李多

【摘 要】隨著人民生活水平不斷快速提高，人們早已不再為溫飽而發(fā)愁。人們生活也隨之豐富起來，從而滋生出許多專有名詞，人物化妝造型就是其一。但人們現(xiàn)在對人物化妝造型理解僅限于涂抹各種樣式化妝品、穿戴時下最流行的服飾。人物化妝造型已經(jīng)逐漸發(fā)展成為一門綜合性藝術，但如何能將其提高與發(fā)展，就要先去處理好繪畫與人物化妝造型的關系，在進行人物化妝造型時，融入一些文化修養(yǎng)、繪畫技法，使其創(chuàng)作的造型更耐人尋味、經(jīng)久不衰。

【關鍵詞】繪畫；造型；化妝造型

繪畫在人物化妝造型中起到了很大的作用，繪畫是人物化妝造型的基礎，繪畫是人物化妝造型中不可缺失的一部分。人物化妝造型是利用繪畫的方法和原理，線條的把握、明暗色塊的對比、色彩變化等。在模特的臉上進行調(diào)整，均勻膚色、五官比例，表現(xiàn)體積，塑造整體形象，達到造型要求的化妝方法。繪畫在人物化妝造型中是一種復雜的審美認識活動，另一種則是審美表現(xiàn)活動，同時還是一個從審美認識到審美表現(xiàn)、從藝術構思到藝術傳達的過程。

繪畫在人物化妝造型中有著極為重要的地位。繪畫包含素描與色彩，素描與色彩同時也是人物化妝造型的必修課，也是一切人物化妝造型藝術的基礎，而人物化妝造型本來就屬于造型藝術，二者關系可謂表里相依，不可分割。

一、素描與人物化妝造型的關系

1、學習人物化妝造型必須打好素描基礎。素描是通過點、線和色塊的明暗對比把我們所畫的物象的體積感和空間感真實的表現(xiàn)在平面的紙上。

2、自然界在創(chuàng)造人類的時候，其比例已孕育其中，無論是在現(xiàn)實生活中還是在繪畫審美中，一個好的構圖還需要美的比例來實現(xiàn)。在素描繪畫中，發(fā)現(xiàn)比例，運用比例是入門的開始。黃金分割被譽為美的比例分割，在科學與藝術領域，人們都把它譽為神圣比例。然而美學家根據(jù)這美的比例，將人的面部比例定為眾所周知的“三庭五眼”。

3、在人物化妝造型細節(jié)上，利用粉底對模特臉型的修飾，等同于統(tǒng)一色調(diào)，使之變成我們的畫紙一般。運用修容餅、眼影、唇彩等對模特眼型、鼻子、唇部等修飾，將其按比例分配，找出明暗關系，使五官立體自然。這些手法無一不用到素描中的技法和明暗調(diào)子來達到修飾效果。

4、素描在立體化妝中素描也起到了重要作用。立體化妝造型就是在演員造型中添加附屬品，用附屬品來完成平面繪畫所不能完成的特殊化妝，一般會在模特臉上用一種或多種立體附屬品使之看起來服帖真實，使作品充滿生機、使人物形象更加飽滿這無疑不是在考察對素描的掌握能力。

二、色彩與人物化妝造型的關系

色彩在化妝中起著造型作用，如同繪畫對人、物的刻畫一樣，能使其看起來更加豐富立體。

1、當人們看到一種顏色時，能聯(lián)想到生活中的某種事物這被稱之為色彩聯(lián)想。比如當人們看見紅色具象會想象到：火、血，而抽象則是：喜氣、吉祥、熱烈；當人們看見綠色具象會想象到：樹葉、草坪，而抽象則是安全、理想、希望；當人們看見黑色具象想象到：夜晚、煤炭，而抽象則是死亡、恐怖、孤獨。

2、色彩會給人心里帶來很多微妙的感覺。色彩分為冷暖、輕重、前進與后退。

暖色調(diào)使人感覺溫暖、熱情、愉快，相反冷色調(diào)使人感覺沉穩(wěn)、冷峻、涼爽。對于不同的場合、角色、膚色，我們會做出相對應的顏色。喜劇片我們慣用一些暖色調(diào)，讓人感覺輕松愉快?？植榔覀儎t用一些冷色調(diào)，只認感覺冷峻，深沉，恐怖。通常明度高的色彩感覺輕，明度低的色彩感覺厚重。明度較高的讓人感覺很透亮，很單薄，如同一縷青絲，涼爽透氣。相反明度低的則是讓人感覺沉穩(wěn)厚重，使人感覺過度壓抑，不透氣。這也就是色彩對人物化妝造型最重要的一種暗示心里之一。色調(diào)偏暖、明度較高的顏色使人有向前的感覺，相反之色調(diào)偏冷、明度較低則讓人感覺有退后的感覺。我們?nèi)粘Ｔ煨椭袝谘鄹C、或是腮部打上暗影就是其部位會有種向后的感覺，使人看起來更加立體顯瘦。在表現(xiàn)一個人消瘦病態(tài)時，我們會在其骨骼邊緣打上暗影，看起來其部位凹陷。再將顴骨、眼皮中間位置提亮，讓人感覺突出，以表病態(tài)樣子。就色彩而言，妝容與服飾可以成一定的冷暖對立處理，使之所塑造的人物形象呈現(xiàn)出鮮明對比。也可以處理成柔和調(diào)，使其造型呈現(xiàn)出一定的溫和平靜之感，這當然要個人或是劇本中人物性格而定，從而才能使人看起來更加完美。

三、從繪畫圖紙到人物化妝造型在影視劇中的表現(xiàn)

影視劇人物造型是人物化妝造型中的重要之一，也是考驗化妝師對繪圖總體的把握能力。塑造生動的人物形象，真切地呈現(xiàn)生活。在影視劇創(chuàng)作中，人物化妝造型在有著不可或缺的地位。影片中各種人物的化妝造型都是通過影視化妝手法實現(xiàn)的。人物化妝造型就是將演員形象和角色形象有機的融為一體的一種造型藝術。

人物化妝造型在影視劇化妝造型創(chuàng)作中，就不可以像肖像畫家那樣隨意。在對影視劇人物做造型時，總體來說就是兩個方面：一是理解人物，二是體現(xiàn)人物。先對人物有深刻理解后，在體現(xiàn)人物。演員對自己的角色有了深刻理解了才能生動去表現(xiàn)，化妝師要綜合劇本、演員做出繪圖，最后呈現(xiàn)給觀眾完美的造型藝術?；瘖y師不同于化妝匠，人物化妝造型創(chuàng)作是與這部劇本和導演總的創(chuàng)作意圖聯(lián)系在一起的，化妝師在執(zhí)行自己的職責時應盡可能的發(fā)揮出創(chuàng)造的才能，不能機械化作業(yè)，應努力探究人物的性格特點，從而能創(chuàng)造出一個嶄新的人物形象。一般讀者語文學家閱讀劇本與化妝師不同，化妝師要根據(jù)影視作品將人物重新定位，從專業(yè)的角度把化妝造型的藝術審美特性，文學中對人物內(nèi)心的描寫轉變成直觀可視的形象?；瘖y師必須同時具備藝術修養(yǎng)、審美素質(zhì)與文化底蘊，從而才能把自己對劇本的理解分析與人物化妝造型的構思同導演的創(chuàng)作的思想融合在一起。

對單獨的人物化妝造型的創(chuàng)作并不困難，困難在對整套劇本的把握?；瘖y師創(chuàng)作人物形象時，光有藝術審美是不夠的，塑造一個藝術形象不能光憑語言的形容、內(nèi)心的想象，還需要嫻熟的造型技巧、對劇本人物深刻的了解才能把它真實完全的體現(xiàn)出來。正所謂“誠于中而形于外”這個化內(nèi)為外的過程。從繪畫圖紙到人物化妝造型到最后在劇中的體現(xiàn)是個認識與實踐體驗到體現(xiàn)的辯證關系。所以一名真正的化妝師不僅需要文學的功底去領悟劇本所想表達的情感，更要有一定繪畫功底去創(chuàng)造一個符合劇本的人物造型。