王傳秀

摘要：漢樂府與魏晉丈人樂府在敘事方式上存在著差異。漢樂府以片段化的呈現(xiàn)手法展示事件的某些片斷、場景、細(xì)節(jié)，對(duì)所表現(xiàn)的事不做全面的敘述。魏晉文人樂府的敘事手法則不拘泥于具體事件的情節(jié)、細(xì)節(jié)刻畫，而是以抽象、大輪廓的方式展現(xiàn)廣闊的社會(huì)歷史背景，注重描寫整個(gè)歷史過程，場面宏大，氣勢(shì)充沛。

關(guān)鍵詞：漢樂府；魏晉丈人樂府；呈現(xiàn)方式

漢樂府詩比較明顯的敘事特征是事情的敘述具有片段性。張永鑫《漢樂府研究》論道：“（漢樂府）往往對(duì)所要表現(xiàn)的事件不作全面的有頭有尾的敘述，而是恰當(dāng)?shù)剡x擇足以充分表現(xiàn)生活矛盾和斗爭的一個(gè)側(cè)面，加以突出地、集中地描繪”。這種片段式的呈現(xiàn)方式不完整地?cái)⑹稣麄€(gè)事件的過程，而是記錄事件的某些片斷、場景、細(xì)節(jié)，不構(gòu)成前后連貫的情節(jié)。

漢樂府?dāng)⑹略姵恕墩荚姙榻怪偾淦拮鳌愤@一首有頭有尾地?cái)⑹隽艘粋€(gè)完整的故事以外，其余大都采用了片段化的敘述方式。

片斷化呈現(xiàn)方式聚焦于事件的單個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)其他部分采取相對(duì)簡略的處理，不以復(fù)雜曲折的情節(jié)取勝，也并不強(qiáng)調(diào)事件前因后果的完整。事件的因果關(guān)系和詩人主旨則隱藏在場景中，留給人揣摩和想象，詩歌的內(nèi)涵與樂趣也正在其中。如《東門行》：

出東門，不顧歸。來入門，悵欲悲。盎中無斗米儲(chǔ)，還視架上無懸衣。拔劍東門去，舍中兄母牽衣啼。他家但愿富貴，賤妾與君共鋪糜。上用倉浪天故，下當(dāng)用此黃口兄。今非，咄！行！吾去為遲，白發(fā)時(shí)下難久居。

此詩選取丈夫與妻子生活中的特定場景和事件發(fā)展過程中的一個(gè)斷面加以集中描述，不追求故事的完整性，對(duì)于事件發(fā)生發(fā)展的廣闊背景也未曾加以敘述。只是以跳躍性、片段化的敘述方式為脈絡(luò)，促使人們聯(lián)想整個(gè)事件的邏輯?！稏|門行》開頭并沒有交代主人公是誰，卻已讓他完成了由出到入的動(dòng)作，并且丈夫在外做了何事、為何不顧歸，這些都不得而知。直到后面才開始交代這一系列行動(dòng)的背后，是家庭的貧困，盎中無米，架上無衣，彼此的生活已艱辛到難以繼續(xù)的地步，丈夫只能鋌而走險(xiǎn)，拔劍東門而去。這種以因果倒置來結(jié)構(gòu)開頭的方式，讓讀者初讀時(shí)陷入疑惑與好奇，促使讀者繼續(xù)閱讀。同時(shí)詩歌的焦點(diǎn)聚焦于細(xì)小的情節(jié)之上，對(duì)于后面出現(xiàn)的家庭困苦的現(xiàn)狀起到了放大鏡般的作用，使人們的心受到震撼。當(dāng)丈夫決心“拔劍東門去”時(shí)，善良的妻子拉住他：“他家但愿富貴，賤妾與君共鋪糜。上用滄浪天故，下當(dāng)用此黃口小兄?！弊罱K丈夫不聽勸阻，“咄！行！”，簡短的話語之中，帶有不可反駁的余地。詩歌不須其它贅述，我們已能想見當(dāng)時(shí)百姓生活的艱難、社會(huì)矛盾的尖銳，妻子的隱忍與善良，丈夫的責(zé)任與眼淚，透過歷史的時(shí)空隧道，似乎都清晰可見。

敘事的片斷化有其獨(dú)特的感染力，內(nèi)容簡潔而內(nèi)涵卻極富意蘊(yùn)。敘事詩片斷的選擇非常重要，敘事效果的實(shí)現(xiàn)需要先從片斷選擇入手，從而構(gòu)建出敘事效果的空間。

漢樂府?dāng)⑹律朴谶x取有表現(xiàn)力的意象、場景、有特點(diǎn)的細(xì)節(jié)，讓人和事在片斷中得以呈現(xiàn)。如《艷歌行》反映的是游子流蕩在他鄉(xiāng)處境艱難、思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)的情感，作者選取具有表現(xiàn)力的片段來服務(wù)主旨。詩歌以“堂前燕”比興開頭，燕子?xùn)|去春來、冬藏夏見、年復(fù)一年，以此聯(lián)想到自己多年的流浪生活?！疤们把唷彪[晦地點(diǎn)明了詩歌主題，并為作品定下了憂傷思?xì)w的基調(diào)。之后又出現(xiàn)了“故衣誰當(dāng)補(bǔ)？新衣誰當(dāng)綻？”的生活場景：兄弟遙想當(dāng)年在家之時(shí)，破衣都由母親或是妻子縫補(bǔ)，如今只得由他人幫忙，心中不由得惆悵萬分，更使詩中的悲傷情感更加濃厚。詩歌前后的敘事沒有費(fèi)太多筆墨，只用了有表現(xiàn)力的意象和事件，就使情感濃厚、一氣呵成。人們以為詩歌下半部分會(huì)順著此基調(diào)而寫，卻不曾料想發(fā)生戲劇性的突轉(zhuǎn)，“夫婿從門來，斜柯西北眄”詩句中“斜柯”、“眄”兩個(gè)動(dòng)詞形象地點(diǎn)明夫婿對(duì)兄弟幾人的懷疑。兄弟幾人猶如戲劇中的小丑，可笑卻更加可悲，嘲諷之外更多的是心酸與無奈，使流浪者深感“遠(yuǎn)行不如歸”。詩人剪輯事件片斷，通過“堂前燕”、“縫舊衣”、“夫婿斜視”這幾個(gè)典型片斷的敘事，呈現(xiàn)出思鄉(xiāng)、艱辛的整體效果。

漢樂府十分注重場景呈現(xiàn)的敘事方式，其特點(diǎn)主要表現(xiàn)為截取生活中某一片斷場景，運(yùn)用人物對(duì)話或獨(dú)白，集中描述事件過程中的一個(gè)斷面，而略去情節(jié)的發(fā)展過程，并不在意事件的完整性。@魏晉文人樂府中部分樂府歌詩繼承了漢樂府的敘事方法，也以現(xiàn)實(shí)生活中的敘事片段入詩，只是其在采取場景片段的同時(shí)，注意隱含事件、人物等各種相關(guān)信息。由此使片段的事件在意義理解上得到相對(duì)的完整與連貫，減少因信息的破碎而導(dǎo)致的認(rèn)知不足。如曹植《門有萬里客》一詩主要描寫與游子偶遇的片段場景，使用源自漢樂府的對(duì)話體敘事手法，渲染二者相見時(shí)的悲情投合，表現(xiàn)游子遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、漂泊不定的苦楚與身不由己的無奈。雖然只描寫了相遇時(shí)的場景，但對(duì)人物的生平遭遇、性格以及事件發(fā)生的社會(huì)歷史背景都有一定的隱括。從這一生活橫截面中，可以推測(cè)當(dāng)時(shí)社會(huì)應(yīng)該是動(dòng)亂紛爭，人民流離失所、屢遭遷徙。詩句“褰裳起從之，果得心所親”二句具有強(qiáng)烈的主觀情感傾向，可推測(cè)出詩篇的作者曹植對(duì)萬里客的來歷十分在意，因?yàn)樗锌赡軄碜约亦l(xiāng)，也或許與自己有相似的漂泊經(jīng)歷?？梢?，敘事的中心雖然在某一場景，但詩歌中所蘊(yùn)含的各種行為細(xì)節(jié)、作者的情感態(tài)度等可以讓讀者在詩外還原事件及其發(fā)生背景，即使所敘述的事件不是完整的，但事件包含的內(nèi)涵是完滿的。

相較于片段化、場景化的呈現(xiàn)方式而言，魏晉文人樂府?dāng)⑹率址ǜ鼮轱@著的特點(diǎn)為不拘泥于具體事件情節(jié)、細(xì)節(jié)的刻畫，而是以抽象、大輪廓的方式展現(xiàn)廣闊的社會(huì)歷史背景，注重描寫整個(gè)歷史過程。敘事方式的新變，在詩歌具體創(chuàng)作中則表現(xiàn)為不限于一時(shí)一地一次的人物、事件的展現(xiàn)，而是將社會(huì)歷史串聯(lián)，場面宏大，氣勢(shì)充沛。廣角式的敘事方式主要以反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的建安樂府為主，曹操的被稱為“漢末實(shí)錄”的《薤露行》與《蒿里行》是典型的代表，例如《蒿里行》：

關(guān)東有義士，興兵討群兇。初期會(huì)盟津，乃心在咸陽。

軍合力不齊，躊躇而雁行。勢(shì)利使人爭，嗣還自相戕。

淮南弟稱號(hào)，刻璽於北方。鎧甲生蟣虱，萬姓以死亡。

白骨露於野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之?dāng)嗳四c。

歌詩的前部分以縱向的歷史維度，描述了以袁紹為主的關(guān)東諸將在討伐董卓過程中出現(xiàn)的較為拙劣的事件。前部分主要串聯(lián)了興兵討董卓、諸軍貌合神離、自相殘殺、袁術(shù)稱帝等事件，詩句以大筆墨勾勒歷史事件，絕少細(xì)致入微的描摹，不注重具體單一情節(jié)的刻畫。詩歌后部分以橫向的社會(huì)維度展現(xiàn)了軍閥混戰(zhàn)給人民、社會(huì)帶來的傷痛，通過串聯(lián)鎧甲生虱、白骨露野、生靈稀少幾個(gè)場景，將社會(huì)不同層面的毀壞糅合與同一詩篇中。相比于漢樂府單一性的場景片段，曹操以一代雄豪的視角，從歷史與社會(huì)的雙向維度將多個(gè)事件串聯(lián)于一首詩之內(nèi)，不再摹寫某一具體特殊行動(dòng)，而是重在概括跨度較大時(shí)期內(nèi)的紛繁事件。敘事手法的此種轉(zhuǎn)變，使其表現(xiàn)的內(nèi)容層面更為豐滿立體，充滿力度，展現(xiàn)的視角更為廣闊，讀者從獲取的信息更具有歷史價(jià)值，作者所要表現(xiàn)的也更有社會(huì)意義，從而脫離片段場景的單薄。

魏晉之際雖然已經(jīng)沒有漢末大規(guī)模的軍閥混戰(zhàn)與農(nóng)民戰(zhàn)爭，暫時(shí)出現(xiàn)歌舞升平的穩(wěn)定，但是鼎力的三國之勢(shì)依然戰(zhàn)亂迭起，處于此時(shí)的傅玄也有大量描寫社會(huì)動(dòng)蕩、歷史沿革的樂府詩作。如其《長歌行》就有詩句“義門近橫塘，獸口出通侯。撫劍安所趨，蠻方未順流。蜀賊阻石城，吳寇馮龍舟。二軍多壯士，聞賊如見仇”詩中所述事件的確見之于史書，魏明帝時(shí)期，諸葛亮帥軍“屯渭南”，孫權(quán)駐扎巢湖口并向合肥新城進(jìn)發(fā)，魏軍兩面迎敵。此詩疑為行軍送別之作，描寫鏡頭以橫向的社會(huì)維度全方位展現(xiàn)環(huán)境背景，從蜀軍的戰(zhàn)斗場面到吳軍的作戰(zhàn)景況再到魏軍的昂揚(yáng)氣概。雖然詩歌意在塑造魏軍兵士重功名、輕生死的壯士形象，但呈現(xiàn)方式?jīng)]有拘泥于對(duì)兵士容貌、表情、動(dòng)作的細(xì)膩場景的雕琢，并未企圖以單一、片段的場景刻畫人物、揭示主題。而是通過吳蜀魏三處的場景切換，透露廣闊的社會(huì)背景信息，以此襯托出魏軍將士的英勇形象。

此時(shí)期樂府詩的呈現(xiàn)方式即使脫離了廣闊的社會(huì)歷史背景，以具體人物作為線索，其也不會(huì)致力于個(gè)體人物某時(shí)具體事件的刻畫，而是全面概括人物某一段時(shí)間內(nèi)的經(jīng)常性行為，以人物整體連貫的人生經(jīng)歷串聯(lián)不同場景。如曹丕的《陌上桑》：

棄故鄉(xiāng)，離室宅，遠(yuǎn)從軍旅萬里客。披荊棘，求阡陌，側(cè)足獨(dú)窘步，路局笮?；⒈?dòng)，雞驚禽失，群鳴相索。登南山，奈何蹈盤石，樹木叢生郁差錯(cuò)。寢茭草，蔭松柏，涕泣雨面沾枕席。伴旅單，稍稍日零落。惆悵竊自憐，相痛惜。

此詩寫了士兵久役過程中的辛苦與懷鄉(xiāng)之情，陳祚明《采菽堂古詩選》曰：“極仿孟德，荒荒蒼蒼，其情苦悲?！陨跃浼?，足知從軍之久。詩中出現(xiàn)的不同場景，除了首句的離鄉(xiāng)遠(yuǎn)征外，其余諸如披荊求陌、觀獸啤動(dòng)、登山蹈石、寢草蔭松等事件情節(jié)，并不是某時(shí)的特殊行為，而是兵役過程中經(jīng)常出現(xiàn)的場景。這些事件在士兵日常生活中高頻率出現(xiàn)，以致于模糊了時(shí)間的先后順序，詩人也沒有細(xì)致刻畫這些零碎的片段，而是將這時(shí)間段內(nèi)的經(jīng)常性行為串聯(lián)起來，連成整體的行為。也正是因?yàn)樵谶@長時(shí)間里經(jīng)常感受艱辛、孤單、乏味的生活，任由時(shí)光肆無忌憚地流淌，戍卒產(chǎn)生苦悶哀傷的情緒，由此加深詩歌的情感基調(diào)。