活。工筆畫的發(fā)展無論從繪畫技法、人物造型和繪畫語言等都取得了豐富的經(jīng)驗和成果，對于現(xiàn)在繪畫的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

人物畫發(fā)展幾起幾落，幾經(jīng)沉浮依然歷久彌新，通過其獨特的語言魅力，令我輩嘆服，唐宋時期工筆人物畫從畫法，色彩，材質(zhì)材料等為后世工筆畫發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗，其形象豐腴典雅富麗輝煌，結(jié)構(gòu)緊實，色彩絢麗奪目，是當(dāng)下政治，經(jīng)濟，文化等綜合國力昌盛的體現(xiàn)，也是工筆人物畫發(fā)展全盛時期，也是世界最杰出的古典藝術(shù)之一。從唐宋時期工筆人物畫服飾中以小見大，從細節(jié)之中尋找突破，分析其中蘊含的筆法，技法，和其中采用的材料的運用，我們需要去吸收精華、借鑒傳統(tǒng)，通古納今，為當(dāng)代工筆畫的發(fā)展提供助力！

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