□ 吳茸茸

一、演播室環(huán)境噪聲的測(cè)試

我們用專業(yè)噪聲測(cè)試儀器對(duì)該演播室的環(huán)境進(jìn)行了噪聲測(cè)試，環(huán)境噪聲主要來(lái)源周圍的空調(diào)機(jī)房（采取防震措施）、環(huán)境噪雜聲、空調(diào)出風(fēng)口的噪音、安全指示燈、燈光系統(tǒng)和擴(kuò)聲系統(tǒng)的噪聲，我們結(jié)合實(shí)際情況針對(duì)演播室里的攝像機(jī)、空調(diào)出風(fēng)口、燈光系統(tǒng)、音頻擴(kuò)聲等設(shè)備進(jìn)行了噪聲測(cè)試，測(cè)試結(jié)果設(shè)備低噪和均值如表1。

表1

同時(shí)對(duì)虛擬演播室內(nèi)全環(huán)境底噪測(cè)試，得出結(jié)論是底噪頻率在20～150HZ的區(qū)間。

二、檢查和降低噪聲的流程化處理

我們通過(guò)兩個(gè)維度分析噪聲源：設(shè)備接地產(chǎn)生電位差和設(shè)備本身的噪聲。

通過(guò)物理連接是否正確確認(rèn)噪聲源，在確定整個(gè)音頻系統(tǒng)物理連接正確的前提下，首先考慮電源的連接問(wèn)題，主要包括5個(gè)方面：1.演播室各個(gè)設(shè)備取電是否有序可循，是否有火線零線連接混亂。2.演播室各個(gè)設(shè)備是否接地混亂，接地混亂會(huì)造成設(shè)備之間電位不平等，有明顯的電位差。3.演播室環(huán)境用電無(wú)接地或者接地阻值過(guò)大。4.演播室系統(tǒng)設(shè)備中采用大量的數(shù)字開(kāi)關(guān)電源。5.演播室設(shè)備自身存在漏電（幾率?。＝?jīng)過(guò)仔細(xì)逐級(jí)排查，我們確認(rèn)所有音頻設(shè)備都統(tǒng)一接在一路UPS電源上，統(tǒng)一一路開(kāi)關(guān)，確定統(tǒng)一接地，無(wú)存在電位差（如圖1）。

圖1

然而，整個(gè)音頻系統(tǒng)底噪還是未得到改善，在無(wú)拾音收錄情況下，在調(diào)音臺(tái)輸出級(jí)顯示輸出底噪約-48DB，再次判斷是設(shè)備間噪聲，具體利用排除法逐級(jí)斷開(kāi)音頻系統(tǒng)連接確認(rèn)是否是設(shè)備問(wèn)題，實(shí)施方案是：從前級(jí)拾音話筒到功放音響，分級(jí)連接調(diào)音臺(tái)，一級(jí)一級(jí)排查，判斷噪聲來(lái)源于哪一級(jí)設(shè)備。

斷開(kāi)其他設(shè)備連接音頻系統(tǒng)，無(wú)線領(lǐng)夾式話和接收機(jī)筒單獨(dú)接入調(diào)音臺(tái)，如圖2。

圖2

通過(guò)調(diào)音臺(tái)總輸出顯示底噪存在，調(diào)音臺(tái)輸出電平顯示如圖3。

圖3

確認(rèn)噪聲來(lái)自無(wú)線話筒和接收機(jī)，我們選擇按流程的方式批量進(jìn)行調(diào)整：

1.選擇筆記本電腦—接收機(jī)—天線的連接，使用測(cè)試軟件，測(cè)試拾音環(huán)境的噪聲出現(xiàn)的頻點(diǎn)，如圖4所示，無(wú)線話筒頻率設(shè)置避開(kāi)有干擾的頻點(diǎn)，如果選擇自動(dòng)調(diào)頻所有無(wú)線話筒要分在同一組。

圖4

2.選擇無(wú)線話筒—接收機(jī)—調(diào)音臺(tái)的連接，接入所有無(wú)線話筒，把無(wú)線接收器的通路調(diào)整一致，選擇LINE方式（MIC增益為-58DB，LINE增益為-20DB)，接收機(jī)增益在0DB。

3.將無(wú)線話筒在調(diào)音臺(tái)上設(shè)置一致，把各路H、M、L音調(diào)EQ和各路增益GAIN均調(diào)在中音位置上。

4.把調(diào)音臺(tái)上話筒輸出推子和主輸出推子均設(shè)置在0DB，分別對(duì)各路話筒進(jìn)行調(diào)試。

5.將其中一路話筒的輔助音量推子慢慢地往上推，待出現(xiàn)底噪為止，記住該路推子所處的電平位置，然后把該路推子拉下，接著進(jìn)行其他路話筒的調(diào)試。

6.將調(diào)音臺(tái)上主輸出推子拉下，恢復(fù)各路分推子在底噪出現(xiàn)的位置上。

7.將聲反饋抑制器的旁路建恢復(fù)成工作的狀態(tài)上，并選擇S1單點(diǎn)濾波方式，然后將主輸出推子慢慢拉起，待出現(xiàn)響聲后抑制器會(huì)逐頻點(diǎn)地把各話筒的各個(gè)嘯叫點(diǎn)抑制住，直到抑制器上各個(gè)紅色濾波器指示燈不再閃動(dòng)為止。

8.每路話筒預(yù)設(shè)EQ，如表2、表3預(yù)設(shè)PEAKING值，超過(guò)閃紅燈報(bào)警。

表2

表3

三、節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音心得

小型演播室錄制音頻以清晰度為主，選擇心性和超心性動(dòng)圈或者電容話筒都非常適合（表4），動(dòng)圈話筒堅(jiān)固耐用，靈敏度高，指向性好，拾取的聲音清晰、純凈、柔和，頻響在40HZ～16KHZ范圍，電容話筒聲音豐滿、明亮、細(xì)微、精確，頻響在20HZ～18KHZ頻段。

人聲所在的位置、音色EQ的調(diào)節(jié)起著決定性的作用，一切以人自己的耳朵為準(zhǔn)，而非指導(dǎo)性參數(shù)，基本原則是：衰減用小Q值，提升用大Q值。精細(xì)調(diào)節(jié)人聲，比如演唱歌手，我們可以用一個(gè)頻譜儀軟件，通過(guò)掃頻，拉動(dòng)任意一個(gè)頻點(diǎn)小范圍移動(dòng)，一邊拉一邊聽(tīng)，聽(tīng)到不合適的地方，再把GAIN值降下來(lái)，仔細(xì)分析這個(gè)人聲音頻段分布，然后根據(jù)聽(tīng)感仔細(xì)調(diào)節(jié)EQ（對(duì)EQ不了解，不如不調(diào)，保持原本的人聲）：上下調(diào)節(jié)0.5DB，改變幅度在3DB上下，過(guò)多的調(diào)節(jié)會(huì)改變?cè)瓉?lái)的聲音，不是好的效果。另外，人聲還能進(jìn)行高切和低切（高通濾波器和低通濾波器），把不要的頻段切掉，一般男聲60HZ、女聲120HZ以下可以切掉（表4）。

調(diào)音的技巧是了解人聲的音色特性，網(wǎng)絡(luò)流排，高、中、低的泛音特性，了解音域?qū)挾群蛣?dòng)態(tài)范圍（表4），話筒選擇合適的頻響，失真、動(dòng)態(tài)范圍。我們的演播室進(jìn)行了聲學(xué)處理，有較好的聲學(xué)環(huán)境，整個(gè)拾音通道的比例聽(tīng)起來(lái)，低頻還是比高頻多，低頻即有混雜很多反射駐波、低頻共振，以及我們說(shuō)話時(shí)候離話筒很近產(chǎn)生近講效應(yīng)，我們可以用EQ的LOWSHELF把500HZ以下的低頻整體降低一些（衰減/低切）：人聲的主要發(fā)聲頻段在2K～7K，我們對(duì)這個(gè)區(qū)間段進(jìn)行細(xì)致調(diào)節(jié)，而5K～8K之間高頻部分需要提升，這個(gè)區(qū)間段提升可以增加聲音的力度、亮度、清晰度，但是提升過(guò)度會(huì)有電話聲音。如果是歌唱，8K以上可以提升一些，讓聲音聽(tīng)起來(lái)有感染力，如果高頻過(guò)多，聲音太尖（女聲），10K以上適度衰減，提升的話人聲會(huì)發(fā)尖，發(fā)毛，500HZ以下都可以進(jìn)行衰減，但是200HZ左右頻點(diǎn)是人聲的基礎(chǔ)，這個(gè)位置是人聲厚度所在，這個(gè)位置低頻駐波少的前提下，可以提升一些，但是過(guò)多，容易讓聲音渾濁。

表4

而1K～5K是人聲集中發(fā)音區(qū)，每個(gè)變動(dòng)都影響人的聲音，人耳對(duì)這個(gè)部分特別敏感，這個(gè)區(qū)間提升1DB，就相當(dāng)于其他區(qū)間提升3DB，對(duì)于8K附近區(qū)域，提升一點(diǎn)可以明亮人聲，也可能會(huì)出現(xiàn)齒音，消除齒音將是一個(gè)重點(diǎn)。

此外，在有伴奏的情況下，人聲EQ的調(diào)整是不能撇開(kāi)伴奏單獨(dú)進(jìn)行的，一定要和伴奏相結(jié)合，例如伴奏的高頻比較多，人聲如果高頻也多，兩高頻會(huì)“打架”，缺少層次感。EQ的處理原則是：人聲要干凈、飽滿、不刺耳，和伴奏相融一體。如果讓人聲更服帖，在5KHZ附近有一個(gè)寬頻段信息豐富而且較慢的瞬態(tài)響應(yīng)，讓12KHZ以上頻段自然衰減，盡量避免過(guò)度齒音，爆破音和近講效應(yīng)。

以本演播室為例，主持人話筒不需要效果器進(jìn)行混響（REV）和回聲（ECHO）處理，否則容易失真，近距離拾音，確保拾音效果，可拾取纖細(xì)、微弱的聲調(diào)，而距離過(guò)近，低頻過(guò)強(qiáng)，可使用表5中的處理方法：

表5

四、總結(jié)

通過(guò)前期的節(jié)目制作，從演播室環(huán)境、硬件物理連接排查、軟件分析仔細(xì)調(diào)節(jié)到現(xiàn)場(chǎng)拾音的實(shí)時(shí)調(diào)整等規(guī)范化操作控制，使得演播室音頻系統(tǒng)拾音達(dá)到了更好的效果，為現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景節(jié)目制作提升了拾音的效率和品質(zhì)，再者，給后期音頻的編輯制作和創(chuàng)作提供了可延展性，增加了更為廣闊的創(chuàng)作空間。

參考文獻(xiàn)：

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